杜丘歸來，泛黃記憶已不再

本報(bào)特約記者 羅曉汀 董銘

上世紀(jì)七八十年代的中國(guó)觀眾可能不會(huì)忘記這樣一個(gè)鏡頭：在“啦呀啦”的優(yōu)美旋律中，在一望無垠的原野和東京街頭，在日本警察的圍追堵截下，真由美與杜丘相擁在馬上馳騁……日本電影《追捕》（上圖），是屬于一代人的熒幕記憶，那首“啦呀啦”的主題曲《杜丘之歌》以及“你倒是跳啊”的臺(tái)詞，很多人如今依然脫口而出。近四十年后，新版《追捕》24日上映，導(dǎo)演吳宇森在重啟一代中國(guó)觀眾回憶的同時(shí)，也在“追捕”新一代觀眾。問題是，這位在香港影壇和好萊塢收獲盛譽(yù)、近年來作品卻頻頻遭遇口碑質(zhì)疑的華語電影殿堂級(jí)導(dǎo)演，能完成這個(gè)艱巨的任務(wù)嗎？

吳宇森的又一經(jīng)典？

老版《追捕》根據(jù)小說《涉過憤怒的河》改編。由佐藤純彌擔(dān)任導(dǎo)演，中野良子、高倉(cāng)健等主演，影片在1976年拍攝，在當(dāng)年日本最佳影片評(píng)比中，名列第十八。兩年后在中國(guó)上映之所以會(huì)引起轟動(dòng)，除了時(shí)代背景，還跟影片類型和過硬的品質(zhì)有關(guān)：作為一部商業(yè)片，檢察官杜丘被人誣陷后，一邊躲避警察的追捕，一邊堅(jiān)持追查自己被誣告的真相。高倉(cāng)健參演《追捕》時(shí)45歲，他所飾演的杜丘正義感爆棚，穿上高領(lǐng)大衣看上去風(fēng)度翩翩，直接造就那個(gè)時(shí)代的硬漢審美。女主角真由美則成為勇敢追求真愛的女性象征。

不過在新版電影中，觀眾不會(huì)看到張涵予再現(xiàn)高倉(cāng)健刀削般的臉龐、豎領(lǐng)子的風(fēng)衣這些經(jīng)典造型。吳宇森一再對(duì)媒體強(qiáng)調(diào)，自己并不是翻拍《追捕》。由于吳宇森只拿到原著《涉過憤怒的河》的版權(quán)，沒拿到老版電影的版權(quán)，所以不能使用任何老版里的原創(chuàng)橋段，因此新版電影實(shí)際上是吳宇森根據(jù)原著小說的重新創(chuàng)作。

新版《追捕》從內(nèi)容上看，盡管沿用杜丘、真由美等角色姓名和杜丘被陷害的故事線，但除了在開頭“杜丘”張涵予念出原作經(jīng)典臺(tái)詞，以及片尾曲仍沿用《杜丘之歌》之外，其他與老版幾乎沒有共同點(diǎn)。張涵予、福山雅治、戚薇分別出演杜丘、矢村警長(zhǎng)和真由美，三人的表演也和高倉(cāng)健、中野良子和原田芳雄沒什么可比性，杜丘的職業(yè)更是從檢察官改成律師。此外，原作里戲份并不多的矢村警長(zhǎng)，在新版中成為與杜丘平行的另一個(gè)男主角，二人從敵對(duì)到惺惺相惜，再到最后聯(lián)手作戰(zhàn)的情節(jié)，被影評(píng)人視作對(duì)自己的《喋血雙雄》的致敬?！蹲凡丁吩诮衲?月威尼斯電影節(jié)和多倫多影展上亮相，吳宇森回歸動(dòng)作片的堅(jiān)持滿足了影迷們期待，首映后收獲10分鐘掌聲，被稱為“將是吳宇森又一經(jīng)典作品”。

不是翻拍，而是再造

一些看過電影的影評(píng)人認(rèn)為，比起老版《追捕》，新版其實(shí)更接近一部“吳氏”槍戰(zhàn)動(dòng)作片，最大的藝術(shù)特點(diǎn)還是吳宇森的“暴力美學(xué)”。甚至可以說，吳宇森借助這部經(jīng)典老片，完成了對(duì)吳宇森動(dòng)作電影的自我致敬：影片的鴿籠肉搏、護(hù)城河飆摩托艇、山路追車、別墅殺手槍戰(zhàn)、藥廠大戰(zhàn)等動(dòng)作戲中，雙雄聯(lián)手、雙槍制敵和白鴿等吳宇森電影里的經(jīng)典元素一一再現(xiàn)。尤其是片中杜丘、矢村警長(zhǎng)兩個(gè)人被銬在一起、聯(lián)手開槍對(duì)抗歹徒的一幕（下圖），被觀眾盛贊重拾吳宇森巔峰時(shí)代的水準(zhǔn)。新加坡《海峽時(shí)報(bào)》評(píng)論稱，吳宇森重現(xiàn)拿手的雙槍男人戲同時(shí)，也做出新穎的改變，譬如首次使用女殺手橋段。香港影評(píng)人認(rèn)為雖然吳宇森保留標(biāo)志性慢鏡和雙槍風(fēng)格，但《追捕》還是以商業(yè)元素為主，更像是部007影片。西方媒體《電影舞臺(tái)》在多倫多影展放映《追捕》后點(diǎn)評(píng)，吳宇森這次的動(dòng)作戲放手一搏，完成一次非常有趣的驚險(xiǎn)之旅。

硬漢電影能征服新觀眾嗎？

目前《追捕》在豆瓣上的評(píng)分為5.7，和老版的8.2分差距不小。

盡管老版《追捕》曾取得爆款級(jí)影響力，但四十年后，當(dāng)時(shí)那代觀眾已不是如今最主流的觀影人群。對(duì)于新一代觀眾構(gòu)建的當(dāng)下觀影市場(chǎng)來說，硬漢類動(dòng)作電影并非主流，吳宇森硬派動(dòng)作電影風(fēng)格，也已經(jīng)很久沒有得到市場(chǎng)檢驗(yàn)——無論是好萊塢還是中國(guó)，觀眾對(duì)動(dòng)作片的訴求都在渴求更強(qiáng)烈的視覺刺激，而像新版《追捕》這樣劇情扎實(shí)、動(dòng)作場(chǎng)面比較小的類型電影，似乎不足以調(diào)動(dòng)主流年輕觀眾的觀影熱情。

吳宇森在反市場(chǎng)其道而行之?！蹲凡丁泛透邆}(cāng)健的魅力從何而來，每一位影迷都有自己不同的解讀，但那種沉默的堅(jiān)忍是所有人都能感受到的。而在這個(gè)“中國(guó)有嘻哈”流行的時(shí)代，吳宇森的《追捕》要捕捉新一代觀眾喜愛，可能注定要像他導(dǎo)演過的電影主人公一樣，完成一場(chǎng)“英雄本色”式的市場(chǎng)逆襲?！?/p>