探究法治宣傳與涉案電影的融合發(fā)展

摘 要 本文以法治宣傳與重大案件的電影創(chuàng)作融合發(fā)展路徑、普法效果以及社會(huì)效應(yīng)與經(jīng)濟(jì)效應(yīng)的結(jié)合等作為研究主要內(nèi)容，并以2016年涉案電影《湄公河行動(dòng)》作為范本，分析將法治宣傳的精神內(nèi)涵溶于電影的表現(xiàn)形式，實(shí)現(xiàn)社會(huì)效益以及經(jīng)濟(jì)效益的雙贏，為弘揚(yáng)我國(guó)社會(huì)主義法治精神起到積極有效的作用。

關(guān)鍵詞 法治宣傳 電影 司法公正 社會(huì)效益 法治精神

作者簡(jiǎn)介：余璐，華東政法大學(xué)法制新聞專業(yè)。

中圖分類號(hào)：D920.4 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A DOI：10.19387/j.cnki.1009-0592.2017.07.090

《中央宣傳部、司法部關(guān)于在公民中開(kāi)展法治宣傳教育的第七個(gè)五年規(guī)劃（2016-2020年）》中提出要通過(guò)深入開(kāi)展法治宣傳教育，弘揚(yáng)法治精神，充分發(fā)揮法治宣傳教育在全面依法治國(guó)中的基礎(chǔ)作用，推動(dòng)全社會(huì)樹(shù)立法治意識(shí)。而在新形勢(shì)下，如何將重大案件與影視進(jìn)行有機(jī)良好的互動(dòng)交融以達(dá)到良好的商業(yè)效益和社會(huì)效益，實(shí)現(xiàn)商業(yè)和法治宣傳的雙贏將成為新的探討方向。近年來(lái)，許多重大案件都被改編成為電影、電視、小說(shuō)等文學(xué)藝術(shù)，而重大案件以電影的形式搬上大熒幕面向公眾，對(duì)其作為一種法治傳播媒介和載體，在法治環(huán)境里培育大家知法守法遵法的意識(shí)，提高公民的法治意識(shí)，增強(qiáng)法律素質(zhì)，提高法律道德等方面有著很大的研究意義。

2016年國(guó)慶檔期中，《湄公河行動(dòng)》實(shí)現(xiàn)票房、口碑雙豐收。作為一部叫好又叫座的國(guó)產(chǎn)電影，《湄公河行動(dòng)》引發(fā)了多方對(duì)于我國(guó)涉案電影的關(guān)注以及研究。

一、我國(guó)涉案電影中法治宣傳的現(xiàn)狀

法制意為法律制度，而法治則是更泛化的法律理念與思想。隨著法律制度體系的不斷完善，法治宣傳的方式也在不斷地創(chuàng)新，而作為重要媒介之一的電影，自然在法治宣傳中起到了重要的作用。隨著各類傳播媒介的次序登場(chǎng)，媒介傳播已然成為了大眾獲取法律知識(shí)的重要途徑。而電影作為最具影響力的大眾文化媒介表現(xiàn)形式之一，必將承擔(dān)我國(guó)法治宣傳、普法教育的責(zé)任。本文從以下幾個(gè)角度對(duì)我國(guó)涉案電影中的法治宣傳現(xiàn)狀進(jìn)行了總結(jié)。

（一）受眾群體定位不明確

首先，涉案電影受眾可分為法律工作者和非法律工作者。法律工作者大多有專業(yè)的法律知識(shí)，具備優(yōu)秀的法律素養(yǎng)。他們所關(guān)注的內(nèi)容多為電影內(nèi)容中涉及的法律問(wèn)題的專業(yè)性。如果電影的內(nèi)容過(guò)于娛樂(lè)化和淺顯化，法律工作者群體就會(huì)失去對(duì)它的好奇與熱情。而過(guò)于專業(yè)的法律影視節(jié)目，一般都有高度的專業(yè)性、劇情較為真實(shí)但枯燥，使得普通大眾很難對(duì)其產(chǎn)生觀看的動(dòng)力。

其次，從內(nèi)容來(lái)看，涉案電影多以案件中的暴力熱點(diǎn)為主，而對(duì)需要關(guān)注的群體卻缺乏挖掘。例如涉案電影要么以案件中的暴力元素為噱頭，凸顯刺激的場(chǎng)景，塑造高大的英雄形象，要么以警戒教育為主，還原案件，交代犯罪嫌疑人受到了的法律制裁，給出一個(gè)干癟的啟示。他們很少關(guān)注留守兒童、空巢老人、殘疾人等一類群體的內(nèi)心世界，如果能從群體犯罪中推導(dǎo)出原因及法律制裁其正確性，才是真正的定位到了受眾，而不是為了迎合受眾群體而忽視涉案電影真正意義所在。

（二）法治傳播尺度不恰當(dāng)

首先也是最重要的，價(jià)值情感的尺度把控。涉案電影中經(jīng)常會(huì)涉及到一些犯罪場(chǎng)景，有些過(guò)于血腥和暴力被稱為限制級(jí)，有些電影也因?yàn)檫@些畫(huà)面而永遠(yuǎn)上不了大屏幕。雖然國(guó)內(nèi)一再有聲音提出將我國(guó)電影分級(jí)，但是因?yàn)橛绊懨鎻V，評(píng)判標(biāo)準(zhǔn)的難以確定，這條路還很長(zhǎng)。但是有些涉案電影中對(duì)于犯罪過(guò)程的描述和犯罪畫(huà)面的展現(xiàn)的確會(huì)對(duì)未成年人甚至成年人產(chǎn)生不好的影響。一個(gè)重大案件的發(fā)生必然會(huì)帶有背后的復(fù)雜情緒和不正確的價(jià)值傾向，對(duì)于三觀尚未成熟的青少年來(lái)說(shuō)，往往是一種巨大的沖擊，有些極端分子因?yàn)閷?duì)社會(huì)的憤怒，對(duì)人性的怨恨而產(chǎn)生的報(bào)復(fù)心理，如果將這種情感過(guò)于真實(shí)的在影片中大范圍的展現(xiàn)出來(lái)，往往會(huì)影響人們的認(rèn)識(shí)判斷，這對(duì)于想要傳播法治，提高人們法律素質(zhì)的電影來(lái)說(shuō)，無(wú)疑是適得其反。并且任何媒介內(nèi)容的出現(xiàn)都帶有制作者本身的主觀化傾向，只是看你如何把握主觀化的尺度，如《踏血尋梅》，這部敘述了香港轉(zhuǎn)型時(shí)期大陸移民，體力勞動(dòng)者等各類底層人民的孤獨(dú)，焦慮，憎恨以及無(wú)奈，這種反省是值得思考的，丁子聰?shù)哪蔷洹拔矣憛挼氖侨恕?，王佳梅的那句“我想死”都?huì)給青少年帶來(lái)巨大的沖擊，這部電影無(wú)疑是一部非常好的電影，但是對(duì)于未成年人來(lái)說(shuō)，殺人分尸血流滿地的場(chǎng)景，價(jià)值觀的沖擊，未必不會(huì)對(duì)他們?cè)斐上麡O影響。

其次，內(nèi)容的尺度把控。就如同公安局不會(huì)公布完整的殺人手法一樣，這些殺人手法對(duì)正常人來(lái)說(shuō)是一種好奇，但是對(duì)于有些人來(lái)說(shuō)未必不是犯罪的誘因和手段，電影的法治宣傳應(yīng)該主要在于人性的剖析和法律的正義性，如果過(guò)于突出手段，則喧賓奪主了。并且有些電影的案例過(guò)于敏感，改編也因法律素養(yǎng)不夠而造成很大爭(zhēng)議，這樣使得人們的關(guān)注點(diǎn)在于劇情的不合理性而不是其表達(dá)出的情感以價(jià)值觀念。

（三）涉案電影的法律含量不足

法律就像一個(gè)巨大的游戲規(guī)則，這個(gè)游戲規(guī)則有很高的難度，涉及方方面面，因此專業(yè)性極高，也因?yàn)樗膶I(yè)性，才有了人們對(duì)于他的好奇，然而這也就是電影工作人員企圖利用人們對(duì)于法律的好奇來(lái)吸引眼球的重要原因之一。但是從事電影行業(yè)的人員很少對(duì)于法律行業(yè)有很深的造詣，因此在缺乏法律素養(yǎng)，加上市場(chǎng)環(huán)境對(duì)于激烈場(chǎng)景沖突的要求，經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)我國(guó)涉案電影中有關(guān)法律的部分寥寥無(wú)幾，偶爾出現(xiàn)的一些法律知識(shí)也是漏洞百出，令人失望。首先是對(duì)于法律條文的理解，法律中特別法優(yōu)于一般法，很多電影中則是以一般法為主而忽視了特別法的相關(guān)規(guī)定。其次，在違法犯罪的定性、量刑和判決等方面以及對(duì)于司法程序的模糊化。公檢法三家是有著明確分工的，一般公安為執(zhí)行機(jī)關(guān)，也就是常說(shuō)的抓人，但是對(duì)于貪污賄賂職務(wù)犯罪則是檢察院批捕執(zhí)行。此外，我國(guó)的律師并不能隨意在法庭走動(dòng)，這是英美法系的當(dāng)事人主義等等。這些詳細(xì)的細(xì)節(jié)在涉法影視劇當(dāng)中往往被一筆帶過(guò)。

二、《湄公河行動(dòng)》：重大案件改編電影的創(chuàng)作突破endprint

（一）鏡頭語(yǔ)言的突破

《湄公河行動(dòng)》作為一部兼主旋律、警匪以及動(dòng)作片的電影，其中打斗、爆破的場(chǎng)面就突破了以往此類型電影的尺度和表現(xiàn)形式，海陸空三個(gè)空間的動(dòng)作戲都有在電影中有所呈現(xiàn)，同時(shí)導(dǎo)演也盡力在動(dòng)作戲方面增加畫(huà)面的豐富性和獨(dú)特性。例如在水面的追逐戲，多采用航拍手段和遠(yuǎn)景鏡頭。觀眾在畫(huà)面上既可以感受到湄公河的壯闊，同時(shí)又感受到警匪追擊戰(zhàn)的刺激與殘酷。電影中有表現(xiàn)人物內(nèi)心活動(dòng)的面部特寫(xiě)，也有表現(xiàn)整體環(huán)境的遠(yuǎn)景鏡頭。景別的變化使電影畫(huà)面更加豐富，視覺(jué)效果更加驚艷。細(xì)節(jié)將打斗的激烈程度呈現(xiàn)得淋漓盡致，觀眾的感官體驗(yàn)也更加生動(dòng)直接。

（二）限制尺度的突破

本片的一大亮點(diǎn)就是尺度的突破。除了射殺毒販的情節(jié)，作為主旋律電影還有許多“大尺度”的表現(xiàn)：水里打撈上來(lái)的浮尸、爆炸后的人體組織、匕首穿喉噴撒的鮮血，大大超過(guò)了以往國(guó)產(chǎn)電影中血腥暴力程度，影片將這種殘酷不加修飾的暴露出來(lái)，是為了表現(xiàn)毒品的極大危害以及緝毒警察所面臨的極端危險(xiǎn)。此外，還有槍擊娃娃兵、方新武私自處決嫌犯等“政治不正確”的情節(jié)。這些大尺度的突破，顯然讓本片與以往的那些“又紅又?！钡闹餍蓸影咫娪坝辛撕艽蟮膮^(qū)別。而這種區(qū)別并沒(méi)有抹黑中國(guó)警察的形象，反而拉近了觀眾與遠(yuǎn)在境外的緝毒警察的內(nèi)心情感距離，多了幾分真實(shí)感。

此外，影片做了一些細(xì)節(jié)完善工作。比如對(duì)待未成年人犯罪方面，一方面表現(xiàn)出糯康的殘酷，將一個(gè)個(gè)未成年人培育成毒販和殺人機(jī)器，另一方面展現(xiàn)了警察行動(dòng)中的強(qiáng)調(diào)司法公正，盡量減少對(duì)他們的傷害。高剛面對(duì)正在開(kāi)槍的娃娃兵時(shí)，最終瞄準(zhǔn)部位是肩膀而不是心臟。這些細(xì)節(jié)是以往國(guó)產(chǎn)警匪電影所不為關(guān)注的。電影理念內(nèi)涵、細(xì)節(jié)與大場(chǎng)面的多方突破，才鑄就了《湄公河行動(dòng)》叫好又叫座的良好口碑。

（三）類型化涉案敘事與法治宣傳理念的成功植入

電影中的類型化敘事概念源自文學(xué)領(lǐng)域的法語(yǔ)名詞，類型片體系的形成需要一個(gè)成熟的產(chǎn)業(yè)體制長(zhǎng)期的培育。類型電影是一個(gè)開(kāi)放系統(tǒng)中有一個(gè)核心的固定模式，它會(huì)隨著時(shí)代變化而變化。

《湄公河行動(dòng)》即采取了多類型融合的方式，將警匪、懸疑、犯罪、動(dòng)作等商業(yè)類型元素有效地融合在一起。影片在還原案件始末，不僅展現(xiàn)了中國(guó)公安干警境外調(diào)查執(zhí)法的高效率、對(duì)國(guó)民生命安全的高度重視、對(duì)國(guó)家尊嚴(yán)的高度捍衛(wèi)，展現(xiàn)了強(qiáng)國(guó)強(qiáng)兵的形象，也以極富真實(shí)感的影像話構(gòu)建出一位位有血有肉，既專業(yè)又有人情味的人民英雄。影片之所以引發(fā)大家的情感共鳴，關(guān)鍵在于真實(shí)的力度和強(qiáng)烈的價(jià)值歸屬感，這也使得影片在傳播法治觀念、傳播正能量中，也展現(xiàn)出了中國(guó)電影應(yīng)有的文化擔(dān)當(dāng)和文化品格。

三、關(guān)于未來(lái)涉案電影與法治宣傳融合的幾點(diǎn)建議

（一）主題的多元化和深刻化

正如中影國(guó)際總經(jīng)理助理任天亮老師所說(shuō)，以案件作為劇本在未來(lái)將會(huì)是新的趨勢(shì)，因?yàn)樗窃丛床粩嗟?，同時(shí)因?yàn)榘讣旧淼拿芎蛻乙梢约霸谏鐣?huì)上的影響，對(duì)于它的宣傳也就比普通劇本更有吸引力。但是好的IP同時(shí)需要電影人和投資人的精細(xì)利用，應(yīng)該深度了解整個(gè)案件以及案件相關(guān)人物，從而挖掘出更多豐富的元素，從多個(gè)角度展現(xiàn)案件和電影主題。

以湄公河為例，此案件發(fā)生后，在社會(huì)上引起了巨大反響，由于涉及到國(guó)與國(guó)之間的問(wèn)題，中國(guó)在各方斡旋后最終給人民交出了一份滿意的答卷。但是對(duì)于其中的過(guò)程，我們并不了解。此時(shí)，電影《湄公河行動(dòng)》出現(xiàn)在銀幕上，沒(méi)有娛樂(lè)化，低俗化，對(duì)于案件的還原，人物性格的刻畫(huà)，讓人驚喜萬(wàn)分。

此外，對(duì)于同一事件從不同的角度進(jìn)行深度挖掘也是涉案電影能夠立起整個(gè)案子的原因。不論是人性還是對(duì)于中國(guó)社會(huì)本土問(wèn)題的揭示，以及對(duì)于法律的普及和國(guó)家形象等各方面，根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，一般有很強(qiáng)的代入感和情境感?！朵毓有袆?dòng)》中的人物塑造和拍攝手法，都為原來(lái)的真實(shí)故事增添了更多的色彩。電影中挖掘了非常豐富的主題，在短短90分鐘內(nèi)，包括了人性的掙扎，戰(zhàn)友之間的友情，國(guó)家形象的塑造甚至還描述了人與動(dòng)物之間的感情。對(duì)于改編電影來(lái)說(shuō)，主要角色之間的關(guān)系幾乎是固定不變的，所以在人物支線上的拓展和深入能夠使人物更加豐滿，主題更加多元化，深刻化。

（二）法律敘事能力和表現(xiàn)手法的配合

涉案片作為一種影視藝術(shù)作品，應(yīng)當(dāng)追求藝術(shù)價(jià)值對(duì)法律價(jià)值的超越，這就為法律敘事提出了一些更高的要求。一個(gè)劇本一般大綱出來(lái)之后會(huì)結(jié)合主演自身及劇本人物性格特點(diǎn)，繼續(xù)進(jìn)行修改。在劇本創(chuàng)作過(guò)程中，既要展現(xiàn)案件，又需要塑造成功的人物形象，還要能夠?qū)⒎ㄖ卫砟顐鬟_(dá)給觀眾，任務(wù)不可謂不重。

本文認(rèn)為，創(chuàng)作者應(yīng)當(dāng)在涉案片中展現(xiàn)法律敘事的人文內(nèi)涵。同時(shí)，創(chuàng)作者還應(yīng)當(dāng)以表現(xiàn)案件為突破口，張揚(yáng)人性的力量。既要表現(xiàn)出司法的嚴(yán)格和程序的正義，也要表現(xiàn)出人文關(guān)懷，要表現(xiàn)出法律是為了維持秩序，是為了人民的權(quán)利而存在。即使對(duì)待違法犯罪分子，也要肯定其做人的基本尊嚴(yán)。

要想法律敘事達(dá)到一個(gè)更高的境界，少不了表現(xiàn)手法的配合。例如《湄公河行動(dòng)》，這個(gè)案子發(fā)生之初已經(jīng)被各大媒體報(bào)道，相關(guān)的電視劇也紛紛出臺(tái)，因此它并沒(méi)有采用紀(jì)實(shí)手法去還原這一真實(shí)事件，而是對(duì)這一題材進(jìn)行了大膽地改造，合理地突出了事件的神秘感和戲劇性。故事里面的人物、場(chǎng)面大多是虛構(gòu)的，但是核心事件、金三角、邊境地區(qū)、緝毒行動(dòng)卻真實(shí)存在。因此，這部電影又超越了一般類型片“純屬虛構(gòu)”的特點(diǎn)，真實(shí)的外表為該類型片提供了一種難得的真實(shí)性魅力。此外，它還利用了先進(jìn)拍攝技術(shù)和警匪片的類型元素。這種快節(jié)奏的把握，商業(yè)包裝的手法，成功吸引了觀眾。這部影片也許并非有什么藝術(shù)上的重大突破，但是敘事能力和表現(xiàn)手法的相互配合，使這部影片成為一部國(guó)產(chǎn)類型片的精品。

（三）電影形式上的以小見(jiàn)大——法治微電影

可以說(shuō)，大數(shù)據(jù)時(shí)代的碎片化信息催生了微電影的發(fā)展。對(duì)受眾來(lái)說(shuō)，微電影形式簡(jiǎn)單，內(nèi)容短小精悍，在時(shí)間上和傳播上滿足了碎片化需要。而影視技術(shù)的提高，影視設(shè)備成本以及技術(shù)壁壘的大幅降低也讓微電影興起成為可能。endprint

對(duì)于電影人來(lái)說(shuō)，微電影成本低，周期短，無(wú)需嚴(yán)格和長(zhǎng)時(shí)期的審查，觀眾在觀看一部微電影的時(shí)候，更多的不是看演員，而是故事，因此從某種程度上來(lái)說(shuō)，微電影的劇本比大電影的劇本更需要抓住觀眾的興趣點(diǎn)，而以案件為內(nèi)容的劇本如何改編，微電影的形式一定程度上給了編劇更大的發(fā)揮空間。

此外，相較于大電影，法治微電影更傾向于平民化，在傳播上降低了影片的要求，從受眾角度來(lái)看，更能引起共鳴，是有利于受眾的一次影片普法的形式。 《殘?jiān)隆贰ⅰ峨x奇控告》、《歧途》等微電影就是對(duì)一些簡(jiǎn)單案件的改編，時(shí)間在20-40分鐘內(nèi)，雖然在臺(tái)詞和人物形象的塑造上略顯僵硬，但是總體的框架和傳播法治的理念還是清晰的。這些微電影中多次出現(xiàn)法院，檢察院，刑法法條等內(nèi)容，在一定程度上是一次法律的普及。

一方面對(duì)于案件可以采用微電影的形式進(jìn)行拍攝，但另一方面，對(duì)于一些大案要案，案件本身矛盾疑點(diǎn)叢生，涉及的人物線較多，影響范圍大的話，也可以將微電影當(dāng)作大電影的前期階段。

對(duì)于一個(gè)案件，如何進(jìn)行改編是為之后電影的方向定基調(diào)，因此微電影就是為這個(gè)方向進(jìn)行試水，如果這種改編方式能夠被大眾喜愛(ài)并且能夠傳達(dá)出法治，人性的理念，那么，在微電影的基礎(chǔ)上對(duì)劇本進(jìn)行擴(kuò)充，使之成為大電影的劇本則是再好不過(guò)。首先資金方面，對(duì)于一個(gè)好的故事，從來(lái)不缺資金，其次宣傳會(huì)更加容易，前期的微電影也會(huì)聚集起一批粉絲。此外，微電影中傳達(dá)的法治觀念也會(huì)在審查方面有一些好的影響，市場(chǎng)，宣傳，傳達(dá)的正能量的法治觀念，這些因?yàn)榍捌诘奈㈦娪岸奂饋?lái)的優(yōu)勢(shì)，能夠?yàn)檎侩娪俺晒?lái)很大的幫助。

（四）加強(qiáng)電影中法律觀念的引導(dǎo)宣傳

涉案電影應(yīng)該達(dá)到三個(gè)步驟，普及法律知識(shí)，培養(yǎng)法律素質(zhì)，最后增強(qiáng)法律實(shí)踐。涉案電影的基本功能就是普及法律知識(shí)，讓受眾了解法律。涉案電影就是通過(guò)對(duì)案件的分析將法律知識(shí)融入進(jìn)去，用故事情節(jié)的趣味性將案件中的種種法律問(wèn)題揭示出來(lái)，讓人民既能保持觀影興趣，又能在看電影的同時(shí)學(xué)習(xí)到法律素質(zhì)，提高自己的法律素養(yǎng)。接著在對(duì)法律有了一定了解之后便引導(dǎo)人們進(jìn)行思考，為什么要這么運(yùn)用，為什么不同行為會(huì)有不同的判決不同的刑罰，這種具體案件中法律知識(shí)的運(yùn)用讓受眾不知不覺(jué)中產(chǎn)生對(duì)于法律行為的是非判斷，從而在日后的日常生活中也可對(duì)自己的行為有所認(rèn)識(shí)。

例如《湄公河行動(dòng)》一片中，觀眾對(duì)于為何要將糯康活捉而不是殺死，為什么方新武殺了那個(gè)殺死自己女友的罪犯后會(huì)掙扎的這些討論，就是一種法律的普及，大家會(huì)知道各國(guó)之間執(zhí)法的界限和權(quán)利，知道私法和公法的區(qū)別，這種知識(shí)的普及方式遠(yuǎn)好于課文說(shuō)教式的傳播。

涉案電影與所有的普法宣傳形式一樣，其最終目的是為了推動(dòng)法治社會(huì)的建立。這一過(guò)程注定會(huì)很漫長(zhǎng)，因?yàn)樗粌H建立在人們對(duì)于法律條文的認(rèn)識(shí)上理解上，也建立在人們對(duì)于法律條文的認(rèn)可上。中國(guó)是個(gè)人情社會(huì)，大多數(shù)時(shí)候在衡量人們行為的標(biāo)準(zhǔn)上依靠的是道德而非法律，但是法律是社會(huì)的底線，也應(yīng)該是人類的底線，當(dāng)一個(gè)人對(duì)于法律都不認(rèn)可，那么也就沒(méi)有可以敬畏的東西了，如果一個(gè)社會(huì)都喪失了敬畏之心，那就不能稱之為社會(huì)了，而是暴民集中營(yíng)。因此，法律的約束法律對(duì)于社會(huì)進(jìn)步的推動(dòng)再明顯不過(guò)。隨著法治社會(huì)的推進(jìn)，人們的法律意識(shí)逐漸增強(qiáng)，涉案電影敏感地抓住這一變化并大力弘揚(yáng)是對(duì)這種權(quán)利意識(shí)萌芽的一種保護(hù)，因此涉案電影在弘揚(yáng)法律精神、法律信仰，培養(yǎng)人們對(duì)于法律的敬畏之心方面有著不可推卸的責(zé)任。

（五）對(duì)社會(huì)效益、經(jīng)濟(jì)效益、國(guó)家形象的多方追求

法國(guó)一位作家兼政治家說(shuō)過(guò)：“歸根結(jié)底，電影是一項(xiàng)企業(yè)?！必Q作為一個(gè)大眾喜聞樂(lè)見(jiàn)的藝術(shù)形式和傳播平臺(tái)，電影應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)起社會(huì)效益；作為市場(chǎng)化運(yùn)作的產(chǎn)品，電影也應(yīng)當(dāng)擔(dān)負(fù)起經(jīng)濟(jì)效益。這二者必須相輔相成才能更好的使我國(guó)電影產(chǎn)業(yè)繁榮發(fā)展。

相較于普通的電影，涉案電影的要求則會(huì)更高，它需要傳達(dá)的是法治知識(shí)，法治觀念。中國(guó)作為一個(gè)古老的鄉(xiāng)土社會(huì)，在很大程度上是通過(guò)私法和長(zhǎng)久以來(lái)的慣例來(lái)維持秩序。因此涉案電影便在某種程度上作為一種傳播的媒介。在我國(guó)電影萌芽時(shí)期，政治性的思想長(zhǎng)期占據(jù)主導(dǎo)思維，一味的強(qiáng)調(diào)了社會(huì)效益而忽視了經(jīng)濟(jì)效益的實(shí)現(xiàn)，這就使得電影的票房不高，人物形象，情節(jié)設(shè)置夸張，宣傳也得不到大家的關(guān)注。改革開(kāi)放之后，經(jīng)濟(jì)效益的重要性才日漸被人們所認(rèn)識(shí)。但是經(jīng)濟(jì)效益重要的同時(shí)并不能忽視社會(huì)效益，否則過(guò)于娛樂(lè)化和低俗化的傾向則會(huì)使我們從一個(gè)極端走向另一個(gè)極端。

此外，對(duì)于國(guó)家形象的展現(xiàn)和國(guó)際地位的提高也是涉案電影努力達(dá)到的目標(biāo)之一。涉案電影通常以司法案件為題材，而中國(guó)涉案電影融合法律和民族特色，一般也包括以公檢法工作人員為核心角色的電影。涉案電影通過(guò)圖像化的語(yǔ)言介紹中國(guó)的法律文化，通過(guò)對(duì)法律題材事實(shí)的選擇、法律事件中角色的塑造詳盡地展示中國(guó)人的法治進(jìn)程，從而傳遞中華民族特有的生命觀、價(jià)值觀，傳播具有中國(guó)特色的倫理親情與家國(guó)情懷。這是每一位從事涉案電影制作傳播者的責(zé)任和義務(wù)。

注釋：

王君燕.國(guó)家形象的塑造與國(guó)際傳播——以商務(wù)部 CNN“中國(guó)制造”廣告為例.新聞傳播.2010.

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