李 晶

外國文學(xué)

淺析卡爾維諾作品在當(dāng)代社會的現(xiàn)實(shí)意義
——以短篇小說集《馬可瓦多》為例

李 晶

卡爾維諾是意大利文學(xué)史上，20世紀(jì)后半葉最重要的作家之一。不論是在意大利還是在世界范圍，卡爾維諾都是一位備受關(guān)注的作家。在中國，卡爾維諾的作品從20世紀(jì)不斷被翻譯成中文，截至目前，卡爾維諾的所有作品都已經(jīng)有了中文版，這也為中國讀者了解和研究卡爾維諾，以及他所代表的意大利文學(xué)創(chuàng)造了絕佳的環(huán)境。自1956年，卡爾維諾第一部譯著進(jìn)入中國，國內(nèi)學(xué)者對于卡爾維諾的研究也一直未曾停止，主要集中在對他的長篇小說的分析和研究；關(guān)于卡爾維諾短篇小說《馬可瓦多》的研究也方興未艾，本文旨在討論該短篇小說對現(xiàn)實(shí)當(dāng)代社會的影響。

卡爾維諾 《馬可瓦多》 意大利文學(xué)

一、引言

卡爾維諾是意大利文學(xué)史上，20世紀(jì)后半葉最重要的作家之一。他并不從屬于某一單獨(dú)的文學(xué)流派，他一生的創(chuàng)作風(fēng)格幾乎涵蓋了從新現(xiàn)實(shí)主義到后現(xiàn)代主義，但是他和這些文學(xué)流派保都持著若即若離的關(guān)系，反而形成了一套自己的創(chuàng)作風(fēng)格。不論是在意大利還是在世界范圍，卡爾維諾都是一位備受關(guān)注的作家。在中國，卡爾維諾的作品從20世紀(jì)不斷被翻譯成中文，截至目前，卡爾維諾的所有作品都已經(jīng)有了中文版，這也為中國讀者了解和研究卡爾維諾，以及他所代表的意大利文學(xué)創(chuàng)造了絕佳的環(huán)境。正如評論家所說，如果二十世紀(jì)上半葉，意大利文學(xué)的代表人物為皮蘭德婁，那么二十世紀(jì)下半葉的代表人物非卡爾維諾莫屬。

自1956年，卡爾維諾第一部譯著進(jìn)入中國，國內(nèi)學(xué)者對于卡爾維諾的研究也一直未曾停止，“國內(nèi)批評界對卡爾維諾的研究角度和側(cè)重點(diǎn)各有不同，大致來說，對前期作品從社會、政治、性等角度出發(fā)的比較多，對后期作品則側(cè)重其后現(xiàn)代特征。”周小莉在文章中將國內(nèi)對于卡爾維諾的研究分為四類：第一類，從后現(xiàn)代主義文學(xué)的角度分析卡爾維諾作品的后現(xiàn)代風(fēng)格，這一特性主要體現(xiàn)在他的后期作品上：《命運(yùn)交叉的城堡》、《寒冬夜行人》、《看不見的城市》、《帕洛馬爾》，例如艾曉明的《敘事的奇觀――論卡爾維諾<看不見的城市>》和《敘事的奇觀――圖說卡爾維諾<看不見的城市>》兩篇文章；第二類為小說主題研究，從新現(xiàn)實(shí)主義的角度來研究卡爾維諾小說的諸多主題，研究主要集中在其前期作品中。第三類主要研究卡爾維諾的文學(xué)觀念，并結(jié)合其作品來分析小說中的美學(xué)特征，研究文本主要是卡爾維諾的后期作品《美國講稿》。第四類是從比較文學(xué)的角度研究卡爾維諾對中國作家的影響以及他的文學(xué)觀念與中國古代文論之間的相通之處。例如仵從巨的《中國作家王小波的“西方資源”》和韓袁紅的《卡爾維諾與王小波小說世界中的童話追求》。

關(guān)于卡爾維諾短篇小說《馬可瓦多》的研究也方興未艾，國內(nèi)研究者劉中毅從寫作手法和風(fēng)格方面分析小說想要傳遞的環(huán)境和自然主題；譚夢聰通過對小說中主人公人物形象分析探討人類存在和幸福的關(guān)系；何淑英從空間角度探討了小說中的詩意。

二、卡爾維諾的生平與作品

（一）卡爾維諾生平

卡爾維諾于1923年生于古巴，父親是農(nóng)業(yè)學(xué)家，母親是植物學(xué)家，在這樣的一個家庭中，卡爾維諾從小就接受到了良好的科學(xué)氛圍的熏陶。1925年卡爾維諾一家人返回意大利西北部城市圣·雷莫，少年時代的卡爾維諾生活在一個長滿了奇花異草的花園中。完成高中學(xué)業(yè)之后，奉父母之命卡爾維諾開始學(xué)習(xí)農(nóng)業(yè)學(xué)，由于戰(zhàn)爭的影響以及自身的興趣愛好原因，他并沒有完成學(xué)業(yè)。二戰(zhàn)期間，卡爾維諾應(yīng)征入伍參加了游擊隊(duì)，并于意大利解放之后參加了意大利共產(chǎn)黨，同時他還開始了在都靈大學(xué)的學(xué)習(xí)，于1947年畢業(yè)。在校期間，他就開始和一些雜志和出版社進(jìn)行合作。1947年卡爾維諾發(fā)表了自己的處女作長篇小說《蜘蛛的小徑》，1949年又發(fā)表了小說《最后到來的烏鴉》。50年代，先后發(fā)表小說三部曲：《分成兩半的男爵》，《攀在樹上的男爵》和《不存在的騎士》，它們被最終被收錄在1960年出版的《我們的祖先》當(dāng)中。1956年爆發(fā)的匈牙利事件，導(dǎo)致了卡爾維諾退出意大利共產(chǎn)黨，也標(biāo)志他逐漸地遠(yuǎn)離了政治的道路。1964年卡爾維諾結(jié)婚后，舉家遷往巴黎定居，就此展開了他人生中新的一頁。1965年他發(fā)表了《宇宙奇趣》，1967年的《你與零》都是帶有科幻色彩的小說。60年代末到70年代末，他分別發(fā)表了《命運(yùn)交叉的城堡》、《看不見的城市》、《寒冬夜行人》，這三部作品使得卡爾維諾在世界文學(xué)界獲得了巨大的成功。1983年卡爾維諾發(fā)表最后一部長篇小說《帕羅馬爾》，這也是他后現(xiàn)代主義風(fēng)格的代表作。1985年9月，卡爾維諾因腦溢血去世。

（二）卡爾維諾的幻想風(fēng)格創(chuàng)作階段（1947-1963）

在卡爾維諾的早期創(chuàng)作生涯中，童話故事占據(jù)了很大的分量。但是從二十世紀(jì)50年代開始，以《分成兩半的男爵》為代表，卡爾維諾的創(chuàng)作風(fēng)格逐漸轉(zhuǎn)向幻想創(chuàng)作。在這一時期所創(chuàng)作的作品當(dāng)中，有兩條敘事主線索分別貫穿在其中：第一條線索就是幻想和諷喻相結(jié)合；第二條線索則是以社會現(xiàn)實(shí)來反映戰(zhàn)后意大利的社會狀況。小說三部曲《分成兩半的男爵》，《攀在樹上的男爵》和《不存在的騎士》正是第一線索的最佳代表作。三部帶有幻想色彩的小說都發(fā)生在離我們所生活的時代非常遙遠(yuǎn)的古代，故事的主人公都是怪異的甚至是不存在的，正是通過這樣的人物，卡爾維諾希望用諷喻的手法來表現(xiàn)當(dāng)代人類的真實(shí)面貌：性格分裂的現(xiàn)代人；空虛又虛假的現(xiàn)代人的生活。

1963年所發(fā)表的《探索者的一天》是卡爾維諾在該階段的結(jié)束性作品，同時也以社會現(xiàn)實(shí)為敘述線索的代表作。在這部作品中，作者通過一位共產(chǎn)黨探索者的一天，來體現(xiàn)意大利戰(zhàn)后，經(jīng)濟(jì)奇跡時期整個意大利社會的危機(jī)。

（三）卡爾維諾的混合創(chuàng)作階段（1964-1985）

進(jìn)入六十年代，卡爾維諾轉(zhuǎn)而采用一種新的創(chuàng)作方式，一種混合式的、刻意人工的方式。1964年是卡爾維諾人生也是其創(chuàng)作生涯的轉(zhuǎn)折點(diǎn)，來到巴黎定居的卡爾維諾深深受到了法國現(xiàn)代文化和現(xiàn)代文學(xué)的影響。首先對卡爾維諾產(chǎn)生影響的是法國一個名為Oulipo（Ouvroir de literature potentielle）的文學(xué)團(tuán)體，該文學(xué)團(tuán)體以Queneau為首的實(shí)證主義者構(gòu)成，其主旨是用科學(xué)的手段系統(tǒng)地規(guī)范寫作中創(chuàng)新的方式。對于卡爾維諾創(chuàng)作風(fēng)格產(chǎn)生重大影響的還有結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)。法國是結(jié)構(gòu)主義的誕生地，在這里卡爾維諾接觸到了眾多的結(jié)構(gòu)主義學(xué)者，Bathes就是其中之一。因此結(jié)構(gòu)主義和符號學(xué)也徹底的影響了卡爾維諾寫作風(fēng)格的轉(zhuǎn)變?？柧S諾作品中的科幻色彩也一直是研究者們關(guān)注的中心，正如卡爾維諾自己所坦誠，非常喜愛看科幻類的作品。但是卡爾維諾的科幻卻是非傳統(tǒng)的：傳統(tǒng)科幻故事以未來為背景，卡爾維諾的科幻卻是以遙遠(yuǎn)的過去為背景。1965年的《宇宙奇趣》和1967年的《你與零》這兩部科幻色彩的小說可以說是卡爾維諾科幻式創(chuàng)作的代表作。在創(chuàng)作這兩部作品的時候，卡爾維諾創(chuàng)造了一種“組合游戲”敘述方法，作家就好像在作試驗(yàn)一樣，人工的創(chuàng)造小說。《宇宙奇趣》中一共由12個小故事構(gòu)成，故事的敘述者是一個名為“Qfwfq”東西，沒有人知道它有多大，它到底在哪里，它到底是人還是物?！坝钪妗痹谛≌f中是一個可能事物的混合體，科學(xué)并不揭示真理，它只是指出問題的本質(zhì)。

這種“組合游戲”的敘述方法在卡爾維諾1969年的作品《命運(yùn)交叉的城堡》中得到了淋漓盡致的體現(xiàn)：故事發(fā)生在一個坐落在樹林旁的孤零的古堡里，附近有一家小飯館接待過往的旅客。故事中的人物彼此素不相識，也不知各自的來歷，盡管他們每個人都有過非同尋常的人生經(jīng)歷，都想把各自的遭遇同偶然相遇的旅伴們訴說，這就啟示他們本能地把塔羅紙牌當(dāng)作一種符號系統(tǒng)、一種語言，以它來傾訴各自的遭遇：印在紙牌上的各種圖像就像是一個字本身有多種意思，要得知這個字的確切含義就需要從說故事的人所敘述的歷史背景去推論，而故事的背景又是由說故事的人按照各自的經(jīng)歷用紙牌象拼鑲嵌畫一樣拼出來的。說故事的人有農(nóng)民、水手和工匠，他們都是遠(yuǎn)古時代的人，通過紙牌的拼搭勾畫出自己所要講述的故事的視覺形象。小說的頁邊印有紙牌拼出來的圖像，以便讀者能在閱讀故事的同時，對著文字去解釋紙牌上的圖像。作者就這樣以奇特的假想能力，借助幾何圖形的魔力，通過人物的口述，采用復(fù)制情節(jié)的手法，描述了他們各自的遭遇。他們有的講愛情故事，有的講人的死亡，有的描繪墳?zāi)沟目植?，還有的講述魔幻般的奇遇。故事中的人物有眾叛親離的國王，有十惡不赦的刁婦，展現(xiàn)了發(fā)生在中世紀(jì)古堡里和文藝復(fù)興時期宮廷里的種種軼事奇聞……同樣的敘述方法依然在《看不見的城市》和《寒冬夜行人》中貫穿。

卡爾維諾后現(xiàn)代主義的代表作《帕羅馬爾》是他的最后一部長篇小說，小說共分為三個部分：帕羅馬爾的假期、帕羅馬爾在城市、帕羅馬爾的沉默。每一個部分又由9個怪誕的小故事構(gòu)成，分別反映了時間、宇宙、“我”和世界之間的關(guān)系，體現(xiàn)了當(dāng)代社會人的孤寂感。

三、卡爾維諾短篇小說集《馬可瓦多》

短篇小說集《馬可瓦多 —— 城市里的季節(jié)》包含了20篇短篇小說，在集結(jié)成冊出版之前，其中的一些故事已經(jīng)在當(dāng)時意大利共產(chǎn)黨的黨報(bào)《團(tuán)結(jié)報(bào)》上發(fā)表了。小說集第一次于1963年11月以少年讀物的形式出版。

小說集的副標(biāo)題：城市里的季節(jié)來源于小說的結(jié)構(gòu)，每一個故事都發(fā)生在一年中的一個季節(jié)。小說主人公馬可瓦多是一個搬運(yùn)工：家庭生活拮據(jù)、單純、敏感、熱愛大自然、有點(diǎn)可笑又有些可悲。

故事發(fā)生在一個不知名的大都市里：鋼筋混凝土的城市，到處是林立的高樓大廈，交通擁擠。馬可瓦多是一家大企業(yè)的搬運(yùn)工，這家企業(yè)到底生產(chǎn)什么，馬可瓦多每天在搬運(yùn)什么貨物都不得而知。主人公在四季中所發(fā)生的故事展示了現(xiàn)代都市社會如何影響著人與自然的關(guān)系。

（一）選段分析

小說集二十個故事按照春、夏、秋、冬的順序，一共5個輪回。

“春天：城市里的蘑菇

馬可瓦多在人行道的花壇里發(fā)現(xiàn)了一叢蘑菇，他慶幸在這樣的大都市里也終于有一片充滿生機(jī)的地方了，而且只有他知道的地方。但是等到蘑菇成熟可以采摘的時候，他才發(fā)現(xiàn)竟然有人先他一步把蘑菇摘光了，這些人當(dāng)中就有馬可瓦多非常討厭的阿馬蒂吉。故事最終以這些吃了蘑菇的人都因?yàn)槭澄镏卸颈凰屯t(yī)院而結(jié)束。

夏天：長椅上的度假

馬可瓦多受夠了一家人擠在一間屋子里睡覺。他注意到公共花園里有一條長椅，這不禁讓他浮想聯(lián)翩：他想象著在長椅上睡覺會是多么愜意?。∮譀鏊质孢m！因此在一個非常炎熱的晚上，馬可瓦多帶著自己的被子和枕頭來到了長椅上?？墒怯幸粚Ψ驄D正在長椅上吵架，因此馬可瓦多等了好久才等到獨(dú)自占有長椅的時刻。但是緊接著此起彼伏的噪音、周圍飄來的各種各樣的氣味都讓馬可瓦多難以進(jìn)入自己期待已久的夢鄉(xiāng)。終于睡著了的馬可瓦多，第二天醒來卻渾身疼痛、腰酸背痛，但他卻不得不帶著這樣的身體去工作了。

秋天：雨和樹葉

在馬可瓦多工作的工廠里，他照料著一株小植物。這顆植物長在院子里，每天從雨水中汲取養(yǎng)分。為了能更好地照顧它，馬可瓦多把它帶回了家。在不到一周的時間里，這顆植物長得已經(jīng)快像一棵樹了。不久，這棵樹甚至遮住了工廠的入口，馬可瓦多想著應(yīng)該趕緊再找一顆小點(diǎn)的植物種在這里。秋天的雨不停地下，樹的葉子一片片凋落了，馬可瓦多卻全然不知。等到馬可瓦多發(fā)現(xiàn)的時候，樹只剩下了光禿禿的樹干。

冬天：高速路上的森林

一個寒冷的冬天晚上，馬可瓦多家里的柴火燒完了。他決定出去找柴火，但是在城市里他根本找不到。在他失望而歸的時候發(fā)現(xiàn)家里的爐子里竟然冒著煙：原來是三個孩子找到的木柴。這些所謂的木柴其實(shí)是高速路兩旁的廣告牌，因?yàn)樯钤诔鞘欣铮⒆觽儚膩頉]有見過森林，就把路旁的廣告牌誤以為是樹木了。受到孩子們的鼓舞，馬可瓦多也決定去“森林”里砍木頭了?！?/p>

整部小說都是類似這樣的故事，雖然主人公馬可瓦多很善良，但故事的結(jié)局往往讓人啼笑皆非。而這樣的故事在一年四季中，周而復(fù)始地上演著。每個故事中都會有大自然中的花草樹木、海洋河流、風(fēng)霜雨雪，盡管生活在社會的底層，但是我們從每個故事中都可以感受到馬可瓦多的樂觀，他從不抱怨生活而是去努力改變，雖然很多事情是他改變不了的，但似乎正是由于他自身的樂觀心態(tài)，好像上帝都在幫助他似的，經(jīng)常讓處在困境的馬可瓦多絕境逢生。

四、《馬可瓦多》對當(dāng)代社會的意義

短篇小說集《馬可瓦多》創(chuàng)作于二十世紀(jì)六十年代，這一時期是整個歐洲政治、經(jīng)濟(jì)、文化的一個大轉(zhuǎn)折點(diǎn)。第二次世界大戰(zhàn)后，意大利百廢待興。經(jīng)過二十年的恢復(fù)，20世紀(jì)60年代意大利創(chuàng)造了震驚世界的“經(jīng)濟(jì)奇跡”，一躍成為歐洲強(qiáng)國之一。不容忽視的是，20世紀(jì)60年代開始，直至七十年代，是世界范圍內(nèi)共產(chǎn)主義革命高潮時期，意大利共產(chǎn)黨在這一時期也處在鼎盛階段，在意大利共產(chǎn)黨的領(lǐng)導(dǎo)下工人運(yùn)動進(jìn)行得如火如荼?？柧S諾曾經(jīng)是一名共產(chǎn)黨員，《馬可瓦多》小說集中的很多故事就發(fā)表在黨報(bào)上，故事主人公就是一個徹頭徹尾的無產(chǎn)階級工人。發(fā)生他身上的那些啼笑皆非的故事，讓人笑過之后卻難掩一絲心酸。

進(jìn)入二十一世紀(jì)，人類社會發(fā)展進(jìn)入到新的階段，經(jīng)濟(jì)高速發(fā)展，正如小說中描述的那些情節(jié)一樣，我們都生活在鋼筋混凝土的大都市中，人很難接觸到真正的大自然，而如何仍然一直保持一顆像馬可瓦多那樣淳樸善良熱愛大自然的心卻是每個現(xiàn)代人所面對的難題?？柧S諾通過自己筆下馬可瓦多形象想要傳遞給世人的也許正是這樣積極樂觀的心態(tài)，從而達(dá)到人與自然和諧相處的狀態(tài)。

[1]周小莉.國內(nèi)卡爾維諾研究評述[J].北方文學(xué),2014.

[2]艾曉明.敘事的奇觀――論卡爾維諾《看不見的城市》.外國文學(xué)研究[J].1999(04).

[3]艾曉明.敘事的奇觀――圖說卡爾維諾《看不見的城市》.作家[J].2002(01).

[4]仵從巨.中國作家王小波的“西方資源”,文史哲[J].2005(04).

[5]韓袁紅.卡爾維諾與王小波小說世界中的童話追求，安徽大學(xué)學(xué)報(bào)[J].2006(05).

[6]劉中毅《馬可瓦多》中的反諷與象征[J].文學(xué)評論,2014.

[7]譚夢聰.幸福在哪里 ——試析 《 馬可瓦多 》 中存在與幸福的關(guān)系問題[J].文學(xué),2014.

[8]何淑英.《馬可瓦多》:差異空間的身體實(shí)踐與詩意想象[J].世界文學(xué)評論,2014.

（作者單位：廣東外語外貿(mào)大學(xué)西方語言文化學(xué)院）

李晶(1981-)，女，漢族，陜西西安人，碩士，廣東外語外貿(mào)大學(xué)西方語言文化學(xué)院講師，研究方向：中意文化比較研究。