張茂泉

(太原師范學院體育系 山西晉中 030619)

“體育+”理念下中國體育電影的梳理與思考①

張茂泉

(太原師范學院體育系 山西晉中 030619)

隨著國家體育產(chǎn)業(yè)的快速發(fā)展,在國家政策的引導和支持下,體育與各行業(yè)、領域融合跨界發(fā)展,“體育+”概念下的產(chǎn)品層出不窮,而有著百年發(fā)展歷程的中國體育電影,在新的歷史發(fā)展時期,在“體育+”理念的指導下,也需要走出一條“體育+電影”新的發(fā)展模式。

中國體育電影 現(xiàn)狀 展望

2014年10月,《國務院關于加快發(fā)展體育產(chǎn)業(yè)促進體育消費的若干意見》(46號文件)正式發(fā)布,提出推動體育產(chǎn)業(yè)成為經(jīng)濟轉型升級的重要力量。2015年,北京攜手張家口成功申辦2022年第24屆冬奧會,中國體育產(chǎn)業(yè)駛入了飛速發(fā)展的快車道。伴隨著體育產(chǎn)業(yè)的發(fā)展,全民健身的火爆,“體育+”概念逐步走入了我們的視野,體育與各行業(yè)、領域融合跨界發(fā)展, 取得了豐碩成果?！绑w育+旅游、體育+互聯(lián)網(wǎng)、體育+綜藝娛樂”都已成為當前的市場熱點,而有著百年發(fā)展歷程的中國體育電影,在新的歷史發(fā)展時期,在“體育+”理念的指導下,也需要走出一條“體育+電影”新的發(fā)展模式。

1 中國體育電影的歷史梳理

中國電影誕生于1905年,已走過了一百多年的發(fā)展歷程。中國體育電影作為中國電影當中一種獨特的類型,開始于中國電影早期、貫穿了整個電影發(fā)展的歷程。中國體育電影從無到有、從紀錄片到故事片、從無聲到有聲,也已經(jīng)歷了近一個世紀的輪回。

1.1 舊中國體育電影的興起(1927—1934年)

中國體育電影起源于體育紀錄電影。最早可以追溯到1918年商務印書館拍攝的《東方六大學運動會》《第五次遠東運動》和《女子體育觀》三部體育記錄片。直到1927年,張石川導演拍攝了影片《一腳踢出去》,這是我國最早的體育故事片,中國體育電影才真正誕生。1933年張石川導演的另一部影片《二對一》,這是中國第一部有聲體育電影。1934年孫瑜導演的影片《體育皇后》,成為中國體育電影史上一部具有標志性意義的影片。

1.2 新中國體育電影的發(fā)展(1949—1966年)

新中國的成立,賦予了中國體育電影強烈的時代特征。這個時期,關于體育題材的影片主要有:《兩個小足球隊員》《球場風波》《女籃五號》《冰上姐妹》《水上春秋》《大李、小李和老李》《球迷》《小足球隊》等,其中不乏具有代表性的優(yōu)秀作品,如謝晉導演的《女籃五號》,這是新中國拍攝的第一部體育題材的彩色故事片,影片通過主人公曲折的人生經(jīng)歷,表達了對新社會的歌頌和對舊社會的控訴。

1.3 中國體育電影的恢復(1977年-1989年)

1966年到1976年文革時期,中國體育電影的發(fā)展停滯不前。直到文革結束后,中國體育電影才迎來了發(fā)展的黃金時代。這一時期的中國體育電影在內(nèi)容、主題、表現(xiàn)形式上都有了新的發(fā)展和突破,涌現(xiàn)出大量的體育題材影片,代表性作品有:《乳燕飛》《排球之花》《沙鷗》《一盤沒有下完的棋》《足球風波》《高中鋒、矮教練》《帆板姑娘》《加油,中國隊》《同在藍天下》《京都球俠》《棋王》《拳擊手》等,涉及的體育項目有籃球、足球、排球、帆船、曲棍球、花樣游泳、自行車、摔跤等多達15個。

1.4 中國體育電影的回落(1990—2000年)

上個世紀的最后十年,中國社會處于市場經(jīng)濟轉型過渡期,中國電影走向了產(chǎn)業(yè)化發(fā)展的道路。在商品經(jīng)濟大潮的沖擊下,電影市場下滑,影院虧損,中國電影一下子從輝煌的高峰跌入了低谷。在這樣的社會大背景下,雖然中國競技體育繼續(xù)突飛猛進,在世界體壇取得了驕人的成績,但是中國體育電影卻也面臨著空前的生存和發(fā)展危機。在這十年間,具有代表性的體育電影有:《來吧、用腳說話》《球迷心竅》《世紀之戰(zhàn)》《滑板隊之夢》《黑眼睛》《冰上小虎隊》《防守反擊》等,與80年代相比在數(shù)量上有所減少,在主題表達、內(nèi)容創(chuàng)意上也沒有新的突破。

1.5 新世紀的中國體育電影(2001年至今)

新世紀伊始,借助著北京申奧成功,體育題材電影再次成為創(chuàng)作的熱點。這一時期,出現(xiàn)了3種不同類型的體育電影:一是傳統(tǒng)的體育故事片;二是為奧運獻禮的影片;三是融入體育元素的商業(yè)大片。其中的代表作有:《神槍手》《我是一條魚》《女足九號》《棒球少年》《隱形的翅膀》《12秒58》《買買提的2008》《一個人的奧林匹克》《跑出一片天》《翻滾吧阿信》《激戰(zhàn)》《破風》等。這一時期的體育電影在選材上更加寬泛自由,在主題表達上逐步從為國爭光、弘揚民族精神的宏大主題轉向了對生命個體的關注,突顯了人文精神的關懷,更加符合大眾群體的心理認知。比如有表現(xiàn)小運動員的“成長”經(jīng)歷的,有頌揚殘疾運動員自強不息精神的。同時在拍攝手法上和藝術表現(xiàn)形式上也更加多種多樣,大大提高了中國體育電影的觀賞性和沖擊力。

2 中國體育電影的現(xiàn)狀和分析

2.1 數(shù)量不足,精品稀缺

通過對中國體育電影的歷史梳理,我們不難看出在經(jīng)歷了近一個世紀的發(fā)展歷程中,中國體育電影的數(shù)量嚴重不足,據(jù)不完全統(tǒng)計,自中國體育電影誕生以來總數(shù)量不超過100部,其中能讓人記憶深刻的精品就更加屈指可數(shù)了。直到現(xiàn)在,人們一提起中國體育電影,能讓人記憶猶新的還是《女籃五號》《沙鷗》等早期的作品,近年來能夠引起大家普遍關注和良好市場效應的作品少之又少,能讓人留下印象的也就只有《激戰(zhàn)》《破風》等少數(shù)幾部。在中國百部優(yōu)秀電影的評選中,影片《沙鷗》成為唯一一部體育題材的獲獎影片。

究其原因,一是對于體育類題材影片的重視程度不夠,沒有深刻挖掘體育電影的深層次價值和內(nèi)涵;二是對于體育電影的主題表達,表現(xiàn)形式把握的不夠準確,體育電影既要有緊張、激烈的競技場面以增強其觀賞性,又需要對體育背后人生和精神的挖掘以提升其思想境界;三是體育電影的拍攝難度大,既需要有專業(yè)的拍攝團隊又需要合適的演員才能勝任。

2.2 體育電影市場冷清

據(jù)《2016年度中國電影產(chǎn)業(yè)報告》顯示,2015年中國電影總收入為440.69億元,僅次于北美地區(qū)的693億元,繼續(xù)保持全球第二的水平。2015年全年中國共有48部國產(chǎn)影片票房過億元,在如此大的電影市場環(huán)境下,對中國體育電影來說既是機遇也是挑戰(zhàn)。但是,能夠獲得成功的國產(chǎn)體育電影卻是少之又少,近年來,獲得較好口碑和票房的也就只有《激戰(zhàn)》(1.17億元)和《破風》(1.43億元)兩部作品。

究其原因,一是體育電影市場的受眾相對較小,體育迷不等于電影迷,如何讓更多的體育迷走入影院,讓更多的體育人口轉變?yōu)轶w育電影人口,還需要很長的路要走;二是體育電影在發(fā)行、宣傳、營銷等方面明顯不足,無法迎合市場和觀眾的需求。

3 “體育+”理念下中國體育電影的展望

中國體育電影百年發(fā)展的現(xiàn)狀與中國目前體育產(chǎn)業(yè)的爆發(fā)、全民健身的火爆、競技體育的輝煌形成了強烈的反差,在新的歷史發(fā)展時期,中國體育電影也必將在時代的推動下,做出改變和調(diào)整。

3.1 “體育+電影”的理念順應國家政策的導向

中國體育產(chǎn)業(yè)的夢想是到2025年總規(guī)模超過5萬億元人民幣,成為推動經(jīng)濟社會持續(xù)發(fā)展的重要力量。在國家政策的引導和支持下,與體育相關的產(chǎn)業(yè)都會成為受益者,并有著廣闊的發(fā)展空間?！绑w育+”概念下的產(chǎn)品層出不窮,例如,體育+旅游、體育+互聯(lián)網(wǎng)、體育+綜藝、體育+娛樂等等都已成為當前的市場熱點。而“體育+電影”的模式是在過去中國體育電影經(jīng)歷了近百年的發(fā)展之后,在當前政策支持和產(chǎn)業(yè)帶動下所做出的理念上的更新和戰(zhàn)略上的改變。

3.2 “體育+電影”的理念更加符合市場需求

在新的發(fā)展時期,中國體育電影需要在新的理念指導下,加強宣傳,注重營銷,以更好地適應當前電影市場的需求。因此,需要從以下幾方面做出改變和努力:一是隨著全民健身上升為國家戰(zhàn)略,參與體育活動人群的數(shù)量和需求日益提高,體育電影的受眾群必定會加大,因此,我們的體育電影一定要鎖定目標受眾,找準電影的切入點,更加迎合大眾的心理需求;二是要發(fā)揮明星效應,讓更多的體育明星和影視明星加入到體育電影的創(chuàng)作和拍攝之中,以吸引更多的“粉絲”來觀看體育電影;三是充分發(fā)揮互聯(lián)網(wǎng)和影視媒體的作用,加大體育電影的宣傳力度和廣度,以吸引更多的關注度,比如可以創(chuàng)辦專門的體育電影節(jié),在電視臺進行體育系列電影展播等等。

3.3 “體育+電影”的理念更加符合體育電影自身的發(fā)展

中國體育電影需要在新的理念指導下,在電影內(nèi)容、主題、表現(xiàn)形式上有所突破和改變。過去的中國體育電影帶有明顯的時代特征,背負了太多的社會功能,從而失去了體育電影本身對于“體育”二字的解讀和對體育精神的闡釋。在新的歷史時期,在“體育+電影”的理念指導下,體育電影首先要回歸到體育的軌道上來,無論是從內(nèi)容的選擇,還是主題的表達,都要充分展現(xiàn)出對于體育本身的深刻理解,對體育精神的無尚追求。同時,在體育電影的題材選擇上,可以對體育界熱點和真實事件進行捕捉和改編,比如擁有“夢之隊”稱號的中國跳水隊、乒乓球隊,擁有輝煌戰(zhàn)績的郎平指導等等,都有著非常大的影響力和號召力。陳可辛導演的《李娜》傳記電影雖還未曾開拍,但已引起了大家的廣泛關注,就是一個非常好的現(xiàn)實例子。我們有理由相信,在“體育+電影”理念的指導下,中國體育電影必將迎來自己發(fā)展的黃金時期。

[1]李金寶.體育影像傳播——百年中國體育電影研究[M].南京:東南大學出版社,2013.

[2]李倩坤.中國體育電影的困境與對策研究[J].電影評介,2014 (21):71-74.

J905

A

2095-2813(2017)03(a)-0223-02

10.16655/j.cnki.2095-2813.2017.07.223

張茂泉(1978—),男,漢,山西忻州人,副教授,碩士,研究方向:體育社會學及體育教學研究。