小議現(xiàn)代淮劇《小鎮(zhèn)》舞臺布景

■余安全

小議現(xiàn)代淮劇《小鎮(zhèn)》舞臺布景

■余安全

大型現(xiàn)代淮劇《小鎮(zhèn)》是江蘇省淮劇團傾力打造的精品劇目，講述了三十年前的受救助者，京城企業(yè)家之女“酬金500萬尋恩人”的故事。該劇展示了人性的自私與無私，考驗著小鎮(zhèn)人的道德與良知?！缎℃?zhèn)》的舞美布置與故事情節(jié)、主題思想高度糅合，都來源于現(xiàn)實生活，接地氣有人氣。該劇演出后得到觀眾的一致好評，并于2016年10月，在陜西省西安市舉行的中國藝術節(jié)上，榮獲文化部文華大獎。

布景與劇情

淮劇《小鎮(zhèn)》的演出風格是話劇的現(xiàn)實主義與戲曲的表現(xiàn)主義相結合的創(chuàng)作手法，從舞臺布景里，我們能夠感受到話劇布景要求的寫實性與戲曲表演要求的寫意性，二者結合的很融恰。

俗話說“好戲配好景”，藝術舞臺是一個整體的創(chuàng)造，舞臺美術也需要在整體的框架中充分展示自己的藝術魅力，只有高度重視舞臺布景的設計與制作，體現(xiàn)導演要求的劇情與場景布置的環(huán)境氛圍，才能產(chǎn)生出成功的舞臺藝術。

全劇的舞臺布景都是由中央戲劇學院舞美系邊文彤教授從蘇北水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)采風體驗生活到精心設計后由舞工組精心制作而成?！缎℃?zhèn)》的舞美布景要求真實生動的表現(xiàn)當代蘇北水鄉(xiāng)環(huán)境的生活場景與質感，為演員的表演營造氛圍，全劇共創(chuàng)作出四至六場布景，由十場戲構成。實景以“古屋”“古墻”“古亭”“古鐘”及臺階和虛景天幕及水鄉(xiāng)、建筑群、古塔、河道等組成，共同組合出蘇北鹽城水鄉(xiāng)特色。

天幕是平面設計繪制的景色，實景完全采用了立體設計制作工藝，使人如身臨其境，場景布置根據(jù)演出場次需要換置，在燈光處理下，給觀眾以強烈的視覺沖擊，并產(chǎn)生了完美的舞臺藝術效果。

一場、六場水鄉(xiāng)古鎮(zhèn)的集市：舞臺兩邊各有古屋，不同的屋頂造型，高低錯落組合，由旅館、食品攤點……搭配石橋與三層臺階，結合天幕景，大河兩岸白墻灰瓦的建筑群水鄉(xiāng)，顯示出蘇北水鄉(xiāng)濃厚的風土人情，讓鹽城人倍感親切，像一幅幅水墨畫生動展現(xiàn)給觀眾。二場由古亭和古鐘、直橋配前景由古塔的水鄉(xiāng)遠景與四場、六場、九場、十場換用。三場七場朱老師家茶內景屋頂由木梁與馬頭墻結合墻上有古木窗并掛有一幅山水畫，有八組雕花木屏風，古屋味很濃。五場主景是一面高聳的古墻中間凸出倆邊凹帶瓦沿的七米高實景中間有一圖形磚雕壽字，漆黑的夜景在燈光映照著大片樹影在墻上與朱老師，有助于表現(xiàn)朱老師的驚恐形象。八場朱老師家小院內庭院深深，有茶樹與前場高墻，有與小瓦屋頂下古井及帶有圓門洞，倍感小院深沉而幽靜。第十場同二場古鎮(zhèn)會場，全劇進入高潮，朱老爹當眾宣布朱老師是當年求助者，朱老師真誠坦白不是，朱老爹欣慰地要朱老師敲響沉睡的古鐘，大家齊敲，鐘聲響徹全場。綜觀淮劇《小鎮(zhèn)》其深刻的主題思想是呼喚真善美和道德回歸。

材料與表現(xiàn)

隨著戲劇舞臺不斷發(fā)展，演出風格的多元化，給舞臺設計和制作帶來更多的要求和挑戰(zhàn)?，F(xiàn)在舞臺繪景中不僅重視材料的選擇與材料的綜合應用，并根據(jù)不同的演出形式和不同的演出風格，尋找出更多的表現(xiàn)手段。

現(xiàn)代舞臺繪景創(chuàng)作不僅局限在寫實繪景的真實描繪，繪景也隨之變幻出各種手法來解決傳統(tǒng)繪畫所不能達到的的舞臺藝術效果，景物立體感與質感是繪景所要表現(xiàn)的，舞臺美術繪景離不開三個要素：造型、顏色、材料。綜合材料的技術適用在舞美制作中顯得日益重要。其豐富多彩表現(xiàn)力結合傳統(tǒng)繪畫技術在淮劇《小鎮(zhèn)》的舞臺布景制作中達到極佳的舞臺藝術效果。

以下是《小鎮(zhèn)》布景大致制作過程與工藝技術：

1.焊：如果舞臺造型工作的前期需要美工配合，根據(jù)《小鎮(zhèn)》平而結構圖先放大圖形，必須嚴格按圖紙尺寸施工，切割鐵管焊接成形。

2.釘：這階段是在框架上裝訂多層木板，再鋸成房屋或橋路段布景所需要的外形，美工要配合把關，防止工作失誤。為布景造型工作打下基礎。

3.貼：在多層木板上用膠合劑貼上厚薄不同的泡沫板，為布景雕刻制作做準備。

4.雕：這階段是進入視覺藝術工作階段——雕刻制作。

用美工刀刻成設計效果上高低錯落有致的古磚墻，其中古磚的工作量最大，是布景中最多的物體，刻磚也要有精準尺寸，否則不成形，一排排古磚，需要制作者有恒心，有耐心，才能刻出真實感的古建筑墻體逼真而豐富的墻體效果，還有老屋頂上的瓦片，都是用黑橡素片剪貼制成，有仿真效果。這一階段工作量大，工人加班加點制作都體現(xiàn)出愛崗敬崗敬業(yè)精神。

5.糊：這階段工作是糊紗布，別小看這門工藝技術，材料用面糊與乳膠，要一絲不茍把布緊貼在泡沫板上，同時要趁濕做出一些肌理效果，這樣材料的肌理表現(xiàn)力使畫面別具匠心，物體更有層次感，質感更加豐富。在《小鎮(zhèn)》立體布景上都細心地裱糊了一層紗布、并做好肌理。

6.繪：這是傳統(tǒng)繪畫在布景制作中的運用，需要繪制出有肌理效果的立體景效果。是用大量的水粉、丙稀顏色繪畫出古鎮(zhèn)實景所需的各種繽紛的色彩變化與質感。但還要符合每一場戲所需的總體色調，同時還用摔點等技術，使舞臺布景效果更豐富。

7.噴：在大型天幕的制作中，北京的專家使用大量的噴繪技術，在表現(xiàn)水景中占有優(yōu)勢，是用噴槍接連氣泵工作將稀釋過的顏色噴繪在布上，結合手繪水波紋與建筑物起到了很好制造空間氣氛的作用，水波上的高光是用剪成條形的紗，貼在布景上有立體感更生動。

現(xiàn)代舞臺燈光應用使舞臺效果更豐富，極光渲染是強調造型的手段。布景在舞臺燈光的表現(xiàn)主義、魔幻現(xiàn)實主義手法處理后更加精彩。《小鎮(zhèn)》布景是具有現(xiàn)代感的裝飾材料科學運用，結合手繪傳統(tǒng)技術更具有視覺沖擊力和時代氣息。

雕刻繪制充分利用布紋肌理表現(xiàn)石塊、磚塊墻、窗柜等物體，一個具有視覺震撼沖擊力的舞美布景展現(xiàn)在觀眾眼前；成千上萬塊灰色古城磚組成的古老建筑物和古墻體，劇中八成以上的景物都是立體構成設計制作的。如果說《小鎮(zhèn)》的舞臺設計是成功的，那么立體構成制作與傳統(tǒng)繪畫巧妙結合才是成功的原因之所在。古鎮(zhèn)布景包含了新的藝術概念具有現(xiàn)代感。

我從事舞美工作有三十多年，深知絕對的美術自由創(chuàng)作是不可能的，舞美工作的重要性不言而喻，舞美工作者應盡力承擔起懂設計會制作的多面手。作為一名文藝戰(zhàn)線的老兵，應牢記文化藝術是人民群眾的精神食糧；服務與國家和社會，服務人民，宣傳正確的人生觀價值觀，不斷體驗生活，充實自我，緊跟時代步伐。我們要處理好燈光、表演、舞美服裝等各方面的關系，注重舞臺藝術的綜合效果?？傊覀円缲撈饡r代的使命，與時俱進，精心設計和制作，在工作中，要勤于思考，勇于創(chuàng)新，進一步探索材料在舞美繪景中的運用。要不斷創(chuàng)造出有藝術價值有生命力的舞臺布景，為新時期祖國文化事業(yè)大發(fā)展奉獻智慧和精力。