■王鐵牛

京劇樂隊鼓師的作用

■王鐵牛

中國京劇樂隊由文場、武場兩部分組成。文場由京胡、京二胡、月琴、三弦、阮組成，武場則由板鼓、大鑼、小鑼、鐃鈸組成。其中鼓兼打板，司鼓者就是板和鼓的演奏者，板鼓是京劇樂隊的指揮，司鼓者用板鼓的音響及手勢指揮樂隊。

京劇打擊樂通過速度的快慢變化，力度的強(qiáng)弱變化這兩種表現(xiàn)手法，根據(jù)劇中不同人物的不同動作，不同語氣、唱腔，利用板鼓、大鑼、小鑼、鈸等五件樂器的單擊或合奏來編鑼鼓點子。通過斷連互用、快慢有序、擊止交融、強(qiáng)弱相對、展寬縮短、升收轉(zhuǎn)換等手法，使幾件單調(diào)的敲擊樂器，有聲有色地結(jié)構(gòu)起來，使之成為樂句，不同樂句的獨立或相互連接的演奏效果就形成了京劇鑼鼓點。

鑼鼓經(jīng)是京劇打擊樂各種不同形式的通稱，這是經(jīng)過歷代藝人在舞臺實踐中，根據(jù)劇情發(fā)展，人物表演變化及情緒起伏、舞臺效果、觀眾喜好，經(jīng)過無數(shù)次的實踐摸索出的具有中國戲曲特色的一整套打擊樂的程式，約定俗成，口口相傳，它將單調(diào)的打擊樂，以其內(nèi)在的豐富性得到充分的擴(kuò)張。

在京劇舞臺上，都是在鑼鼓的節(jié)奏中營造環(huán)境及塑造人物性格的。它是聯(lián)系樂隊、演員和觀眾的橋梁。鑼鼓經(jīng)不僅鼓師及樂隊演奏員必須熟知掌握，就是表演者也必須銘記，尤其是武戲演員，更是要一招一式按鑼鼓點去完成動作，稍有“晃范兒”便容易釀成大禍，重則造成傷殘。

在中國漢字中，“佬”是一個褒義詞，“好佬”、“大佬”是權(quán)威、能人的意思，在梨園行內(nèi)稱司鼓者為“打鼓佬”，是對鼓師的重要性及地位的肯定。

作為板鼓的演奏者，鼓師必須在基本功上要過硬。首先，演奏時的坐姿要端正，左手挎板，雙健、單健的手式要規(guī)范，其次打板、擊鼓的位置要準(zhǔn)確、到位，輕重有度，行話說“范兒”要對，“范兒”也就是演奏方法。

板鼓在京劇中作用非常大，鼓師作為演奏者又是指揮，要求鼓師除了基本功扎實，技巧嫻熟，還必須在整個京劇藝術(shù)上要有比較高的、全面的造詣。必須音樂素養(yǎng)好，全面熟悉表演的唱念做打各方面的專業(yè)知識，鼓師必須要有駕馭全劇的能力。

在西洋樂團(tuán)中，指揮是背對觀眾、面對樂隊站立在指揮臺上嚴(yán)格按照總譜指揮樂隊來演奏其音樂作品的。而作為京劇樂隊的指揮，司鼓者以坐姿在樂隊中，側(cè)對舞臺，密切注意表演者的表演動態(tài)，根據(jù)不同的行當(dāng)、演員的表演個性、流派的不同、唱腔的個人特性及劇情的需要，相應(yīng)地打擊出節(jié)奏的輕重緩急，總譜自在鼓者心中。因此，從某種意義上說，中國式的指揮比西洋樂團(tuán)指揮有較多的靈活性，但也更有難度。

《徐策跑城》是京劇大師周信芳麒派的代表劇目之一，說的是唐朝宰相徐策急切上朝替薛家洗冤除奸的故事。在《跑城》一折中，徐策的圓場、拙步、舞蹈及高拔子唱腔與打擊樂完美組合，板鼓緩急的節(jié)奏與演員動作嚴(yán)絲合縫，使人物形象更加飽滿，渲染了劇情，緊緊扣住了觀眾的心弦。

由此可見，做一個好鼓師，不僅僅靠臂力和手力，還要用腦力和心力，眼觀六路、耳聽八方。熟悉劇目，深入了解劇情及劇中人物，與導(dǎo)演多溝通，理解導(dǎo)演的構(gòu)思，用手中的板鼓掌握節(jié)奏命脈，只有準(zhǔn)確地抓住情的節(jié)奏，才能準(zhǔn)確地掌握形的節(jié)奏，引領(lǐng)全體表演者和演奏者完成全場演出?？梢哉f，鼓師的專業(yè)水平直接影響著整臺演出的藝術(shù)水平和質(zhì)量。