《霧都孤兒》：當(dāng)大師遇上大師，讓經(jīng)典再造經(jīng)典

欣懿

《霧都孤兒》

導(dǎo)演：羅曼·波蘭斯基

主演：巴內(nèi)·克拉克 / 本·金斯利 / 馬克·斯特朗 / 哈利·艾登

出品：英國(guó) / 法國(guó) / 意大利 / 美國(guó)

上映日期： 2005年9月24日

《霧都孤兒》是根據(jù)狄更斯的同名經(jīng)典名著改編拍攝而成的電影。導(dǎo)演羅曼·波蘭斯基是少數(shù)將戛納、柏林、威尼斯三大國(guó)際電影節(jié)大獎(jiǎng)及奧斯卡獎(jiǎng)盡收囊中的世界電影大師之一。他善于在電影創(chuàng)作中挖掘人性之惡、批判人性之罪，被譽(yù)為電影史上的“罪惡大師”。

盡管波蘭斯基成名已久，并憑借《鋼琴師》一片獲得了奧斯卡最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)，但他始終無(wú)法忘記自己如噩夢(mèng)般傷痕累累的童年。母親死在奧斯維辛集中營(yíng)，從猶太難民營(yíng)里逃走，在鄉(xiāng)下靠陌生人的救濟(jì)過活，這一切都給幼年的波蘭斯基留下了難以磨滅的印象。這種顛沛流離的童年生活，讓波蘭斯基在狄更斯筆下的《霧都孤兒》身上找到了共鳴。用他自己的話說：“受難和救贖，這正是《霧都孤兒》的主題?！迸c波蘭斯基的早期作品相比，《霧都孤兒》讓人明顯地感受到了人性的溫暖。

【經(jīng)典再造】

作為世界級(jí)的大導(dǎo)演，羅曼·波蘭斯基對(duì)文學(xué)名著始終懷著敬畏之心。他找來曾憑他的電影《鋼琴師》而獲得奧斯卡最佳編劇獎(jiǎng)的羅納德·哈伍德，請(qǐng)他將《霧都孤兒》的小說改編成具有波蘭斯基風(fēng)格的劇本。熟悉小說的人會(huì)感受到，原著中很多精彩細(xì)節(jié)在影片中都得到了相應(yīng)展示。

據(jù)悉，為還原出19世紀(jì)30年代英國(guó)倫敦的風(fēng)貌，主創(chuàng)人員研究了大量當(dāng)時(shí)倫敦的地圖和版畫。影片的主要部分在布拉格拍攝，外景地由五條大街、大量的市場(chǎng)和小巷組成，總面積超過4萬(wàn)平方米。

為了尊重原著的倫敦氣氛，演員陣容由清一色的英倫三島的影星組成。扮演“霧都孤兒”奧利弗的是年僅10歲的小演員巴內(nèi)·克拉克，他善良、憂郁、敏銳的氣質(zhì)與原著中的奧利弗如出一轍，被英國(guó)評(píng)論界譽(yù)為是繼“哈利·波特”的扮演者丹尼爾·雷德克利夫之后的又一個(gè)新星。賊窩的領(lǐng)頭人費(fèi)金則由奧斯卡影帝本·金斯利擔(dān)綱。

整部影片的鏡頭都如同古香古色的英國(guó)風(fēng)俗油畫，還原了一個(gè)時(shí)代的光影面貌。加上演員對(duì)白中明顯帶有19世紀(jì)的英國(guó)口音，以及頗具匠心的服裝和道具，使觀眾完全沉浸在19世紀(jì)的英國(guó)氣氛里。

【幕后花絮】

主角“不認(rèn)識(shí)”導(dǎo)演：為了更好地體會(huì)角色，本·金斯利每天都會(huì)在拍攝現(xiàn)場(chǎng)以費(fèi)金的身份迎接工作人員和其他演員。對(duì)角色的過度投入，甚至讓他忘了導(dǎo)演的名字，以至于當(dāng)羅曼·波蘭斯基出現(xiàn)在現(xiàn)場(chǎng)時(shí)，他迎上去的第一句話竟然是“對(duì)不起，請(qǐng)問你是誰(shuí)？”

破爛服裝價(jià)值百萬(wàn)：本·金斯利所飾演的角色費(fèi)金雖然是個(gè)衣衫襤褸的老扒手，但他在電影拍攝時(shí)所穿的衣服竟是件19世紀(jì)的古董，價(jià)值高達(dá)10多萬(wàn)歐元（折合人民幣100多萬(wàn)元）。這套價(jià)值不菲的衣服來自一個(gè)波蘭古董商，他是沖著羅曼·波蘭斯基而慨然相借的，甚至還提供了他所收藏的19世紀(jì)的錢幣、郵票和古董樂器等。

導(dǎo)演拍攝現(xiàn)場(chǎng)幾度痛哭：波蘭斯基曾對(duì)媒體表示之所以拍《霧都孤兒》是為了要療傷，因?yàn)椤八囆g(shù)能使痛苦轉(zhuǎn)變”。波蘭斯基雖然出生在巴黎，卻在“二戰(zhàn)”爆發(fā)前隨父母回到波蘭，他母親后來不幸在克拉科的貧民區(qū)被納粹送進(jìn)死亡集中營(yíng)，從此波蘭斯基就獨(dú)自在波蘭南部長(zhǎng)大。在執(zhí)導(dǎo)《霧都孤兒》的過程中，他常常想起自己的童年，這讓他難過不已，甚至數(shù)度失聲痛哭，使得拍攝工作不得不暫時(shí)中斷。

【微影評(píng)】

《霧都孤兒》的整體觀景效果十分流暢，毫不沉悶。在充分體現(xiàn)原著精神的同時(shí)，影片不再著重展示黑暗與壓抑，而是特意探討孩子們的命運(yùn)。影片中的悲情元素不多，奧利弗通往倫敦的那條山路更是光明璀璨，盡管這是一條飽嘗人間冷暖的流浪之路，但是卻讓觀眾感受到了一種希望。此外，導(dǎo)演還在影片中添加了一定的娛樂元素，使得影片的總體基調(diào)充滿了希望。

——《今晚報(bào)》、央視網(wǎng)、《羊城晚報(bào)》評(píng)

《霧都孤兒》中的人物造型略顯漫畫化。由于影片使用了不少變形的伸縮、仰俯鏡頭，因此人物的忠奸美丑涇渭分明。盡管原著中的一些人物和情節(jié)未能在片中悉數(shù)展現(xiàn)，但是影片還是可以稱得上是一次對(duì)原作的成功呈現(xiàn)，再加上演員可圈可點(diǎn)的表演、張弛有度的敘事節(jié)奏和精細(xì)得仿佛時(shí)光倒流的歷史再現(xiàn)，這一切都使得這部電影成為一部佳作。

——《羊城晚報(bào)》、《今晚報(bào)》、東方網(wǎng)評(píng)

【鏈接生活】

哭是上帝賦予我們的天性，但又有多少人會(huì)這般小小年紀(jì)就在上帝面前傾灑淚水。

——狄更斯《霧都孤兒》

出拳兇狠、纏斗激烈、汗流浹背……在鐵籠中進(jìn)行格斗比賽的，是兩名來自涼山、被收養(yǎng)的14歲孤兒。隨著格斗比賽視頻的熱傳，“格斗孤兒”事件備受關(guān)注。

什么叫青春的殘酷物語(yǔ)？這就是——正值懵懂之年的孩子，卻無(wú)法像同齡孩子那樣，在父母雙翼的庇護(hù)下成長(zhǎng)，而是被生活推向了拳擊場(chǎng)，每天都得跟危險(xiǎn)性極高的格斗打交道。這是文字描述不出的辛酸。他們的尊嚴(yán)，提前被鼻青臉腫乃至遍體鱗傷標(biāo)上了刻度。

“涼山孤兒”，是烙在那些孩子身上的印記，他們面臨的，是“不打拳就要回家吃煮洋芋”的生活。endprint