解析揚(yáng)琴演奏中的氣息運(yùn)用

戰(zhàn)威

摘 要：本文從教學(xué)實(shí)踐出發(fā)，針對氣息在實(shí)際演奏運(yùn)用中所出現(xiàn)的問題進(jìn)行分析總結(jié)。將演奏中不可視的呼吸過程——吸氣、呼氣、收氣和換氣拆解開來，力圖使演奏者在實(shí)際訓(xùn)練及運(yùn)用時有章可循。

關(guān)鍵詞：分句；吸氣；呼氣；收氣；換氣

中圖分類號：J632.51 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）30-0095-01

《詩說雜記》中說：“氣脈之來，綿綿如繩，前后相連接，首尾呼應(yīng)，雖千音萬律，依然生氣勃勃，躍躍欲動?！碑?dāng)演奏者進(jìn)入演奏氣息調(diào)控狀態(tài)下時，即自然而然地被帶入到樂曲的音樂意境之中，身體動作也隨之變得簡靜。此時的氣息像一條無形的流水一樣將樂譜上無生命的音符托襯起來，使音樂在我們心中自然流動，暢通順達(dá)。要將氣息順暢地應(yīng)用于音樂演奏中，合理明確的分句是必要前提。大部分情況下，音樂的呼吸是在樂句的起始處吸氣，樂句的進(jìn)行中呼氣，句尾收氣。以下將做以詳細(xì)說明。

一、起拍吸氣

（1）速度方面 。起拍的速度要與旋律進(jìn)行的速度相符，才能合理表達(dá)音樂情緒。訓(xùn)練辦法是，在起拍前先默唱即將演奏的旋律，根據(jù)其速度來決定起拍的速度。在吸氣的同時抬手，吸氣的時長要等于將演奏音樂的一拍時值，這樣的吸氣（起拍）才能與將要演奏音樂的速度相一致。（2）力度方面。提前在頭腦中想象好音樂形象和情緒，調(diào)整好與之相應(yīng)的吸氣，調(diào)動身體能量傳遞出與音樂形象相符的力度。比如在情緒激昂的樂段，所需氣力要多，吸氣需深，才能支撐大力度的演奏。在情緒較平和，具有柔美、抒情特點(diǎn)的旋律時，吸氣也相對較和緩。（3）神態(tài)方面。提前調(diào)整好情緒，全神投入到音樂意境中，使身心狀態(tài)與音樂情境相符，氣息狀態(tài)與音樂情緒相符，即所謂的意在筆先。

簡而言之，要在音樂的句頭調(diào)理好氣息，起好拍，重點(diǎn)即在于提前在頭腦中的充分想象，想象好速度、力度和情緒等方面，這一切都要在吸氣之前，就已在演奏者的內(nèi)心聽覺中產(chǎn)生。經(jīng)過一段時間的訓(xùn)練，演奏者就會給出與音樂情感相符的起拍，吸氣即會成為下意識的自然動作。

二、呼氣

樂句進(jìn)行中呼氣的過程也是伴隨內(nèi)心歌唱的過程。因揚(yáng)琴演奏不像聲樂演唱或管樂演奏那樣沒有演奏呼吸就不能完成表演，所以揚(yáng)琴演奏者在沒經(jīng)過系統(tǒng)、強(qiáng)化性訓(xùn)練的情況下，極易出現(xiàn)在樂句行進(jìn)過程中隨意換氣、斷氣的現(xiàn)象，這就造成音樂表達(dá)不成句，樂句內(nèi)部結(jié)構(gòu)斷裂、旋律連接不暢等結(jié)果。在實(shí)際訓(xùn)練中，應(yīng)要求學(xué)生根據(jù)音樂的速度、時值長短來調(diào)整好相應(yīng)的呼氣速度，使得一口氣能足夠支撐整個樂句的完成。比如當(dāng)遇到較長較慢的樂句時，吸進(jìn)的一口氣要“省”著用，慢吐氣，直至支撐到句尾，這樣才能保證旋律的流暢性與連貫性。當(dāng)然，一口氣完成不了的樂句需要在恰當(dāng)處偷氣，盡力不破壞長樂句的完整性。

三、收氣

一首樂曲的每個樂章、樂段和樂句的結(jié)尾，根據(jù)音樂表達(dá)的需要會產(chǎn)生無數(shù)種類型的收尾，其中包括急收、緩收、剛收、柔收以及連收帶起等，我們可根據(jù)樂句收尾的大致類型來決定如何收氣。（1）急收。急收時一般有兩種情況。第一種是急收后戛然而止，與下一句徹底斷開。此種情況需要在句尾加速呼氣的速度，緊急收住后，屏住氣的同時身體收束不動，直到下一樂句開始再抬手吸氣。例如：《瑤山夜話》快板的中后段最后一句，接快板的極速段；另一種是連收帶起，與下一樂句聯(lián)系在一起。此種情況也需要在句尾加速吐氣的速度，但在緊急收氣的同時瞬間吸入一口氣以為下一句演奏做準(zhǔn)備，與此同時，身體保持瞬間的靜止，直到下一句開始時再呼氣。也就是說句尾的急收，既是這一句的收（急吐氣），同時也是下一句起的準(zhǔn)備（急吸氣）。（2）緩收，即是在樂句的結(jié)尾隨著音樂的消失緩慢的收氣。這里值得注意的是一個單音的緩收。在演奏輪音時，演奏者大都會將氣息支撐到句尾，但當(dāng)一個單音需要緩收時部分演奏者的氣息只支撐到擊弦的一瞬間，沒有顧及到余音的時值保持與氣息支撐，這樣就割裂了樂句間內(nèi)在的聯(lián)系，使演奏顯得毫無意境。所以當(dāng)遇到單音的緩收時，應(yīng)將氣息支撐到擊弦后余音應(yīng)該延續(xù)到的時值長度為止，然后再做下一句的準(zhǔn)備。例如：《黃土情》第一句的句尾接第二句時即應(yīng)注意此問題。

四、換氣

上文在急收部分中已提及換氣（連收帶起）的一些關(guān)鍵點(diǎn)。在很大程度上收氣和換氣是緊密聯(lián)系在一起的。具體實(shí)踐起來，換氣會有很多種不同形態(tài)。主要分為以下兩種：第一種是樂句需要連貫的情況下的換氣（通常出現(xiàn)在樂段內(nèi)樂句之間的銜接中）。此種情況下，要在一呼一吸間，將兩個樂句演奏得既有連貫感，又有句逗感，其關(guān)鍵，取決于換氣的位置。如果在第一句完整演奏完時再換氣，下一句開始時會顯得倉促突兀，演奏者也沒有足夠的時間吸滿氣，導(dǎo)致下一句演奏沒有足夠的氣息支撐，兩句之間產(chǎn)生連接的不流暢感。那么最有效的做法是在演奏前一句的最后一拍時吸氣（根據(jù)音樂速度決定一拍或半拍等），為下一句的演奏做好充分的氣息準(zhǔn)備，這樣即可將兩個樂句有機(jī)地聯(lián)系起來。另一種是樂句與樂句之間需要斷開、另起的情況下的換氣。需在第一句的氣息隨著音樂支撐到樂句結(jié)束，徹底吐氣后，在第二句本文開始時再吸氣即可。例如在樂曲慢板到快板或段落間的過渡時。

通過對演奏中呼吸過程的拆解，以及在實(shí)踐運(yùn)用時容易出現(xiàn)問題的分析解決，筆者試圖將運(yùn)行于體內(nèi)不可視的演奏氣息運(yùn)用，以文字說明的方式呈現(xiàn)出來，使其更具可操控性。希望對讀者在實(shí)際演奏中的氣息把握方面有所助益。音樂演奏中的氣息運(yùn)用，是一個涵蓋了整個身體協(xié)調(diào)性、音樂情緒內(nèi)涵把握和演奏者氣質(zhì)、精神追求等諸多方面的復(fù)雜課題，其內(nèi)在所需支撐的相關(guān)方面知識的深度、廣度有待我們擴(kuò)展并潛心鉆研。