楊成茂

摘要：瓦西里·康定斯基是抽象藝術(shù)的創(chuàng)始人，他首次將繪畫(huà)與音樂(lè)兩種原本分離的藝術(shù)在抽象繪畫(huà)里完美結(jié)合，打破了藝術(shù)之間的壁壘，使得藝術(shù)領(lǐng)域得到一種全新的升華，讓人們對(duì)藝術(shù)產(chǎn)生了新的思考。

關(guān)鍵詞：康定斯基 抽象繪畫(huà) 音樂(lè) 通感 聯(lián)想

中圖分類號(hào)：J20-05 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1008-3359（2017）19-0051-02

在科技發(fā)展、時(shí)代變更的20世紀(jì)初，藝術(shù)家們都有一種舍棄傳統(tǒng)表象臨摹而尋找繪畫(huà)語(yǔ)言內(nèi)心精神的傾向，他們嘗試著用自己的方式來(lái)表現(xiàn)出藝術(shù)的真正內(nèi)涵。俄國(guó)畫(huà)家瓦西里·康定斯基在音樂(lè)中找到了靈感，在繪畫(huà)中努力實(shí)踐了對(duì)音樂(lè)的表達(dá)。他將繪畫(huà)元素里的點(diǎn)、線、面和色彩與音樂(lè)元素里的音符、音色和樂(lè)器對(duì)應(yīng)結(jié)合起來(lái)，再通過(guò)心理上的通感和聯(lián)想作用，用畫(huà)面來(lái)表現(xiàn)音樂(lè)，使繪畫(huà)達(dá)到一種音樂(lè)的和諧。通過(guò)這樣一種將繪畫(huà)與音樂(lè)的完美結(jié)合的方式，使得繪畫(huà)可以呈現(xiàn)一種交響樂(lè)般的美感，從而使觀者獲得音樂(lè)一般的直擊心靈的情感感受。

一、繪畫(huà)與音樂(lè)在形式上的對(duì)應(yīng)結(jié)合

音樂(lè)和繪畫(huà)是不同的藝術(shù)，但卻都是人們抒發(fā)感情和思想最好的藝術(shù)形式。所以，從某種意義上說(shuō)，音樂(lè)和繪畫(huà)必定是有關(guān)聯(lián)的，這種關(guān)聯(lián)可以讓這兩種不同的藝術(shù)形式互相表達(dá)?？刀ㄋ够桶l(fā)現(xiàn)了音樂(lè)和繪畫(huà)之間的某種契機(jī)，經(jīng)過(guò)大量理論和實(shí)踐的的證明，他找到了音樂(lè)和繪畫(huà)之間的關(guān)聯(lián)性，并把音樂(lè)和繪畫(huà)之間的關(guān)系表現(xiàn)在自己的抽象繪畫(huà)里。他認(rèn)為點(diǎn)、線、面還有色彩的關(guān)系，只有通過(guò)作者的排列構(gòu)成才能賦予它們意義，通過(guò)有序的排列組合，繪畫(huà)也將會(huì)有音律音響般的效果。于是他在自己的著作《點(diǎn)、線、面》中，很好地論述了點(diǎn)、線、面和色彩在抽象繪畫(huà)中的作用以及這些元素與音樂(lè)之間的關(guān)系。

點(diǎn)，是最常見(jiàn)的元素，但是在繪畫(huà)中，每一個(gè)點(diǎn)都具有不同的意義。當(dāng)點(diǎn)處于繪畫(huà)中的不同位置的時(shí)候，可以發(fā)出不同的聲音。比如當(dāng)點(diǎn)處于繪畫(huà)中的中間或者兩邊的時(shí)候，點(diǎn)表示的音就是不一樣的；當(dāng)很多的點(diǎn)出現(xiàn)在同一幅畫(huà)面中，更會(huì)表現(xiàn)出多種聲音，“一個(gè)點(diǎn)在離開(kāi)了畫(huà)面的中心，離心結(jié)構(gòu)，聲音的二重性立刻就可以聽(tīng)到。一種是作為點(diǎn)的絕對(duì)的聲音，第二種是在畫(huà)面上所處的位置。其中有關(guān)于點(diǎn)的幾種聲音：點(diǎn)的內(nèi)在的聲音；這個(gè)聲音的重復(fù)；第一個(gè)點(diǎn)的雙重聲音；第二個(gè)點(diǎn)的雙重聲音；由所有這些聲音合成的聲音”①。多個(gè)點(diǎn)的重復(fù)會(huì)使得畫(huà)面音樂(lè)性的效果更強(qiáng)。

線，是通過(guò)無(wú)數(shù)的點(diǎn)組成的，線條在畫(huà)面里表現(xiàn)音樂(lè)的特點(diǎn)會(huì)更強(qiáng)，在抽象繪畫(huà)中，線條和點(diǎn)的作用類似。線條延伸方向的不同、波動(dòng)頻率的不同以及所呈現(xiàn)角度的不同都能給畫(huà)面帶來(lái)不一樣的意義，平行或者相交且不斷疊加的線條甚至可以產(chǎn)生更加重要的意義。類似的，線的這一特質(zhì)在音樂(lè)中也是存在的，每種樂(lè)器都具有不一樣的音高，而線的寬窄變化則正好可以表示各種不一樣的音高。比如繪畫(huà)中那些極細(xì)的線可以表示長(zhǎng)笛、短笛、小提琴等發(fā)出的音，繪畫(huà)中那些略粗的線則表示單簧管、中提琴等樂(lè)器的音，由窄變寬的線則表示低音樂(lè)器銅喇叭、大提琴這樣的最低音。

面，是由點(diǎn)、線還有其他的元素與整個(gè)畫(huà)面形成的關(guān)系，而不只是簡(jiǎn)單的形狀所構(gòu)成的面。康定斯基說(shuō)過(guò)：“形與畫(huà)面邊線之間的關(guān)系，一個(gè)形與邊線間的距離起著特殊的和極重要的作用”②。比如，在我們看來(lái)圓只是一個(gè)簡(jiǎn)單的幾何圖形，但是當(dāng)把圓放在畫(huà)面中，圓的邊線對(duì)畫(huà)面周圍空間的作用力是相同的，而圓也通過(guò)與周邊線條的相互響應(yīng)從而得到某種關(guān)系，表現(xiàn)出的就不再只是一個(gè)單純的幾何圖形。這個(gè)時(shí)候圓是一個(gè)面積，它的輪廓?jiǎng)t是一條線，倘若圓的面積逐漸縮小，再把它與整個(gè)畫(huà)面做比較，圓就變成了一個(gè)點(diǎn)。點(diǎn)、線與面之間的界限并不是有絕對(duì)劃分的，整個(gè)畫(huà)面是靠點(diǎn)、線元素與面之間的關(guān)系相互呼應(yīng)而建立的。所以，點(diǎn)、線與面的之于畫(huà)面關(guān)系就類似于音符、音色與音高之于音樂(lè)的關(guān)系，強(qiáng)調(diào)著畫(huà)面與樂(lè)曲的整體形成效果。

康定斯基對(duì)抽象繪畫(huà)的創(chuàng)作，對(duì)于點(diǎn)、線、面的運(yùn)用就類似于音樂(lè)家對(duì)單音、多音、旋律的運(yùn)用，并且，音樂(lè)里的樂(lè)譜其實(shí)也可以看作是點(diǎn)線面的各種結(jié)合，在這樣的外在形式上看，繪畫(huà)與音樂(lè)是對(duì)應(yīng)結(jié)合的。

二、繪畫(huà)與音樂(lè)在心理上的通感聯(lián)想

音樂(lè)與繪畫(huà)是比較相似的藝術(shù)，音樂(lè)中的單音、旋律、聲樂(lè)和繪畫(huà)中的點(diǎn)、線、色彩是相互照應(yīng)的。這種繪畫(huà)和音樂(lè)不同藝術(shù)之間的互相轉(zhuǎn)換在心理學(xué)上被稱為“通感”。詩(shī)人波德萊爾在《通感》一詩(shī)中，描述了所有的感覺(jué)都是共通的：“自然是座廟宇，有生命的柱子；有時(shí)候發(fā)出含含糊糊的話語(yǔ)：人從這象征的森林穿越過(guò)去，森林觀察人，投以親切的注視。仿佛從遠(yuǎn)處傳來(lái)的悠長(zhǎng)回音，混合成幽暗而深邃的統(tǒng)一體，如同黑夜又像光明，廣袤無(wú)際，香味、顏色和聲音在交相呼應(yīng)。有的香味嫩如孩子肌膚那樣，柔和如同雙簧管，翠綠好像草原，其余的，腐蝕、豐富和得意洋洋，具有無(wú)限事物那種擴(kuò)張力量，龍涎香、麝香、安息香、乳香一般，在歌唱著頭腦和感官的狂熱?！雹?/p>

波德萊爾認(rèn)為感覺(jué)是互通的可以達(dá)到通感：“香味、顏色和聲音交相呼應(yīng)?！彼谝黄囆g(shù)評(píng)論中曾寫(xiě)道：“一切，形態(tài)、運(yùn)動(dòng)、數(shù)量、色彩、香氣，無(wú)論在自然界還是精神界，都是有意義的，相互相關(guān)的……相通的”④；一切都建立在“普遍相通的、永不竭盡的資源”之上。這首詩(shī)主要從香味出發(fā)闡述一切感覺(jué)都是相通的理論，香氣同觸感相似：嫩如孩子的肌膚；隨之又可以聽(tīng)到：柔和如同雙簧管；最后溶入視覺(jué)：翠綠好似草原。通感的理論給文學(xué)藝術(shù)開(kāi)辟了一條新道路，為藝術(shù)家們找到藝術(shù)之間的共通性創(chuàng)造了理論支撐，從而音樂(lè)和繪畫(huà)的共通得以實(shí)現(xiàn)，聽(tīng)“繪畫(huà)”和看“音樂(lè)”也成為了可能。

此外，不一樣的顏色可以導(dǎo)致不一樣的聯(lián)想。比如說(shuō)，藍(lán)色就是天空的顏色，當(dāng)人們看見(jiàn)藍(lán)色的時(shí)候往往會(huì)感覺(jué)到安靜和平和，但是當(dāng)把藍(lán)色的顏色加深，越來(lái)越深以至于接近于黑色的時(shí)候，顏色所表達(dá)出來(lái)的壓抑感就會(huì)越來(lái)越強(qiáng)；相反，當(dāng)把藍(lán)色越調(diào)越淡，淡到接近于白色的時(shí)候，色彩對(duì)于人類感覺(jué)的影響就會(huì)變?nèi)?。?dāng)我們把藍(lán)色放入音樂(lè)中，淡藍(lán)色對(duì)應(yīng)的是長(zhǎng)笛，深藍(lán)色對(duì)應(yīng)的是大提琴，最深的藍(lán)色對(duì)應(yīng)的是管風(fēng)琴。而當(dāng)藍(lán)色加入黃色慢慢變成綠色的時(shí)候，會(huì)使得色彩變得充滿生機(jī)活力，所以綠色代表的是小提琴。紅色是一種熱情奔放的顏色，就算沒(méi)有黃色的那種明亮度，卻仍然給人們一種熾熱且張揚(yáng)的感覺(jué)。黃色則是土地的色彩，當(dāng)黃色的明亮度太高的時(shí)候，會(huì)讓人有一種煩躁、刺眼的感覺(jué)，就像高音喇叭或者軍號(hào)發(fā)出的聲音。黃色與紅色都具有類似的效果，都會(huì)給人一種興奮、強(qiáng)烈、決斷的感覺(jué)，所以它們代表的是音樂(lè)中的喇叭?！爸旒t色常常給人以刺激感，它像默默燃燒的激情，這是對(duì)自己力量的自信；它不易被摧折，但可能被藍(lán)色熄滅，就好像燒得通紅的鐵塊被水冷凝。這個(gè)紅色一般忍受不了任何冷色，在聲響凝冷的時(shí)候就會(huì)喪失內(nèi)容。朱紅發(fā)出的聲響像大號(hào)，而且是用鼓重?fù)??！雹?。通過(guò)聯(lián)想，幾乎每一種顏色都能賦予人們音樂(lè)的想象。康定斯基在創(chuàng)作抽象繪畫(huà)的時(shí)候，通過(guò)通感與聯(lián)想，賦予繪畫(huà)元素音樂(lè)性的想象，所以，觀賞康定斯基抽象繪畫(huà)實(shí)際上也是一場(chǎng)交響樂(lè)曲的體驗(yàn)。

三、結(jié)語(yǔ)

康定斯基認(rèn)為繪畫(huà)與音樂(lè)雖屬于不同的藝術(shù)，但是都是由各種抽象的繪畫(huà)元素與音樂(lè)元素構(gòu)成的。他從中找到契機(jī)，認(rèn)為可以把這兩種不同的藝術(shù)糅合起來(lái)，互相表現(xiàn)，讓繪畫(huà)也具有音樂(lè)的特點(diǎn)。通過(guò)對(duì)抽象繪畫(huà)的創(chuàng)作，他將繪畫(huà)中的點(diǎn)、線、面和色彩賦予了音律、樂(lè)感、聲調(diào)高低等音樂(lè)性的特點(diǎn)。并且，康定斯基認(rèn)為色彩會(huì)使人產(chǎn)生類似于一種樂(lè)器的聯(lián)想，再通過(guò)藝術(shù)之間的通感作用，能夠直擊人們內(nèi)心的最深處，達(dá)到藝術(shù)與心靈的共鳴。所以，畫(huà)家其實(shí)也能像音樂(lè)家譜曲那樣，通過(guò)對(duì)點(diǎn)、線、面和色彩有序的排列組合，讓畫(huà)面達(dá)到強(qiáng)烈和諧的音響效果?？刀ㄋ够鶎⒗L畫(huà)與音樂(lè)的結(jié)合不僅打破了藝術(shù)之間的壁壘，還將繪畫(huà)的表現(xiàn)力提到了前所未有的新高度，對(duì)后世藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的思考產(chǎn)生了非常重要的影響。

注釋：

①[俄]瓦西里·康定斯基：《點(diǎn)線面》，余敏玲譯，重慶：重慶大學(xué)出版社，2011年版，第19頁(yè)。

②[俄]瓦西里·康定斯基：《點(diǎn)·線·面：抽象藝術(shù)的基礎(chǔ)》，羅世平譯，上海：人民美術(shù)出版社，1988年版，第111頁(yè)。

③[法]波德萊爾：《惡之花——波德萊爾作品菁華集》，鄭克魯譯，長(zhǎng)沙：湖南文藝出版社，2014年版，第12頁(yè)。

④陳一鳴：《詩(shī)歌鑒賞導(dǎo)引》，南京：江蘇教育出版社，2009年版，第288頁(yè)。

⑤[俄]瓦西里·康定斯基：《藝術(shù)中的精神》，李政文譯，北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003年版，第33頁(yè)。

參考文獻(xiàn)：

[1][西]畢加索等.現(xiàn)代藝術(shù)大師論藝術(shù)[M].常寧生譯.北京：中國(guó)人民大學(xué)出版社，2003.

[2][俄]康定斯基.康定斯基藝術(shù)全集[M].李正字譯.北京：金城出版社，2012.

[3]楊玲玲.淺論康定斯基作品中的音樂(lè)性[J].陜西高教文化藝術(shù)報(bào)，2012，（11）.endprint