劉季昌

一、以東北大鼓興衰史為鑒振興吉林東北大鼓

從1783年算起，東北大鼓的歷史已經(jīng)有200多年。這200多年的成長(zhǎng)史大致經(jīng)過(guò)了誕生-成長(zhǎng)-輝煌-衰落四個(gè)階段。

誕生（1783）

東北大鼓誕生，一說(shuō)清乾隆年間，北京弦子書藝人黃輔臣來(lái)沈陽(yáng)獻(xiàn)藝，吸收當(dāng)?shù)孛窀栊≌{(diào)演變而成，一說(shuō)清道光、咸豐年間（1841-1861年間），遼西一帶有“屯大鼓”藝人走屯串戶演唱。后來(lái)“屯大鼓”藝人進(jìn)城獻(xiàn)藝，發(fā)展為奉天大鼓。

東北大鼓在吉林的活動(dòng)，也可上溯至清光緒年間。據(jù)口傳資料，清光緒年間，吉林就有大鼓演出，是農(nóng)民自?shī)首詷?lè)的一種藝術(shù)形式。

黑龍江省的東北大鼓是從遼寧傳入的。大約在清同治二年（1863），由蒲樹(shù)清和趙鐵嗓在雙城流動(dòng)演唱傳入?？梢?jiàn)東北大鼓作胎于農(nóng)村，是吃農(nóng)民乳汁長(zhǎng)大的，開(kāi)始是農(nóng)民自?shī)首詷?lè)的一種形式。這是它的根。如果離開(kāi)東北味，東北趣，與東北觀眾的親切勁，那就沒(méi)有了。

成長(zhǎng)期（1783-1930）

東北大鼓從無(wú)到有，從小到大，羽翼漸生的成長(zhǎng)過(guò)程大約經(jīng)歷了150年。

早期的東北大鼓曲調(diào)比較簡(jiǎn)單。因其合轍上口、簡(jiǎn)單易學(xué)，逐漸在民間傳開(kāi)。這是東北大鼓的胎記，也是它賴以成長(zhǎng)的營(yíng)養(yǎng)素。后來(lái)這種鄉(xiāng)土藝術(shù)，在紅白喜事、壽誕節(jié)令的演出中切磋技藝，不斷豐富和完善，逐漸出現(xiàn)了走鄉(xiāng)串戶的職業(yè)、半職業(yè)化的民間藝人。因這種“屯大鼓”“土大鼓”“臭糜子調(diào)”鄉(xiāng)土腔調(diào)，好學(xué)好唱，親切入耳，逐漸在鄉(xiāng)間和城鎮(zhèn)普及傳開(kāi)。

最早演唱者操小三弦自彈自唱，并在腿上綁縛“節(jié)子板”來(lái)?yè)艄?jié)，也叫“弦子書”。清末民初（1900年前后）有了女演員以后，發(fā)展到自操鼓板擊節(jié)，由弦?guī)煾挠么笕野樽啵Q為“女大鼓”。演出的節(jié)目多以《回杯記》《瓦崗寨》《彩云球》《四馬投唐》《白玉樓》等中篇為主，兼有《勸人方》《妓女悲秋》《大煙嘆》等教化短段，這樣的唱本開(kāi)始在民間廣泛流傳，人們也常常自吟自唱。這是東北大鼓在民間繁衍和發(fā)展的基礎(chǔ)。

鼎盛期（1930-1966）

這個(gè)時(shí)期大約有三四十年。19世紀(jì)末，京奉鐵路通車，工商業(yè)的發(fā)展使城市人口迅速增加，有些大鼓藝人從農(nóng)村流入城市，同時(shí)關(guān)內(nèi)的兄弟曲種如京韻大鼓、樂(lè)亭大鼓、西河大鼓、梨花大鼓等來(lái)到東北作藝，彼此切磋借鑒，交流觀摩，為東北大鼓豐富曲目、發(fā)揮自身的社會(huì)功能起到不可低估的促進(jìn)作用。通過(guò)借鑒和學(xué)習(xí)兄弟曲種的表演和唱腔，東北大鼓得到大幅度的提升和發(fā)展。

20世紀(jì)30到60年代，東北大鼓的演出活動(dòng)更是空前繁榮，在沈陽(yáng)的各茶樓、北市場(chǎng)、小河沿等地，到處都能聽(tīng)到東北大鼓。吉林、長(zhǎng)春兩地東北大鼓的藝人在茶肆和露天場(chǎng)所演出，已經(jīng)相當(dāng)普遍。作藝者不光有當(dāng)?shù)氐墓臅嚾?，也有往?lái)于沈陽(yáng)的關(guān)凌閣、車德寶、霍樹(shù)棠，營(yíng)口來(lái)的梁福吉，關(guān)內(nèi)的任占魁，“江北派”劉桐璽、孫桐枝以及名票左占春、傅潤(rùn)齋等。任占魁落戶吉林市以后，與吉林東北大鼓名票周氏兄弟編寫了大量三國(guó)、紅樓鼓詞，傳留后世。

30年代初，有大批東北大鼓女藝人進(jìn)入大中城市獻(xiàn)藝，如知名的女藝人劉問(wèn)霞、金蝴蝶、尹蓮福、侯蓮桂等。其中劉問(wèn)霞曾獲得過(guò)“奉天大鼓鼓王”的稱號(hào)。朱璽珍到天津演出，得“遼寧大鼓皇后”響譽(yù)。

東北大鼓在這種繁榮氛圍中形成爭(zhēng)奇斗艷的五大流派：“東城調(diào)”，代表人物任占奎；“江北派”，代表人物劉桐璽；“奉調(diào)”，代表人物霍樹(shù)棠；“南城調(diào)”，代表人物徐香久；“西城調(diào)”，代表人物陳青遠(yuǎn)。演出曲目更是空前豐富，多方面多角度地滿足廣大觀眾審美需求。

電臺(tái)播送，報(bào)紙刊登，街談巷議離不開(kāi)東北大鼓演出評(píng)論和花邊新聞。東北大鼓的鼓迷們更為之傾狂：欣賞的鼓板和鼓套子，就如同今天欣賞的架子鼓演奏；欣賞四胡、三弦如同今天的電聲樂(lè)隊(duì)；換手聯(lián)彈，就是迷人的管弦樂(lè)隊(duì)。

短小精悍、迅速明快的藝術(shù)特色使東北大鼓在爭(zhēng)芳斗艷的藝術(shù)百花園中占得先機(jī)，與時(shí)俱進(jìn)。

衰落期（1966至今）

“文化大革命”的十年中，文藝百花凋零，東北大鼓受到嚴(yán)重摧殘，幾乎瀕臨滅亡。整個(gè)鼓曲界從20世紀(jì)六七十年代便與時(shí)代和生活漸行漸遠(yuǎn)：山東大鼓逐漸退出舞臺(tái)了，響徹北方的鼓曲巨擘京韻大鼓、梅花大鼓也大大縮小了活動(dòng)地域。鼓曲本來(lái)是時(shí)代的寵兒，是人們喜聞樂(lè)見(jiàn)的文藝形式，因?yàn)榕c時(shí)代、與現(xiàn)實(shí)生活、與人民大眾拉開(kāi)了距離，成為日益衰敗的曲種。

東北大鼓200年的興衰歷史，為我們梳理出一條重要信息：東北大鼓的誕生-成長(zhǎng)-輝煌-衰落，都與是否能夠滿足審美主體與時(shí)俱進(jìn)的需求密切相關(guān)，與能否不忘本源發(fā)揮社會(huì)功能相關(guān)，與能否不失時(shí)機(jī)地推陳出新相關(guān)。

二、振興東北大鼓吉林具有歷久彌新的四大優(yōu)勢(shì)

第一個(gè)優(yōu)勢(shì)：有黨的“雙百”方針和“二為”方向指引，有省市政府文化文藝領(lǐng)導(dǎo)部門和專業(yè)曲藝團(tuán)、業(yè)余文藝團(tuán)隊(duì)的支持，有廣大東北大鼓愛(ài)好者的殷切希望和熱情相助，這是圓東北大鼓復(fù)興夢(mèng)的動(dòng)力。

第二個(gè)優(yōu)勢(shì)：有50年鼓曲改革的成敗經(jīng)驗(yàn)。這些經(jīng)驗(yàn)使我們認(rèn)識(shí)到一個(gè)曲種的成敗興衰，與形成它的地域胎記密切相關(guān)，與它的社會(huì)功能密切相關(guān)，與它的與時(shí)俱進(jìn)、推陳出新密切相關(guān)。歷史的經(jīng)驗(yàn)值得注意。以上這些繼承、發(fā)展和振興東北大鼓的經(jīng)歷，都是我們?cè)谙乱徊秸衽d東北大鼓工作中不可或缺的寶貴經(jīng)驗(yàn)。

第三個(gè)優(yōu)勢(shì)：振興東北大鼓，我們有豐厚的鼓曲藝術(shù)人才儲(chǔ)備，編劇、編曲、表導(dǎo)演人才濟(jì)濟(jì)，有豐富的鼓曲資料寶藏可以利用，如《吉林民間音樂(lè)集成》《吉林曲藝史料》《長(zhǎng)春曲藝資料》，還有吉林廣播電臺(tái)的資料庫(kù)所保留下來(lái)的珍貴磁帶資料可以借鑒。有專業(yè)和業(yè)余文藝組織泰友曲藝社、飛躍藝術(shù)團(tuán)、聚樂(lè)茶館和資深的業(yè)余曲藝活動(dòng)家支持。有積極弘揚(yáng)民族藝術(shù)的東北戲曲頻道、東北大鼓愛(ài)好者群、榆樹(shù)東北大鼓網(wǎng)相助。

第四個(gè)優(yōu)勢(shì)：對(duì)于如何擺脫東北大鼓當(dāng)前所陷的困境的構(gòu)想，經(jīng)過(guò)多年實(shí)踐、摸索，提出幾條比較切實(shí)可行的應(yīng)對(duì)方法。endprint

第一條：挖掘和繼承優(yōu)秀文化傳統(tǒng)工作的構(gòu)想。推陳出新，在全面挖掘傳統(tǒng)的過(guò)程中，應(yīng)以源于我省的“東城調(diào)”和在我省影響比較大的“江北派”為主。這兩派東北大鼓在我省影響大，資料豐富（據(jù)知我省榆樹(shù)等市縣演唱東北大鼓的歷史也很悠久）。在挖掘整理中篩選出適合發(fā)揮社會(huì)功能的曲目和擅于表現(xiàn)敘說(shuō)、交流，節(jié)奏明快、幽默喜人的曲調(diào)和曲牌，古為今用，以適應(yīng)社會(huì)發(fā)展的要求，滿足廣大觀眾的審美需求。

第二條：大膽改革，與時(shí)俱進(jìn)，適應(yīng)觀眾要求的構(gòu)想。與時(shí)代同步，與觀眾同心，才能適應(yīng)今天人們的審美需求，培養(yǎng)青年觀眾?！扒嗄昱d則國(guó)興，青年強(qiáng)則國(guó)強(qiáng)”，青年也是今天欣賞優(yōu)秀傳統(tǒng)藝術(shù)的主力軍。我們不妨仿擬一句“青年興則曲藝興”。培養(yǎng)青年觀眾，就要加入青年們喜歡和熟悉的時(shí)代元素，打開(kāi)交流的大門，與他們互動(dòng)交朋友，爭(zhēng)取讓他們成為最熱情觀眾。

第三條：抓好曲目建設(shè)的構(gòu)想。劇本是一劇之本，抓好曲目文本創(chuàng)作很重要?？梢浴敖桦u下蛋”請(qǐng)創(chuàng)作高手（比如何慶魁、張宏杰、李穎、楊柏森、宮慶山等名家）寫作品，還可以“以蛋養(yǎng)雞”，借用兄弟曲種成功的文本（如京東大鼓《三鼠登科》《賣肉》《食療》）以點(diǎn)帶面，先集中力量搞一到兩個(gè)曲目精品，擴(kuò)大影響，進(jìn)行交流推廣。

第四條：演出場(chǎng)所的“讓開(kāi)大路占兩廂”構(gòu)想。以深入城鄉(xiāng)小劇場(chǎng)、茶館和深入工礦企業(yè)機(jī)關(guān)學(xué)校為主，擴(kuò)大影響。這方面吉林省曲藝團(tuán)、泰友相聲社、飛躍藝術(shù)團(tuán)等都有豐富經(jīng)驗(yàn)?？梢耘c他們合作，在他們的幫助下逐漸打開(kāi)局面。

第五條：發(fā)揮鼓曲短小精悍、迅速快捷的優(yōu)勢(shì)，搶得市場(chǎng)先機(jī)的構(gòu)想。不失時(shí)機(jī)地以傳統(tǒng)經(jīng)典和現(xiàn)代曲目參加全國(guó)和省市會(huì)演、大賽，為東北大鼓爭(zhēng)取榮譽(yù)。

第六條：建立東北大鼓藝術(shù)委員會(huì)，負(fù)責(zé)組織落實(shí)開(kāi)展各項(xiàng)工作的構(gòu)想。建立東北大鼓藝術(shù)委員會(huì)，負(fù)責(zé)組織落實(shí)開(kāi)展各項(xiàng)工作；制定發(fā)展和振興東北大鼓的長(zhǎng)規(guī)劃短安排；加強(qiáng)新聞媒體和網(wǎng)絡(luò)視頻的支持；擴(kuò)大交流和學(xué)習(xí)研討影響范圍；開(kāi)辟研討和發(fā)表園地，加強(qiáng)文本唱腔等交流。也可以采取“派出去”（學(xué)習(xí)）或“請(qǐng)進(jìn)來(lái)”（請(qǐng)專家講演和交流經(jīng)驗(yàn)）的辦法，提高專業(yè)水平。

第七條：深入基層，普及東北大鼓知識(shí)的構(gòu)想。通過(guò)介紹演唱作品、人物、曲種、唱詞、唱腔、伴奏特點(diǎn)等，加強(qiáng)與業(yè)余文藝活動(dòng)群體合作，培養(yǎng)業(yè)余東北大鼓愛(ài)好者，擴(kuò)大東北大鼓的觀眾群和支持面。

以上幾點(diǎn)建議和設(shè)想，僅供參考，并求指正。endprint