表象抽象與意象化的設(shè)計(jì)理念研究

聶宏偉

電影《夜行動(dòng)物》以華麗的視覺語言與跨界新銳的設(shè)計(jì)理念，由形而象、由象而意地刻畫出了一個(gè)深處優(yōu)渥生活狀態(tài)之中卻仍不滿足不快樂的被其前夫們冠以“夜行動(dòng)物”的女主角蘇珊。影片透過對于女主角個(gè)體的雙重戲中戲的不斷規(guī)訓(xùn)，完成了一種愛與生命表達(dá)下的意象化救贖與升華。影片導(dǎo)演湯姆·福特，在其處女作《單身男子》問世7載之后，再攜《夜行動(dòng)物》高調(diào)歸來，不僅摘得威尼斯國際電影節(jié)大獎(jiǎng)，更欲問鼎2018年度的奧斯卡。

一、 時(shí)尚的新銳設(shè)計(jì)表象化表現(xiàn)

（一）非視效化的視覺奇觀表達(dá)

夜幕下的洛杉磯，燈火璀璨無比地絢爛，幻影、浮華、奢靡等共同交織出一幅幅令人迷醉于其間的精美畫卷，薄霧微展晨光乍現(xiàn)，重重迷靄與寸寸輝煌，盡皆渲染于其間，復(fù)又收納于其間，空間場景設(shè)計(jì)盡顯新銳的時(shí)尚與美艷，仿佛人間的終極天堂，天堂的幻化終點(diǎn)。《夜行動(dòng)物》一開篇，即以不盡和諧的肥美香艷，展現(xiàn)了一種構(gòu)圖透視的絕對平衡，并透過配角們的夸張襯托，將猶抱琵琶半遮面的女主角全方位的美烘托得淋漓盡致，將這種相對映襯式的隱性建構(gòu)審美技法，運(yùn)用得與其設(shè)計(jì)表達(dá)同樣地出神入化。尤其是這部影片開篇中畫面表象化的唯美，客觀而言，在其不經(jīng)意之間，即已達(dá)到了無視效化的令人震撼的地步，影片充分向觀眾詮釋了不僅僅只有好萊塢特效能夠爆發(fā)出極具震撼力、沖擊力的視覺效果，實(shí)際上，設(shè)計(jì)表達(dá)與光影表達(dá)同樣可以做到這一點(diǎn)。

（二）反向建構(gòu)的心理意識(shí)表達(dá)

《夜行動(dòng)物》中的女主角，給觀眾的第一印象時(shí)尚而冷艷，面對開篇中的那種已經(jīng)極盡奢華的場景竟然能夠無動(dòng)于衷，又恍似若有所思，這組以女主角為核心的鏡頭，以一種反向建構(gòu)藝術(shù)化地淘空了女主角本就空虛的內(nèi)心。由這組鏡頭快速地切換至下一組俯視整個(gè)城市的鏡頭，則為女主角建構(gòu)了一種如君臨天下般的虛幻暫態(tài)現(xiàn)實(shí)。這種務(wù)虛與虛幻，恰恰以其強(qiáng)烈的反向建構(gòu)，而從某種程度上，形成了一種對于女主角君臨天下與其冷艷的悖反。這種悖反恰如女主角回家時(shí)的那一束強(qiáng)光，即便在其遮擋下，一絲陰影已經(jīng)不可避免地開始浮現(xiàn)在女主角的臉上，搖曳的樹枝更暗示著一種不可逆料事件的開始。這樣的表象化建構(gòu)，與影片中比比皆是的時(shí)尚巧妙地融合，在表達(dá)時(shí)尚表象化的同時(shí)，亦在心理上營造了一種微妙的初始情緒氛圍，為后續(xù)更加驚艷的表象化表達(dá)以及抽象化與意象化的升華，提供了短暫的情感積淀與意識(shí)緩沖。

（三）新銳設(shè)計(jì)理念的時(shí)尚前沿表達(dá)

《夜行動(dòng)物》中的時(shí)尚表現(xiàn)在方方面面，這些時(shí)尚的表象化表達(dá)迥異于任何一部好萊塢作品，有著無與倫比的跨界新銳特質(zhì)，這些表達(dá)極具震撼力、沖擊力、感染力，同時(shí)更具侵襲力與破壞力。因?yàn)檫@些表達(dá)，會(huì)瞬間侵襲到觀眾直覺的最深處，并且會(huì)在觀眾直覺的最深處形成一種破壞力，這種破壞力甚至強(qiáng)大到足以令觀眾忘記此前所看到過的其他視覺刺激，并且亦會(huì)最大限度地平滑此前所有視覺刺激的震撼力、沖擊力、感染力。例如，影片中女主角辦公室里那幅廣角鏡視角下的圓形掛像、那匹馬身上插滿羽箭的人立之馬。影片的時(shí)尚甚至表現(xiàn)在某些殘酷的場景之中，比如，小說中的男主角，在追蹤罪犯到小路的房屋廢墟處時(shí)所見到的紅色沙發(fā)的藝術(shù)化設(shè)計(jì)，過于鮮艷的紅色沙發(fā)，不僅令人觸目驚心，且令人過目難忘，這種殘酷后的驚艷時(shí)尚，絕對令人錐心入骨，必將永遠(yuǎn)烙印在記憶深處。

二、 華麗的跨界新銳設(shè)計(jì)抽象化表達(dá)

（一）基于物化抽象象征的暗喻性表達(dá)

《夜行動(dòng)物》之所以將女主角抽象化地比喻為一種夜行動(dòng)物，實(shí)際上是將我們平素所寄生于其間的城市，同樣抽象化地比喻成了一座由鋼筋水泥堆砌起來的原始叢林，這座原始叢林，既有其美麗繁盛的一面，同時(shí)，更有其詭譎陰暗的一面；既有其充斥著形形色色機(jī)遇的一面，亦有彌漫著陷阱與危機(jī)的一面。而蕓蕓眾生則各擁生殺予奪長技匍匐穿梭于其間，或以奔波見長，或以生猛見長；或以羸弱示人，或以睿智示人，或以狡黠示人。事實(shí)上，影片《夜行動(dòng)物》對于我們慣常所居的城市進(jìn)行了一種抽象化的解構(gòu)，從抽象化解構(gòu)的視角而言，在城市這座原始叢林之中，一切都徹底地袒露無遺，令觀眾由一個(gè)極具代表性的夜行動(dòng)物，漸漸地窺見了整個(gè)城市原始叢林的全貌，這里包括夜行動(dòng)物在內(nèi)的所有動(dòng)物，都向世人袒露著其生存本能與貪婪欲望，同時(shí)，更默默地接受著城市原始叢林之中所通行著的弱肉強(qiáng)食法則。

（二）基于華麗象征性抽象的指斥性表達(dá)

客觀而言，《夜行動(dòng)物》的精美畫面與巧妙的視覺語言，為影片建構(gòu)出了美輪美奐的基底，而戲中戲則極大地豐富了劇情。同時(shí)，影片中的細(xì)節(jié)表達(dá)，亦針對抽象化象征等進(jìn)行了別具匠心的創(chuàng)制。例如，當(dāng)站在時(shí)尚潮流前沿的女主角，收到郵件并試圖親自打開時(shí)，手指被郵件的棱角割破流血這一細(xì)節(jié)，即以一種抽象化表達(dá)，建構(gòu)了對于劇情的象征性暗示，這種暗示一則關(guān)乎藝術(shù)品畫廊事業(yè)，二則關(guān)乎女主角及其愛情本身。可以說，這份郵件事實(shí)上對于女主角在其開篇中所形諸于表象化展現(xiàn)的時(shí)尚、奢華、冷艷等，進(jìn)行了某種程度的解構(gòu)。以華麗的表象周旋于時(shí)尚界的女主角，此時(shí)已經(jīng)瀕臨破產(chǎn)邊緣，當(dāng)下的浮華與奢靡，猶如幻影一般如露亦如電恐將轉(zhuǎn)瞬即逝。這種抽象化表達(dá)，小而言之，是對個(gè)體過度務(wù)虛的一種指斥；大而言之，則是一種對于影片中所指的由時(shí)尚與華麗表象所堆砌起來的垃圾文化的無情指斥。[1]

（三）基于敘事嵌套抽象的規(guī)訓(xùn)性表達(dá)

《夜行動(dòng)物》采取了較為繁復(fù)的多層次復(fù)線敘事的演繹技法，以隱性的雙線敘事，將時(shí)尚華麗的表象化表達(dá)與內(nèi)心世界的抽象化表達(dá)并列起來并行開來加以闡釋；同時(shí)，更以顯性的三線敘事演繹技法，而由正敘、倒敘、正倒敘結(jié)合三種不同的方式，透過女主角閱讀前男友的《夜行動(dòng)物》一書而展開倒敘，在倒敘的過程中，不斷地回歸到現(xiàn)實(shí)中來，同時(shí)，亦不斷地沉浸到小說敘事之中去。就敘事比重而言，顯然小說的戲中戲敘事要占據(jù)絕大部分的時(shí)空。并且，在倒敘的過程中，還添加了一條女主角對于前男友的嵌套式倒敘回憶線索，在偶爾回歸現(xiàn)實(shí)的倒敘與嵌套倒敘的復(fù)雜敘事過程中，影片始終以一種華麗的象征性，不斷地對于現(xiàn)實(shí)施以規(guī)訓(xùn)。女主角亦因此而一次次由戲中戲中驚回現(xiàn)實(shí)。這種繁復(fù)式的抽象化象征性表達(dá)，將其抽象化與象征性表露于跨界、新銳、華麗的形式化之上，以時(shí)尚與華麗抽象合并的形式化表現(xiàn)技法，形成了一種形而上的抽象表達(dá)。[2]

三、 動(dòng)人的新銳設(shè)計(jì)理念意象化升華

（一）沉浸與移情

《夜行動(dòng)物》中的時(shí)尚與華麗，僅僅只是其表象與象征，事實(shí)上，當(dāng)女主角拿到前夫送給她的《夜行動(dòng)物》手稿之時(shí)起，那股悔恨之情就已經(jīng)在她的內(nèi)心深處升騰了起來，一如影片的核心意象，手稿直擊她的內(nèi)心深處，如喻世之言、醒世之聲、警世之音一般，成為女主角在愛情中，不斷變換著的行為的一種指斥。影片中的倒敘與回憶，蛻去了其在表象化與抽象化敘事中的新銳、時(shí)尚、華麗，反而以一種打動(dòng)人心的創(chuàng)制，由小說戲中戲的徹底否定式殘酷，和回憶的戲中戲的委婉規(guī)勸，以一正一反兩種路徑的殊途同歸，而對女主角的內(nèi)心形成了一種漸進(jìn)式救贖的努力。從影片中的意象化表達(dá)而言，其對于心理的移情影響尤為顯著，表面上看似乎只是針對女主角一個(gè)人，而實(shí)際上，這種救贖是針對著能夠沉浸與移情到這部影片之中的所有觀眾。

（二）愛與生命規(guī)訓(xùn)

影片中的前期創(chuàng)制固然十分唯美，并且，已經(jīng)有形式大于內(nèi)容的詬病非議。但是，由影片倒敘式回憶的愛情戲中戲，與小說殘酷的痛失所愛的戲中戲，觀眾反而透過其表象化包裝的時(shí)尚且精致，與抽象化設(shè)計(jì)的巧妙且華麗，而在兩部戲中戲的彼此交織、彼此糾纏、彼此訓(xùn)誡之下，形成了一種形而上的意象化的升華感受。女主角雖然擁有一切，但卻一直不開心與不滿足的根本原因，恰恰就在于女主角過度苛求于選擇，使得她想要的永遠(yuǎn)與得到的不相匹配，而這一切顯然與女主角對于愛和生命的認(rèn)知無感，緊緊地關(guān)聯(lián)在一起，在影片最后，當(dāng)愛與生命的二重戲中戲雙雙形成規(guī)訓(xùn)，女主角的內(nèi)心被那句，“我們的世界遠(yuǎn)非現(xiàn)實(shí)世界的那般痛苦”等臺(tái)詞一語中的，從而將女主角內(nèi)心世界中的痛苦，豁然揭開又旋即豁然縫合，這種瞬間的復(fù)雜意象對女主角的情感形成了一種基于靈魂的形而上的升華。[3]

（三）嬗變與救贖

《夜行動(dòng)物》在其中的時(shí)尚元素與華麗象征雜糅之下，一齊奔向了意象化的一種藝術(shù)化升華，這種藝術(shù)化升華透過層級(jí)遞進(jìn)的由時(shí)尚精致的視覺元素表象化表達(dá)，與巧妙華麗視覺語言的抽象化表達(dá)，將那種愛與生命的意義完美且深度地在靈性的高度上融合為一體，以一種男主角對于女主角的愛的深沉詮釋著愛情，以一種女主角對于生命的美麗與殘酷的認(rèn)知徹解了生命的意義。導(dǎo)演湯姆·福特以其犀利的跨界視角，與高超的審美技法，在充分體現(xiàn)著影視藝術(shù)作品觀賞性的同時(shí)，以一種開放式的結(jié)局，而向觀眾傳達(dá)出了一種以跨界新銳設(shè)計(jì)理念所依托著的情感意象升華的另類表達(dá)。[4]影片以雙重戲中戲的形式，與多線和復(fù)線敘事的技法，由時(shí)尚和華麗表象與抽象，共同驅(qū)策著女主角的嬗變與救贖，而戲中戲的殘酷敘事，對現(xiàn)實(shí)中的女主角，已漸變?yōu)橐剐袆?dòng)物的她進(jìn)行了逆向正效的成功救贖。

結(jié)語

《夜行動(dòng)物》的執(zhí)筒者，是創(chuàng)建與引導(dǎo)時(shí)尚帝國的湯姆·福特。這部影片表達(dá)著湯姆·福特對于時(shí)尚的表象化理解，同時(shí)，湯姆·福特更以其高超與華麗的抽象化表達(dá)，將其跨界新銳設(shè)計(jì)理念提高到了一個(gè)難以企及的境地?？陀^而言，與時(shí)尚界的瞬息萬變有所不同的是，湯姆·福特的這部影視藝術(shù)作品將成為電影史上的一座里程碑。影片的成功之處，恰恰在于透過對愛與生命意義的闡釋，成功地完成了對影片中女主角生命救贖，同時(shí)，更向世人傳遞出了一種理想與現(xiàn)實(shí)兩難選擇下，充分尊重愛與生命的雙重抉擇。

參考文獻(xiàn)：

[1]吳悠.論先鋒派表現(xiàn)主義電影中的典型視覺元素設(shè)計(jì)對當(dāng)代實(shí)驗(yàn)電影的影響——以《卡里加利博士的小屋》《都靈之馬》 為例[J].科學(xué)咨詢（科技·管理），2017（3）：63-64.

[2]艾欣.聯(lián)早期科幻電影與先鋒派藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的融匯——以《艾莉塔》為例[J].當(dāng)代電影，2017（3）：158-160.

[3]李相.電影場景設(shè)計(jì)的美學(xué)演進(jìn)——從《卡里加利博士的小屋》到《發(fā)條橙》[J].裝飾，2015（5）：15-21.

[4]嚴(yán)彥.先鋒電影：理論及其觀眾心理分析[J].西華師范大學(xué)學(xué)報(bào)：哲學(xué)社會(huì)科學(xué)版，2005（3）：49-51.