盛開在心底的蓮花

劉希

摘 要：本文主要從女性傳統(tǒng)思維的突破與重建、男性形象的缺位兩方面探討了閱讀安妮寶貝《蓮花》之后的感受。以此為廣大閱讀愛好者提供一些參考。

關(guān)鍵詞：《蓮花》；安妮寶貝；讀后感

[中圖分類號]：I106 [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]：A

[文章編號]：1002-2139（2017）-29--01

安妮寶貝所著的《蓮花》帶有濃厚的個人主義色彩，在她的大部分作品中，對于作品的解讀主要是站在女性主義角度，追求女性的獨(dú)立與自由。其主題趨向陽關(guān)和積極，并在作品中探討了生命形態(tài)的種類。因此，這是一部有關(guān)寓意、心靈溫暖的歷史小說。同時(shí)也是安妮寶貝對生命途徑和意義的全新演繹。

一、女性傳統(tǒng)思維的突破與重建

20世紀(jì)70年代，法國女性主義批評家海倫·西蘇提出了“女性寫作”這一理論，女性身體寫作是其核心思想。她認(rèn)為傳統(tǒng)的寫作被父權(quán)制美學(xué)所控制，這樣會嚴(yán)重降低女性的話語權(quán)。要想提高女性的話語權(quán)，女性應(yīng)用自己的切身體驗(yàn)和欲望來行文。這一行為稱之為身體寫作。而安妮寶貝就是身體寫作的踐行者。在她的文學(xué)作品中，大部分描寫的是她的所感所見，這就使得她的創(chuàng)作作品帶有濃厚的自敘色彩。與此同時(shí)，在她的作品中透露著女性思維的突破與重建這一理念。[1]

《蓮花》是安妮寶貝所著，其故事情節(jié)來源于一次西藏之行。在序言中，她回憶道：“每晚在山谷中的木頭棚子里留宿……而不是被塌方和泥石流砸死”。從這一段可以看出，安妮的旅途充滿兇險(xiǎn)。安妮身體力行地投入旅途，雖然這趟西藏之行存在危險(xiǎn)，但是她依然將其視為一條堅(jiān)韌靜默的路途，并最終成就了她超脫于世的《蓮花》。

在安妮寶貝的小說中，主人公大部分是追求獨(dú)立、自由的女性。其中，漂泊是她們精神獨(dú)立的具體表現(xiàn)，也是一種生活態(tài)度和方式。比如未央（《八月未央》）、安生（《七月與安生》），她們不是溫室里的花朵，也不是傳統(tǒng)意義上禁錮于“世俗房間”的柔弱女性。她們有一個共同點(diǎn)，即追求獨(dú)立自由的生活，且在漂泊中找尋自己的夢想以及生命存在的價(jià)值?！渡徎ā防锏囊晃恢魅斯珣c昭是一位身患疾病的女子，但是她沒有選擇留在醫(yī)院“被禁錮”，而是選擇自己展開一場單身旅途。于她而言，女子獨(dú)自出行并不是一件恥辱的事情。雖然她沒有結(jié)婚，沒有伴侶，沒有孩子，且身患疾病，也有著害怕和擔(dān)心，但是她覺得人生需要一次單身旅行，需要在旅行中找到生命存在的意義。另外一位主人公是蘇內(nèi)河，被認(rèn)為是女性自我意識最強(qiáng)烈的角色。她的一生顛沛流離，有著好奇的性格特征，對自己堅(jiān)信的人生深信不疑。在她看來，結(jié)婚或者不結(jié)婚，都只是人數(shù)多少而已，對婚姻并不抱有太多的期望?；蛟S婚姻能夠改變?nèi)松蜕?，但是不能改變心靈?；橐雠c單身而言，不過都是一種生活形式或者生活方式罷了。由此可見，慶昭和蘇內(nèi)河雖然人生成長背景不同、人生模式不同，但是她們身上有一個共同點(diǎn)，即反對傳統(tǒng)思維的束縛、追求人生的自由和獨(dú)立。為追求這份獨(dú)立和自由，她們選擇漂流、遠(yuǎn)離婚姻，走出禁錮的房間，追求自己想要的生活。[2]

二、男性形象的缺失

女性主義文學(xué)批評的基本策略就是抨擊和解構(gòu)男性中心文學(xué)，進(jìn)而實(shí)現(xiàn)發(fā)展女性文本的目的。并在寫作過程中，站在女性視角審視文學(xué)現(xiàn)象。安妮寶貝就是用女性視角創(chuàng)作文本，進(jìn)而使男性形象缺失，《蓮花》也正是如此。主人公慶昭身邊缺少男人，在她手術(shù)期間，只有一個叫宋的男人給過她短暫的溫情與關(guān)懷。于她的愛情觀中，世界人任何一個男子她都可能會愛上，但是無論是和誰，最后都是和自己戀愛。因此，無關(guān)乎那個男子是誰，他們只是戀愛中、婚姻中的工具或者載體，并不是人的信念。從中可知，慶昭不依附于男人而活，她的精神和信念都不在男子身上，而是追求自己內(nèi)心的平靜與精神上的獨(dú)立。

同樣，在蘇內(nèi)河的世界，男性形象是缺失的。甚至在她成長過程中，父親的形象就是缺失的。在她年少時(shí)，瘋狂愛上大她很多歲、且已婚的美術(shù)老師，并不顧世俗的約束，與他私奔。但是這樣的愛情始終是不受歡迎和接受的，最終兩敗俱傷。父親的缺席使得她在感情方面，表現(xiàn)出“戀父”傾向。成年之后的蘇內(nèi)河總是愛上大她很多歲的男子，并希望在男子身上尋找父親般的愛，但結(jié)局都是失敗的。最終造成男人在她生活與生命中的缺位。

結(jié)束語：

縱觀安妮寶貝的創(chuàng)作，《蓮花》是一次突破和敘事風(fēng)格的轉(zhuǎn)型。一個作者的寫，一個讀者的讀，在寫與讀中進(jìn)行心靈的交織與碰撞，如同兩個陌生人敞開心扉，暢聊人生旅途的意義和對愛情看法。對于安妮寶貝而言，《蓮花》主人公追求的愛情觀和人身觀，可以看做是她的一種寂靜的個人經(jīng)驗(yàn)，同時(shí)也是她追求人生自由和精神獨(dú)立的具體表現(xiàn)。對于讀者而言，這種感受亦如作者的感受?！渡徎ā纷屛覀兛吹搅艘粋€全新的世界，沒有與世紛爭的煩惱，只有一次次心靈的找尋與碰撞，很干凈，也很溫暖。

參考文獻(xiàn)：

[1]劉力.安妮寶貝：從激烈到平靜的蛻變——試析《告別薇安》與《蓮花》的風(fēng)格轉(zhuǎn)變[J].名作欣賞，2012，（12）：9-10.

[2]江濤.反城市的空間地理學(xué)與超性別的生命救贖——論安妮寶貝《蓮花》及其女性主義寫作的突圍[J].漢語言文學(xué)研究，2017，8（01）：112-116.endprint