李博琦

當代文學與經(jīng)典文學對比

李博琦

我們常說經(jīng)典作品就是永恒不衰退的文化精華，它撰寫著一個時代發(fā)生的故事，反映出那個時代人們的生活境遇與歷史背景。它之所以能夠永遠散發(fā)出耀眼的光芒是因為經(jīng)歷無數(shù)的光陰后仍具有可讀的價值。本文通過對于當代文學作品和經(jīng)典文學作品進行多個角度的對比，找到彼此存在的互補性作用，幫助更多讀者在選擇作品時有更加全面的考量因素，在豐富多彩的文學世界中多接觸到不同類型、不同年代的作品提升文學的素養(yǎng)。

當代文學 經(jīng)典文學 作品分析 文學情懷

一、當代文學與經(jīng)典文學的概述

我們通常將建國之后的文學作品稱為“當代文學”，國家版權(quán)法的頒布使得文學市場出現(xiàn)了有史以來的百花齊放現(xiàn)象，各種題材的作品都有龐大的讀者群體支持。經(jīng)典文學經(jīng)歷了時代的變遷和世事磨煉仍然活躍于文學市場的作品，它的經(jīng)典內(nèi)容模糊了時代、國籍、年齡的界限，內(nèi)容的精彩、寫法的創(chuàng)新得到文學界和讀者們一致的認可，作品的內(nèi)容永不過時，傳達著普世的價值觀，將永恒的文學意識流傳千古。

經(jīng)典文學用一個更加貼切的詞來形容就好比我們的啟蒙老師，它其中的內(nèi)容是有生命的，教育我們?yōu)槿颂幨涝摼哂械乃刭|(zhì)。從《詩經(jīng)》、《春秋》、《論語》、《史記》和國外的著名經(jīng)典作品給讀者講授一堂堂精彩的人生理論課；當代的作品有《茶館》、《背景》、《平凡的世界》、《圍城》、《夢里花落知多少》等類型的作品，其中不乏商業(yè)味道濃厚的作品。對于不同讀者選擇的作品也該有所不同，學生時代就應該多讀一些我國經(jīng)典文學作品如《論語》、《三字經(jīng)》、唐詩宋詞和當代以老舍、魯迅為代表的作品。對于國外作品一定要慎重選擇，其中的一個原因在于學生的知識量有限不足以完全了解國外的歷史、經(jīng)濟、政治因素，制約閱讀的效果。

二、經(jīng)典文學與當代文學的變遷

經(jīng)典文學隨著時光的變化不會退出歷史的舞臺，但是選擇的范圍會被人為的縮小，畢竟它的歷史久遠，很多寫作手法和詞語運用方面對于人們的實用性不足。作為學生在家長幫助選擇作品的時候往往會選擇一些有利于學習成績的作品，比如：諾貝爾文學獎獲得者莫言的作品、《全國新概念獲獎作品集》，這種行為會讓經(jīng)典作品受到一定的冷落，始于西周的《詩經(jīng)》到《毛澤東選集》這段時間的作品最終縮小到了《四大名著合集》。

長期下來我國五千年的文明衍化的文學精華將被淡化，人們能夠背誦的唐詩越來越少，反而是一些當紅藝人的書籍成為了經(jīng)典的雛形，不論是拜金主義的奢華風格還是談情說愛的迷離故事，或是暴利憤怒的打斗片段都成為了今天商業(yè)文學的主流，這種文學占據(jù)著當代文學大部分比重，擾亂著文學市場的健康發(fā)展。

對于當代文學作品，我們很多讀者的失誤在于誰獲獎就去購買誰的作品，比如之前的莫言、劉慈欣都獲得了國際文學大獎，他們多年前的作品被再次翻閱出來。幾年前的矛盾、王安憶、魯迅、朱自清、老舍等作家的作品只能在語文教材中學到，學生在文學作品選擇方面的教育存在很大的漏洞與缺陷。不僅如此，當代文學的商業(yè)味道濃重，部分作家在寫作品的初衷不是為了文學價值，而是樹立新的商業(yè)IP，這部作品能否被著名導演翻拍影視劇成為了寫作的關(guān)鍵，字詞句的斟酌讓人們讀出了銅臭味，文學的價值在下降，人們對文學作品的需求也在發(fā)生著轉(zhuǎn)變，功利化的心態(tài)讓讀者和作家、作品都呈現(xiàn)出浮夸狀態(tài)，讀書不在乎它對于自己思想的提升，而是惦記著書中的黃金屋、千鐘粟，這種期望只能讓市場左右文學發(fā)展趨勢，而真正的不沾功利的文學好作品數(shù)量已經(jīng)越來越少。

三、經(jīng)典文學有著不可取代的地位

經(jīng)典的文學就像一塊黃金總是會發(fā)出光芒，讀過它的人們深知它在文學史發(fā)展的作用。在國外的眾多文學中，莎士比亞的歌劇作品《羅密歐與朱麗葉》是一部有關(guān)愛恨情仇與家族爭斗的故事。文中的寫作手法清晰雕刻出每位主人公的形象和內(nèi)心動作，反映出當時社會背景的階級斗爭，讓一段凄美的愛情故事傳為永世佳話。我們會拿當代的作品進行對比，莎士比亞說過“一千個人眼中有一千個哈姆雷特”，每個人的審美觀點各不相同，可惜它們的文學地位難以與這部經(jīng)典文學媲美。

然而，我們的當代文學總是被新的文學形式和內(nèi)容所不斷超越，文學也在創(chuàng)新中，一部分當代文學的創(chuàng)作離我們的時間并不遙遠，卻有著年代的隔閡?，F(xiàn)在我們重讀《背影》、《百草園與三味書屋》等文章有一定的距離感，人們更加期待對未來的探索而不是對曾經(jīng)的回味，這種追求新型文學力量的驅(qū)使下產(chǎn)生了無數(shù)的科幻文學、玄真文學、都市文學以及穿越文學，真正的文學作品變得沒有看頭，比起商業(yè)小說少些劇情多變的吸引力。

四、結(jié)語

當代文學與經(jīng)典文學的共同存在并不違背文學創(chuàng)作的原則，不是所有的作品都能夠成為名垂千古的佳作，很多著名的作品都是被埋藏了數(shù)年后才被讀者重視起來，好的作品必然經(jīng)得起時間的打磨與讀者的挑剔。每個人一生中能夠認真閱讀的作品有限，經(jīng)典作品不代表適合每一個人的內(nèi)心，我們常常聽到讀書可以給人以力量和信念，經(jīng)典作品會成為我們優(yōu)先挑選的作品。只有自己最需要的那本書才是自己的精神食糧，才能為我們解答生命中的一個個困惑難題，成就我們一段更為精彩充實的人生。

[1]童慶炳．文學經(jīng)典建構(gòu)諸因素及其關(guān)系[J]．北京大學學報(哲學社會科學版),2005(05)．

[2]張文茹．前狼后虎、道至中庸——2012大洋洲文學年度報告[J]．中國圖書評論,2013(04)．

（作者單位：成都七中）