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      淺析電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的藝術魅力

      2017-11-15 23:15:18王培培
      電影文學 2017年18期
      關鍵詞:血戰(zhàn)鋼鋸吉布森

      王培培

      (天津理工大學法政學院,天津 300384)

      《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》是導演梅爾·吉布森自1995年拍攝奧斯卡最佳影片《勇敢的心》以來“最出色的作品”,被認為是他“十年磨一劍”的偉大回歸之作。自2016年11月4日在北美公映以來,以超高的票房和口碑橫掃全球,被公認為“繼《拯救大兵瑞恩》后最真實、最為震撼的戰(zhàn)爭電影”,再塑美國電影經典。本文將從構成一部完整電影作品四個密不可分的方面:劇本結構、人物塑造、主題思想和藝術風格,來分析電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》所展現出來的藝術魅力。

      一、劇本結構

      劇本結構是指電影作品的組織方式,是由一些要素、方面、層次和形態(tài)構成的復雜系統(tǒng)。劇本結構優(yōu)劣對一部電影作品的成敗起著很大的作用。[1]電影《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》以傳記片的故事結構依次講述了主人公戴斯蒙德·道斯童年時的家庭環(huán)境、青年期的戀愛經歷、參軍后信仰與現實的矛盾和戰(zhàn)場上的英勇救人。依據情節(jié),可分為四個部分:

      第一部分是男主角戴斯蒙德·道斯少年時代的家庭生活。這一段雖然看似平淡,實際上通過其父長期酗酒且實施家庭暴力這樣一個家庭環(huán)境,來渲染戰(zhàn)爭與暴力對道斯從小到大潛移默化的影響。第二部分是道斯長大后的愛情故事。講述道斯與初戀女友一見鐘情并最后修成正果的過程,盡展純真愛情的甜蜜與美好。第三部分是道斯入伍后的部隊生活展現。道斯因始終不肯持槍而與戰(zhàn)友格格不入,而大多數的戰(zhàn)友認定他就是一個懦夫,對他百般刁難。第四部分是全片的高潮:鋼鋸嶺之戰(zhàn)。道斯堅守信仰,無懼槍林彈雨,誓死拯救了75名戰(zhàn)友的性命。

      在結構形式上,電影采用了導演吉布森獨特的結構主義敘事風格,即通過各種二元對立要素的展示,揭示影片的內涵,推動情節(jié)的發(fā)展,從而拓展影片的深度。首先,影片采用了比較少見的兩段式結構,前半段通過柔美的光鏡和細膩的觸點,著重對主人公角色經歷的刻畫,清楚地交代出道斯信仰的形成,鋪呈營造了一個充滿愛的氛圍,與血腥、殘酷的后半段戰(zhàn)爭場面形成鮮明的對比,意在突出道斯信仰的堅定與可貴。其次,極致渲染個人英雄主義與集體的對立。如道斯體格瘦弱、性格內斂,堅決拒絕在戰(zhàn)場上拿槍,因此在軍營遭到眾人排擠、毆打。然而,在戰(zhàn)場上,他冒死拯救了75名戰(zhàn)友的性命。之后的第二日,整個第77步兵師再次踏上戰(zhàn)場前,靜靜地守候道斯禱告結束,他儼然已經成為大家的精神領袖。此外,影片還真實地呈現了戰(zhàn)爭的殘酷和人性真善美的對立,等等。影片的成功,在于吉布森巧妙地通過各種不同的對立,利用鮮明的矛盾成功地塑造了道斯勇敢、執(zhí)著的英雄形象,成為結構主義敘事風格成功的又一典范。

      同時導演對于劇本結構的掌控很是熟練,用一些細節(jié)進行鋪墊、過渡,顯得毫不突兀。有觀眾評論說:“影片前半段太過冗長,有些偏離主題”。其實,只要用心觀看,就會發(fā)現戰(zhàn)場前的每一場戲,都與后面的情節(jié)緊密相連。如從醉酒的父親槍下保護母親,是道斯憎恨槍支和殺戮的起源。遇到車禍救人時的熟練程度,已經有了他日后做救護兵的身影。在家鄉(xiāng)的懸崖玩耍,為他日后在鋼鋸嶺上躲避日軍到處救人埋下了伏筆。在新兵繩結訓練時,上級霍威爾中士嘲笑道斯:“你是在打繩結,不是在做胸罩?!比欢堑浪躬殑?chuàng)的“胸罩”繩結,卻在戰(zhàn)場上成為霍威爾中士的救命稻草。

      前半段的每一個情節(jié)、每一個動作,甚至每一句話,都為后半段的故事做好了鋪墊,可以說《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的劇本結構堪稱“教科書一般的嚴謹、精準、才華橫溢”,所以成就了這樣一部經典影片。

      二、人物塑造

      人物形象的塑造作為電影創(chuàng)作的基石,是構成電影文學形象的核心內容。一部電影作品成功與否,關鍵是能否塑造鮮活的典型人物,尤其是主人公的性格特征。影片中,著名影星安德魯·加菲爾德,飾演主人公醫(yī)療兵道斯,通過杰出的演技,成功地塑造了一位善良、堅守信仰、執(zhí)著、敢于犧牲的英雄形象,給觀眾留下了深刻的印象。

      電影中,道斯的人物形象塑造在導演的娓娓敘述下不斷得到充實,并且日漸豐滿。道斯,因為童年和家庭環(huán)境的陰影,對暴力和殺戮有著本能的抗拒,“永不殺戮、實現和平”是他的信仰。為了保衛(wèi)國家,道斯不顧父親的反對、女友的眷戀,懷揣著“不殺人、只救人”的堅定信念入伍參軍,堅持不拿武器上戰(zhàn)場,顯然這與軍營的規(guī)定格格不入,因此被軍方列為“拒服兵役者”,受到了種種不公平的待遇,被認為是白癡、懦夫,戰(zhàn)友們排擠他、恐嚇他;他的上級想盡辦法刁難他,把他關進監(jiān)獄、送上了軍事法庭。不管遭遇什么不公,他依然堅持留下來,就像在軍事法庭審判上,道斯所說的:“我不是逃兵,我要為國家做點事!——受了這么多磨難,我只是想救人!”令在場的每一個人為之動容。

      軍事法庭審判的勝利,讓道斯和其他戰(zhàn)友一樣,出現在“抗日”的前線上。第一仗就是煉獄一般的“鋼鋸嶺”。“鋼鋸嶺”戰(zhàn)役有“鐵暴雨”之稱,是公認的歷史上最殘酷的戰(zhàn)役之一。在這片彈丸之地的島上,遍布日本人設的機關、埋伏、碉堡和地洞。就在這片血與火交織、撒旦的化身肆虐之地,道斯的戰(zhàn)友們也震驚了,這個曾經被他們視為膽小鬼的瘦弱男孩,竟然堅定無畏地在槍林彈雨中穿梭,奔向每一個“醫(yī)療兵救我”的呼救聲中。他心中唯一的念頭是“上帝啊,請讓我多救一個吧!”赤手空拳的道斯從地獄般的鋼鋸嶺上救下75個戰(zhàn)友,書寫出了一部可歌可泣的英雄史詩。

      道斯的英雄行為獲得了美國國會榮譽勛章,由此成為二戰(zhàn)期間第一個拒服兵役,沒有任何殺敵記錄卻獲得最高榮譽的戰(zhàn)爭英雄。在道斯身上,體現出一種戰(zhàn)爭難以摧毀的人格力量,閃耀著英雄主義的人性光輝。

      三、主題思想

      主題思想,是指電影創(chuàng)作者通過劇本中展現的社會生活傳達出來的貫穿全劇的基本思想,是電影作品中的靈魂和精華。[2]影片《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》雖然主要講述的是主人公道斯可歌可泣的英雄事跡,沿襲了好萊塢電影一貫的英雄主義主題,但該片并不是在簡單地吹捧個人英雄主義,而是充滿了對戰(zhàn)爭的反思、信仰的篤定、反戰(zhàn)的情懷與對和平的向往,是一部和平主義者的戰(zhàn)爭史詩。

      正如著名導演斯皮爾伯格所說:“最偉大的戰(zhàn)爭電影其實是反戰(zhàn)電影?!薄胺磻?zhàn)”信念貫穿了《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》的始終。影片從道斯的童年切入,道斯父親酗酒、家暴,對家人產生了深深的傷害。從小缺少父愛的道斯,認定槍就是暴力的根源,為了和平發(fā)誓永不拿槍,正如他在入伍前所說的:“戰(zhàn)爭正在把這個世界撕碎,我想把這個世界重新拼湊起來……”影片從一開始就毫不掩飾地,直接將這種強烈的反戰(zhàn)情懷展現給觀眾。

      影片中,導演獨具匠心地用一種浪漫樂觀的氣氛討論反戰(zhàn)的可悲性。在加入軍隊后,道斯用自己固執(zhí)的“永不拿槍”的信仰,與周遭體制瘋狂作對,被戰(zhàn)友當成懦夫、累贅。在眾多美國大兵純真的心里,為國殺敵是最榮耀的事情。戰(zhàn)場上,浩劫的殺戮,所有人的熱血召喚都成為僵硬的死亡,不停地呼喊“醫(yī)療兵救我”,這意味著挺戰(zhàn)的大兵開始在生命與戰(zhàn)爭間動搖,戰(zhàn)爭的血腥使他們混亂、迷茫。這時的道斯,卻義無反顧地留在戰(zhàn)場上搜救傷員,赤手空拳地救出了75人,成為這些美國大兵心中真正的英雄。影片也正因為這種反戰(zhàn)的人文情懷,而得到廣大觀眾的共鳴,被許多專業(yè)影評人贊為“繼《拯救大兵瑞恩》之后最震撼心靈的戰(zhàn)爭片”。

      《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》作為一部恢宏大氣的戰(zhàn)爭電影,它并沒有表現美軍的強大和無堅不摧,而是把反戰(zhàn)意識碾碎融入每個鏡頭細節(jié)中。電影沒有質問戰(zhàn)爭的意義,而是反思戰(zhàn)爭的殘害,這與當代全球主流思想提倡的“世界和平”不謀而合。

      四、藝術風格

      藝術風格是電影作品具有獨特標識性的藝術形態(tài)體現,是內容和形式的和諧統(tǒng)一中所呈現出的思想傾向和藝術特色。[3]依據電影題材的不同,一般可分為紀實風格、共現風格、繪畫風格等。《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》作為一部展現二戰(zhàn)歷史題材和人物傳記的電影,真實、自然地再現了當年日本沖繩戰(zhàn)場的極端殘酷。為什么要真實?正如吉布森所說:“展現真實的戰(zhàn)爭殘酷,是對和平的最大尊重?!币蚨?,影片在拍攝手法、畫面構圖和聲音效果等方面,都體現了紀實性風格的特征。

      (一)“純實拍”還原鋼鋸嶺人間煉獄

      為了真實還原鋼鋸嶺上慘絕人寰的樣貌,吉布森斥資5000萬美元炸毀了澳洲郊區(qū)一個農場,營造出最貼近人間煉獄的戰(zhàn)爭場景。在CG特效和PG分級泛濫的今天,吉布森堅持“純實拍”,要求團隊將電腦特效的使用降到最低。美術團隊在不允許使用3D技術、三維動畫軟件的情況下,用黏土雕塑三維模型,再由置景團隊等比還原戰(zhàn)場溝壑。鋼鋸嶺戲份均采用全程實景拍攝,尤其是“火燒鬼子”的戲份,也是采用特殊火直接“噴燒”真人。拍攝過程中,吉布森堅持使用原生態(tài)的鏡頭語言,硝煙彌漫、戰(zhàn)火紛飛、殘垣斷壁都是自然原力在視覺效果最大化基礎上的真實體現。在觸碰觀眾視覺界限的同時,亦能令其領略到視覺藝術的超凡魅力。

      (二)用最傳統(tǒng)、老派的拍攝方式展現戰(zhàn)爭的真實殘酷

      與《拯救大兵瑞恩》中采用的熱門“手提攝影”法不同,電影采取了非常老式的戰(zhàn)爭片拍法,固定攝影機、固定鏡頭、客觀視角。對戰(zhàn)斗畫面的講述非常到位,無論是局部的格斗、小范圍的戰(zhàn)斗,還是整個大場面的戰(zhàn)爭,每幅畫面都清清楚楚、激烈且震撼。在敘事節(jié)奏的把控上有張有弛,起伏自然,和諧流暢,讓觀眾不忍錯過任何一個鏡頭:機槍、大炮、掩護、火舌噴射、貼身肉搏……一氣呵成,真實且殘忍!

      在構圖上,采用中景、近景特寫和跟拍鏡頭交替組接,視覺沖擊力強,創(chuàng)造出一種磅礴的氣勢和恢宏的風格。場面調度復雜但考究,觀眾看起來很流暢。如鋼鋸嶺高地上,片中用了近景的鏡頭,展現了無數軍艦高射炮齊發(fā)后,密集導彈墜地的威力,方寸之間,遍地綻放著爆裂的黑霧和四濺的火花。這個固定鏡頭放置在影片的中段,令觀眾與第一次上戰(zhàn)場的士兵們目睹同樣壯烈的戰(zhàn)場畫面,仿佛立刻凝固在原地,思緒一片空白。如此正面、直接地去拍攝戰(zhàn)爭場面,在現如今的戰(zhàn)爭電影中已經不多見,令人備感真實震撼。

      (三)影片中震撼人心的聲音效果極大地增強了戰(zhàn)場的真實性

      影片充分發(fā)揮現代聲音技術的特長,生動逼真地再現出戰(zhàn)爭場面中的各種聲音狀態(tài),極大地增強了電影的藝術感染力。電影中,美日雙方交戰(zhàn)震天撼地,槍戰(zhàn)時子彈、炮彈撕裂空氣發(fā)出的尖利聲,子彈從不同方位串流而過的尖叫;震耳欲聾的爆炸聲,炮彈呼嘯劃過的聲音驚心動魄,混雜著利刃封喉的刺耳聲;焦土上橫尸遍野,士兵肉搏廝殺面目猙獰,遍地哀號令人膽戰(zhàn)心驚,等等。通過環(huán)繞音響的表現使觀眾身臨其境,雖不是槍林,卻可稱得上是彈雨!

      在背景音樂方面,電影在后半段長達70多分鐘的戰(zhàn)爭場面里,幾乎沒有使用音樂,這不僅營造了一種冷峻、嚴肅的主題,增強了電影的紀實性,而且使觀眾更易體會到不加修飾的戰(zhàn)場中發(fā)生的一切。在美日交火的場面中,沒有背景音樂,只有槍聲、搏殺、搶救,正是這種冷峻的節(jié)奏,反而讓人深刻地感受到戰(zhàn)爭令人窒息的殘酷,最接近于對戰(zhàn)爭的真實表達。

      總之,《血戰(zhàn)鋼鋸嶺》作為一部優(yōu)秀的美國戰(zhàn)爭題材電影,它的成功是毋庸置疑的。無論是在劇本結構、人物塑造、主題思想的使用還是藝術風格上,都完成得幾近完美,堪稱此類電影的“范本”。電影沒有質問戰(zhàn)爭的意義,而是反思戰(zhàn)爭的殘酷,這與當代全球主流思想提倡的“世界和平”不謀而合。讓我們共同呼吁:讓世界遠離戰(zhàn)爭,永遠和平。

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