森獴

印象畫派中的“一個女人”

貝爾特·莫里索1841年出生在法國布吉瓦的一個資產階級家庭，她從小就受到了良好的教育。莫里索的繪畫天賦可能來源于她的祖父弗拉哥納爾——18世紀法國著名的“洛可可”畫家。學院派畫家吉夏爾教會了她素描和油畫的寫實基礎，后來她又跟隨柯羅學習繪畫。莫里索突破了古典主義繪畫技巧，吸收柯羅的抒情畫風，奠定了莫里索印象派的基礎。

莫里索選擇把繪畫作為自己的事業(yè)，這件事對于一個富裕而傳統(tǒng)的資產階級家庭來說，可能是災難性的。然而莫里索的父母卻對莫里索報以最大的支持，他們相信女兒的才華，鼓勵她走上藝術道路，并且支持她加入印象派。莫里索通過馬奈加入印象派，并認識了莫奈、雷諾阿等許多印象派畫家，并且在他們的指導下，莫里索逐漸摸索出屬于自己的繪畫風格。她的畫作題材逐漸從室內轉向室外，開始進行對于自然光的描繪，光線明亮，色調清新，注重表現(xiàn)人物的真情實感。莫里索通過女性的細膩敏感，使畫作中的人物與自然達到了和諧的統(tǒng)一，在光與色彩的把握上也達到了爐火純青的境界。《時報》上有人曾把莫里索稱作是印象派畫家中最地道、最忠實地堅持他們對色彩和光的創(chuàng)新原則的藝術家：“在這個團體中只有一個真正的印象派畫家，那就是貝爾特·莫里索。她的畫具有所有即席創(chuàng)作的率真；它的確真正表達了有真誠的目光記錄，再通過完全誠實的手描繪的一種‘印象的理念?！?/p>

女模特變成女畫家

提到貝爾特·莫里索，似乎不得不說的便是她與印象派畫家馬奈的二三事。1968年7月莫里索與馬奈相識，從此兩人結下了深厚的友誼。馬奈曾為莫里索畫過11幅肖像畫，從各個角度、姿態(tài)展現(xiàn)這位模特的美麗動人。

莫里索帶給馬奈的不僅僅是作畫的靈感，還把馬奈引向了室外，開始了對變幻多姿的自然光的描繪，讓馬奈的畫風真正呈現(xiàn)出印象主義風格。對于莫里索來說，馬奈這位年齡比她大了9歲的師長，對她的影響則是她一生的財富。在做馬奈的模特的日子里，莫里索的許多作品中都能發(fā)現(xiàn)馬奈的影子：馬奈的《伊莎貝拉·雷蒙尼埃畫像》正是莫里索《小提琴練習》的背景；而馬奈的《斜臥的貝爾特·莫里索》就在《拉小提琴的朱莉》的背景里；《從特羅卡望去的巴黎》受了馬奈《巴黎世界博覽會之景》的影響；《晾衣服的女人》與馬奈的《洗》的創(chuàng)作題材相同……

在莫里索與馬奈的作品中，這樣的呼應隨處可見。甚至在莫里索的《閱讀》中，她的用色特征顯示出了鮮明的馬奈痕跡。畫面中莫里索懷孕的姐姐神情有些憂慮的與母親一同看書，母親身著黑色衣服與姐姐的一襲白衣形成了畫面中一黑一白兩大色塊，大面積的黑白對比之下，讓以黑色為主體的畫面并不顯壓抑，陽光的映襯中，姐姐的白衣更顯明亮柔和。雖然莫里索的用色風格與馬奈相似，而作為一名女性畫家卻能從中表達出她的細致和溫柔，這正是莫里索的可貴之處。

敞開的女性空間

從男性畫女性到女性畫女性，女性從物化的客體到開始表達的主體，莫里索向我們展示的是生動而真實的女性。她們不再是一個個端坐的貴婦人，不再是赤身裸體的模特，她們不再向觀眾展現(xiàn)美，而成為了美本身。

莫里索作為一個母親，比任何一位男性畫家都更擅長表現(xiàn)母愛主題，這不是“被感受”甚至是“被理解”的母愛，而是一位母親本能的流露。在莫里索的畫面中，甚至不需要借助懷抱、哺乳這樣的肢體動作，就能表現(xiàn)出脈脈溫情。無論是《在陽臺上》，還是《撲蝴蝶》、《丁香樹下》，莫里索的母愛不是端莊祥和如圣母般寧靜的母愛，而是鮮明活潑的，每一幅畫都是日常而親切的。在《朱莉與她的愛犬》中，甚至畫家作為母親的形象是缺席的，但畫面中仍然流淌出莫里索對女兒濃濃的愛意。

莫里索對于女性的表達則更加日常而優(yōu)雅，莫里索注重女性的動作與神情，而不是她們的衣著和五官。畫作中的女性無論是梳妝打扮，還是倚在臥榻上休息，展現(xiàn)出的美是千姿百態(tài)的。鏡子作為一種展現(xiàn)女性內心世界的媒介，總是在莫里索的作品中出現(xiàn)，這是一種女性的自我關照與認同，鏡中女子所展現(xiàn)的是優(yōu)美溫柔，不再一絲不掛，讓在注視的目光中獲得尊嚴。當女性不再被男性偷看，而是在平等的關系下被關照，在安全的環(huán)境里展現(xiàn)女性的生活和美，我們發(fā)現(xiàn)莫里索筆下的女性所展現(xiàn)出的光芒是藝術史上無可取代的。