精心創(chuàng)造藝術形象
——我演泗州戲《貧女淚》的角色收獲

翟秀琴

（安徽省泗州戲劇院 安徽 蚌埠 233000）

精心創(chuàng)造藝術形象
——我演泗州戲《貧女淚》的角色收獲

翟秀琴

（安徽省泗州戲劇院 安徽 蚌埠 233000）

中國戲曲是一門集唱、念、做、打于一身的綜合藝術，精心塑造人物形象是它的核心，作為地方戲曲藝術的泗州戲亦如此。在泗州戲漫長的形成和發(fā)展過程中，塑造了無數(shù)個各具風采的人物形象，因之使戲劇藝術畫廊豐富多彩、熠熠生輝。

泗州戲；《貧女淚》；藝術形象

我從小癡迷戲曲，從15歲開始演戲，至今已有三十多年了，在三十多年的藝術生涯中，演出了近百出戲，塑造了樊梨花、趙美容、秦香蓮、王寶釧、穆桂英、祝英臺等眾多性格迥異的古代女性人物形象，在藝術創(chuàng)造中，我學到很多東西?！敦毰疁I》是泗州戲經(jīng)典保留傳統(tǒng)劇目，主要描述的是傅員外去下江討賬，誤上賊船，被投入江中，幸得漁人趙大高父女救起，保住性命。為報救命之恩，傅員外提出與趙大高結為兒女親家，于是漁家之女趙玉蓮許配給了傅家二公子，過門之后，婆母對玉蓮不但不思報救命之恩，反嫌貧愛富，嫌棄其家世貧窮，與嫂嫂倍加虐待玉蓮，最后迫令燒煮大煙，其嫂李鳳英暗下毒手，將食鹽偷偷放入煙鍋，致使大煙煮壞。玉蓮畏懼婆母毒打，遂服毒而死，玉蓮之父告至公堂。經(jīng)縣官再三盤詰，傭人張媽當堂揭發(fā)，真相大白，其嫂張鳳英問斬，其婆收監(jiān)，并由縣官公斷將傅家財產(chǎn)分一半與趙大高。作為賠償，傅家次子拜認趙大高為父，張媽亦認趙為女。該劇特別經(jīng)過重新加工整理后，使這個戲矛盾沖突更加集中，人物更加鮮明，賦予了更深沉的內(nèi)涵和更豐富的底蘊。在《貧女淚》里，我扮演漁家女兒趙玉蓮，這出戲有著強烈的悲劇色彩。通過貧窮、善良的漁家父女趙大高和趙玉蓮無私在江水中救出傅員外開始，到趙玉蓮嫁進傅員外家，忍辱含垢，任勞任怨、受盡折磨，苦苦掙扎，直至最后不堪其害，求助無門、求生無路，終于含恨自殺、香消玉殞的坎坷遭遇和悲劇過程，深刻揭露了偽善商家的為富不仁、唯錢至上、見利忘義、得恩不報、反義為仇的丑惡心態(tài)，以及封建社會家庭禮教對女性人性的極端摧殘、束縛和壓迫，表現(xiàn)了一個天真善良、勤勞質(zhì)樸少婦的悲慘命運。

戲曲要表現(xiàn)人生，就離不開對人物的刻畫描寫。人物作為戲曲故事中的基本組成部分，既是構成戲曲故事的平臺，也是作者表達各種感情的最終載體。然而人的性格多種多樣，有堅強者，也有懦弱者，即便在同一個人的性格中，往往既會有堅強的成分，也會有懦弱的可能，且兩者在一定的情況下可能互相轉(zhuǎn)化。該劇中在趙玉蓮與父親《花園相會》一場戲中，就充分展現(xiàn)了玉蓮的多重性格。在急急風鑼鼓聲中，我采用急急風雙托袖跪蓮步，高喊“爹爹”上場，充分反映玉蓮見父心切的急迫心情，與父親剛一相見，就沖口說出“爹爹，你怎么不早來看我！”既有抱怨之意，又有想念牽掛之苦?？僧敻赣H問道：“兒啊，你過得怎樣？”時，“爹爹，我——”欲訴一腔之苦，陡然想起父親年邁體弱，一人孤苦伶仃生活更不容易，馬上冷靜、理性起來，趕緊調(diào)整自己情緒，輕輕回答“好，好?！备赣H緊接著問“你婆婆待你如何？”玉蓮沉穩(wěn)回答道“還好，還好！”父親“我那女婿待你可好？”玉蓮連連首肯“他待我很好，很好！”父親突然看到女兒臉上有傷，馬上問“兒啊，你的臉是怎么破的？”玉蓮“我的臉么，乃是抱草刮爛的。”父親“兒啊，我問你，你的頭發(fā)怎么亂啦？”玉蓮“爹爹，我的頭發(fā)么——”強忍控制自己的情緒，父親看出端的，急躁起來“兒啊，我好不容易來這一趟，你若有什么委屈之事，趕快對我言講，你若不講，為父我當三頭碰……碰死了！”玉蓮急拉住爹爹，感情爆發(fā)“爹爹，爹爹，不必如此，我講，我講！”雙手招袖拱手，向父親稟訴自己的苦難，唱“未曾開言淚汪汪，尊聲爹爹你聽端詳啊……”我運用舞蹈和大段唱腔淋漓盡致地展現(xiàn)了趙玉蓮層次分明、感情遞進和豐富復雜的內(nèi)心世界。這里有對父女親情的深深眷戀；有對兒時生活的美好回憶；有對父親答應這門婚事的哀怨；有對婆母、嫂嫂虐待自己的憤怒譴責和控訴；更有對生命的熱愛和對未來的憧憬。我此處運用泗州戲的經(jīng)典唱腔哭頭板式，托著父親的髯口，以骨肉親情聲情并茂地打動、懇求父親“爹爹快快把兒帶回去，晚一晚怕的是白養(yǎng)女兒這一場，我的爹爹……爹爹呀！”父親聽罷哭訴懇求，趙玉蓮本以為父親能帶她出火坑，幫她逃出魔掌，卻發(fā)現(xiàn)父親不但不能替她討回公道，帶她回家，反而礙于封建禮法，反勸她家丑不可外揚，要她留于婆家，還勸她繼續(xù)忍耐，盡做人妻人媳的婦德婦賢婦孝。至此趙玉蓮的感情從火熱的一腔激情跌至冰冷的冰點，這里，我用大幅度的外化舞蹈動作配以水袖的收放、托舉、捧、搭、挽、甩和形體的跌趄、翻轉(zhuǎn)等一系列動作，來詮釋趙玉蓮此時起伏跌宕、悲痛欲絕的心情。當塵埃落定，一切都無法挽回，連對爹爹的一絲希望也破滅了時，趙玉蓮反而從容鎮(zhèn)定了，她決定以死抗爭。

《貧女淚》中，“為妻求你三件事”是含淚唱出的，這里唱腔如泣如訴，啼血帶淚，深刻、細膩地表達了趙玉蓮與丈夫訣別的無奈、深情和不舍、不甘！最后她服毒自殺，至此，一個豐滿而極富個性的人物形象雕塑般站在觀眾面前。

戲從心上起，滿臺都動情，這是我演《貧女淚》角色的收獲。

J812．1

A

1007-0125(2017)15-0036-01