與眾不同的“災難片”

電影篩子

如果有一天，所有和電力有關(guān)的東西都不能用了，你會怎樣生活？對多數(shù)城市人來說，這個假設似乎有些荒謬，卻足以引人深思。日本影片《生存家族》就營造了這樣一個荒謬的情境，以略帶幽默的基調(diào)，帶著我們隨影片主人公一起，體驗一把徹底失去電力的生活。

影片開頭展現(xiàn)了生活在東京的普通一家四口日常生活，這也正是當下眾多城市人的生活狀態(tài)：父親的工作單位離家很近，但每天上班一定要乘地鐵；母親是位家庭主婦，卻不擅長處理生鮮食物，家中飯桌上大多是經(jīng)過工業(yè)加工的食品；處于青春期的兒子和女兒每天離不開電腦和手機，就連上課記筆記也要用拍照的方式——這不也正是我們的生活狀態(tài)嗎？看到這里，觀者就會與故事中人物親近許多，而他們接下來遇到的變故，仿佛也是我們很可能遇到的。

一天清晨起床后，一家人忽然發(fā)現(xiàn)電燈、電話都無法使用，連電子鬧鐘都停止了工作，電梯沒法用只得走下樓，所有汽車都啟動不了，地鐵也停止運行……早已習慣了依賴電力生活的人們在詫異之余，第一反應就是抗拒，依然努力按照習慣的軌跡行動：哪怕所有電腦都無法使用，也只得干坐在工作崗位上無所事事；即便手機已不能開機，卻仍將它帶在身上……大家相信一切都很快會恢復原狀。這種處理同樣也十分符合觀者的心理，使得影片營造的這個荒謬的設定更加可信。

幾天后，電力依然沒有恢復，影片此時展現(xiàn)了多數(shù)觀眾都并未思考過的問題——缺少電力并不只是給我們生活帶來不便，而是會影響到我們的生存。沒有電，水閘和水泵都無法開啟，水廠不能提供自來水；沒有電，食品廠沒辦法加工和儲運，超市里僅存的各種食物被搶購一空。面臨真正的彈盡糧絕之后，一家四口決定——騎著自行車遠行，到傳說中依然有電的數(shù)百公里以外的大阪去。

接下來就是全片最精彩的部分，一家四口人在空曠寂靜的高速公路上騎車前行，路上遇到哄抬物價的商販，偷盜飲用水的同行者，借機撈一筆的引路者等等。為了填飽肚子，一家人不得不食用超市里僅剩的貓糧罐頭，簡直是要多狼狽有多狼狽。當看到又冷又餓的一家人在瓢潑大雨中瑟瑟發(fā)抖時，作為觀者的我們會不由得感嘆：現(xiàn)代人已然失去了在大自然中生存的能力。而正在這時，一家人偶遇一隊野外生存愛好者，他們在這場災難中的從容令主人公一家驚訝而羨慕。他們教給一家四口識別可食用野菜、儲存食物、尋找水源等生存技巧，或許影片創(chuàng)作者借此在鼓勵觀者：只要我們愿意學，還是可以重新掌握祖先們在大自然中的生存本能的。

難得的是，影片在探討現(xiàn)代人失去原始生存能力的同時，也展現(xiàn)了工業(yè)信息化社會中，人類在情感上的異化：家人間交流的時間被電視、電腦和手機代替，溝通減少，隔閡增加。就拿這一家人來說，父親的驕傲和兒女的任性，在這趟長途旅行的碰撞中被放大，卻也因不斷的溝通與協(xié)作被逐漸削減。當后面的旅途越發(fā)艱難，當所有不必要的電子產(chǎn)品和生活用品被遺失或扔掉，當一切努力的目的都是為了一家人一起活下來，人生命中最重要的東西就好像干旱期河底的珍寶，一點點顯露出來……

這一家人最終是如何度過危機的？這需要你自己從影片中尋找答案。在這部與眾不同的“災難片”中，創(chuàng)作者用幽默和溫暖化解了艱險和痛苦，卻絲毫沒有削弱影片對當代人生活狀態(tài)的犀利諷刺與批評。值得慶幸的是，在影片結(jié)尾，當一切回歸平靜，這一家四口的生活方式發(fā)生了很大的轉(zhuǎn)變，而這轉(zhuǎn)變不只令人欣喜，還充滿希望。這大概也是創(chuàng)作者在提醒伴隨這一家走過這一切的我們，是否也該從中得到一些啟發(fā)呢？endprint