淺論中國古典舞“袖舞”的審美風(fēng)格

耿亞靜

【摘 要】“袖舞”是我國具有悠久歷史傳統(tǒng)的舞蹈形式，具有濃郁的中國民族特色。中國古典舞“袖舞”繼承和發(fā)展了中國戲曲的袖舞，是中國古典舞徒手身韻的延伸。“圓的運(yùn)動路線”與“線性藝術(shù)”構(gòu)成中國古典舞“袖舞”獨(dú)特的審美風(fēng)格，它豐富和滋潤了中國古典舞的形象與意境。本文通過從身袖課的動作及劇目排練來分析中國古典舞“袖舞”的“圓”以及“線形藝術(shù)”的審美風(fēng)格。

【關(guān)鍵詞】中國古典舞“袖舞”；中國戲曲的袖舞；“圓”的審美風(fēng)格；線性藝術(shù)審美風(fēng)格

前言

中國古典舞“袖舞”屬于中國古典舞的范疇內(nèi)，是以袖為道具的舞蹈樣式，是一種能夠代表中華民族傳統(tǒng)審美特征的典型舞蹈樣式之一。中國古典舞“袖舞”主要來自于戲曲舞蹈中的水袖，通過袖與身體的聯(lián)合，使袖成為舞者表現(xiàn)思想、抒發(fā)情感的身體延伸，也是中國古典舞徒手身韻的延伸?！皥A的運(yùn)動路線”與“線性藝術(shù)”構(gòu)成中國古典舞“袖舞”獨(dú)特的審美風(fēng)格，具有豐富的神韻和較強(qiáng)的藝術(shù)表現(xiàn)力，它豐富和滋潤了中國古典舞的形象與意境。所以本文通過從身袖課的動作及劇目排練來深入了解中國古典舞“袖舞”的“圓”以及“線形藝術(shù)”的審美風(fēng)格。

一、“袖舞”在戲曲中獨(dú)特的審美風(fēng)格和藝術(shù)價值

戲曲是中華民族漢族特有的民族藝術(shù)，歷史上也稱戲劇。中國戲曲是包含文學(xué)、音樂、舞蹈、美術(shù)、武術(shù)、雜技以及表演藝術(shù)等各種因素綜合而成的一門傳統(tǒng)藝術(shù)，是漢族傳統(tǒng)文化中的瑰寶。作為漢族傳統(tǒng)藝術(shù)之一，戲曲的劇種繁多有趣，表演形式多為載歌載舞、又說又唱、有文有武，集“唱、念、做、打”于一體，在世界戲劇史上獨(dú)樹一幟，水袖即為戲曲表演中“做”的表現(xiàn)形式之一。

水袖的運(yùn)用，不僅使表演者延伸了肢體動作、擴(kuò)展了身體表現(xiàn)的張力，還使內(nèi)在感情得以延伸。這些對于表達(dá)人物的情感和塑造人物的形象都有重要的影響。嫻熟的運(yùn)用水袖技術(shù)，能夠使人物特點(diǎn)表現(xiàn)的活靈活現(xiàn)，從而可以更加準(zhǔn)確的塑造人物形象，增強(qiáng)作品的感染力和號召力，為表演增色不少，形成了它獨(dú)特的審美風(fēng)格，也體現(xiàn)了它值得傳承的藝術(shù)價值。京劇旦行宗師王瑤卿曾指出戲曲演員的形體表演有三大要素：身段看腳步、動作看水袖、表情看眼睛。由此可見，水袖技術(shù)、技巧運(yùn)用的好壞是檢驗(yàn)戲曲演員表演功夫深淺和藝術(shù)修養(yǎng)高低的一個重要方面。

戲曲藝術(shù)憑借其嚴(yán)格的程式規(guī)范、寫意的表演手法、虛擬的舞臺時空三大法寶，在世界藝術(shù)舞臺上獨(dú)樹一幟，而“袖舞”這種奇特的表演形式與中華民族有著一脈相承的血肉關(guān)系。它不僅具有濃郁的民族文化個性，而且閃耀著無窮魅力與光芒。

二、中國古典舞“袖舞”的定義及主要內(nèi)容

（一）中國古典舞“袖舞”的定義

中國古典舞“袖舞”屬于中國古典舞的一個分支，是以袖為道具的舞蹈樣式。它是在中國傳統(tǒng)戲曲水袖的基礎(chǔ)上創(chuàng)建和發(fā)展起來的。雖然中國古典舞“袖舞”主要來自于戲曲舞蹈中，但它卻通過袖與身體的結(jié)合，使袖成為舞者表現(xiàn)思想、抒發(fā)情感的身體的延伸，擺脫并超越了戲曲行當(dāng)中表現(xiàn)特定人物的局限和動作的程式化。被納入到當(dāng)代中國古典舞訓(xùn)練體系之中的“袖舞”，雖然集中提煉了戲曲舞蹈中有關(guān)“袖”的部分，但又將其置身于更為宏觀的中國古典舞的語言土壤之中。在與身韻的融合中，中國古典舞“袖舞”不僅顯示出它與眾不同的文化背景和審美意蘊(yùn)，更表現(xiàn)出其獨(dú)特的教學(xué)價值。

（二）中國古典舞身韻的教學(xué)體系及審美取向

作為四川音樂學(xué)院舞蹈學(xué)院中國古典舞表演與教育專業(yè)的畢業(yè)生，對身韻這門專業(yè)課程有著自己的態(tài)度和見解，對身韻的教學(xué)也有所思考。中國古典舞身韻的教學(xué)是由淺入深，循序漸進(jìn)的一個過程，從第一個階段地面單一元素的單一練習(xí)到短句練習(xí)到組合練習(xí)，到第二階段的徒手身韻的學(xué)習(xí)，再到身袖的學(xué)習(xí)，整個過程井然有序，緊密相接，沒有前者的鋪墊后者就無法真正的體會到“圓”的運(yùn)動路線是中國古典舞的主要審美特征。

（三）“袖舞”的概述

中國古典舞“袖舞”的教學(xué)與教材形成于1980年。從它的形成至今雖然時間不長，但是“袖”作為一種表演形式，已經(jīng)有很長一段歷史了。它體現(xiàn)的是中國舞蹈文化的精神和中華民族獨(dú)特的審美藝術(shù)。中國古典舞“袖舞”的建立和形成是以繼承和挖掘中國傳統(tǒng)舞蹈文化為基礎(chǔ)，以中華民族文化審美為依托，以時代發(fā)展的需要為動力的。它具有舞蹈肢體語言表現(xiàn)的獨(dú)立性，舞臺表演的獨(dú)特性，教學(xué)訓(xùn)練的系統(tǒng)性，是一種體現(xiàn)了中國古典舞的審美特征和風(fēng)格，具有服飾功能的舞蹈表演形式。

中國古典舞“袖舞”的教學(xué)內(nèi)容分為袖技、袖形、袖勢和袖勁。它的教學(xué)要點(diǎn)是以身與袖之間的配合關(guān)系作為訓(xùn)練核心。身與袖之間的配合法則所遵循的正是“六合”，即手與腳合、肘與膝合、肩與胯合的外三合以及心與意合、意與氣合、氣與力合的內(nèi)三合。身與袖的配合關(guān)系在外三合的基礎(chǔ)上，需要進(jìn)一步深入到與內(nèi)三和的配合之中，進(jìn)一步體會以袖練意、以袖抒情的內(nèi)涵。此外在身體體驗(yàn)的基礎(chǔ)上，還需要更深入地體會“意”、“氣”、“力”的結(jié)合，使“六合”的訓(xùn)練宗旨，自覺深入到袖的每一次起、承、轉(zhuǎn)、合之中，形成身體與袖體的融合、意念與動作的融合、情感與意境的融合。圍繞“以袖練身、以袖練韻”的教學(xué)目的，“六合”的法則統(tǒng)一在形、神、勁、律的身韻教學(xué)核心之中，成為徒手身韻的延伸。

三、從身袖課的動作中分析身袖的審美風(fēng)格及藝術(shù)價值

中國古典舞“袖舞”從戲曲舞蹈中提煉出了九種袖技，分別是抖袖、出收袖、揚(yáng)袖、片花、繞袖、推袖、搭袖、沖袖、抓袖。首先這九種袖技其提煉的根據(jù)是：符合中國古典舞舞種的審美文化與風(fēng)格特點(diǎn)；袖技的可舞性；水袖服飾的材料質(zhì)地與女性清雅柔美、端莊素麗的形象相契合的袖技形象等。這九種袖技，都具有各自的運(yùn)動節(jié)奏發(fā)力特點(diǎn)和運(yùn)動軌跡，其相應(yīng)的審美形態(tài)及藝術(shù)表現(xiàn)力也有所不同。

對于袖法的表現(xiàn)性訓(xùn)練，則更加注重在袖法中充分挖掘女性的形象特性，圍繞中國古典舞“圓”的審美風(fēng)格和中國古典舞袖舞獨(dú)特的“線形藝術(shù)”審美風(fēng)格，抽取其共性進(jìn)行提煉。在舞蹈語言中若要更加夸張發(fā)大這種特性，則可以使用不同的袖法來表現(xiàn)不同的形態(tài)和線路。比如：抖袖，在訓(xùn)練中根據(jù)其技法可以分為正抖袖、反抖袖。正抖袖是由手腕背部帶動袖體形成由內(nèi)向外的直線狀；反抖袖由掌心帶動指尖回?fù)?，使袖體形成由外向內(nèi)的直線狀。袖常與旁提、擰、仰等身法動律相結(jié)合，并注重將氣息貫穿于發(fā)力、落袖的整個過程中，使袖體的“撩”、“擺”隨身體的方向變化，展現(xiàn)連綿不斷的動態(tài)美，讓抖袖與袖梢之間流露出“袖隨身舞”之美，在步法與身體間體現(xiàn)出“以身帶袖”之美；出收袖在訓(xùn)練中，根據(jù)其技法可以分為正收袖、反收袖、橫收袖和上收袖。出收袖呈直線形態(tài)或弧線形態(tài)，在袖體伸縮、緩緩的飄落之中與身體亦迎亦退的反向動勢相配合下，以氣息來控制袖體的收回與落下，產(chǎn)生溫婉幽靜的袖韻；推袖，主要呈直線形態(tài)，是通過袖體的伸縮動作來完成的。首先運(yùn)用出收袖的方式，靈活掌握出袖和收袖的動作過程，以此提高對袖的控制能力；再如，揚(yáng)袖，呈弧線形態(tài)，那種飄逸的延展，流暢的運(yùn)動路線，使袖體的空間感更加有放射力，加上與身體轉(zhuǎn)換、步伐變化的配合也可以表現(xiàn)出女性嬌柔婉麗之美；又或者是沖袖，呈直線形態(tài)，利用身法的反襯勁使袖體快速地展開收回，柔軟的水袖在瞬間產(chǎn)生時時生風(fēng)、輕疾如飛的勁健頓挫感，從而體現(xiàn)袖法飄灑宏放的帥氣與力量；再如繞袖，是一種袖體的劃圓運(yùn)動，先將水袖揚(yáng)起，然后指帶腕、腕帶肘，將袖子繞起來（做內(nèi)、外旋），使袖子繞成螺旋形。在這個過程中，要注意送肩、抻肘、身相隨。繞袖動作能明顯地體現(xiàn)“起于根（肩）、順于中（肘）、達(dá)于梢（手）、最后形于袖的規(guī)律；抓袖，是一種袖體的伸縮運(yùn)動，是通過對袖體的抓收過程來進(jìn)一步強(qiáng)化袖體運(yùn)動的力度和速度，它在手臂快速將袖體挑高起落的時候，趁機(jī)迅速地將衣袖抓收于手中，整個過程主要呈直線形態(tài)；又或者，片花，片花可呈平圓、立圓、八字圓的線性形態(tài)，連續(xù)的片花，在洋溢著喜悅的情緒中，配合身法所產(chǎn)生的不斷的反轉(zhuǎn)飛舞的袖法，營造一種在百花叢中各種花朵一同綻放的既視感，漫溢著生機(jī)勃勃的喜悅等；還有搭袖，主要用于舞姿造型，是與人體關(guān)系最密切的一個動作。無論上、下搭袖，左、右搭袖，前、后搭袖，肩搭袖，臂搭袖，背搭袖，都是人體與袖子相互纏繞的直接配合關(guān)系。搭袖的用力方法是由肘帶腕，腕帶指，最后用指的力量將袖子拋起，然后搭住身體的某一部位。搭袖主要強(qiáng)掉一個“拋”字，主要呈拋弧線。結(jié)合不同的袖法訓(xùn)練方式，可以說中國古典舞袖舞的審美風(fēng)格及藝術(shù)價值離不開“圓”的運(yùn)動路線以及線性藝術(shù)的發(fā)展。endprint

四、從戲曲中汲取、傳承的古典舞袖舞所具備的審美風(fēng)格，以劇目為例

中國古典舞袖舞不僅繼承了中國戲曲的袖舞，而且汲取、借鑒了袖舞的精華并有所發(fā)展。我們現(xiàn)在所學(xué)所上的身袖課的“袖”主要汲取的是昆曲，但其他曲種也有涉及。例如舞蹈《百花爭妍》，在第十屆“桃李杯”舞蹈比賽中，從102個節(jié)目里脫穎而出，獲得群舞創(chuàng)作、表演雙金獎，得到了業(yè)界專家的高度評價和認(rèn)可。剛?cè)嵯酀?jì)、情景交融、技藝結(jié)合的表現(xiàn)特點(diǎn)，讓人耳目一新。《百花爭妍》由24位青春美麗的姑娘演出，她們扮相嬌俏，身姿婀娜。而她們的造型，包括化妝、頭飾、水袖、身段等，無一不體現(xiàn)出戲曲的韻味，但卻又突破了戲曲常規(guī)的局限。眼波流轉(zhuǎn)，舞姿曼妙，極具韻律感和造型感。該舞蹈主要吸收的是川劇的養(yǎng)分，舞蹈形象是戲曲的扮相，音樂伴奏也是川劇風(fēng)格。動作主要以片花中的動作為主體動作，以抖袖、出收袖、繞袖為輔助動作，形成了百花爭相盛開的迷人景象。連續(xù)的各種片花，加之動聽的音樂，配合身法所產(chǎn)生的不斷的反轉(zhuǎn)飛舞的袖法，將百花爭妍的景象描繪的生動形成，淋漓盡致。這個舞蹈最大的特點(diǎn)就是水袖，流動的袖體是貫穿這個舞蹈的靈魂，但是難也難在舞動的袖體。流動的袖體充滿了既古典又時尚的藝術(shù)魅力?？梢姂蚯幕?，與發(fā)展舞蹈文化也是密不可分的。中國舞水袖只有受到戲曲水袖的光輝折射，才能與戲曲水袖交相輝映。

結(jié)論

中國古典舞袖舞是具有濃郁的中國民族特色舞蹈表現(xiàn)形式的，具有傳統(tǒng)的審美意蘊(yùn)及民族文化精神氣質(zhì)且與戲曲交相輝映的舞蹈種類。其作為身韻的強(qiáng)化內(nèi)容，已成為中國古典舞教學(xué)體系中的重要組成部分，豐富和滋潤了中國古典舞的形象與意境。對于身袖的教學(xué)，基本遵循一個由淺入深循序漸進(jìn)的一個過程，我認(rèn)為是很合理的。袖舞，作為一種具有一定形象性和表現(xiàn)性的道具舞蹈，我認(rèn)為在教學(xué)時，不能只麻木的練習(xí)每一個袖技，到跳劇目時再加入情感就為時已晚。在學(xué)習(xí)單一袖技或短句或劇目時都應(yīng)賦予它相應(yīng)的藝術(shù)表現(xiàn)力及情感，達(dá)到以情帶袖、以韻舞袖，這樣可以使古典舞的形象更加生動豐富，表現(xiàn)也將更具張力。在融入中國古典舞袖舞“圓”的審美風(fēng)格的同時，將文化經(jīng)典在繼承原有風(fēng)格的基礎(chǔ)上發(fā)展創(chuàng)新，使它成為大眾都能接受和喜歡的舞種！如果使它能夠更加普及，那么具有中國傳統(tǒng)審美意蘊(yùn)及民族文化精神氣質(zhì)的中國古典舞，將會迎來一次又一次的高峰，使中國古典舞的傳承更上一層樓！所以這篇論文具有研究性。

【參考文獻(xiàn)】

專著類：

[1] 邵未秋.中國古典舞教程.上海音樂出版社.2004年9月1日.

[2] 李珍.中國古典舞教材新編.人民音樂出版社.2001年5月.

期刊類：

[1] 陳苗.中國古典舞的文化內(nèi)涵與審美理念.江漢大學(xué)學(xué)報.2007年4月.第26卷（第2期）.

[2] 過節(jié).中國古典舞袖法表現(xiàn)性探究.北京舞蹈學(xué)院學(xué)報.2012年12月.第1期.

[3] 李佳妮.從“陰陽”中淺析中國古典舞水袖的審美意蘊(yùn).樂府新聲（沈陽音樂學(xué)院）.2009年.第4期.

[4]易麗清.中國古典舞與戲曲交相輝映.藝術(shù)科技.2013年.第26卷（第4期）.

[5]王華茹.淺析水袖在中國古典舞中的歷史發(fā)展.大眾文藝.2012年.第7期.

[6]馬亮.論中國古典舞“圓”的運(yùn)動路線及審美特征.長沙師范學(xué)校（?？疲W(xué)報.2010年.第5期.

[7]張雯婷.中國古典舞蹈中的“袖舞”的表演形態(tài)研究.劍南文學(xué).2012年.第6期.endprint