許淇散文詩(shī)，珍貴的遺產(chǎn)

◎耿林莽

鑒賞/粟躍資圖

許淇散文詩(shī)，珍貴的遺產(chǎn)

◎耿林莽

鑒賞/粟躍資圖

2016年的重陽(yáng)節(jié)，對(duì)于中國(guó)散文詩(shī)壇來(lái)說(shuō)，是一個(gè)不祥的日子，這一天，散文詩(shī)叢林中的一棵大樹倒下了，我們失去了一位卓越的大師。許淇先生“登高”遠(yuǎn)去了。馮明德先生第一時(shí)間在網(wǎng)上傳出了這一不幸的噩耗，散文詩(shī)界的朋友同聲哀悼。對(duì)我個(gè)人而言，更是失去了一位親密的好友，使我無(wú)限悲痛。我想，紀(jì)念他的最好方式，應(yīng)該是重溫他留給我們的一份寶貴的精神財(cái)富：他的豐富、獨(dú)特的優(yōu)秀散文詩(shī)篇。這是新時(shí)期散文詩(shī)中閃射著永恒光芒的不朽遺產(chǎn)，值得認(rèn)真研究、探討、欣賞、閱讀。

許淇的散文詩(shī)觀，是開放型的。他認(rèn)為，散文詩(shī)是“世界現(xiàn)代文學(xué)的新品種”，關(guān)鍵詞是現(xiàn)代。放眼世界，認(rèn)清時(shí)代，他胸懷曠達(dá)，視野開闊，似不太拘泥于其詩(shī)或散文的歸屬，而強(qiáng)調(diào)它的獨(dú)立性。他主張“無(wú)形式的形式”，認(rèn)為“形式的自由和傳統(tǒng)的超越”是散文詩(shī)的形式特點(diǎn)。主張“散文詩(shī)是大寫意”。我想，這些觀點(diǎn)值得我們認(rèn)真思考借鑒。

許淇主持了《中外散文詩(shī)鑒賞大觀》外國(guó)卷的編選工作，較系統(tǒng)地介紹了國(guó)外散文詩(shī)的優(yōu)秀篇目，又應(yīng)《散文詩(shī)》刊之約，在該刊開辟“世界散文詩(shī)名家賞析”專欄，之后，結(jié)集為《閃光的珍藏》一書出版，成為觀察了解世界散文詩(shī)成就的一個(gè)重要窗口。我以為，這是他對(duì)當(dāng)代散文詩(shī)做出的一大貢獻(xiàn)，功不可沒(méi)。

許淇是當(dāng)代中國(guó)最富開拓精神的散文詩(shī)大家之一。從森林、草原到現(xiàn)代都市，從畫家、音樂(lè)家、作家到牧民、工人，他的散文詩(shī)的觸角廣泛延伸，拓寬了散文詩(shī)的審美空間。他早年學(xué)畫，深諳音律，又長(zhǎng)期生活于內(nèi)蒙古草原，使他有優(yōu)越條件寫出許多色彩鮮明、樂(lè)感優(yōu)美并富地方風(fēng)情的篇章。但是他未囿限于此。新時(shí)期以來(lái)，他的突出貢獻(xiàn)是：一，以散文詩(shī)為世界著名藝術(shù)家“立傳”的人物散文詩(shī)，包括《掀開世界畫冊(cè)》《音樂(lè)有時(shí)漂我去》等系列作品；二，以“城市交響”為中心的為祖國(guó)的著名城市“立傳”的地域散文詩(shī)。他在這些作品中，生動(dòng)地表現(xiàn)了現(xiàn)代化這個(gè)時(shí)代主旋律在人民生活和精神風(fēng)貌上所引起的變化，并由此為散文詩(shī)的現(xiàn)代色彩鍍?nèi)玖诵碌墓廨x。

寫人，而又不是紀(jì)實(shí)散文、報(bào)告文學(xué)、傳記文學(xué)，而是精煉優(yōu)美的散文詩(shī)，這就需要藝術(shù)的概括、提煉、精巧構(gòu)思、捕捉意象等等，非大手筆不能為。他寫的《齊白石》，是曾獲《星星》詩(shī)歌創(chuàng)作獎(jiǎng)的一篇代表作。從齊白石京華舊居晚年生活中攝取了一個(gè)慢鏡頭，大師的精神風(fēng)貌、藝術(shù)與自然的關(guān)系、人物的境界全出。許淇對(duì)于每一章散文詩(shī)的結(jié)尾總要費(fèi)盡匠心，辛苦經(jīng)營(yíng)，這一章也不例外?！鞍资先说捻觾和愕匕胧求@訝，半是新奇，視網(wǎng)膜里盡是他一生筆底的蟲草世界?！币幌伦佑删呦蟮匠橄螅爬水嫾业囊簧?，作品的時(shí)空迅捷地?cái)U(kuò)展開去……

欣賞許淇，“關(guān)鍵詞是現(xiàn)代”。最能體現(xiàn)他表現(xiàn)現(xiàn)代生活和時(shí)代面目的作品，大都收入《城市交響》一書。我們來(lái)看他的《肩的廣角鏡》。

站在都市的高樓，站在十字街頭，站在立交橋上，看現(xiàn)代化的流：人的流。詩(shī)人將他的視角對(duì)準(zhǔn)了現(xiàn)代人的“肩”。

“立交橋是城市的肩。白的崗?fù)おq如和平鴿停歇在肩頭。流線型建筑是她的黝黑的側(cè)影，伸展出虹，向?qū)嵲诘膲?mèng)”。

這是最新型的詩(shī)的語(yǔ)言，完全現(xiàn)代的審美角度，審美發(fā)現(xiàn)?！昂缡谴蟮靥摂M的肩，而現(xiàn)實(shí)是你的肩，我的肩，眾多的肩?！边@是哲理的升華。詩(shī)人的思維始終沒(méi)有離開他的焦點(diǎn)：肩。虹是夢(mèng)，是未來(lái)的幻影，是誘人的未來(lái)。這個(gè)意象在這里得到了全新的美學(xué)內(nèi)涵，它也是一個(gè)肩！然而要取得這個(gè)未來(lái)，卻有賴于“你的肩，我的肩……”所以，終于推出了他總攬全篇的警句：

“肩弓要擔(dān)起二十一世紀(jì)！”

讀至此，我們不能不擊節(jié)稱嘆。凝情、理、景于一爐而毫無(wú)斧鑿之痕，此之謂大手筆。

許淇是將目光緊緊盯住“現(xiàn)代”的作家，同時(shí)又深受傳統(tǒng)文化的影響，并致力于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的結(jié)合。正如詩(shī)評(píng)家王幅明先生所言：“他的作品表明，他是一位能夠融匯古今中外的大師?！弊铛r明的標(biāo)識(shí)，就是他獨(dú)到的“詞牌散文詩(shī)”這一新品種。

什么是“詞牌散文詩(shī)”呢？這就是，以一個(gè)詞牌為題，為引子，進(jìn)行新內(nèi)容的創(chuàng)作，“詞牌是古典的，散文詩(shī)是現(xiàn)代的”，“它焊接古典與現(xiàn)代/使之磷磷射光/如鷗之翅在黑礁和激浪撞擊的一剎那······飛迸/閃電的戰(zhàn)栗！”這是許淇在《詞牌散文詩(shī)百闋》題詞中的警句，十分形象地傳達(dá)了他將古典與現(xiàn)代的詩(shī)美神韻進(jìn)行創(chuàng)造性組合所追求的效果。

我們來(lái)看《一葉落》，落葉與黃昏的燈光“暈灑朱砂的夢(mèng)境”，這開篇一句，已將落葉的色彩所暗示的一種失落感，以通感的手法傳述出來(lái)。“闊楊葉的背面是無(wú)盡的銀灰色的哀憫”，進(jìn)一步從葉自身深化了這種色調(diào)：哀憫，且是銀灰色的。凡此，必須細(xì)讀，才體會(huì)出古典與現(xiàn)代“焊接”而閃射出的詩(shī)美光彩。如果就葉寫葉，難免于單調(diào)或空虛，詩(shī)人取一愛(ài)情之失落者徘徊于其間的身影，這一構(gòu)思便引入了情節(jié)和人的情結(jié)，詩(shī)的內(nèi)涵得以豐潤(rùn)，“一葉落，你在街角等待什么”，這一唱三嘆的回旋反復(fù)，便將題旨點(diǎn)染得十分清晰了。《欸乃曲》是寫水的，“欸乃一聲山水綠”，完全是一派柔美風(fēng)光，畫境清幽，樂(lè)感天成，“在江南曲折的小河里響起”的，既是現(xiàn)代生活的剪影，也隱約著某些古典詩(shī)詞的韻味，被他化于若有若無(wú)之間，便是“詞牌散文詩(shī)”的特色所在了。

小河，石橋，櫓聲悠悠，加上“細(xì)雨輕敲四明瓦的篷窗”，這一種情調(diào)，怎一個(gè)“詩(shī)”字可以傳出？“櫓擊水如魚潑跳”一段，將一滴水在舟側(cè)的濺跳滑落，捕聲捉影，細(xì)膩之極，“在