試論電影《戰(zhàn)狼2》中的“破”與“立”

李志方

摘 要：《戰(zhàn)狼2》作為2017年國產(chǎn)軍事題材電影，由武打動作明星吳京執(zhí)導，憑借新穎的題材、炫酷的打斗和高昂的民族自豪感獲得了廣泛關注，一躍成為今年國產(chǎn)電影票房的一匹黑馬，還是上映僅4小時過億、最終沖破56億元票房大關的軍事力作，在中國電影史上也留下了光輝的一筆?！稇?zhàn)狼2》是在《戰(zhàn)狼1》的故事背景下進行的創(chuàng)新與突破，通過好萊塢模式敘事的英雄載體提升中國形象，塑造影片內(nèi)核的“破”與“立”，表現(xiàn)出強大的國家影響力和傳播力。

關鍵詞：《戰(zhàn)狼2》；敘事；英雄形象

《2017中國電影藝術報告》認為，“中國電影正在從市場的黃金時代走向創(chuàng)作的黃金時代”。2017年夏，影片《戰(zhàn)狼2》激情的火焰燒遍了大江南北，點燃了整個夏天。[1]《戰(zhàn)狼2》自7月27日上映以來，最終以56.81億票房成為國產(chǎn)電影的冠軍，在“國際票房榜TOP100”上占了一席之地，堪稱奇跡。觀眾一致評價動作場面不輸好萊塢、接近實戰(zhàn)、演員敢打夠拼，劇情重新燃起了觀眾內(nèi)心的軍人情懷，讓華夏民族熱血沸騰，充滿了民族自豪感與自信心。

一、精彩流暢的敘事脈絡

從影片敘事發(fā)展狀況而言，影片基本采用線性敘事的傳統(tǒng)敘事結(jié)構，以“情感追尋”為線索引發(fā)故事，開場以《戰(zhàn)狼1》作為背景，冷鋒（吳京飾演）在護送戰(zhàn)友遺體回鄉(xiāng)安葬的時候遇到強拆，忍無可忍的冷鋒為了讓戰(zhàn)友入土為安和強拆隊大打出手，結(jié)果被開除軍籍，鋃鐺入獄。情人龍小云（余男飾演）依然不離不棄，并主動要求結(jié)婚。隨后龍小云被外派邊境執(zhí)行任務，不想落入陷阱，龍小云遭遇不測，自此失蹤。出獄后，冷鋒因找尋龍小云來到美麗而又苦難的非洲大地。某國政府軍和叛軍激烈交戰(zhàn)，人民流離失所、生靈涂炭、苦不堪言，在非經(jīng)商投資和援助的華僑華人也不可避免地陷入生死抉擇。由于是他國內(nèi)政，中國軍隊無法在該國實行武裝行動撤離華僑，而作為退伍老兵的冷鋒，無法忘記曾經(jīng)為軍人的使命，原本可以安全撤離的他毅然孤身一人回到了淪陷區(qū)，帶領身陷屠殺中的同胞和難民，展開生死逃亡。在逃亡中演繹了不畏艱難，具有對同胞和難民悲天憫人的博大情懷，在現(xiàn)代社會中重塑新時代英雄形象。影片中在拍攝時運用現(xiàn)代演繹技術實現(xiàn)高科技效果，其中不乏坦克、導彈等新式武器，彰顯中國國力。

二、個人英雄向國家英雄轉(zhuǎn)變

電影向海外延伸的首要出發(fā)點應是將中華民族向善、和諧、勇敢、自強不息的民族情感內(nèi)涵進行凝練，上升為更具人類普遍接受力的，如和平、正義、勇敢、奉獻等共通情感和心理，并通過電影語言符號建構起既能夠反映本民族內(nèi)涵，又可以引起世界各地觀眾共同情感與認知的電影作品以便獲得共識。[2]在中國動作題材電影中，成龍、李連杰、甄子丹是動作英雄的典型代表。成龍的影片將功夫與搞笑相結(jié)合，借助身邊一切道具塑造鄰家英雄形象，桌椅板凳乃至鍋碗瓢盆都會成為爭斗的“武器”，充滿了喜劇味道。人們在欣賞激烈的功夫切磋的同時，更多的是喜歡成龍滑稽的表演和讓人捧腹的劇情。其風格可以概括為“打斗激烈但不暴力，表演搞笑但不低俗”。李連杰的風格是正直、堅毅、冷峻，略顯可愛的木訥，偶爾也會來點冷幽默，片中的武打動作拳拳到肉、干凈利落。在之前的動作影片中，人物形象善惡兩分，忠肝義膽、豪氣干云的英雄情懷與陰險狡詐、自私自利的武林敗類形成鮮明對比，人物情感恪守中國傳統(tǒng)倫理道理規(guī)范，遵循以暴制暴、有仇必報的價值理念。

在《戰(zhàn)狼2》中，吳京沒有重復之前成龍、李連杰的英雄套路，而是打破人們對“大師式”英雄的認知，另辟蹊徑，開創(chuàng)了一條屬于自己的“大師之路”。行伍出身、喜歡比酒量、有脾氣、敢愛敢恨等的諸多性格，讓冷鋒這個英雄的形象更鮮活，和多個角色的交集讓這個英雄更真實，避免了英雄角色的“扁平化”。同時，故事場景設置在非洲地區(qū)，具有明顯的國際影響力和輻射力，從全球的視角引入中國化英雄的正義與堅韌，善良與豪邁，對提升國家形象和弘揚中華文化具有十分重要的推動作用。在劇中，吳京的英雄形象貼近老百姓生活，立足于廣大觀眾的生活圈中，近距離守護我們的國家和人民。這種英雄新形象的塑造，具有標新立異的創(chuàng)新思想，在合理想象的同時尊重事實存在的客觀規(guī)律，遵循受眾觀影傾向和內(nèi)在心理，合理地使生活情節(jié)融入波瀾起伏的戰(zhàn)爭大潮中，效果甚佳。

三、題材設計的創(chuàng)新性

類型電影源于美國，早期依托于好萊塢的制片廠制度和明星制發(fā)展起來，是好萊塢電影工業(yè)化發(fā)展的時代產(chǎn)物，模式化的劇情、類型化的演員和可復制的場景，滿足了早期觀影者的視覺享受，具有明顯的商品屬性。隨著好萊塢類型電影的全球化傳播，美國的資本主義價值理念和文化意識形態(tài)，在獲得世界性審美認同的同時，也創(chuàng)造了巨大的商業(yè)利潤，對美國經(jīng)濟和文化的健康發(fā)展起到了巨大的推動作用。國內(nèi)的類型電影發(fā)展相對遲緩，建國以來，軍事題材電影就是中國類型電影發(fā)展的主要分支，其中也不乏有許多膾炙人口的經(jīng)典之作，然而在相當長一段時間里，中國電影特別是軍事題材電影在選題上，始終不能擺脫“不求藝術有功，但求政治無過”的思想束縛，生怕觸及尖銳沖突的題材，不敢揭發(fā)現(xiàn)實矛盾，不敢鞭撻時代流弊，不敢深挖人們當下的真實生活故事。其結(jié)果使電影和群眾生活拉開了距離，隔擋了與人民心聲的共鳴。時至今日，市場上仍然充斥著許多“手撕鬼子”“丟手雷炸飛機”式的各種“神劇”。當下，娛樂形式趨于多樣化，人們對于電影的訴求早已不同于往常，更不能簡單的重復10年前，甚至是20年前流行的電影風格。制片人嵇道青認為：“除了好故事，好萊塢英雄主義電影的主角身上總是能將獨特的個人魅力與英雄精神相結(jié)合，然而國內(nèi)很少有制片單位愿意嘗試這類題材。[3]在這個機遇與挑戰(zhàn)并存的時代中，面對市場期待，以《戰(zhàn)狼2》為代表的軍事題材電影一方面完成了意識形態(tài)訴求，重新塑造人民軍隊的文化形象；另一方面融合了商業(yè)大片的商業(yè)特征，完成軍事題材影片的商業(yè)化轉(zhuǎn)型，同時還抵制了市場上庸俗的欲望體驗，建構能夠被國民普遍認同的民族文化核心價值觀。它既堅持正確的政治方向，又緊貼時代、創(chuàng)新發(fā)展，是軍事題材電影向現(xiàn)代化、國際化、商業(yè)化轉(zhuǎn)型的重要標志之一。

眾所周知，中國的電影行業(yè)存在部分行業(yè)壟斷的現(xiàn)象，得不到認可、缺乏資源的青年藝術家只有轉(zhuǎn)向商業(yè)廣告和成本低廉的微電影?！稇?zhàn)狼2》成功了，原因為何？吳京在拍《戰(zhàn)狼》的時候就一直得不到認可，投資者普遍認為這種電影是不可能成功的，吳京經(jīng)歷種種波折才拍攝出《戰(zhàn)狼1》，上映之后初獲成功。拍攝《戰(zhàn)狼2》時仍然有很多的演員不愿意出演或者要求高片酬，愿意投資的人更是少之又少，最終吳京拿出自己全部的家當，才有了現(xiàn)在的《戰(zhàn)狼2》。從某種意義上說，《戰(zhàn)狼2》的異軍突起，打破了存在于中國電影產(chǎn)業(yè)多年的固守創(chuàng)作模式，開辟了中國電影市場的新天地。

四、結(jié)語

“江山代有才人出，各領風騷數(shù)百年”，可以說《戰(zhàn)狼2》的票房神話離不開“天時地利人和”。除了電影本身的拍攝質(zhì)量和演員的演技之外，時置中國崛起的時代背景，在建軍90周年之際，人們渴望英雄，人們需要英雄，人們的情感只是需要一個激發(fā)的點，便能爆發(fā)出無限的國家熱情與民族共鳴。時至今日，中國的電影也仍然有新代導演底氣不足、編劇粗糙、題材重復、技術落后、演員名氣和片酬高于演技等諸多問題，在國際市場仍舉步維艱。但新一代懷揣夢想的電影人正蓄勢待發(fā)，《戰(zhàn)狼2》就已經(jīng)設立了一個好的標桿。在大膽挑戰(zhàn)新型題材，實現(xiàn)自我突破的年輕導演率領下，中國影視產(chǎn)業(yè)必將披荊斬棘，迎來新的明天。《戰(zhàn)狼2》體現(xiàn)出一種強烈的民族時代精神，它突破了傳統(tǒng)風格的同時，能夠以一種新的姿態(tài)而鶴立雞群，實現(xiàn)導演到劇情發(fā)展的整體軟著陸。

參考文獻：

[1]陳克，王強.國產(chǎn)電影高票房與低口碑現(xiàn)象透析[J].青年記者，2016（4）.

[2][美]奈杰爾·拉波特，喬安娜·奧弗林.社會文化人類學的關鍵概念[M].第2版.鮑雯妍，張亞輝，譯.北京：華夏出版社，2013.

[3]徐寧.英雄歸來.國產(chǎn)電影的當下命題[N].新華日報，2017-7-28.endprint