馬奈
- 馬奈：穿行于古典與現(xiàn)代之間的畫家
文供 圖 孫曉昕馬奈出生于法國巴黎一個富裕的中產(chǎn)家庭。他曾跟隨著名的學(xué)院派畫家托馬斯·庫蒂爾學(xué)畫，但他更喜歡提香、弗蘭斯·哈爾斯、委拉斯開茲以及弗朗西斯科·戈雅的繪畫藝術(shù)，也與現(xiàn)實(shí)主義畫家?guī)鞝栘悺⒆骷野Ｃ谞枴ぷ罄H為投緣。馬奈的藝術(shù)生涯是在矛盾中度過的：一方面，他忠實(shí)于學(xué)院派的藝術(shù)傳統(tǒng)，希望作品被官方沙龍展接受；另一方面，馬奈也執(zhí)著于藝術(shù)風(fēng)格的創(chuàng)新，不斷探索和研究新的光線和色彩表現(xiàn)方法。藝術(shù)史常將馬奈歸為印象主義繪畫的代表畫家，年輕的印象派畫家們也將其視為
讀者欣賞 2023年12期2023-12-24
- 淺析愛德華馬奈對畫面色彩的獨(dú)特追求
1.2 愛德華?馬奈馬奈是印象派的先驅(qū)，在法國19 世紀(jì)，他的顏色更具有現(xiàn)代性的意味，“自然界中沒有線條，只有顏色區(qū)域。”這是愛德華?馬奈的繪畫見解，他在油畫的風(fēng)格中注入了新內(nèi)容，比如不分層疊加色彩，而是會立即確定最接近他想要效果的顏色，這樣就不需要等待很長的時間再上第二層顏色，而這種方法也很適合寫生，被印象派畫家廣泛使用。馬奈會直接在畫面上表現(xiàn)明亮的一面而不是用棕色來描繪陰影，放棄了明暗交接的繪畫方式。馬奈也深受日本浮世繪和西班牙繪畫的影響，在繪畫中他會
流行色 2023年5期2023-07-14
- 論目光的可觸性
? 要：福柯在《馬奈的繪畫》（La peinture de Manet）中指出，馬奈的繪畫是一種“實(shí)物-畫”（tableau-objet），其強(qiáng)調(diào)繪畫的物性特征，并重新考察了內(nèi)光、外光、目光等讓畫面呈現(xiàn)的因素。其中，目光具有的觸覺價值，使得眼睛能夠成為一只手，引導(dǎo)人們形成認(rèn)知藝術(shù)的新方式，并在其中感受到自身主體性，從而重新塑造現(xiàn)代意義上的視覺空間。對“實(shí)物-畫”理論的重新考察，可以延續(xù)現(xiàn)代藝術(shù)理論中對劇場化效果的探討，包括藝術(shù)表象、藝術(shù)邊界、藝術(shù)媒介等問題
美與時代·下 2023年2期2023-06-05
- 露營的馬奈，看到了什么
鄙棄。這個人就是馬奈，1863年他在落選者沙龍上把《草地上的午餐》這幅畫展出，引起了軒然大波。畫中衣冠楚楚的兩個男紳士正半坐半躺各種暢聊，而旁邊托著下巴的女子全身赤裸；森林深處溪水流淌，一個穿著襯衣的女子正在躬身濯足。我們不要把西方想得過于開放了，兩百年前這樣的畫同樣是一種冒犯。對他的畫有兩種態(tài)度，喜歡的人們崇拜莫名，不喜歡的人直接痛斥為拿掃把畫的。但是馬奈開了時代先河，從前畫布上都是神圣的人物，而后則是凡人皆可入畫的時代。崇拜馬奈的人有莫奈，還有塞尚、畢
小康 2022年31期2022-11-19
- 馬奈作品《陽臺》與《午餐》
編輯=關(guān)月馬奈從未停止過學(xué)習(xí)，他不斷地嘗試新方法與新技術(shù)，這是他在事業(yè)上的秘密武器。他曾對德加說：“在我們生活的日子里，在我們之間不斷地競爭中，我們并沒有太多的武器可以選擇?！蹦憧赡苡X得當(dāng)時的公眾對于馬奈這種古怪的、異于常人的畫風(fēng)已經(jīng)習(xí)以為常。但是每當(dāng)他完成一件新作，仍會給人們帶來震驚，好的時候會引起爭論，壞的時候則直接導(dǎo)致對于藝術(shù)家本人的譏諷與侮辱。盡管知道這場戰(zhàn)爭不可避免，馬奈也從不希望參與其中。他也有想要放棄、想只為市場作畫的時候。在一封標(biāo)明1868
藝術(shù)品鑒 2022年25期2022-10-11
- “令人著迷的變化”
——馬奈的晚年如何表達(dá)現(xiàn)代之美？
杭左圖：愛德華·馬奈《在溫室里》布面油畫 114.9×149.9cm1879 年德國舊國家美術(shù)館藏右圖：愛德華·馬奈《秋天，身著棕色皮草披風(fēng)的梅里·勞倫特之門》布面油畫 73×50.8cm1881 年南錫美術(shù)博物館藏1879 年，馬奈的健康狀況開始下降并逐漸惡化，行走和站立已有困難，所以他的創(chuàng)作轉(zhuǎn)向了小畫幅。但是從活動受限到去世的這四年時間里，馬奈仍然有大量作品產(chǎn)出?？梢园l(fā)現(xiàn)的是，馬奈晚年各類題材、場景的創(chuàng)作中，花是一個高頻出現(xiàn)的元素。馬奈的人物畫無論是在
藝術(shù)品鑒 2022年13期2022-06-11
- 馬奈：我才不是印象派
愛德華·馬奈19世紀(jì)印象主義的奠基人之一將光和色彩帶進(jìn)了人物畫奠定了印象派畫風(fēng)的基礎(chǔ)說到印象派，大家首先想到的可能是莫奈，卻不知馬奈為何人。雖然如今莫奈的名聲更大，但馬奈才是真正的“印象派之父”。有意思的是，他從不認(rèn)為自己屬于印象派，甚至連一次印象派畫展都沒參加過。然而，他的藝術(shù)革新精神已經(jīng)深深影響了莫奈、雷諾阿等印象派大師，被他們視為精神領(lǐng)袖。莫奈（Monet）和馬奈（Manet）的名字“長”得實(shí)在太像，僅差一個字母，寫得潦草點(diǎn)兒壓根分不清是誰的署名。這
初中生世界 2022年10期2022-03-17
- 馬奈：我才不是印象派
石開研愛德華·馬奈19世紀(jì)印象主義的奠基人之一將光和色彩帶進(jìn)了人物畫奠定了印象派畫風(fēng)的基礎(chǔ)說到印象派，大家首先想到的可能是莫奈，卻不知馬奈為何人。雖然如今莫奈的名聲更大，但馬奈才是真正的“印象派之父”。有意思的是，他從不認(rèn)為自己屬于印象派，甚至連一次印象派畫展都沒參加過。然而，他的藝術(shù)革新精神已經(jīng)深深影響了莫奈、雷諾阿等印象派大師，被他們視為精神領(lǐng)袖。《莫奈一家在阿讓特伊的花園里》莫奈（Monet）和馬奈（Manet）的名字“長”得實(shí)在太像，僅差一個字母，
初中生世界·八年級 2022年3期2022-03-17
- 馬奈鍋莊中的儀式性舞蹈表演
的“東女國”，而馬奈鍋莊就起源于這個時期，作為取悅女王的一種藝術(shù)表演形式，帶有濃郁的母系遺俗和宮廷舞蹈遺風(fēng)，又稱之為東女國的宮廷舞。一、舞蹈風(fēng)格鍋莊舞有古舊鍋莊和新鍋莊兩種劃分形式。古舊鍋莊作為傳統(tǒng)性較強(qiáng)的鍋莊形式，帶有祭祀的性質(zhì)，歌詞固有，不得做任何改動，舞蹈多具有緩慢、穩(wěn)健、古樸、莊重的特質(zhì)；新鍋莊作為與時代聯(lián)系緊密的一種形式，多反映農(nóng)牧業(yè)生產(chǎn)和經(jīng)商貿(mào)易活動，歌詞內(nèi)容和舞蹈動作比較靈活多變且適應(yīng)力強(qiáng)。在地域上也有劃分，又可分為甘孜鍋莊、馬奈鍋莊、昌都鍋
散文百家 2021年2期2021-11-13
- 論印象派的視覺機(jī)制
1]，也就是討論馬奈、印象派（以及新印象派和后印象派）與包括攝影、連續(xù)攝影、活動電影放映、早期電影在內(nèi)的視覺機(jī)器和知覺經(jīng)驗(yàn)之間的關(guān)系，并揭示其背后的共同原理。這個討論不是建立在歸因論下的。換言之，其并不把印象派的誕生完全歸因于攝影和其他視覺機(jī)器，而是結(jié)構(gòu)主義式的。也就是說，印象派與同時期的大量西洋鏡裝置同處于一種經(jīng)驗(yàn)結(jié)構(gòu)或認(rèn)知系統(tǒng)中。正是這一結(jié)構(gòu)或系統(tǒng)賦予了其中個別元素（例如印象派繪畫）以意義，從而為人們重新認(rèn)識印象派繪畫提供了一種新的角度。[關(guān)鍵詞] 印
中國美術(shù) 2021年3期2021-10-30
- 不是印象派的“印象派之父”
著名畫家愛德華·馬奈，總是和“印象派”糾纏在一起，但他并不是真正意義上的印象派畫家，那他怎么變成“印象派之父”的呢？1863年，馬奈在落選沙龍展出了作品《草地上的午餐》，遭到了官方學(xué)院派的猛烈攻擊。他在畫法上擺脫了傳統(tǒng)繪畫的精細(xì)筆觸和棕褐色調(diào)，代之以鮮艷明亮、對比強(qiáng)烈、近乎平涂的大色塊。這種大膽的革新讓年輕的印象派畫家們?yōu)橹炔?，也跟著他努力探求新的藝術(shù)風(fēng)格，就這樣馬奈成為了印象派的“精神領(lǐng)袖”。其實(shí)馬奈并非想要改變畫壇，他一直想做的，無非是將古典元素運(yùn)用
潤·文摘 2021年7期2021-08-23
- Madame Monet Lying on a Sofa 《沙發(fā)上的莫奈夫人》
有一次，愛德華·馬奈和他倆在一起。馬奈在為莫奈夫人和她兒子畫像，他還把莫奈畫在了背景里。他時不時瞥一眼雷諾阿，雷諾阿也已架好了畫架。馬奈找了個機(jī)會把莫奈拉到一邊，說出了心里的想法，這想法可算史上最離譜的：“你跟雷諾阿這么要好，為什么不勸勸他放棄畫畫呢？我看他在這一行不會有什么成就的?！庇幸馑嫉氖?，雷諾阿當(dāng)時深受馬奈繪畫的影響，他很欣賞馬奈作品運(yùn)筆簡練明快、處理大膽奔放，還不畫陰影。畫中莫奈夫人對面的盤子就很有馬奈之風(fēng)，顯露了這些特點(diǎn)。這幅畫其實(shí)是瞬時視覺的
英語世界 2021年2期2021-02-26
- 貝爾特·摩里索：印象派女畫家，釋放人間溫情
高。1868年與馬奈相識之后，摩里索便與馬奈結(jié)下了深厚的友誼。馬奈時常鼓勵她去戶外寫生，并幫助她掌握快速筆觸的運(yùn)用，而摩里索也把自己對明快色彩的好感感染給馬奈。馬奈很喜歡她的優(yōu)雅舉止與美麗，摩里索則欽佩馬奈的才華。1874年，摩里索嫁給了馬奈的弟弟歐仁，她與馬奈的朋友關(guān)系又加入了一份親情。摩里索與歐仁摩里索與歐仁的家是法國畫壇知名的個人沙龍，她的家中常常會聚著一些藝術(shù)家和作家，雷諾阿、德加、莫奈是她家的?？汀Ｃ恳淮尉蹠?，誠摯的接待和優(yōu)雅的環(huán)境都展示了摩里索
新青年 2020年6期2020-10-09
- 馬奈《吹笛子的少年》
趙麗摘 要：馬奈是一位對藝術(shù)沒有偏見的藝術(shù)家。 他不僅是一位尊重古典大師，追求學(xué)術(shù)派，在傳統(tǒng)世界中享有成功和名聲的藝術(shù)家，而且還是一位經(jīng)常描繪現(xiàn)代生活的革命藝術(shù)家?！洞档炎拥纳倌辍匪枥L的是來自皇家衛(wèi)隊(duì)的一個笛子演奏者，正在吹短笛的畫面。通過概括整體的顏色從而將整個人物的精神面貌表達(dá)出來，在畫面的質(zhì)感上尋求一種近乎沒有任何變化的、工整的平面感，筆觸也沒有很跳躍。關(guān)鍵詞：畫面;馬奈;油畫一、馬奈創(chuàng)新的背景馬奈，寫實(shí)派與印象派油畫之父，其實(shí)我們很多人很熟悉
科學(xué)與財(cái)富 2020年18期2020-09-09
- 視覺的解放：論馬奈繪畫的現(xiàn)代性轉(zhuǎn)向
劉白芊圖1 馬奈 埃米爾·左拉像 146cm×114 cm布面油畫 1868年愛德華·馬奈（法文：édouard Manet）是19世紀(jì)法國藝術(shù)史上的重要畫家。他所在的19世紀(jì)中葉，西方社會的現(xiàn)代化進(jìn)程經(jīng)過了數(shù)十年的發(fā)展，社會、經(jīng)濟(jì)、精神、文化領(lǐng)域都處于一個發(fā)生轉(zhuǎn)向的時代。在19世紀(jì)法國范圍內(nèi)，社會層面發(fā)生結(jié)構(gòu)演變，藝術(shù)層面呈現(xiàn)了流派的更迭，法國的文學(xué)和藝術(shù)之間相互交融與影響，構(gòu)成了馬奈繪畫出現(xiàn)現(xiàn)代性的前提。在世界范圍內(nèi)，東亞美術(shù)尤其是日本浮世繪的滲入，構(gòu)
油畫藝術(shù) 2020年1期2020-08-31
- 藝術(shù)場中的象征革命
摘要】布邊厄在對馬奈的藝術(shù)分析中提出了“象征革命”的概念?！跋笳鞲锩笔顷P(guān)于藝術(shù)的集體信仰和象征秩序的失范，挑戰(zhàn)了在一個相對自治的場中占據(jù)主導(dǎo)地位的機(jī)構(gòu)和主體。馬奈是一位“象征革命”的發(fā)起者，這是由他的具有分裂性的性情系統(tǒng)所決定的，性情系統(tǒng)決定了作品的上手方式、操作手法，馬奈分裂性的性情系統(tǒng)突出地表現(xiàn)為他對經(jīng)典畫家作品的戲仿。戲仿需要對一個藝術(shù)系統(tǒng)的內(nèi)部有很好的熟悉和了解，這種熟悉不是主體性和作者意圖的，而是對一項(xiàng)技能和手藝的實(shí)際掌握，屬于實(shí)踐性身體技藝和
藝術(shù)學(xué)研究 2020年3期2020-07-28
- 賞析《草地上的午餐》
轟動一時，作者是馬奈，作為印象畫派奠基人之一，在繪畫處理上引發(fā)了一場新的革命，對后來的藝術(shù)風(fēng)格產(chǎn)生了深遠(yuǎn)的影響。本文從解構(gòu)透視、結(jié)構(gòu)處理、多方位光感以及畫面的筆觸等多個方面進(jìn)行解讀分析，總結(jié)了馬奈在畫面上的創(chuàng)新改變，以及對于后世繪畫和后續(xù)印象派的影響?！娟P(guān)鍵詞】印象派;馬奈;裸女;草地上的午餐中圖分類號：J205文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A ? ? ? ? ? ? ?文章編號：1007-0125（2020）19-0152-02一、畫家簡介愛德華·馬奈是19世紀(jì)西方藝術(shù)史
戲劇之家 2020年19期2020-07-04
- 愛德華·馬奈的色彩
愛德華·馬奈1832年1月23日出生在法國巴黎，他的爸爸是內(nèi)務(wù)部首席司法官，父母希望他能學(xué)習(xí)法律或者當(dāng)海軍軍官。但是馬奈卻喜歡畫畫，18歲時他跟隨巴黎古典主義畫家托馬斯·庫遲爾學(xué)習(xí)繪畫。那時，西班牙引領(lǐng)著時尚的潮流。一個西班牙芭蕾舞團(tuán)來到巴黎演出，馬奈完成了一幅舞蹈演員的全身畫像——《瓦倫西的勞拉》，這是他的第一幅大作！這幅畫大膽使用了明亮艷麗的色彩，在深棕色背景的襯托下人物更顯得華麗突出。我們一起來欣賞一下吧。這幅《吹笛少年》是馬奈另一幅經(jīng)典作品，畫面中
小小藝術(shù)家 2020年6期2020-06-29
- 分析比較喬爾喬涅《沉睡的維納斯》、提香《烏爾比諾的維納斯》與馬奈《奧林匹亞》
喬爾喬涅;提香;馬奈一、維納斯的起源在西方世界，對人體美的欣賞與追崇溯源已久。早在古希臘，人們就崇尚健美。他們在長年不斷的體育運(yùn)動和舞蹈表演中孕育出完美的體型與形態(tài)。這一社會傳統(tǒng)折射到古希臘優(yōu)良完美的藝術(shù)中。自此便出現(xiàn)了歐洲人體藝術(shù)的啟蒙。古希臘哲學(xué)家蘇格拉底的美學(xué)思想便是明證，他認(rèn)為藝術(shù)中的人體美必須是精神與肉體都美的，應(yīng)以精神為主導(dǎo)。二、維納斯的誕生在燦若星河的西方女人體繪畫中，古羅馬神話中被遵奉為愛神與美神的維納斯。因其清新脫俗的形象及其妖嬈婀娜的體
科學(xué)導(dǎo)報·學(xué)術(shù) 2020年18期2020-05-25
- 淺談高校“名畫賞析”類課程設(shè)計(jì)
段的地位。作者以馬奈《草地上的午餐》為例，從時代背景、母題、尺寸、透視、比例和透視、光線和筆觸等方面入手，闡述藝術(shù)賞析課程設(shè)計(jì)的心得。關(guān)鍵詞： 課程設(shè)計(jì)? ? 《草地上的午餐》? ? 馬奈隨著藝術(shù)素質(zhì)教育理念的普及、國家政策的傾斜和支持，越來越多的高校開設(shè)藝術(shù)史、名畫賞析類課程。這一類課程往往沒有指定教材，不同教育背景、學(xué)術(shù)背景的教師講授的方法和內(nèi)容各有差異。無論是中國美術(shù)史還是西方美術(shù)史，內(nèi)容都浩瀚廣博，在課程內(nèi)容設(shè)計(jì)上哪些內(nèi)容和話題對學(xué)生提高藝術(shù)鑒賞能
文教資料 2020年4期2020-04-20
- 意識的覺醒
一隅。弗雷德認(rèn)為馬奈繪畫中的的“直視”連同相應(yīng)的繪畫手法和畫面效果具有特定的歷史意義，是繪畫走向現(xiàn)代性的一個重要體現(xiàn)。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代主義? ?馬奈? ?凝視中圖分類號：J205? ? ? ? ? ? ? ? ? ?文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 文章編號：1008-3359（2020）04-0053-0219世紀(jì)的法國畫壇在傳統(tǒng)的學(xué)院和藝術(shù)沙龍的規(guī)范式藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)中，達(dá)到一個即將變革的臨界點(diǎn)，而游離于這種規(guī)范式藝術(shù)標(biāo)準(zhǔn)之外的“印象主義”經(jīng)由
藝術(shù)評鑒 2020年4期2020-04-07
- 馬奈的繪畫與觀看者的目光
為印象派的先驅(qū)，馬奈總是改變繪畫表現(xiàn)技巧與模式，使整個后印象主義的繪畫、20世紀(jì)的繪畫乃至現(xiàn)在繪畫的內(nèi)部發(fā)展成為可能。馬奈的繪畫充分發(fā)揮油畫空間物質(zhì)特性，并通過特殊的構(gòu)圖和表現(xiàn)方式將傳統(tǒng)繪畫的陳述性納入了我們思考的范疇，突破原有的日常和規(guī)范，改變了傳統(tǒng)對繪畫觀看的目光，畫面的神秘感被破譯和重構(gòu)，繪畫因此具有現(xiàn)代性。關(guān)鍵詞：馬奈;繪畫;印象派印象派繪畫不同于傳統(tǒng)繪畫的觀念，更貼近生活，不進(jìn)行傳統(tǒng)細(xì)致的藝術(shù)處理，一反常規(guī)。馬奈作為印象派的開創(chuàng)者更是如此，他不按
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2020年11期2020-03-03
- 西方現(xiàn)代藝術(shù)的語境轉(zhuǎn)換
代藝術(shù)，可以說從馬奈以來藝術(shù)已經(jīng)脫離了西方傳統(tǒng)的再現(xiàn)法則，而在印象派之后的諸多流派，統(tǒng)統(tǒng)反叛傳統(tǒng)敘事為自身建立法則。杜尚開始的觀念藝術(shù)拓展了藝術(shù)的邊疆，后現(xiàn)代社會產(chǎn)生了多媒體藝術(shù)、影像藝術(shù)，藝術(shù)的領(lǐng)域無限擴(kuò)大。而在后現(xiàn)代社會，藝術(shù)與商業(yè)聯(lián)系緊密，如何使藝術(shù)突破當(dāng)前語境還有待發(fā)揮藝術(shù)的先鋒性，割裂傳統(tǒng)尋找光明。關(guān)鍵詞：現(xiàn)代藝術(shù);馬奈;杜尚一、圖像的反敘事一般認(rèn)為，西方現(xiàn)代藝術(shù)始于塞尚，但格林伯格認(rèn)為，自馬奈之處已經(jīng)開啟了西方繪畫的現(xiàn)代化進(jìn)程①。實(shí)際上塞尚的繪
青年時代 2019年33期2019-12-24
- 《印象巴黎》：印象派的誕生及其對世界的革命性影響
藝術(shù)史 印象派 馬奈 梅索尼埃內(nèi)容簡介美國內(nèi)戰(zhàn)正酣之時，在大西洋的另一邊，另一場革命也爆發(fā)了。在巴黎的工作室里，一群藝術(shù)家在法國藝術(shù)機(jī)構(gòu)的蔑視和嘲諷之中，展示了他們的第一批畫作，而這些印象派的畫作會成為歷史上最受歡迎的藝術(shù)品。事實(shí)上，沒有任何一次藝術(shù)運(yùn)動產(chǎn)生如此大的爭議。它誕生的故事和在畫布上的登臺亮相，是以普法戰(zhàn)爭為背景，而當(dāng)時整個社會都成為一個戰(zhàn)場。作者解釋了這次運(yùn)動如何重構(gòu)了歷史和文化，并在全世界產(chǎn)生共鳴。編輯推薦羅斯·金對這場意義重大的藝術(shù)運(yùn)動進(jìn)行
中國對外貿(mào)易 2019年8期2019-10-28
- 馬奈同委拉士開茲之似與不似
盧雨晴【摘要】 馬奈受西班牙畫家委拉士開茲的影響較大，不僅在構(gòu)圖上與有很多相似之處，在對于現(xiàn)實(shí)生活的觀察以及現(xiàn)代主義手法的選擇上也多受其影響。本文主要從構(gòu)圖和題材兩方面探討馬奈與委拉士開茲之間的相似之處，以及相似之中又存在的不似的地方。【關(guān)鍵詞】 馬奈;委拉士開茲;構(gòu)圖;題材[中圖分類號]J23? [文獻(xiàn)標(biāo)識碼]A讓·皮埃爾·勒杜克·阿迪納曾表示，左拉時常無法理解馬奈是如何與大師們的作品進(jìn)行對話的，不知道馬奈是如何實(shí)現(xiàn)對古代畫家的模仿之下又有了自己的獨(dú)立意
藝苑 2019年4期2019-10-08
- 十二月·遺憾
》[美]愛德華·馬奈1873年布面油畫現(xiàn)藏于美國國家藝術(shù)館有意思任務(wù)一：為什么一幅名叫《鐵路》的畫上根本沒有火車站？1984年，當(dāng)馬奈第一次展出《鐵路》時，評論家們就是這樣批評馬奈的，他們更習(xí)慣于欣賞畫面完整，構(gòu)圖精細(xì)的畫作，但們所謂的“遺憾”卻是馬奈獨(dú)特的藝術(shù)創(chuàng)想，這些“遺憾”成就了馬奈的藝術(shù)生涯，請你幫馬奈對過去的評論家說幾句話吧！有意思任務(wù)二：馬奈認(rèn)為藝術(shù)應(yīng)當(dāng)反映布衫，用畫來表現(xiàn)火車的發(fā)明給人們生活帶來的轉(zhuǎn)變。他的畫充滿藝術(shù)家的思索，卻不簡單公布答案
藝術(shù)啟蒙 2019年12期2019-09-10
- 《搖籃》
時與畫家愛德華·馬奈相遇。馬奈對莫里索高貴典雅的氣質(zhì)極為欣賞，從此莫里索的形象屢屢出現(xiàn)在馬奈的作品中。而莫里索也深受馬奈藝術(shù)觀的影響，成為一位印象派畫家。這幅以莫里索姐姐和外甥女為主人公的畫作《搖籃》，是莫里索參加第一屆印象派畫展的參展作品，也是她人物畫中的代表作。畫中的年輕母親，一手托著下巴，一手輕輕地扶著搖籃，注視著自己入睡孩子。光線透過薄紗照到嬰兒酣睡的小臉上，年輕的母親目光溫柔如水，整個畫面寧靜和諧。莫里索用速寫式的造型，瀟灑流暢的筆觸，注重對瞬間
大學(xué)·課外閱讀 2019年5期2019-09-10
- 《在陽臺上》
[法]愛德華·馬奈一畫一話《在陽臺上》是畫家馬奈追求光色變化效應(yīng)的典型油畫作品，現(xiàn)藏巴黎印象派美術(shù)館。畫中精心描繪了三個穿不同對比色衣服的紳士與淑女形象：陽臺前面是兩位淑女，都身穿著亮色衣服;在她們背后，是一個穿深色西裝的男子，在男子后側(cè)還有一個人物，完全處于室內(nèi)的陰暗角落。畫家津津有味地在這幾個人物上，用色彩強(qiáng)調(diào)明暗對比。為了強(qiáng)調(diào)戶外強(qiáng)光跟室內(nèi)暗影之間的對比，畫中右邊站著的淑女連個像樣的鼻子都沒有，這樣的處理方法在當(dāng)時并不為人所接受。但事實(shí)上在戶外陽光的
大學(xué)·課外閱讀 2019年3期2019-09-10
- 以《奧林匹亞》為例分析馬奈的藝術(shù)特點(diǎn)
029）一、關(guān)于馬奈馬奈師從于法國19世紀(jì)下半葉最具影響力的美術(shù)教師托馬斯·庫蒂爾，在那里馬奈受到了嚴(yán)格的繪畫訓(xùn)練，同時也對馬奈藝術(shù)生涯中兩種不同的藝術(shù)傾向埋下伏筆。一方面他忠實(shí)于學(xué)院派的傳統(tǒng)，另一方面他對藝術(shù)有著新的現(xiàn)實(shí)主義理解。馬奈試圖尋找新觀念與舊觀念之間的平衡點(diǎn)，既想受到沙龍美展的接納，又想發(fā)表自己的見解。但是由于其藝術(shù)生涯之初這個愿望太過強(qiáng)烈，作品過于挑戰(zhàn)傳統(tǒng)觀念，所以阻礙了別人對他的承認(rèn)和自己的成功?！秺W林匹亞》就是其早期最重要的裸女作品之一，
大眾文藝 2019年1期2019-07-12
- 論馬奈油畫作品中的女性主義傾向
摘 要：愛德華·馬奈被公認(rèn)是現(xiàn)代主義的先驅(qū)，在他不算太長的藝術(shù)生涯中，他的作品一直在非議與贊揚(yáng)中推動著現(xiàn)代主義風(fēng)格的形成。本文主要以馬奈油畫作品為研究范本，注重論述分析了馬奈油畫作品中的女性主義傾向。關(guān)鍵詞：馬奈；油畫作品；女性主義馬奈早期跟隨古典主義油畫大師庫退爾學(xué)習(xí)古典主義繪畫，這段經(jīng)歷讓他打下了扎實(shí)的寫實(shí)基礎(chǔ)。但是也許是馬奈的天性使然，他越來越不喜歡當(dāng)時的古典保守風(fēng)格，也不希望為了入選而畫自己不喜歡的作品。因此，馬奈在1863 年落選沙龍展上展出了那
大東方 2018年8期2018-09-10
- 從再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)到表現(xiàn)生命
——以《女神游樂場的酒吧間》為例淺談馬奈的現(xiàn)代性
0］一、傳統(tǒng)中的馬奈《女神游樂場的酒吧間》（下文簡寫為《酒吧間》）是馬奈生前創(chuàng)作的最后一幅大幅畫作。女神游樂場是巴黎最精致的綜藝表演場所之一，從芭蕾到馬戲等各種娛樂節(jié)目每天在這里上演。馬奈選取的是游樂場內(nèi)酒吧間的一處場景，從畫面中可以看到，一位穿著時髦的侍女雙手伏案站在擺放著酒水、水果、鮮花的大理石吧臺后面。在她的身后，紅色墻面上鑲嵌著一面金色條幅壓邊的鏡子。鏡中投射的影像是游樂場內(nèi)部的景象，兩層的閣樓上人聲鼎沸，有謙謙紳士，有時髦女郎。數(shù)盞水晶燈照亮了整
名作欣賞 2018年27期2018-07-13
- 概述嘉絨藏族民間舞
——馬奈鍋莊的文化內(nèi)涵
八土司之稱。一、馬奈鍋莊舞概述嘉絨藏族的鍋莊舞嘉絨語又叫“達(dá)爾嘎”，由于歷史原因，過去人們習(xí)慣稱嘉絨地區(qū)為四土地區(qū)，故嘉絨鍋莊又被稱為“四土鍋莊”。歷史上它曾一度與“西藏歌舞”、“甘孜踢踏”“ 巴塘弦子”并列為我國藏區(qū)四大舞種。從古至今，鍋莊舞仍是最受當(dāng)?shù)厝罕娤矏鄣奈璧浮?span id="j5i0abt0b" class="hl">馬奈鍋莊是嘉絨鍋莊中具代表性的一種舞蹈表演形式，分為大鍋莊、小鍋莊。大鍋莊產(chǎn)生于隋唐時期，是在一定場合，由領(lǐng)頭人帶隊(duì)，表演帶有敬仰崇拜的歌舞形式。流傳于市場省阿壩州金川縣馬奈鄉(xiāng)。鍋莊帶著濃
大眾文藝 2018年16期2018-07-12
- 愛與新生
她的摯友愛德華-馬奈的深刻影響——這些蛛絲馬跡，都有助于我們從藝術(shù)史中挖掘更多繪畫背后的故事。莫里索三姐妹出身于一個法國中產(chǎn)階級家庭，她們的父親曾任里昂市市長以及審計(jì)法院顧問。作為大姐的貝爾特-莫里索與兩個妹妹伊芙和愛德瑪，從1857年起跟隨學(xué)院派畫家肖卡納學(xué)畫，隨后她和愛德瑪轉(zhuǎn)投吉夏爾門下;后來她們又在1862-1864年師從著名風(fēng)景畫家柯羅?？铝_要求的戶外繪畫和自由表達(dá)手法，對于兩人的藝術(shù)視角起到至關(guān)重要的作用。1868年，莫里索遇到她的知音與伯樂馬奈
中華家教 2018年4期2018-04-28
- “目光”——讀福柯《馬奈的繪畫》
要：文章試圖從《馬奈的繪畫》出發(fā)，結(jié)合?？卤救思捌淅碚撗芯康闹R背景和特點(diǎn)，結(jié)合他的哲學(xué)思想和考古學(xué)方法，去“看”他對馬奈繪畫的“看”，分析他對馬奈繪畫的分析，考察他的“目光考古學(xué)”的由來以及在其繪畫理論中的關(guān)鍵作用，探討他在馬奈作品中看到并據(jù)之陳述的目光、（講座）參與者投向福柯目光的目光以及所有投向他人和自己的交叉目光之間的認(rèn)識論關(guān)聯(lián)。關(guān)鍵詞：馬奈;繪畫;?？?目光;思考;藝術(shù)精神;傳承馬奈說：“只有對繪畫比其他任何東西都更熱愛，你才是一個畫家。”“馬奈
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2018年10期2018-01-25
- 從《沉睡的維納斯》到《奧林匹亞》的傳承與革新
9世紀(jì)，愛德華·馬奈模仿喬爾喬內(nèi)臥式女人體的表現(xiàn)方式，創(chuàng)作了《奧林匹亞》這幅有悖于傳統(tǒng)人文理念及繪畫技法的現(xiàn)代化表達(dá)的畫作。文章通過對《沉睡的維納斯》的分析入手，借助圖像學(xué)的方法，梳理并歸納出維納斯形象的轉(zhuǎn)變與繪畫技法的革新，從而探討出《奧林匹亞》的現(xiàn)實(shí)意義及其影響。關(guān)鍵詞：馬奈；《奧林匹亞》；圖像；革新一、從《沉睡的維納斯》到《奧林匹亞》《沉睡的維納斯》是文藝復(fù)興時期威尼斯畫家喬爾喬內(nèi)的作品，其中部分背景是他死后提香繼續(xù)完成。喬爾喬內(nèi)約1477年年出生于
美與時代·美術(shù)學(xué)刊 2017年10期2017-12-03
- 路口的抉擇
——論馬奈畫風(fēng)對其與沙龍和印象派的互動影響
口的抉擇 ——論馬奈畫風(fēng)對其與沙龍和印象派的互動影響聶 槃（中國藝術(shù)研究院，北京，100028）馬奈畫風(fēng)的形成受當(dāng)時新背景、新材料、新方向的驅(qū)動，繼承各家之長，執(zhí)著探索新的繪畫語言，成為早期現(xiàn)代主義繪畫的實(shí)踐者。分析了代表馬奈傳統(tǒng)與創(chuàng)新結(jié)合的兩幅名畫《草地上的午餐》和《奧林匹亞》的獨(dú)特之處。以此為依據(jù)，展開討論馬奈與官方沙龍的長期互動關(guān)系，繼而比較馬奈與印象派的異同，揭示二者若即若離關(guān)系的內(nèi)在原因。馬奈；印象派；官方沙龍愛德華·馬奈（édouard Man
吉林藝術(shù)學(xué)院學(xué)報 2017年4期2017-11-28
- 貝爾特·莫里索：“一個女人”
象派。莫里索通過馬奈加入印象派，并認(rèn)識了莫奈、雷諾阿等許多印象派畫家，并且在他們的指導(dǎo)下，莫里索逐漸摸索出屬于自己的繪畫風(fēng)格。她的畫作題材逐漸從室內(nèi)轉(zhuǎn)向室外，開始進(jìn)行對于自然光的描繪，光線明亮，色調(diào)清新，注重表現(xiàn)人物的真情實(shí)感。莫里索通過女性的細(xì)膩敏感，使畫作中的人物與自然達(dá)到了和諧的統(tǒng)一，在光與色彩的把握上也達(dá)到了爐火純青的境界?！稌r報》上有人曾把莫里索稱作是印象派畫家中最地道、最忠實(shí)地堅(jiān)持他們對色彩和光的創(chuàng)新原則的藝術(shù)家：“在這個團(tuán)體中只有一個真正的印
新青年 2017年11期2017-11-23
- 『蹭』出來的大師？
印象主義的奠基人馬奈。馬奈比莫奈大八歲，1963年憑《草地上的午餐》引起了世所罕見的轟動，而那時候莫奈籍籍無名，兩人也素不相識。此時莫奈的作品毫無后來為人們稱道的“莫奈風(fēng)格”，反而與藝術(shù)界名人馬奈的風(fēng)格很像。由于莫奈（Monet）與馬奈(Manet)的名字只差一個字母，法國人也傻傻分不清楚，因此有許多莫奈的作品被當(dāng)成是馬奈的作品高價買走。莫奈對消費(fèi)者的心理一清二楚，他也樂此不疲。馬奈知道了這件事，認(rèn)定這個叫莫奈的人是在靠蹭自己的名氣騙錢。但藝術(shù)創(chuàng)作這種事很
百家講壇(藍(lán)版) 2017年4期2017-09-04
- 淺析馬奈作品中的女性形象
我們更多的是關(guān)注馬奈的繪畫的形式，從而忽略了其中的內(nèi)容，特別是那些以女性為題材的繪畫，本文就馬奈的《草地上的午餐》、《奧林比亞》和《酒館女招待》這三幅作品，來淺析作品中表現(xiàn)出的象征或隱藏的含義，闡述馬奈作品中女性主題的創(chuàng)作意圖和共同點(diǎn)。關(guān)鍵詞：馬奈；印象派；女性形象中圖分類號：J213 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）17-0078-01馬奈是印象派得奠基人之一，是19世紀(jì)偉大的藝術(shù)家。馬奈出生在一個富裕的法官家庭，因?yàn)闊釔鬯囆g(shù)，他
文藝生活·中旬刊 2017年6期2017-07-15
- 摒棄虛偽的“抒情”
精神的分析并結(jié)合馬奈繪畫中的現(xiàn)代科學(xué)精神的體現(xiàn)，從理論上升到繪畫，從而對中國當(dāng)代繪畫中“偽現(xiàn)代抒情”作品進(jìn)行反思。關(guān)鍵詞：科學(xué)精神；貢布里希；馬奈；抒情主義中圖分類號：J20-4 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）11-0006-02貢布里希（E· Gombrich>在談到希臘和文藝復(fù)興在西方美術(shù)史上的特殊地位時說：我相信，希臘文化中富有批判精神的理性主義，賦予了人類一種有助于把握自身命運(yùn)的工具，這是一種其他文化所沒有的工具。我們稱之
文藝生活·中旬刊 2017年4期2017-05-25
- 試讀《福利·貝熱爾的吧臺》
的藝術(shù)流派之一，馬奈作為印象派的奠基人，《福利?貝熱爾的吧臺》是其最后的一幅大型油畫作品，突破了傳統(tǒng)的空間構(gòu)圖。印象派藝術(shù)家十分注重對光和色的描繪，馬奈從未參加過印象派的任何展覽，但他卻支持印象派的革新理論，把這些革新理論帶入到了人物畫中。馬奈；印象派；空間七十年代的法國作為資本主義發(fā)達(dá)國家，邁入帝國主義階段，法國并沒有把全部資本投入到再生產(chǎn)當(dāng)中，而是把大量的資金從事了高利貸的發(fā)放，吸收了大量的高額利息，導(dǎo)致出現(xiàn)了一系列的人來靠著這種方式生活。在這樣一個大
大眾文藝 2017年4期2017-01-28
- 我只能給你及格
青年畫家愛德華·馬奈前往巴黎，信心滿滿地拜訪著名的古典主義畫家托馬斯·庫圖爾。馬奈帶來一幅自認(rèn)為非常出色的作品，希望得到庫圖爾的賞識和夸獎，以提高自己的知名度。在畫室里，庫圖爾接見了馬奈。當(dāng)馬奈恭敬地將作品展示給庫圖爾看時，庫圖爾并沒有馬奈想象中的那么吃驚。相反，他態(tài)度十分冷淡：“如果要我評分的話，我只能給你及格?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">馬奈見得不到大師的首肯，便轉(zhuǎn)身告別，失望地離開了庫圖爾的畫室。馬奈走后，庫圖爾馬上露出喜悅的神色，他對自己的弟子們說：“這個年輕人將來一定會震
課堂內(nèi)外·創(chuàng)新作文高中版 2016年8期2016-09-19
- 莫奈與印象派（中）
+鐘小羽愛德華·馬奈雖然印象派遭到評論界的否定，但有一位畫家卻與他們交情頗深，這就是大名鼎鼎的愛德華·馬奈。說起馬奈，有一件趣事。有一年，“巴黎沙龍”落選的作品特別多。為了回應(yīng)市民們的質(zhì)疑，評委們搞了個“落選沙龍”，讓大家看看這些作品到底有多爛。評委們在最顯眼的位置放了他們認(rèn)為最爛的畫——馬奈的《草地午餐》。果不其然，參觀的市民們對這幅畫表達(dá)了“極大的憤慨”?？善婀值氖?，有些人第一天憤慨完第二天又偷偷買票再來看一次。原來，《草地午餐》上出現(xiàn)了不穿衣服的人。
兒童故事畫報·發(fā)現(xiàn)號趣味百科 2016年3期2016-06-24
- “黑豹”逞兇阿登戰(zhàn)役
年底阿登戰(zhàn)役中的馬奈夜戰(zhàn)是非常典型的一幕；不過好萊塢是一定不會把這段往事搬上大銀幕的，因?yàn)樵诖藨?zhàn)中，“黑豹”取得了壓倒性的勝利?！昂诒贝鼮榱粟A下這場孤注一擲的反擊，西線德軍集中了1500輛以上的坦克和突擊炮。這是德軍在西線困獸猶斗的最后一戰(zhàn)；在戰(zhàn)役打響前一天的1944年12月15日，西線共有471輛“黑豹”，其中處于“作戰(zhàn)”狀態(tài)的為336輛。這些由軍工廠加班加點(diǎn)制造出來的“黑豹”坦克，被分散地編入到參戰(zhàn)的多個裝甲師中。諾曼底之后，德軍的絕大部分裝甲團(tuán)都
兵器 2016年2期2016-03-25
- 我只能給你及格
青年畫家愛德華·馬奈前往巴黎，信心滿滿地拜訪著名的古典主義畫家托馬斯·庫圖爾。馬奈帶來一幅自認(rèn)為非常出色的作品，希望得到庫圖爾的賞識和夸獎，以提高自己的知名度。在畫室里，庫圖爾接見了馬奈。當(dāng)馬奈恭敬地將作品展示給庫圖爾看時，庫圖爾并沒有馬奈想象中的那么吃驚。相反，他態(tài)度十分冷淡：“如果要我評分的話，我只能給你及格?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">馬奈見得不到大師的首肯，便轉(zhuǎn)身告別，失望地離開了庫圖爾畫室。馬奈走后，庫圖爾馬上露出喜悅的神色，他對自己的弟子們說：“這個年輕人將來一定會震驚
做人與處世 2016年4期2016-03-14
- 淺析馬奈藝術(shù)作品《草地上的午餐》
0000)?淺析馬奈藝術(shù)作品《草地上的午餐》陶璐(江西科技師范大學(xué)文學(xué)院,江西 南昌 330000)摘要：馬奈作為印象畫派的開山鼻祖解開了繪畫形式上鉗制畫家繪畫思想的創(chuàng)作枷鎖。他的畫作為世人所爭議的同時也對未來那些具有實(shí)踐精神的現(xiàn)代主義藝術(shù)家們可以自由無所羈絆地發(fā)揮與表現(xiàn)他們的想象力與自我開辟了道路。繪畫藝術(shù)開始變得多元化，畫家們終于不用再一起走在一條枯燥而缺乏創(chuàng)新的道路上碌碌而無為了。關(guān)鍵詞：馬奈；印象派；現(xiàn)代主義藝術(shù)家作為印象學(xué)派公認(rèn)的開山鼻祖，馬奈的
西部皮革 2016年6期2016-02-26
- 一場象征主義的革命
究者們基本上都把馬奈看作印象派之父，盡管他自己從不承認(rèn)這一點(diǎn)。印象派起源于對官方正統(tǒng)性的拒絕。布爾迪厄?qū)?span id="j5i0abt0b" class="hl">馬奈的研究也從學(xué)院派繪畫體系開始。一八六三年的沙龍展上，馬奈提交了他的成名作《草地上的午餐》，引起極大轟動。布爾迪厄在手稿中用了大量的篇幅來分析這幅作品。從畫的內(nèi)容來看，這幅畫的背景是巴黎城外的一片樹林。畫面中兩位男士，衣冠楚楚，是當(dāng)時的大學(xué)生模樣打扮。一位裸體女子位列其間。遠(yuǎn)景處是另一女子在洗浴。古往今來的評論者們對這幅畫的意義做出了很多解讀。有人說他
讀書 2015年8期2015-08-08
- 淺析愛德華·馬奈繪畫作品中的浮世繪語言
0］淺析愛德華·馬奈繪畫作品中的浮世繪語言⊙李燚琪 陳瀅琪 胡?。劾ッ骼砉ご髮W(xué)，昆明650500］愛德華·馬奈作為19世紀(jì)法國最偉大的畫家之一，被奉為印象派的精神領(lǐng)袖，他雖然沒有參加過任何印象派的畫展，但他的作品在保留了古典主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做了創(chuàng)新，這種創(chuàng)新影響了無數(shù)的印象派畫家，而在他的所有創(chuàng)新當(dāng)中，日本的浮世繪版畫對他的影響是巨大的，本文通過對馬奈各個時期作品的分析，以此來體現(xiàn)浮世繪對馬奈繪畫創(chuàng)作的重要影響。愛德華·馬奈印象派浮世繪筆觸光簡約愛德華·馬
名作欣賞 2015年24期2015-07-24
- 馬奈筆下的“奧林匹亞”
——維多琳·默蘭
100048）馬奈筆下的“奧林匹亞” ——維多琳·默蘭劉桁君 （首都師范大學(xué) 100048）印象派畫家馬奈創(chuàng)作的《奧林匹亞》被稱作是現(xiàn)代主義繪畫的開端，他對于繪畫新意義的覺悟被同時代人看做是對傳統(tǒng)繪畫的違抗。維多琳·默蘭是畫中化名“奧林匹亞”、凝視著畫外妓女模特。在她的注視下，模特與觀畫者之間的視覺力量對比發(fā)生了改變。事實(shí)上，在《奧林匹亞》中向觀眾發(fā)出挑戰(zhàn)的不止馬奈一人，還有維多琳·默蘭。維多琳·默蘭；奧林匹亞；注視一、《奧林匹亞》里的維多琳·默蘭維多琳
大眾文藝 2015年3期2015-07-12
- 淺析愛德華·馬奈繪畫作品中的浮世繪語言
摘 要：愛德華·馬奈作為19世紀(jì)法國最偉大的畫家之一，被奉為印象派的精神領(lǐng)袖，他雖然沒有參加過任何印象派的畫展，但他的作品在保留了古典主義傳統(tǒng)的基礎(chǔ)上做了創(chuàng)新，這種創(chuàng)新影響了無數(shù)的印象派畫家，而在他的所有創(chuàng)新當(dāng)中，日本的浮世繪版畫對他的影響是巨大的，本文通過對馬奈各個時期作品的分析，以此來體現(xiàn)浮世繪對馬奈繪畫創(chuàng)作的重要影響。關(guān)鍵詞：愛德華·馬奈 印象派 浮世繪 筆觸 光 簡約愛德華·馬奈作為法國19世紀(jì)偉大的畫家之一，對近代歐洲繪畫的發(fā)展做出了重要的貢獻(xiàn)。
名作欣賞·學(xué)術(shù)版 2015年8期2015-06-11
- 多維分析馬奈《奧林匹亞》“斷裂”問題
◎李 晨多維分析馬奈《奧林匹亞》“斷裂”問題◎李 晨馬奈的畫作《奧林匹亞》是西方現(xiàn)代繪畫發(fā)展史中的一幅意義重大的作品。在眾多關(guān)于《奧林匹亞》的研究中，法國學(xué)者福柯認(rèn)為當(dāng)前繪畫中發(fā)展起來的斷裂問題可以歸因于馬奈的繪畫，然而馬奈的作品其實(shí)并沒有完全同傳統(tǒng)繪畫相斷裂，通過對“斷裂”問題的多維度分析，及對馬奈多幅作品的分析，這一問題可以得到解答?！秺W林匹亞》 斷裂問題 多維度以格林伯格為代表的西方評論家們將馬奈的《奧林匹亞》視作西方傳統(tǒng)繪畫與現(xiàn)代繪畫的分水嶺，它引
參花（下） 2014年12期2014-12-12
- 小顧聊繪畫
，妙趣橫生。關(guān)于馬奈關(guān)于馬奈，我覺得我需要在這里著重介紹一下。馬奈在當(dāng)時的巴黎可算是個畫壇風(fēng)云人物，他的作品不斷地挑戰(zhàn)著當(dāng)時的傳統(tǒng)價值觀，但是另一方面，他又不愿意放棄他在官方沙龍的地位。不過這也不能怪他，畢竟官方沙龍是當(dāng)時法國唯一的藝術(shù)平臺。馬奈喜歡交朋友，在結(jié)識印象派的那群叛逆青年之后，馬奈很快就和他們混到了一塊兒，并成為了他們之中的領(lǐng)軍人物。馬奈經(jīng)常被人們稱為“印象派之父”，但他的繪畫風(fēng)格卻一點(diǎn)兒也不“印象派”。光就畫風(fēng)而言，馬奈甚至還受到了這群年輕人
全國新書目 2014年8期2014-09-29
- 存在
纏身的印象派畫家馬奈的學(xué)生、模特。白衣飄飄的年代，高貴典雅的莫里索一步步走進(jìn)馬奈的畫里，也一步步走入馬奈的內(nèi)心，他們的定情之作《陽臺》，將馬奈推入大師的行列。但馬奈已婚，掙扎了9年的莫里索，最終嫁給了馬奈的弟弟，之后她再也沒出現(xiàn)在馬奈的作品里。愛自己能愛的人，走自己適合的路，其他的，交給命運(yùn)。100多年后，這段糾結(jié)的愛情被拍成很文藝范兒的電影：《馬奈的繆斯》。人們常常喟嘆過往的存在，不是因?yàn)橛卸嘟k爛，只是再也回不去了。年華薄涼，不如握一份靜好?！稉涞樊嫷?/div>
英才 2014年9期2014-09-16
- 初讀愛德華·馬奈的《畫室里的午餐》
吳振初讀愛德華·馬奈的《畫室里的午餐》■吳振《畫室里的午餐》馬奈創(chuàng)作于 1868年的《畫室里的午餐》（Luncheon in the Studio）現(xiàn)在是慕尼黑繪 畫 陳 列 館 （Die Neue Pinakothek）的藏品。原先的標(biāo)題為 《過后的咖啡》（Aprs le Caf），參展時則改為 《午餐》（The Luncheon）。毫無疑問，這是一幅頗令人費(fèi)解的畫作，只有跨越不同的時代，以不同的、甚至是吊詭的視角來觀看它時，我們才能略窺其奧秘。初一看，劇影月報 2014年6期2014-04-19
- 一首散發(fā)濃郁民族風(fēng)情之歌《馬奈的新娘》
聯(lián)合攝制的電影《馬奈的新娘》近日已在金川縣各個拍攝點(diǎn)緊鑼密鼓的拍攝中?！?span id="j5i0abt0b" class="hl">馬奈的新娘》 向世人展現(xiàn)“阿壩新江南”風(fēng)貌該電影由著名青年導(dǎo)演韓萬峰執(zhí)導(dǎo)，新銳演員賀丹丹、匡新立聯(lián)袂主演。這是第一部反映我國嘉絨藏族的現(xiàn)實(shí)主義題材電影、第一部以東女國文化為核心，致力于打造女性題材的電影、第一部全方位展示國家非物質(zhì)文化遺產(chǎn)——馬奈鍋莊的電影、第一部在金川縣實(shí)景實(shí)地實(shí)名拍攝的電影。由于這是金川縣首部拍攝關(guān)于該縣風(fēng)土人情的電影，再加上80%的演員需要本地人參演，所以當(dāng)?shù)剜l(xiāng)親散文詩世界 2012年6期2012-11-24
- 馬奈的嘲笑
，所幸的是，畫家馬奈正在外地寫生。不過，印象派的花朵從此在皮鞭下綻放。這是一幅怎樣的畫?畫面上，一位帶有挑釁性的裸女懶洋洋地坐在公園里，注視著你，旁邊是兩位穿著時髦衣服的男子。1863年，巴黎官方沙龍正式發(fā)出評論，以“有傷風(fēng)化”的罪名拒絕展出大幅油畫《草地上的午餐》。當(dāng)E后來在“落選沙龍”亮相時，也掀起了軒然大波，被認(rèn)為是愚不可及，幼稚傻氣。這幅畫的最大價值，在于馬奈與古典派裸女畫法的決裂。他畫筆下的裸女敢于目不轉(zhuǎn)睛地注視著欣賞畫的觀眾，而陪伴她的兩位男子意林 2007年21期2007-05-14
- 初讀愛德華·馬奈的《畫室里的午餐》