新歷史主義
- 《機(jī)緣》的新歷史主義解讀
。本文試從新歷史主義視角出發(fā)，運用新歷史主義的兩個重要概念“文本的歷史性”和“歷史的文本性”，剖析納博科夫短篇小說《機(jī)緣》中三位俄國流亡者的生存狀況，從而揭示這部小說中文本和歷史的互動關(guān)系。納博科夫在《機(jī)緣》中通過描寫革命發(fā)生以后流亡者的生活，反映了那個年代的歷史現(xiàn)實；同時，通過刻畫邊緣人物的命運，小寫敘事消解主流歷史的宏大敘事，從而建構(gòu)了屬于自己的俄羅斯個人歷史敘事?！娟P(guān)鍵詞】新歷史主義；納博科夫；《機(jī)緣》【中圖分類號】I106? ? ? ? ? ? ?
今古文創(chuàng) 2023年42期2023-11-20
- 華頓《歡樂之家》的新歷史主義解讀
歷史維度。新歷史主義的產(chǎn)生為解讀文本的歷史維度提供了一個全新的角度，即文本和歷史之間存在一種互文性。歷史文化語境影響文本的創(chuàng)作，而文本也會參與到其他社會話語的交互中，成為歷史的一部分。因此，本文主要以《歡樂之家》中的歷史維度為出發(fā)點，以新歷史主義理論中“文本的歷史性”和“歷史的文本性”為理論指導(dǎo)，探尋華頓作品中文本與歷史的交互模式。本文認(rèn)為，老紐約小說既是一定文化和時代下的社會產(chǎn)物，也是華頓對那個時代紐約上層社會及其歷史進(jìn)程的主觀性敘述。關(guān)鍵詞：華頓 《歡
文學(xué)教育下半月 2023年3期2023-06-07
- 海涅《巴赫拉赫的拉比》的互文性解讀
。本文借助新歷史主義研究方法，對文本與歷史進(jìn)行互文性解讀：一方面追尋文本的歷史線索，明確故事發(fā)生時間及背景，從而進(jìn)一步揭示因缺乏史實記載而被歷史掩蓋的部分西班牙馬蘭諾人的心聲；另一方面，探尋15世紀(jì)末的西班牙猶太人與19世紀(jì)的德國猶太人的相似之處，由此窺見包括海涅在內(nèi)的19世紀(jì)猶太知識分子面臨的身份認(rèn)同危機(jī)。關(guān)鍵詞：新歷史主義 《巴赫拉赫的拉比》 海涅 互文性海因里?！ずＤ℉einrich Heine，1797-1856）是19世紀(jì)上半葉德國著名詩人及作
文學(xué)教育 2023年3期2023-05-30
- 新歷史主義下的《薩摩亞人的成年》探析
內(nèi)容摘要：新歷史主義凸顯“權(quán)力”和“話語”因素在文本中的運作，開掘了對歷史與文本的雙向關(guān)注。據(jù)此，本文在新歷史主義視域下對瑪格麗特·米德的《薩摩亞人的成年》進(jìn)行解讀，指出看似客觀的人類學(xué)報告背后隱藏著美國海外擴(kuò)張的歷史真實。通過把薩摩亞塑造成西方文明的絕佳“反例”和性愛自由之地，米德助長了新天定命運論的優(yōu)越感，吸引了更多美國人前往薩摩亞，一定程度上助推美國在太平洋島國的擴(kuò)張。關(guān)鍵詞：瑪格麗特·米德 《薩摩亞人的成年》 新歷史主義1928年《薩摩亞人的成年》
文學(xué)教育·中旬版 2022年8期2022-05-30
- “江南三部曲”中陌生化敘事藝術(shù)研究
南三部曲 新歷史主義什克洛夫斯基是俄國形式主義文學(xué)批評的代表人物，在《作為手法的藝術(shù)》中論述了“陌生化”這一理論。他提出：“藝術(shù)的手法就是將事物‘奇異化’的手法，即通過把形式艱深化，從而增加感受難度、延長理解時間的手法?！边@是由于我們對熟悉的事物容易產(chǎn)生“代數(shù)化”和“自動化”的思維慣性，所以無法看到事物本質(zhì)，要想更加準(zhǔn)確地認(rèn)知事物，就必須去“代數(shù)化”和“自動化”。而陌生化就是把想要描寫的對象從它原本習(xí)慣的認(rèn)知領(lǐng)域中移出，再使用策略，重新塑造它在人們頭腦中的
名作欣賞·評論版 2022年5期2022-05-15
- 新歷史主義視角下解讀《獻(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》
人物，具有新歷史主義色彩。以南北戰(zhàn)爭結(jié)束后的南方為背景，描寫了貴族艾米麗與處于社會邊緣群體以及敘述者“我們”的悲劇，再現(xiàn)了那個時期人們的生活狀況。本文將在新歷史主義的指導(dǎo)下，從拒絕認(rèn)輸?shù)哪戏劫F族和對邊緣化人物的描寫兩個方面來解讀這部作品。關(guān)鍵詞：新歷史主義;歷史與文本;邊緣人物;南方貴族威廉·?？思{（1897—1962），美國現(xiàn)代主義文學(xué)的代表作家，出身于一個傳統(tǒng)貴族世家，后雖家族衰敗，但一直保持著南方貴族的清高[1]76?！东I(xiàn)給艾米麗的一朵玫瑰花》發(fā)表于
雨露風(fēng) 2022年3期2022-04-22
- 新歷史主義與《囚鳥》中的人物塑造
要：本文以新歷史主義理論為基礎(chǔ)對馮內(nèi)古特的小說《囚鳥》其人物塑造方式上的虛實結(jié)合、內(nèi)容上的人性還原和技巧上的及邊緣化視角以及人性化想象等三方面進(jìn)行分析，認(rèn)為馮內(nèi)古特在創(chuàng)作中展示出人物絕望而荒誕的生存狀態(tài)。 關(guān)鍵詞：新歷史主義 《囚鳥》 人物塑造 美國作家?guī)鞝柼亍ゑT內(nèi)古特，作為“當(dāng)今美國最有才能的作家之一”（格雷厄姆·格林），擅長以喜劇形式表現(xiàn)悲劇內(nèi)容，在災(zāi)難、荒誕和絕望前發(fā)出笑聲。小說《囚鳥》既非科幻作品，亦非黑色幽默作品，而是一部自傳作品，亦即那個時代全
文學(xué)教育 2022年3期2022-04-01
- 新歷史主義視角下試析《園中處女》中的互文
的探索后，新歷史主義吸收了解構(gòu)主義以及西方馬克思主義，綜合地發(fā)展起來。本文將結(jié)合新歷史主義理論與互文手法，從歷史話語的多個層面探索小說寫作手法。古語云“讀史可以明鑒，知古可以鑒今”，歷史小說可以為現(xiàn)實提供許多規(guī)律和警醒，也是拜厄特創(chuàng)作《園中處女》的目的和現(xiàn)實意義。【關(guān)鍵詞】 互文手法;《園中處女》;新歷史主義;歷史話語【中圖分類號】I106 ? ? ? ? ?【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A ? ? ? ? ?【文章編號】2096-8264（2022）02-0016-03
今古文創(chuàng) 2022年2期2022-02-03
- 新歷史主義視角和后殖民主義視角下的《孤獨的割麥女》
本文將通過新歷史主義視角、后殖民主義視角，走進(jìn)真實歷史中的割麥女，解讀她內(nèi)心真正的苦楚，分析詩人在面對這樣的苦楚時作為殖民者冷漠的旁觀者態(tài)度，進(jìn)而展現(xiàn)割麥女在殖民地上悲慘的生活困境，以此引發(fā)人們對被殖民者發(fā)自內(nèi)心、表于外在的人文主義理解和關(guān)懷。關(guān)鍵詞：《孤獨的割麥女》 新歷史主義 后殖民主義 真實歷史一、導(dǎo)言《孤獨的割麥女》是19世紀(jì)英國最著名的浪漫主義詩人華茲華斯的代表作之一。全詩共有四節(jié)，每節(jié)八行，除兩處特殊情況（第一節(jié)第三行和第四節(jié)第三行）外，全詩采
名作欣賞·評論版 2022年1期2022-02-03
- 論于懷岸《巫師簡史》的歷史敘事
小說延續(xù)了新歷史主義的寫作風(fēng)格，從民間立場出發(fā)，肯定人的主體價值和偶然性在歷史過程中的作用。同時，《巫師簡史》重構(gòu)了20世紀(jì)湘西的抗戰(zhàn)史詩，勾勒出正史背景下的湘西百年風(fēng)云變化。關(guān)鍵詞：《巫師簡史》 于懷岸 新歷史主義 抗戰(zhàn)史詩于懷岸的代表作《巫師簡史》中烏托邦理想的生成與破碎一直為學(xué)界所關(guān)注。龍永干認(rèn)為，《巫師簡史》是“于懷岸面對桃源生活夢斷與巫覡人文失落所唱出的悲愴的安魂之曲”[1]。卓今則以《山河入夢》《人境》《巫師簡史》三部小說為例探討當(dāng)代烏托邦小說
文學(xué)教育下半月 2021年10期2021-10-29
- 破曉前的無聲吶喊
。本文運用新歷史主義的分析方法，去發(fā)掘文本背后的真相。關(guān)鍵詞：美國文學(xué) 《赫索格》 新歷史主義1964年，索爾·貝婁出版了長篇小說《赫索格》，作品一經(jīng)問世迅即成為在美國轟動一時的暢銷書。在小說中，索爾·貝婁描繪了大學(xué)歷史系教授赫索格在現(xiàn)實生活中處處碰壁的故事，全書由五十多封未曾發(fā)出的信貫穿起來。人們對于作品的意義眾說紛紜，貝婁自己曾解釋為“不可避免的個人混亂，也就是社會悲劇的寫照”。莫里斯·迪克斯坦認(rèn)為貝婁“充分表達(dá)了當(dāng)時那些失去根基的猶太知識分子的榮譽(yù)和
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年10期2021-10-29
- 論新歷史小說的歷史建構(gòu)
妾成群》在新歷史主義小說中具有舉足輕重的地位，其“新”主要體現(xiàn)在三個方面：一是走向個人化的敘事歷史，二是以歷史頹敗的文化寓言呈現(xiàn)對傳統(tǒng)歷史觀的消解與顛覆，三是追溯人類本“性”與歷史循環(huán)主義的宿命色彩。關(guān)鍵詞：新歷史主義;新歷史小說;妻妾成群;蘇童新歷史主義產(chǎn)生于上世紀(jì)八十年代的歐美國家，轉(zhuǎn)型期的中國八十年代中期以來的新歷史主義文學(xué)創(chuàng)作是此影響下發(fā)展而來的?！靶職v史小說打破了傳統(tǒng)歷史小說的寫作范式，構(gòu)造一種過去時態(tài)的歷史背景，敘述一種現(xiàn)在時態(tài)的人生，事件背景
錦繡·下旬刊 2021年11期2021-10-12
- 從宏大史詩到個人敘事：新歷史主義批評視域下《寵兒》賞析
對較少關(guān)注新歷史主義在分析《寵兒》時的應(yīng)用。本文試從新歷史主義視角對《寵兒》進(jìn)行探究后發(fā)現(xiàn)，小說中較少采用宏大敘事，轉(zhuǎn)而以個人故事為主鋪敘情節(jié)。本文聚焦于這一轉(zhuǎn)變，以希為進(jìn)一步理解《寵兒》提供一定參考。關(guān)鍵詞：《寵兒》;新歷史主義;宏大史詩;個人敘事一、引言斯蒂芬·格林布拉特首次提出新歷史主義一詞。根據(jù)他的定義，作為一種文學(xué)理論，新歷史主義提倡通過文學(xué)來理解思想史，同時通過文學(xué)的文化語境來理解文學(xué)。它有兩個顯著特點：其一，它關(guān)注過去常被忽略的“他者”，諸如
文學(xué)天地 2021年5期2021-09-10
- 《塞拉斯 · 拉帕姆的發(fā)跡》中新舊貴族的矛盾分析
，本文將從新歷史主義視角解讀《塞拉斯 · 拉帕姆的發(fā)跡》，通過歷史的文本性和文本的歷史性兩個方面分析美國新舊貴族間的矛盾與沖突，進(jìn)一步探究19世紀(jì)美國資本主義社會的興起與發(fā)展?！娟P(guān)鍵詞】 《塞拉斯 · 拉帕姆的發(fā)跡》;新歷史主義;歷史的文本性;文本的歷史性;貴族沖突【中圖分類號】I712? ? ? ? ? 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A? ? ? ? ? 【文章編號】2096-8264（2021）23-0037-02一、小說概述與歷史背景豪威爾斯的《塞拉斯 · 拉帕姆的
今古文創(chuàng) 2021年23期2021-09-10
- 創(chuàng)傷記憶與權(quán)力話語
?！讹h》從新歷史主義的維度出發(fā)，探討了女性主義、創(chuàng)傷記憶、身份建構(gòu)、權(quán)力話語等話題，體現(xiàn)了對生命詩性尺度的情感體驗與反思精神，促進(jìn)了美國南方文學(xué)的復(fù)興。關(guān)鍵詞： 《飄》? ?權(quán)力話語? ?創(chuàng)傷記憶? ?新歷史主義《飄》是美國南方文學(xué)復(fù)興的重要作品，和同期作品一起促成了南方文化的覺醒。經(jīng)歷了近百年的闡釋，其已成為美國文學(xué)史中的一座豐碑，在二十一世紀(jì)的異文化語境中重讀這部作品，仍然可以感受到它的當(dāng)代意義?，敻覃愄鼐劢褂诿绹戏缴鐣?，刻畫了典型的女性形象，顛覆了
文教資料 2021年10期2021-08-06
- 菲茨杰拉德的幻滅
本文將試從新歷史主義與傳統(tǒng)馬克思主義角度重構(gòu)20世紀(jì)20年代這一形象，從而說明菲茨杰拉德在描寫20世紀(jì)20年代時夸大了現(xiàn)實社會的階級流動問題；而之所以會出現(xiàn)這一情況，是因為菲茨杰拉德的悲觀主義對該書的創(chuàng)作產(chǎn)生了重要影響，并且他的悲觀主義源于斯賓格勒和叔本華的哲學(xué)思想以及他自身的人生經(jīng)歷。與其說小說揭露的是“美國夢”的虛偽性，即靠個人奮斗不可能在美國社會實現(xiàn)階級跨越，不如說表達(dá)了菲茨杰拉德對社會發(fā)展的悲觀態(tài)度。由此，真正幻滅的不是小說中各類角色的“美國夢”，
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年5期2021-06-30
- 音樂劇《六位王后》的新歷史主義解讀
位王后》；新歷史主義；格林布拉特中圖分類號：J83 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A英格蘭都鐸王朝歷經(jīng)百年，唯亨利八世時期的王室情感糾葛最具戲劇性，有關(guān)國王與六位王后的舊聞至今仍為人津津樂道，以此為藍(lán)本的文學(xué)影視作品也層出不窮。近年來，由露西·莫斯（Lucy Moss）和托比·馬洛（Toby Marlow）共同創(chuàng)作的音樂劇《六位王后》（Six），自2017年首度在愛丁堡藝穗節(jié)（Edinburgh Fringe Festival）上演后，一躍成為西區(qū)及百老匯舞臺上的一大熱點劇
藝苑 2021年1期2021-05-23
- “顛覆”與“抑制”
摘 要：新歷史主義的代表人物斯蒂芬·格林布拉特提出兩個核心概念：顛覆與抑制，而本文旨在借助格氏“顛覆”與“抑制”概念，探討詹姆斯·帕特里克·唐利維著名作品《姜餅人》中的瑪莉安形象。瑪莉安在一定程度上顛覆了男權(quán)社會給女性的束縛，卻始終無法逃離當(dāng)時女性的順從與從屬地位；但她仍舊能夠做到爭取獨立、進(jìn)行淺層反抗，實現(xiàn)自我意識的塑造。關(guān)鍵詞：《姜餅人》 瑪莉安 新歷史主義 顛覆 抑制一、引言《姜餅人》是愛爾蘭裔美國小說家、劇作家詹姆斯·帕特里克·唐利維的著名作品，本
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2021年2期2021-02-23
- “新歷史主義”的理論來源及其效應(yīng)
——以福柯、威廉斯、阿爾都塞為例
八十年代“新歷史主義”(“New historicism”)橫空出世，解構(gòu)了傳統(tǒng)意義上對于歷史和文學(xué)關(guān)系的看法，讓人耳目一新。新歷史主義強(qiáng)調(diào)文學(xué)的歷史敘事功能，讓文學(xué)參與歷史敘事，瓦解了傳統(tǒng)意義上的歷史決定論；認(rèn)為歷史敘事同文學(xué)敘事在本質(zhì)上是相同的，歷史敘事在敘事的結(jié)構(gòu)和語言運用上都有與文學(xué)一樣的文學(xué)性。新歷史主義將文學(xué)、文化、歷史三者結(jié)合起來，主張在文化的背景下追問事件的意義和人的所謂深層特質(zhì)。事實上新歷史主義并非一個全新的面孔，在新歷史主義出現(xiàn)之前就有
山東社會科學(xué) 2020年3期2020-12-20
- 運用新歷史主義視角解讀《鼠疫》
歷史主義，新歷史主義發(fā)現(xiàn)了文學(xué)與歷史之間更廣義的聯(lián)系。與其說新歷史主義是一種評價文學(xué)作品的手段，不如說它開辟了人們研究文學(xué)與歷史關(guān)系的新思路：歷史不再局限于僅僅是文學(xué)作品的創(chuàng)作背景。新歷史主義強(qiáng)調(diào)歷史與文本的互動關(guān)系，指出歷史與文學(xué)具有廣泛的通約性，二者相輔相成，地位不分高下。以《鼠疫》為例，從新歷史主義的視角解讀文本與歷史背景。關(guān)鍵詞：新歷史主義;文學(xué);歷史;鼠疫一、作品創(chuàng)作時的歷史背景1940年5月，納粹德國對法國發(fā)動了全面的進(jìn)攻，這場戰(zhàn)役僅僅持續(xù)了六
文存閱刊 2020年22期2020-12-15
- 新歷史主義批評視角下《印度之行》的解讀
方法上都與新歷史主義有著高度的一致性。該文從新歷史主義角度對《印度之行》進(jìn)行重新解讀，挖掘小說深層的歷史價值及作者期望實現(xiàn)聯(lián)結(jié)的人文主義思想。關(guān)鍵詞：《印度之行》; 新歷史主義;互文性;權(quán)力話語;聯(lián)結(jié)新歷史主義是20世紀(jì)80年代在西方文化界、思想界具有重大影響的一個文學(xué)批評流派，是對當(dāng)時文本形式的主流文學(xué)批評理論新批評主義的反叛以及對傳統(tǒng)歷史主義的超越。新歷史主義堅信文學(xué)創(chuàng)作離不開政治、歷史文化背景，任何文學(xué)作品都是特定歷史背景下的產(chǎn)物。文學(xué)作品反過來又參
時代人物 2020年21期2020-11-18
- 新歷史主義視域下解讀《第二十二條軍規(guī)》
【關(guān)鍵詞】新歷史主義；《第二十二條軍規(guī)》；海勒；權(quán)力對抗【中圖分類號】I712.074 【文獻(xiàn)標(biāo)識碼】A基金項目：本文系徐州工程學(xué)院校級科研課題“新歷史主義視閾下約瑟夫·海勒作品研究”的主要研究成果（項目編號：XKY2016207）?！兜诙l軍規(guī)》是美國著名作家約瑟夫·海勒創(chuàng)作的一部諷刺小說。黑色幽默的創(chuàng)作基調(diào)使作品呈現(xiàn)出區(qū)別于其他戰(zhàn)爭題材小說的藝術(shù)特色，荒誕的情節(jié)，癲狂的人物，反諷的對話，跳躍性的情節(jié)使這部小說充滿了后現(xiàn)代主義的色彩。小說以第二次世界
中國民族博覽 2020年8期2020-09-21
- 從新歷史主義角度看歷史劇《雍正王朝》
正王朝》從新歷史主義的角度出發(fā)，以詩化的“國家主義”政治觀重新對雍正皇帝這一歷史人物進(jìn)行再闡釋，讓觀眾意識到雍正是一個仁慈大度的理想主義者，由于其行為被殘酷的宮廷斗爭“異化”，為了推行改革，面對反對勢力的強(qiáng)大阻撓，他不得不采取激烈的反擊措施。這就在某種程度上迎合了當(dāng)前改革的現(xiàn)實語境，從而使歷史故事與現(xiàn)實社會之間產(chǎn)生了一種互動關(guān)系，并使“雍正”這一藝術(shù)形象贏得了普遍的同情和理解。【關(guān)鍵詞】 新歷史主義;雍正王朝;海登·懷特【中圖分類號】J617? ? ? ?
今古文創(chuàng) 2020年46期2020-09-10
- 以女性的力量重構(gòu)維多利亞時期的《荊棘之城》
女性主義和新歷史主義來重構(gòu)維多利亞時期的女性形象，并借此揭露現(xiàn)當(dāng)代女性生存現(xiàn)狀和社會弊端的目的。通過本文希望對中國女性地位所面臨的現(xiàn)實困境和文化缺失提出借鑒方案?！絷P(guān)鍵詞：女性主義;新歷史主義;《荊棘之城》;維多利亞時代維多利亞時期的工業(yè)革命和對外擴(kuò)張，使英國走上了政治民主化、經(jīng)濟(jì)自由化和社會現(xiàn)代化的道路，英國的國力到達(dá)巔峰。上世紀(jì)九十年代，英國出現(xiàn)眾多作家通過后現(xiàn)代理論支撐將歷史與文學(xué)創(chuàng)作聯(lián)系起來，對維多利亞時期進(jìn)行了重新發(fā)掘和闡釋，以多層次、多意義、多
速讀·中旬 2020年4期2020-09-07
- 《小婦人》的新歷史主義解讀
文將試圖從新歷史主義角度解讀這部作品。關(guān)鍵詞：《小婦人》Louisa May Alcott;新歷史主義一、Louisa May Alcott及其作品《小婦人》介紹Louisa May Alcott于1832年出生于美國賓夕法尼亞州，她出生后不久全家便搬遷到馬薩諸塞州。Louisa May Alcott家中有一個姐姐和兩個妹妹，她們的父親一直沒有穩(wěn)定的工作，她和大姐很早便開始工作，貼補(bǔ)家用。和當(dāng)時的大多女性一樣，她自小并未接受太多正規(guī)教育，她年幼時候父親教她
速讀·上旬 2020年1期2020-07-14
- 新歷史主義視角下的《愛麗絲漫游奇境記》
文本，借助新歷史主義理論，重新考察《愛麗絲漫游奇境記》文本同維多利亞時期資本主義歷史的互文關(guān)系。關(guān)鍵詞： 《愛麗絲漫游奇境記》 ? 維多利亞社會 ? 新歷史主義1865年劉易斯·卡羅爾（Lewis Carroll， 1832-1898）的代表作《愛麗絲漫游奇境記》首次面世，標(biāo)志著英國兒童文學(xué)進(jìn)入“黃金時代”。小說同時滿足了兒童和成人的心理和審美需求，被翻拍成各類影視作品，至今仍為國內(nèi)外學(xué)者及評論家們討論的熱點。一、新視角下的《愛麗絲漫游奇境記》除去在體裁、
文教資料 2020年30期2020-07-07
- 由《罌粟之家》論蘇童小說的新歷史主義寫作
翔摘 要：新歷史主義小說興盛于20世紀(jì)80年代中期，是一種新的小說題材。新題材的興起對傳統(tǒng)歷史主義小說和舊形式主義小說發(fā)起了沖擊，新歷史主義小說具有創(chuàng)新文學(xué)觀念。蘇童就是其中的代表作家，其作品鮮明地展現(xiàn)了新歷史小說的創(chuàng)作特點。文章以研究蘇童小說《罌粟之家》的特征來總結(jié)蘇童的新歷史主義寫作特征，參考了其他時期的新歷史小說，并且與傳統(tǒng)革命歷史小說對比，從敘事手法的運用、人物形象的塑造、人物命運的安排等方面，比較其與傳統(tǒng)歷史革命題材小說的區(qū)別。解讀蘇童新歷史主義
大觀 2020年3期2020-06-22
- 虛構(gòu)的虛構(gòu)：論格林布拉特的自我塑造
。關(guān)鍵詞：新歷史主義;格林布拉特;自我塑造;權(quán)力;話語新歷史主義于20世紀(jì)80年代在英美興起，是一種具有回歸歷史傾向的文學(xué)批評思潮。正如其命名者格林布拉特所說，“新歷史主義是一種實踐，而不是一種教義”，（1）試圖將這些異質(zhì)性實踐囊括于某一靜態(tài)統(tǒng)一的理論方法之下，或以偏概全探討其共性只會使具體文學(xué)批評實踐喪失活力，非但不能將其整合至一處，反而會變得更加碎片化。因此，本文擬以新歷史主義的重要代表人物格林布拉特為例，從其“自我塑造”理論出發(fā)，具體分析權(quán)力與話語對
北方文學(xué) 2020年3期2020-05-25
- 戰(zhàn)爭記憶的文學(xué)回溯
。本文采用新歷史主義的視角，深入解讀作者以文本的方式再現(xiàn)和延伸南京大屠殺那段幾乎被塵封的戰(zhàn)爭記憶。立足文本的歷史性、歷史的文本性與戰(zhàn)爭歷史的文學(xué)反思，全面闡釋哈金力圖通過文本挖掘真相、厘清記憶的深層內(nèi)涵，為漠視罪行的“兇手”及漠然處之的“受害者”敲響一記警鐘。[關(guān)鍵詞]?哈金;《南京安魂曲》;新歷史主義;戰(zhàn)爭文學(xué)[中圖分類號]I712.074[文獻(xiàn)標(biāo)志碼]A以英文寫作的美籍華人作家哈金斬獲多項大獎，備受美國文化界推崇，極富盛名。哈金的代表作長篇戰(zhàn)爭小說《南
- 新歷史主義視域下的《巴里·林登》
，本文試從新歷史主義文學(xué)批評視角的“文本的歷史性”和“歷史的文本性”解讀這部小說，使讀者對該小說有較深入的認(rèn)識和理解。關(guān)鍵詞：《巴里·林登》 薩克雷 新歷史主義 歷史 文本一.薩克雷和他的《巴里·林登》威廉·梅克比斯·薩克雷是19世紀(jì)英國維多利亞時代杰出的現(xiàn)實主義作家，與狄更斯齊名，他的成名作是《名利場》?！栋屠铩ち值恰肥撬凇睹麍觥分巴瓿傻囊徊恐衅≌f，1844年以連載的形式發(fā)表在雜志上。后者使薩克雷躋身一流作家的行列，而前者和他的其他杰作卻并不廣為
文學(xué)教育 2020年2期2020-04-17
- 《神諭女士》的新歷史主義解讀
歷。本文以新歷史主義為視角，解讀該作品。新歷史主義學(xué)者提出“文本的歷史性”和“歷史的文本性”。這兩方面的相互作用，不僅建立起文本與歷史的整體聯(lián)系，而且為讀者呈現(xiàn)了本質(zhì)為政治性的男女兩性間失衡的權(quán)力配置。關(guān)鍵詞： 《神諭女士》;瑪格麗特·阿特伍德;新歷史主義一、引言《神諭女士》（Lady Oracle， 1976）是加拿大著名小說家瑪格麗特·阿特伍德的代表作之一。國內(nèi)外對《神諭女士》這部小說的研究關(guān)注點主要集中在敘事策略和女性主義兩方面。舒利·巴齊萊從童話或
文教資料 2020年29期2020-01-03
- 歷史書寫中的生態(tài)話語權(quán)斗爭
要：運用新歷史主義核心概念“表述”的相關(guān)理論，對歷史文本《普利茅斯開發(fā)史》《英國人的新迦南》以及霍桑的短篇小說《快活山的五朔節(jié)花柱》，關(guān)于“快活山的五朔節(jié)花柱”事件的“表述”進(jìn)行分析，探討涉及同一歷史事件的三個版本之間的差異和聯(lián)系，闡明文字并不是一個透明的載體，可以重現(xiàn)一個作為完整的、真正的過去和物質(zhì)性存在的歷史;檔案、史學(xué)家的歷史專著并不是對客觀存在的忠實記錄，它們所宣稱的真實只是一種權(quán)力話語建構(gòu)的文本真實。無論是作為美國拓荒時代優(yōu)秀歷史學(xué)家威廉·布雷
- 新歷史主義視域下賽珍珠《大地》的解讀
楷文摘要：新歷史主義作為西方文學(xué)批評理論中的一個重要流派，對傳統(tǒng)的歷史觀和歷史題材的創(chuàng)作理念都產(chǎn)生了重要的影響，它不同于舊歷史主義和形式主義批評，一反其“文學(xué)反映歷史”的傳統(tǒng)思維模式。新歷史主義認(rèn)為歷史和文學(xué)文本是不可分割的一個整體，強(qiáng)調(diào)文本創(chuàng)作的歷史背景和文本本身的互動性，其核心是“文本的歷史性”和“歷史的文本性”二者的有機(jī)統(tǒng)一。賽珍珠筆下的《大地》正是一部既承載歷史軌跡，又反映歷史事實的文本，因此，適合從新歷史主義視角解讀。關(guān)鍵詞：新歷史主義;賽珍珠;
北方文學(xué) 2019年32期2019-12-06
- 新歷史主義視角下霍?！都t字》中海斯特的自我型塑過程
塑。本文從新歷史主義分析《紅字》女主人公海斯特的自我型塑與協(xié)和過程?！娟P(guān)鍵詞】自我型塑; 抑制和顛覆;新歷史主義中圖分類號：I106 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2019）31-0240-01新歷史主義產(chǎn)生于20世紀(jì)70年代，新歷史主義學(xué)家認(rèn)為主體的“自我型塑”是一個為占據(jù)社會主導(dǎo)意識形態(tài)的“權(quán)力”所規(guī)訓(xùn)的生產(chǎn)型過程。格林布拉特是新歷史主義的代表性批評家，他提出了“顛覆”“抑制”和“自我型塑”概念?！白晕倚退堋笔?/div>
戲劇之家 2019年31期2019-12-05
- 新歷史主義視閾下的《洗澡》
摘 要】 新歷史主義強(qiáng)調(diào)歷史和文本二者之間的互動，提出解讀文學(xué)作品須關(guān)注“歷史的文本性”與“文本的歷史性”兩個層面。本研究從新歷史主義視角切入對楊絳先生的《洗澡》進(jìn)行分析解讀，認(rèn)為楊絳先生用溫婉質(zhì)樸卻極富張力的語言描繪了舊社會的知識分子在新中國新社會的人生處境。旨在揭示在新歷史主義視角下的《洗澡》既能文學(xué)化地反映歷史，又能促進(jìn)歷史文化的塑造，實現(xiàn)文學(xué)與歷史的互動?！娟P(guān)鍵詞】 新歷史主義;《洗澡》;文本歷史性;歷史文本性一、引言新歷史主義是一種包含復(fù)雜性和多新西部下半月 2019年9期2019-11-23
- 霍爾頓的選擇一《麥田里的守望者》的新歷史主義研究
長。本文從新歷史主義的角度出發(fā)，基于斯蒂芬·格林布拉特（Stephen Greenblatt）在文化詩學(xué)中的“自我塑造”理論，分析了霍爾頓在與社會對抗中的個人選擇及其選擇背后所蘊含的深層含義。關(guān)鍵詞：《麥田里的守望者》;新歷史主義;斯蒂芬·格林布拉特;自我塑造斯蒂芬·格林布拉特是新歷史主義研究的先驅(qū)者，他強(qiáng)調(diào)文學(xué)作品必須放在相應(yīng)的歷史背景中分析，將所有文本置于適當(dāng)?shù)恼Z境中理解，作家在創(chuàng)作作品時也勢必會受到文化習(xí)俗，社會意識形態(tài)等的影響[3]。在“Invis北方文學(xué) 2019年26期2019-10-16
- 格林布拉特新歷史主義研究
珊摘要：“新歷史主義”誕生于20世紀(jì)80年代的英美文化和文學(xué)界，一種不同于舊歷史主義和形式主義批評的“新”文學(xué)批評方法，一種對歷史文本加以釋義的、政治解讀的“文化詩學(xué)”。新歷史主義的領(lǐng)袖人物格林布拉特將新歷史主義具體應(yīng)用到文學(xué)批評上，提出了“文化詩學(xué)”的概念，主張文學(xué)研究應(yīng)將作者、作品和社會環(huán)境三者結(jié)合起來。格林布拉特否定文學(xué)創(chuàng)作僅僅是對社會生活的模仿，認(rèn)為它同時也是對文化制度的建構(gòu)。關(guān)鍵詞：歷史主義 ?新歷史主義 ?格林布拉特 ?文化詩學(xué)略說20世紀(jì)80青年生活 2019年23期2019-09-10
- 在解構(gòu)中批判與重塑
史觀。 從新歷史主義視角來看，《漢密爾頓》借助于顛覆性戲劇內(nèi)容和現(xiàn)代黑人流行嘻哈說唱藝術(shù)，成功地創(chuàng)造了新的歷史文本，為未來歷史研究提供了新媒介。關(guān)鍵詞：《漢密爾頓》；新歷史主義；評判與重塑基金項目：國家科學(xué)基金項目“20世紀(jì)美國都市戲劇與都市精神研究”（17BWW091）階段性成果。作者簡介：陳愛敏，南京師范大學(xué)外國語學(xué)院教授、博士生導(dǎo)師，研究方向：英美文學(xué)、族裔文學(xué)、當(dāng)代美國戲劇研究。銀家鈺，南京師范大學(xué)外國語學(xué)院碩士研究生，研究方向：英美文學(xué)。Titl外國語文研究 2019年1期2019-06-11
- 《織工馬南》中的顛覆與抑制
首先概述了新歷史主義的概念和由格林布拉特提出的作家與作品的“協(xié)商”功能。通過對喬治·艾略特早期代表作《織工馬南》的解讀，從三個方面探討艾略特的創(chuàng)作手法與新歷史主義的關(guān)系：歷史觀、價值觀和宗教觀。此外，在馬南的價值觀和宗教觀的轉(zhuǎn)變過程中，分析了“顛覆”和“抑制”這兩種社會功能在小說中是如何交織和相互作用從而達(dá)到一定程度的“協(xié)商”功能。關(guān)鍵詞：喬治艾略特 新歷史主義 《織工馬南》 顛覆 抑制出版于1861年的《織工馬南》是喬治艾略特的早期代表作之一。這部小說描文學(xué)教育·中旬版 2019年5期2019-06-08
- 新歷史主義視角下的《迷舟》
這樣的一部新歷史主義作品。關(guān)鍵詞：《迷舟》;新歷史主義;偶然性;戲仿作者簡介：李繼晨（1995.12-），女，漢族，河北張家口人，碩士研究生在讀，現(xiàn)就讀于河北大學(xué)文學(xué)院現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)。[中圖分類號]：I206? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2019）-12-0-01一、對宏大歷史的消解《迷舟》的背景出自史實，但是故事卻是完全虛構(gòu)的，作品中沒有宏大的戰(zhàn)爭場景，沒有鮮血與犧牲，體現(xiàn)的是作者對戰(zhàn)爭的疏離與漠視，在這個虛構(gòu)的故事中，戰(zhàn)爭與革青年文學(xué)家 2019年12期2019-06-06
- 在新歷史主義視角下看《尤利西斯·凱撒》的群氓
文旨在運用新歷史主義批評方法，以該劇本為例，探討“群氓”這一歷史事件發(fā)展過程中的不定因素，是如何在文學(xué)創(chuàng)作中呈現(xiàn)出推動歷史進(jìn)程的作用的。關(guān)鍵詞：群氓 新歷史主義 《尤利西斯·凱撒》 莎士比亞文學(xué)巨匠莎士比亞一生創(chuàng)作的眾多戲劇與詩歌作品中，八部為英格蘭歷史劇[1]，此外還有關(guān)于羅馬的歷史劇《尤利西斯·凱撒》、《安東尼與克里奧佩特拉》等，其中往往帶有豐富的人物角色塑造，并從側(cè)面展示出劇作者本人對于該段歷史史實的觀點和加工[2]。歷來關(guān)于莎翁的研究如汗牛充棟，涉文學(xué)教育 2019年5期2019-05-29
- 新歷史主義視角與新時期桂劇的現(xiàn)代內(nèi)涵
論的深入與新歷史主義社會文化思潮的浸染，桂劇的創(chuàng)編呈現(xiàn)出新的面貌。人物塑造方面，劇作注重揭示暗涌在主流歷史之下的隱秘的人性史，對幾乎定型化的歷史人物予以多聲部的表達(dá);傳統(tǒng)題材整編方面，劇作更傾向于書寫游離于正史之外的被忽略、被壓抑的邊緣聲音，在“史詩性”品格之外觸摸歷史的另一種真實;敘事重心方面，眾多劇作家紛紛將個體的生活和命運作為關(guān)注重點，并以此表達(dá)了對人的本身以及人性、人情的觀照與反思。同時，新時期桂劇注重以民間和個人的視角去觀望歷史，世俗性、偶然性成歌海 2019年6期2019-02-22
- 探討新歷史主義背景下關(guān)于英美文學(xué)功能的分析
輝摘 要：新歷史主義理論的提出對于英美學(xué)術(shù)界有著巨大的沖擊力，以新穎的批評方式向傳統(tǒng)社會歷史批評和后結(jié)構(gòu)形式主義批評提出了挑戰(zhàn)，是文學(xué)史的一種改革，新歷史主義接受文學(xué)在歷史范疇內(nèi)，反對將歷史僅作為文學(xué)背景和反應(yīng)對象的做法。新歷史主義認(rèn)為文學(xué)與背景之間有著緊密的聯(lián)系，即“你中有我，我中有你”的相互影響。在新歷史主義中，其認(rèn)為文學(xué)是現(xiàn)實與社會批評形態(tài)的結(jié)合部，文學(xué)對于批評形態(tài)的形成與發(fā)展有著重要的意義。因此，本文從新歷史主義背景下探究了文學(xué)功能和批評形態(tài)。關(guān)鍵- 《紅高粱》與《軟埋》新歷史小說中的“水”與“火”
照。立足于新歷史主義文藝觀探討《紅高粱》與《軟埋》兩部作品。《軟埋》對新歷史主義小說重視歷史反思，發(fā)掘人性以及注重民間視角和強(qiáng)調(diào)個人體驗的方面有所繼承。另一方面《軟埋》豐富發(fā)展了新歷史小說的內(nèi)核，方方將自由，選擇等更多具有啟蒙思想的主題注入到歷史題材寫作中。《軟埋》對新歷史主義小說進(jìn)行了超越，從這個層面上來看《軟埋》具有重大的意義。關(guān)鍵詞：新歷史主義;自由;選擇;個人體驗;美學(xué)盡管新歷史主義是一種尚有爭議的文學(xué)理論，但它提供了新的文學(xué)評述與文學(xué)實踐的新方式北方文學(xué) 2019年36期2019-01-10
- 新歷史主義視域下的《暴風(fēng)雨》作形象的宗教象征意義
徒。本文從新歷史主義視角出發(fā)，通過建立文本與歷史的整體聯(lián)系，以社會結(jié)構(gòu)與意識形態(tài)為切入點，對《暴風(fēng)雨》中西考拉克斯、愛麗兒、普洛斯帕羅的人物形象進(jìn)行分析與對比，解讀其劇作形象背后的宗教象征意義?！娟P(guān)鍵詞】暴風(fēng)雨;新歷史主義;異端;英國國教;天主教會中圖分類號：J805 ? 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1007-0125（2019）32-0027-01一、“異端”勢力象征——西考拉克斯“異端”，原義為異常之征兆，在基督教、猶太教語境下戲劇之家 2019年32期2019-01-06
- 《白鹿原》與新歷史主義
年代后期，新歷史主義的小說開始在中國文壇上出現(xiàn)。新歷史主義小說拋棄舊的政治與意識形態(tài)，以歷史本來的形態(tài)來講述歷史，這代表著文學(xué)界的革命性轉(zhuǎn)變。《白鹿原》作為新歷史主義小說的代表作之一，以全新的視角審視歷史，體現(xiàn)出鮮明的新歷史精神。本文在講述新歷史主義的基礎(chǔ)上，從《白鹿原》的主題內(nèi)容、敘事方式、人物塑造和語言表征出發(fā)，分析了《白鹿原》的新歷史精神，以加深人們對新歷史主義的認(rèn)識。關(guān)鍵詞：《白鹿原》；新歷史主義；新歷史小說；新歷史精神一、新歷史主義與新歷史小說新神州·上旬刊 2018年10期2018-11-26
- 新歷史主義視角下歷史題材電視劇的文化內(nèi)核初探
的解讀，從新歷史主義的視角思考了當(dāng)下歷史題材電視劇的發(fā)展方向為何，提出了如何彰顯傳統(tǒng)文化底蘊方面的建議，旨在為當(dāng)下歷史題材電視劇的蓬勃發(fā)展略盡綿力。關(guān)鍵詞：新歷史主義 歷史題材電視劇 《瑯琊榜》 傳統(tǒng)文化底蘊中圖分類號：J905 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1008-3359（2018）13-0171-02一、互文性：新歷史主義的基本理論克羅齊曾說過，“一切歷史都是當(dāng)代史”。黑格爾也曾指出，“一切歷史都具有當(dāng)代性”。歷史承載著人類寶貴的生存經(jīng)驗和無可取代的集藝術(shù)評鑒 2018年13期2018-11-14
- 扭曲窺視逃離
：玫瑰門；新歷史主義；女性主義《玫瑰門》是鐵凝的第一部長篇小說，以一個女孩兒在喧囂混亂的歲月中，迷茫地穿越生命之門為線索，通過對司猗紋、宋竹西、蘇眉不同的生存狀態(tài)和人生軌跡的刻畫，形象地概括了半個多世紀(jì)以來中國女性命運的歷史演變，全面深刻地呈現(xiàn)出女性生存的百態(tài)圖?！睹倒彘T》既是新歷史主義小說的代表，更是一部女性主義力作?！懊倒彘T，門內(nèi)是女人的天性與本能的欲望與追求，門外是社會利益與事態(tài)風(fēng)云?！蓖高^千瘡百孔的門，扭曲的女人窺視著自己，窺視著世界，又被自己和世北方文學(xué) 2018年17期2018-11-10
- 新歷史主義視域下的井上靖《蒼狼》
歷史小說。新歷史主義所強(qiáng)調(diào)的正是“歷史的文本性”和“文本的歷史性”的關(guān)系，那么本文試圖從新歷史主義角度來解讀井上靖的《蒼狼》。去分析作者如何將文本和歷史、史實和虛構(gòu)相結(jié)合創(chuàng)作出了這部作品。關(guān)鍵詞：新歷史主義；井上靖；《蒼狼》一、新歷史主義新歷史主義這一概念產(chǎn)生于20世紀(jì)80年代的英美文學(xué)。這種觀念經(jīng)過十年的發(fā)展變成了一種在當(dāng)時社會具有主導(dǎo)地位的文學(xué)評價手段。美國加州大學(xué)伯克萊分校教授史蒂芬·格雷布拉特最早提出并使用了這個批評方式。新歷史主義認(rèn)為“歷史是一個北方文學(xué) 2018年17期2018-11-10
- 新歷史主義視閾下的《迷舟》
創(chuàng)作的一部新歷史主義小說。本文試圖從新歷史主義這一視閾出發(fā)，從偶然性的運用、宏大敘事的解構(gòu)以及敘述空缺的設(shè)置等方面對文本進(jìn)行粗淺的分析和探究。關(guān)鍵詞：新歷史主義；《迷舟》；偶然性；宏大敘事；敘述空缺作者簡介：呼斯樂，男，內(nèi)蒙古通遼人，就讀于內(nèi)蒙古師范大學(xué)文學(xué)院中國現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)專業(yè)。[中圖分類號]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A[文章編號]：1002-2139（2018）-23-0-01新歷史主義發(fā)端于20世紀(jì)70年代的美國，1982年，因其代表人物斯蒂芬·格林青年文學(xué)家 2018年23期2018-10-27
- 新歷史主義視角下解讀《麥田里的守望者》
：本文圍繞新歷史主義之父格林布拉特提出的文學(xué)的兩大功能——“顛覆”與“抑制”，對作品主人公霍爾頓進(jìn)行了深刻的人物形象剖析，從而使讀者能夠更加全面地了解霍爾頓和《麥田里的守望者》這部作品。關(guān)鍵詞：《麥田里的守望者》；新歷史主義；“顛覆”；“抑制”J.D.塞林格，美國杰出作家，1951年首次出版了他唯一的一部長篇小說《麥田里的守望者》，這部小說被視為美國文學(xué)中“垮掉的一代”的代表作品之一。20世紀(jì)50年代，美國經(jīng)濟(jì)迅速發(fā)展，人們大多追求物質(zhì)享樂的生活方式，實利北方文學(xué) 2018年18期2018-09-14
- 新歷史主義視角下的《余音裊裊》
要：本文從新歷史主義的角度對比南非著名歷史事件“加蘭德反叛”在南非官方歷史記錄與安德烈·布林克小說《余音裊裊》中的差異，分析了作家布林克對這一事件的看法，指出奴隸制度對正義的摧殘和對社會的破壞。通過反思《余音裊裊》產(chǎn)生的文化語境，反映安德烈·布林克的歷史觀：歷史是統(tǒng)治者的歷史，被統(tǒng)治者處在黑暗之中，不為人知。關(guān)鍵詞：新歷史主義 《余音裊裊》 社會正義一《余音裊裊》作為南非著名作家安德烈·布林克的重要作品之一，自1982年出版以來受到了社會各界的關(guān)注，已有多文學(xué)教育·中旬版 2018年8期2018-09-02
- 奧利弗電影《理查三世》的新歷史主義解讀
。本文運用新歷史主義理論，將兩者進(jìn)行對比研究。關(guān)鍵詞：奧利弗；新歷史主義；理查三世目前，國內(nèi)外評論界對于莎劇《理查三世》的研究關(guān)于劇中主角理查三世的形象分析。電影方面，只有對中國版的電影研究。大多數(shù)學(xué)者認(rèn)為，莎士比亞描繪的理查三世與歷史相吻合。作者本人的創(chuàng)造性工作被忽視了。一、《理查三世》簡介《理查三世》是英國劇作家威廉·莎士比亞創(chuàng)作的一部歷史劇。莎士比亞的《理查三世》戲劇性地把理查三世描繪成了駝背的皇族惡魔。為了篡奪王位，他不擇手段，除去了通向王位之路的北方文學(xué) 2018年14期2018-07-13
- 從《我的帝王生涯》的敘事風(fēng)格看其新歷史主義色彩
摘要：作為新歷史主義在中國的代表性作家，蘇童的《我的帝王生涯》以迥異于傳統(tǒng)歷史主義小說的超驗虛構(gòu)的創(chuàng)作手法和其獨特的敘事風(fēng)格，描述了古代帝王的宮廷生活，揭示了人性的丑惡和道德的缺失。碎片化的歷史虛構(gòu)、第一人稱的認(rèn)知視角和審丑的美學(xué)思想，都使這部作品充滿濃厚的新歷史主義色彩。關(guān)鍵詞：蘇童；《我的帝王生涯》；敘事風(fēng)格；新歷史主義中圖分類號：I207.4文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A文章編號：10017836（2018）0300980320世紀(jì)70年代，美國學(xué)者史蒂芬·格林布拉黑龍江教育學(xué)院學(xué)報 2018年3期2018-06-19
- 從新歷史主義角度解析《憤怒的葡萄》
文主要通過新歷史主義的視角，研究作品中歷史與文本的互動因素，指出作品中所體現(xiàn)的文本的歷史性和歷史的文本性。即研究作為文本的《憤怒的葡萄》所記述的歷史事實，以及作為歷史的《憤怒的葡萄》在塑造典型人物形象的過程中所建構(gòu)的歷史。關(guān)鍵詞：《憤怒的葡萄》；新歷史主義；文本的歷史性；歷史的文本性一、導(dǎo)語《憤怒的葡萄》是斯坦貝克的代表作之一。該作品主義描寫了上世紀(jì)三十年代經(jīng)濟(jì)大蕭條期間大量美國農(nóng)民破產(chǎn)并前往加尼福尼亞逃荒的故事。小說反映了殘酷大農(nóng)場主對廣大貧苦農(nóng)民的剝削- 《女孩和女人們的生活》的新歷史主義解讀
語。文章從新歷史主義角度解讀了該小說，重點考察了小說中歷史語境下的女性意識，拆解了傳統(tǒng)的男權(quán)主義中心意識形態(tài)。關(guān)鍵詞：艾麗絲·門羅；新歷史主義艾麗絲·門羅（1931-），加拿大當(dāng)代最負(fù)盛名的女作家之一，榮獲2013年諾貝爾文學(xué)獎，是加拿大文學(xué)界迄今為止獲此殊榮的第一位作家。瑞典文學(xué)院頒給門羅的獲獎詞稱贊門羅是“當(dāng)代短篇小說大師”。門羅的小說通常以女性為中心，在對平凡女性的日常生活的書寫中探索女性復(fù)雜的內(nèi)心和豐富的情感。她的小說風(fēng)格簡約，但卻情感細(xì)膩而且意蘊大觀 2018年3期2018-05-24
- 從新歷史主義的角度解讀《了不起的蓋茨比》中的黛西
議，本文從新歷史主義的角度出發(fā)對黛西這一女性形象進(jìn)行重新解讀，主要包括 “文本的歷史性”與 “歷史的文本性”這兩大概念，從而在歷史與文本交織中把握黛西這一形象的深刻含義。【關(guān)鍵詞】新歷史主義；文本；歷史；黛西【作者簡介】王子純（1996- ），女，漢族，黑龍江牡丹江人，文學(xué)碩士，哈爾濱師范大學(xué)西語學(xué)院英語語言文學(xué)專業(yè)學(xué)生，研究方向：美國文學(xué)。弗·司各特·菲茨杰拉德的作品《了不起的蓋茨比》被認(rèn)為是美國“爵士時代”的寫真。在大量的文學(xué)批評中，學(xué)者們很少從新歷史校園英語·下旬 2018年1期2018-05-15
- 新歷史主義視域下S.A.阿列克謝耶維奇小說研究
要：本文從新歷史主義理論視角對S.A.阿列克謝耶維奇小說《二手時間》進(jìn)行研究。作者通過民間采訪實錄，揭示了前蘇聯(lián)解體對民眾的影響，為這一歷史重大事件提供了另一種解讀視角，體現(xiàn)了作者的新歷史主義史觀。關(guān)鍵詞：《二手時間》 新歷史主義 重構(gòu) 真實2015年諾貝爾文學(xué)獎由白俄羅斯女作家S.A.阿列克謝耶維奇獲得，獲獎理由是“以多種聲音的作品，一座記錄我們時代的苦難和勇氣的紀(jì)念碑”。阿列克謝耶維奇創(chuàng)作的“烏托邦之聲”系列作品是她斬獲諾貝爾文學(xué)獎的依據(jù)。其中，被稱為參花（下） 2018年12期2018-05-14
- 重構(gòu)缺失的記憶
。本文試從新歷史主義視角，解析莫里森在《寵兒》這部作品中體現(xiàn)的歷史觀和藝術(shù)觀，為非裔美國人以及所有美國人重新“記憶”那段歷史提供思考的平臺，展現(xiàn)了莫里森濃郁的歷史意識、民族意識和高尚的人文情懷。關(guān)鍵詞：莫里森 《寵兒》 新歷史主義 重構(gòu)一、引言托妮·莫里森是當(dāng)代美國黑人文壇璀璨的群星中最亮的一顆巨星，她的小說成就標(biāo)志著20世紀(jì)美國黑人文學(xué)史上繼理查德·賴特（Richard Wright）、拉爾夫·埃里森（Ralph Ellison）之后的又一座高峰。她是黑名作欣賞·評論版 2018年3期2018-03-22
- 《人民的名義》中的新歷史主義鋒芒
80年代的新歷史主義是一種不同于舊歷史主義的“新”的文學(xué)批評方法，在文學(xué)批評實踐活動中進(jìn)行了從歷史到文化的轉(zhuǎn)軌。小說《人民的名義》描寫了一幅在反腐高壓下的人民眾生相，引發(fā)人們對反腐這一社會現(xiàn)象的深刻反思。小說中對社會現(xiàn)實的如實描寫以及邊緣書寫都體現(xiàn)出新歷史主義的鋒芒。關(guān)鍵詞：《人民的名義》 新歷史主義 邊緣書寫2017年3月28日在湖南衛(wèi)視上映的《人民的名義》改編自周梅森的同名小說《人民的名義》，講述了由企業(yè)經(jīng)濟(jì)糾紛引起的工廠拆遷而暴露的一樁特大貪污腐敗案名作欣賞·評論版 2018年2期2018-03-14
- 新歷史主義視閾下的《洗澡》