石金龍，吳趙昭

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競(jìng)技健美操高水平運(yùn)動(dòng)員過(guò)渡與連接動(dòng)作分析

石金龍，吳趙昭

西北大學(xué)，陜西西安，710069。

本文對(duì)第11、12、13屆世界健美操錦標(biāo)賽，男子單人項(xiàng)目決賽的前4名優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員成套動(dòng)作中過(guò)渡與連接動(dòng)作進(jìn)行觀察與統(tǒng)計(jì)，重點(diǎn)分析過(guò)渡與連接動(dòng)作的節(jié)拍比例、內(nèi)容、組合形式、空間轉(zhuǎn)換特征、場(chǎng)地空間利用等指標(biāo)，結(jié)果表明，競(jìng)賽規(guī)則在保護(hù)項(xiàng)目特點(diǎn)基礎(chǔ)上，開(kāi)闊了過(guò)渡與連接動(dòng)作的可選擇性及設(shè)計(jì)多樣性；過(guò)渡與連接動(dòng)作節(jié)拍比例具有一般編排趨勢(shì)；過(guò)渡與連接動(dòng)作的運(yùn)用呈現(xiàn)動(dòng)作多樣性、表現(xiàn)新穎性、組合復(fù)雜性、高難度性，趨向“新、美、難”發(fā)展；過(guò)渡與連接動(dòng)作藝術(shù)表現(xiàn)性更加凸顯。

競(jìng)技健美操；過(guò)渡動(dòng)作；連接動(dòng)作；成套編排；趨勢(shì)

競(jìng)技健美操是一項(xiàng)在音樂(lè)伴奏下，能夠表現(xiàn)連續(xù)、復(fù)雜、高強(qiáng)度成套動(dòng)作的運(yùn)動(dòng)項(xiàng)目，其中男子單人項(xiàng)目成套動(dòng)作內(nèi)容是由操化單元、難度動(dòng)作、過(guò)渡動(dòng)作和連接動(dòng)作、始末造型五部分組成[1,2]。過(guò)渡與連接動(dòng)作的價(jià)值是毋庸置疑的，不僅起到銜接不同內(nèi)容或主題間的紐帶作用，表現(xiàn)成套動(dòng)作藝術(shù)效果，而且作為多數(shù)難度動(dòng)作的動(dòng)力來(lái)源，是難度動(dòng)作的高規(guī)格完成的基礎(chǔ)。

競(jìng)技健美操?gòu)漠a(chǎn)生至今近30年的時(shí)間，各種國(guó)際比賽不斷發(fā)生變化，技術(shù)水平也不斷提高，競(jìng)賽規(guī)則隨之進(jìn)行多次修改[3]。長(zhǎng)期來(lái)，學(xué)者主要針對(duì)難度動(dòng)作及成套動(dòng)作整體編排進(jìn)行探討，只有少數(shù)學(xué)者針對(duì)過(guò)渡與連接動(dòng)作進(jìn)行橫向比較分析，缺少對(duì)多次比賽的縱向比較分析，所以對(duì)近三屆世界健美操錦標(biāo)賽，共計(jì)12套動(dòng)作中過(guò)渡與連接動(dòng)作進(jìn)行橫向、縱向觀察、統(tǒng)計(jì)與分析，挖掘其內(nèi)在價(jià)值及規(guī)律。

1 研究對(duì)象與方法

1.1 研究對(duì)象

以獲得第11、12、13屆世界健美操錦標(biāo)賽，男子單人項(xiàng)目決賽的前4名優(yōu)秀運(yùn)動(dòng)員成套動(dòng)作（共計(jì)12套）中過(guò)渡與連接動(dòng)作作為研究對(duì)象，其中在第12屆世界健美操男子單人項(xiàng)目決賽中運(yùn)動(dòng)員黎良發(fā)（CHN）與Mircea Brinzea（ROU）并列第3名。

1.2 研究方法

1.2.1 文獻(xiàn)資料調(diào)研通過(guò)互聯(lián)網(wǎng)、微信平臺(tái)等各種渠道，搜集國(guó)際體操聯(lián)合會(huì)（FIG）官網(wǎng)、中國(guó)健美操競(jìng)賽網(wǎng)與聯(lián)盟網(wǎng)有關(guān)第11、12、13屆世界健美操錦標(biāo)賽相關(guān)視頻資料，選取了12套高質(zhì)量比賽錄像作為本研究的第一手資料；搜集中國(guó)知網(wǎng)、學(xué)術(shù)會(huì)議網(wǎng)等網(wǎng)站具有歷史價(jià)值和參考價(jià)值的文獻(xiàn)資料，且對(duì)收集的定量文獻(xiàn)資料進(jìn)行邏輯探討。

1.2.2 錄像觀察通過(guò)觀看中國(guó)網(wǎng)絡(luò)電視臺(tái)轉(zhuǎn)播的世界健美操錦標(biāo)賽現(xiàn)場(chǎng)比賽實(shí)況，對(duì)成套動(dòng)作中，不同內(nèi)容的比例分布；過(guò)渡與連接動(dòng)作內(nèi)容、空間類型、組合形式、場(chǎng)地空間利用情況進(jìn)行詳實(shí)記錄，并反復(fù)核實(shí)記錄數(shù)據(jù)與錄像內(nèi)容的準(zhǔn)確性，以保證本研究分析結(jié)果的科學(xué)性及事實(shí)性。

1.2.3 數(shù)理統(tǒng)計(jì) 通過(guò)對(duì)12套高水平成套動(dòng)作不同內(nèi)容的比例分布；過(guò)渡與連接動(dòng)作內(nèi)容、空間類型、組合形式、場(chǎng)地空間利用情況進(jìn)行統(tǒng)計(jì)、對(duì)比分析，挖掘當(dāng)今世界競(jìng)技健美操過(guò)渡與連接動(dòng)作的發(fā)展趨勢(shì)、潛在的價(jià)值及可行性的編排類型。

說(shuō)明：因2013—2016版競(jìng)技健美操競(jìng)賽規(guī)則對(duì)“操化單元”做了更細(xì)致的說(shuō)明，故在記錄12套競(jìng)技健美操單人項(xiàng)目成套動(dòng)作數(shù)據(jù)中，成套動(dòng)作內(nèi)容分為操化單元、難度動(dòng)作、過(guò)渡動(dòng)作、連接動(dòng)作、始末造型五部分；連接動(dòng)作與過(guò)渡動(dòng)作/技巧動(dòng)作/難度動(dòng)作串聯(lián)時(shí)，分別統(tǒng)計(jì)連接動(dòng)作、過(guò)渡動(dòng)作、技巧動(dòng)作、難度動(dòng)作節(jié)拍；為了便于統(tǒng)計(jì)，技巧動(dòng)作表達(dá)連接動(dòng)作價(jià)值或過(guò)渡動(dòng)作價(jià)值時(shí)，分別歸為連接動(dòng)作節(jié)拍與過(guò)渡動(dòng)作節(jié)拍。

1.2.4 繪圖 運(yùn)用專業(yè)制圖軟件，繪制第11、12、13屆世界健美操錦標(biāo)賽12套男子單人項(xiàng)目動(dòng)作，具有明顯移動(dòng)范圍的過(guò)渡與連接場(chǎng)地利用情況圖，為本文觀點(diǎn)提供客觀性依據(jù)。

2 研究結(jié)果與分析

2.1 所占比例分析

競(jìng)賽規(guī)則對(duì)成套動(dòng)作時(shí)間的限定，對(duì)應(yīng)的成套動(dòng)作的節(jié)拍也被限定，因此，過(guò)渡與連接動(dòng)作所占節(jié)拍比例間接影響了其他內(nèi)容的比例。通過(guò)觀察統(tǒng)計(jì)（表1），分析數(shù)據(jù)顯示：從每屆比賽小計(jì)成套動(dòng)作不同內(nèi)容編排比例來(lái)看：連接動(dòng)作與難度動(dòng)作比例變化不大，這是由于難度動(dòng)作的完成需要連接動(dòng)作表達(dá)動(dòng)力來(lái)源或轉(zhuǎn)換身體姿態(tài)、位置、方向的必然性，而過(guò)渡動(dòng)作與操化單元編排比例變化較大，過(guò)渡動(dòng)作編排比例先增加后減少，而操化單元編排比例與之相反，原因在于，2009-2012年版規(guī)則，對(duì)違例動(dòng)作的限定要求放寬，此類動(dòng)作被大量運(yùn)用，弱化了項(xiàng)目特點(diǎn)，其次為保護(hù)操化動(dòng)作的重要性而于2013-2016年版規(guī)則中限定了操化單元個(gè)數(shù)。從12名運(yùn)動(dòng)員成套動(dòng)作不同內(nèi)容編排比例來(lái)看：Morgan Jacquemin（11屆-FRA）、Mircea Zamlir（11、12、13屆-ROU）、Liangfa Li（12屆-CHN）成套動(dòng)作不同內(nèi)容編排比例差異性較大。Liangfa Li（12屆-CHN）成套動(dòng)作不同內(nèi)容編排比例差異性是最大的，操化單元?jiǎng)幼髦挥?個(gè)，共計(jì)56拍動(dòng)作，從目前規(guī)則對(duì)“操化單元”規(guī)定不少于9個(gè)“樂(lè)段”動(dòng)作來(lái)看，此類編排是不可取的。除此之外，從成套動(dòng)作各部分內(nèi)容編排比例來(lái)看，成套動(dòng)作不同內(nèi)容編排特點(diǎn)具有一般規(guī)律，即操化單元?jiǎng)幼魉急壤疃?，從而凸顯競(jìng)技健美操操化單元?jiǎng)幼魈攸c(diǎn)，難度動(dòng)作與連接動(dòng)作（兩者比例近乎持平），過(guò)渡動(dòng)作比例最少；過(guò)渡動(dòng)作與連接動(dòng)作比例之和超過(guò)難度動(dòng)作比例，略高于操化單元比例或與之持平；過(guò)渡動(dòng)作、連接動(dòng)作、難度動(dòng)作與操化單元比例約為1:1:1:2。

表1 成套動(dòng)作不同內(nèi)容編排比例一覽表

注：X屆-小計(jì)/%：指X屆4套動(dòng)作不同內(nèi)容編排比例之和的均值；總計(jì)/%：三屆比賽12套動(dòng)作不同內(nèi)容編排比例之和的均值（適用于全文）。

2.2 動(dòng)作內(nèi)容分析

過(guò)渡與連接動(dòng)作的運(yùn)用呈現(xiàn)動(dòng)作多樣性、表現(xiàn)新穎性、組合復(fù)雜性、高難度性規(guī)律，符合競(jìng)技健美操對(duì)過(guò)渡與連接動(dòng)作的藝術(shù)性的要求，是過(guò)渡與連接動(dòng)作藝術(shù)價(jià)值的重要體現(xiàn)，也是過(guò)渡與連接動(dòng)作發(fā)展的必然趨勢(shì)。

連接動(dòng)作是重復(fù)性較多的動(dòng)作。（表3）具體來(lái)看：L2-助跑步、L3-上步起跳、L4-上步動(dòng)作的采用，取決于C組跳與越（簡(jiǎn)稱：C組）、D組平衡與柔韌（簡(jiǎn)稱：D組）難度動(dòng)作的完成需要（主要價(jià)值：動(dòng)力來(lái)源、難度動(dòng)作穩(wěn)定性），目前來(lái)看，此三種動(dòng)作依然是主流動(dòng)力連接動(dòng)作；俯撐轉(zhuǎn)體類（俯撐轉(zhuǎn)體成俯撐/俯撐轉(zhuǎn)體成跪）動(dòng)作的采用，一方面是A組動(dòng)力性力量（簡(jiǎn)稱：A組）、B組靜力性力量（簡(jiǎn)稱：B組）動(dòng)作之間的連接需要，另一方面是難度動(dòng)作與過(guò)渡動(dòng)作之間的轉(zhuǎn)換需要（主要價(jià)值：身體姿態(tài)、位置、方向的轉(zhuǎn)換）；L1-操化動(dòng)作的大量出現(xiàn)，一方面是由于運(yùn)動(dòng)員對(duì)音樂(lè)、對(duì)動(dòng)作的編排的理解，極好的把握了“樂(lè)段”的方整性，在第13屆比賽中尤其明顯，另一方面是改變了難度動(dòng)作落地后的調(diào)整動(dòng)作（如弓步跳、開(kāi)合跳）或無(wú)調(diào)整動(dòng)作，特別是C組跳與越動(dòng)作，越來(lái)越多的運(yùn)動(dòng)員采用難度動(dòng)作落地后，直接編排操化動(dòng)作，這是難能可貴的，是難度動(dòng)作落地調(diào)整動(dòng)作的發(fā)展趨勢(shì)。如第13屆世錦賽冠軍得主VELOZ（MEX），整個(gè)成套動(dòng)作僅有一次難度動(dòng)作落地采用單個(gè)弓步跳調(diào)整方式，其余均為“難度+操化動(dòng)作/操化單元”、“過(guò)渡動(dòng)作+操化動(dòng)作/操化單元”，不僅突出了成套動(dòng)作不同內(nèi)容銜接的流暢性，而且凸顯了成套動(dòng)作操化動(dòng)作的重要性。在這里提出“無(wú)縫隙連接”，“無(wú)縫隙連接”指成套動(dòng)作不同內(nèi)容間的銜接調(diào)整動(dòng)作更少或沒(méi)有，從而使成套動(dòng)作的完成更具流暢性，提高完成裁判對(duì)前一動(dòng)作的認(rèn)可度及提高藝術(shù)裁判對(duì)成套動(dòng)作藝術(shù)價(jià)值的評(píng)價(jià)，如難度動(dòng)作落地后直接編排操化動(dòng)作、運(yùn)動(dòng)員由地面動(dòng)作到站立動(dòng)作后順勢(shì)編排操化動(dòng)作。

過(guò)渡動(dòng)作中跪起類、片/旋/擺腿類動(dòng)作運(yùn)用較多，這是由于跪起類動(dòng)作相對(duì)簡(jiǎn)單，動(dòng)作時(shí)間短，穩(wěn)定性強(qiáng)，有利于后面動(dòng)作的完成，其次，片/旋/擺腿類動(dòng)作對(duì)運(yùn)動(dòng)員柔韌性、爆發(fā)力、速度力量等具有一定的要求，體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員的綜合素質(zhì)，以及動(dòng)作幅度大、空間感強(qiáng)，具有較高的藝術(shù)價(jià)值。滾翻類、空翻類、鯉魚(yú)打挺類、倒立類動(dòng)作逐漸取代翻身下、喬下、蓋翻下、吊腰開(kāi)腿下、翻身起等動(dòng)作而增加，相比之下，滾翻類、空翻類、鯉魚(yú)打挺類、倒立類動(dòng)作更具高難度性，以及形式可變化性，擴(kuò)大了動(dòng)作創(chuàng)新來(lái)源，如滾翻類動(dòng)作——L7-肩滾翻成俯撐（11屆）、L13-后滾翻倒立成坐（12屆）、G6-前滾翻起（11屆）、G19-后挑轉(zhuǎn)體180°魚(yú)躍前滾翻（12屆）；空翻類——G14-后空翻成俯撐（12屆）、G15-后空翻（偏側(cè)）成跪地（12屆）等，動(dòng)作形式可變化性直接提高了成套動(dòng)作藝術(shù)編排的新穎性、創(chuàng)新性，加之技巧動(dòng)作的可選擇性，不僅更大范圍的擴(kuò)大了過(guò)渡動(dòng)作的發(fā)展空間，而且極大地提升了藝術(shù)性，符合了項(xiàng)目的發(fā)展規(guī)律。表現(xiàn)柔韌性過(guò)渡動(dòng)作增多，如表現(xiàn)肩部及腰部柔韌性——G4-后挑單手支撐成坐（12屆）、G5-分腿挺身起（13屆）、G10-后挑單臂支撐轉(zhuǎn)體360°（13屆）、G15-后軟翻起（13屆）等，不僅體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員的綜合素質(zhì)，而且動(dòng)作的高質(zhì)量、大幅度、流暢性增強(qiáng)了成套動(dòng)作的藝術(shù)效果，因此，規(guī)則對(duì)違例動(dòng)作的限定要求的放寬與技巧動(dòng)作的加入，使得過(guò)渡與連接動(dòng)作中更具復(fù)雜性、高難度性、流暢性、新穎性、多樣性動(dòng)作增加，這是過(guò)渡與連接動(dòng)作發(fā)展的重要趨勢(shì)，這類動(dòng)作的運(yùn)用是成套動(dòng)作編排的發(fā)展趨勢(shì)，其形式多樣性的挖掘創(chuàng)新必然是今后比賽的亮點(diǎn)。除此之外，“技巧+難度”連接形式（以往是助跑跳/上步起跳/上步+難度），如側(cè)手翻+屈體360°成俯撐（13屆-ROU），技巧動(dòng)作作為難度動(dòng)作的動(dòng)力來(lái)源，值得其他運(yùn)動(dòng)員借鑒。（表3）

表2 技巧動(dòng)作編排功能情況一覽表

注：A-1：側(cè)手翻類；A-2：毽子類；A-3：前/后手翻類；A-4：頭手翻類；A-5：前軟翻類；A-6：后軟翻類；A-7：空翻不轉(zhuǎn)體類。

表3 過(guò)渡與連接動(dòng)作內(nèi)容一覽表

注：表中L1、L2、···；G1、G2···與表5中L1、L2···；G1、G2···是一致的；其中L1-操化動(dòng)作、L2-助跑步、L3-上步起跳、L4-上步。

2.3 組合類型分析

縱觀學(xué)者對(duì)競(jìng)技健美操過(guò)渡與連接動(dòng)作組合類型的研究中，“過(guò)渡動(dòng)作組”的提出對(duì)競(jìng)技健美操動(dòng)作編排類型具有重要意義，“過(guò)渡動(dòng)作組”是由兩個(gè)或兩個(gè)以上的過(guò)渡動(dòng)作組合，連續(xù)發(fā)生兩次或兩次以上的空間轉(zhuǎn)換的過(guò)渡組合動(dòng)作[3]。對(duì)此，提出“連接動(dòng)作組”，連接動(dòng)作組是指未發(fā)生空間變化的兩個(gè)及兩個(gè)以上的連接動(dòng)作的組合。通過(guò)表5對(duì)過(guò)渡連接動(dòng)作組合類型的統(tǒng)計(jì)（表4），得出L-G、G-L、L-L、L-G-L類型是運(yùn)用最多的，G-G/G-G-G···類型次之，L-L-G、L-G-G-L類型最少，具體分析如下：

連接動(dòng)作組合主要為“L+L”兩連接形式（“L-L-G”類型中也有體現(xiàn)），具體組合形式是“操化動(dòng)作+助跑步/上步起跳/上步+難度動(dòng)作（C組、D組）”形式，此類連接動(dòng)作組合形式在發(fā)揮連接動(dòng)作價(jià)值基礎(chǔ)上，更體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員對(duì)音樂(lè)的理解與把握，使動(dòng)作與音樂(lè)的結(jié)合更加完美。由于地面A組、B組難度動(dòng)作的個(gè)數(shù)限制，加之運(yùn)動(dòng)員一般采用C組成俯撐動(dòng)作順勢(shì)連接B組難度動(dòng)作，以獲得0.1分的連接加分，使得部分連接動(dòng)作組運(yùn)用較少，如L5+L6（11屆）、“L-L-G”中L14+L15和L1+L2（11屆）、L5+L6（12屆），但這類連接動(dòng)作組合意義卻不能忽視，原因在于這類連接動(dòng)作組可有效地改變運(yùn)動(dòng)員身體姿態(tài)、位置、方向，從而使運(yùn)動(dòng)員更直接有效地移動(dòng)到表現(xiàn)難度動(dòng)作（A組為主要、B組次之）藝術(shù)效果的最佳身體位置，以及增加難度動(dòng)作連接的流暢性。

過(guò)渡與連接動(dòng)作組合形式主要有“L-G”類和“G-L”類，其中“L-G”體現(xiàn)于L-G、L-G-G、L-G-L、L-G-G-L形式中，“G-L”類體現(xiàn)于G-L、L-G-L、G-G-L、L-G-G-L形式中。數(shù)據(jù)顯示“L-G”類和“G-L”類動(dòng)作個(gè)數(shù)均有所減少，其中“過(guò)渡動(dòng)作+操化動(dòng)作”組合形式減少，更多的采用“過(guò)渡動(dòng)作+操化單元”組合形式，這體現(xiàn)了成套動(dòng)作越來(lái)越重視“無(wú)縫隙連接”編排方式，其次，由于過(guò)渡動(dòng)作及技巧動(dòng)作難度性、復(fù)雜性增加，導(dǎo)致此動(dòng)作結(jié)束后的不穩(wěn)定性增加，使得“過(guò)渡動(dòng)作/技巧+上步起跳/上步”組合形式減少，相對(duì)的，“操化動(dòng)作+上步起跳/上步”組合形式增多，不僅使難度動(dòng)作更易具備穩(wěn)定的動(dòng)力來(lái)源，利于高難度分與完成分的獲得，且這類組合形式對(duì)也體現(xiàn)了“樂(lè)段”方整性，如6拍操化動(dòng)作+2拍上步+8拍難度動(dòng)作?！爸芷鹛?上步+過(guò)渡動(dòng)作/技巧”組合形式有所增加，如L2+G1（11屆）、L2+G15+L13（12屆）、L2+G14+G18+L1（13屆）等，這是由于高規(guī)格完成高難度性的過(guò)渡動(dòng)作與技巧動(dòng)作，需要一定的動(dòng)力來(lái)源，凸顯了助跑起跳與上步動(dòng)作的價(jià)值，不單單是連接C、D組難度動(dòng)作。

過(guò)渡動(dòng)作組是運(yùn)動(dòng)員常用的組合形式，從專業(yè)技術(shù)角度分析，該內(nèi)容屬于高體能、高技術(shù)、高難創(chuàng)新[5]動(dòng)作。從三屆比賽過(guò)渡動(dòng)作組合類型來(lái)看，過(guò)渡動(dòng)作組的采用不僅體現(xiàn)于“G-G/G-G-G···”形式，還存在于“L-G-G、G-G-L、L-G-G-L”形式中，使得三個(gè)空間（地面、站立、騰空）的利用率有了明顯的提高，使成套動(dòng)作更具藝術(shù)觀賞性，其藝術(shù)價(jià)值不可小覷。結(jié)合數(shù)據(jù)與錄像資料得出，過(guò)渡動(dòng)作組合類型減少，但過(guò)渡動(dòng)作組復(fù)雜程度及難度性增加，如“滾翻類動(dòng)作+倒立類動(dòng)作”類型，不僅在動(dòng)作設(shè)計(jì)上具有新穎性，而且體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員柔韌性及空間感，展現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員的綜合素質(zhì)。不難發(fā)現(xiàn)，過(guò)渡動(dòng)作組合類型越來(lái)越注重運(yùn)動(dòng)員對(duì)身體姿態(tài)的控制，以及過(guò)渡動(dòng)作組結(jié)束后與操化單元的流暢銜接，創(chuàng)新性的過(guò)渡動(dòng)作組成為繼難度動(dòng)作后成套動(dòng)作的藝術(shù)閃光點(diǎn)。

表4 過(guò)渡與連接組合類型一覽表

2.4 空間轉(zhuǎn)換類型分析

過(guò)渡與連接動(dòng)作空間轉(zhuǎn)換類型一直以來(lái)被作為學(xué)者研究過(guò)渡與連接動(dòng)作的重要內(nèi)容。統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示（表5）：第11、12、13屆世錦賽中，過(guò)渡與連接動(dòng)作空間轉(zhuǎn)換類型及復(fù)雜程度均呈遞增趨勢(shì)，在第11世錦賽中，過(guò)渡與連接動(dòng)作空間轉(zhuǎn)換類型主要包括A-B、B-A、B-A-B、B-C-B、B-C-A、B-C-A-B六種，第12屆世錦賽較第11屆世錦賽多了B-A-C-A類型，第13屆世錦賽較第11、12屆世錦賽多了A-B-A、A-C-A、B-A-B-C-A、B-C-B-C-B四種類型，空間轉(zhuǎn)換趨于多樣化和復(fù)雜化，這主要由于違例動(dòng)作限定要求的放寬與技巧動(dòng)作的加入，導(dǎo)致過(guò)渡動(dòng)作內(nèi)容新元素的增加引起的。又過(guò)渡動(dòng)作空間轉(zhuǎn)換的難度與復(fù)雜性是成套動(dòng)作編排的“復(fù)雜性與創(chuàng)新性、多樣性與空間運(yùn)用”的重要影響指標(biāo)[3]。因此，過(guò)渡與連接動(dòng)作空間轉(zhuǎn)換類型，在動(dòng)作高規(guī)格完成的基礎(chǔ)上，難度較大、復(fù)雜性、新穎性的發(fā)展是必然的。

表5 過(guò)渡與連接動(dòng)作空間轉(zhuǎn)換類型一覽表

注：A表示地面空間位；B表示站立空間位；C表示騰空空間位；數(shù)字表示次數(shù)。

2.5 場(chǎng)地利用分析

成套動(dòng)作中，場(chǎng)地空間的利用是表達(dá)成套動(dòng)作藝術(shù)性的重要內(nèi)容[1,2]，占到成套動(dòng)作40%左右（表1）的過(guò)渡與連接動(dòng)作對(duì)場(chǎng)地的利用固然是具有重要價(jià)值。通過(guò)專業(yè)繪圖軟件對(duì)三屆比賽12名男單運(yùn)動(dòng)員成套動(dòng)作中，過(guò)渡與連接動(dòng)作對(duì)場(chǎng)地的明顯利用情況統(tǒng)計(jì)分析得出：過(guò)渡動(dòng)作不僅僅是體現(xiàn)A、B、C三個(gè)空間的轉(zhuǎn)換，對(duì)場(chǎng)地的利用也有重要的作用，而連接動(dòng)作對(duì)場(chǎng)地的利用較過(guò)渡動(dòng)作更具明顯，這主要是由于非操化單元的操化動(dòng)作與部分連接動(dòng)作（如助跑步）對(duì)場(chǎng)地利用的結(jié)果。整體來(lái)看，由于競(jìng)賽規(guī)則的限制，第11、12屆比賽中，過(guò)渡與連接動(dòng)作對(duì)場(chǎng)地的利用均在7×7㎡內(nèi)，動(dòng)作移動(dòng)路線具有復(fù)雜性、密集性、移動(dòng)路線短促特點(diǎn)，而2013-2016年版競(jìng)賽規(guī)則對(duì)男子單人項(xiàng)目場(chǎng)地要求的放寬，第13屆比賽中過(guò)渡與連接動(dòng)作對(duì)場(chǎng)地的利用具有移動(dòng)路線長(zhǎng)、移動(dòng)范圍廣、動(dòng)作分散特點(diǎn)，較11、12屆具有明顯的區(qū)別，這是在順應(yīng)競(jìng)賽規(guī)則變化下，過(guò)渡與連接動(dòng)作對(duì)場(chǎng)地利用的最明顯發(fā)展趨勢(shì)，也是在今后比賽中，過(guò)渡與連接動(dòng)作場(chǎng)地利用的編排趨勢(shì)。進(jìn)一步講，場(chǎng)地空間利用價(jià)值的凸顯，不僅對(duì)過(guò)渡與連接動(dòng)作的運(yùn)用提出了更高的要求，特別是操化單元對(duì)步伐的編排提出了新的挑戰(zhàn)——增加運(yùn)動(dòng)員更大范圍的移動(dòng)能力，同時(shí)對(duì)運(yùn)動(dòng)員身體姿態(tài)控制能力提出了更高的要求。

圖1 過(guò)渡與連接場(chǎng)地利用情況

3 結(jié) 論

（1）過(guò)渡動(dòng)作、連接動(dòng)作、難度動(dòng)作與操化單元比例約為1:1:1:2，過(guò)渡與連接動(dòng)作的重要性已不言而喻。

（2）非“操化單元”操化動(dòng)作視為連接動(dòng)作，強(qiáng)調(diào)了“操化單元”動(dòng)作“樂(lè)段”的方整性，不僅增加了連接動(dòng)作的多元化，且對(duì)操化動(dòng)作的編排提出了更明確的限定。

（3）違例動(dòng)作的限定要求放寬與技巧動(dòng)作的加入，過(guò)渡與連接動(dòng)作的運(yùn)用呈現(xiàn)多樣性、新穎性、復(fù)雜性、高難度性，趨向“新、美、難”發(fā)展。使得滾翻類、空翻類、鯉魚(yú)打挺類、倒立類動(dòng)作逐漸取代翻身下、喬下、蓋翻下、吊腰開(kāi)腿下、翻身起等動(dòng)作而增多，且其形式多樣性的挖掘創(chuàng)新必然是今后比賽的亮點(diǎn)。

（4）在編排中，更多的采用“難度/過(guò)渡動(dòng)作+操化單元”組合形式，體現(xiàn)了成套動(dòng)作的“無(wú)縫隙連接”，使成套動(dòng)作的完成更具流暢性。

（5）“操化動(dòng)作+助跑步/上步起跳/上步+難度動(dòng)作（C組、D組）”組合形式仍是今后比賽的主流，此類連接動(dòng)作組合不僅體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員對(duì)音樂(lè)方整性的理解與把握，且利于難度動(dòng)作的完成?！凹记?難度”連接形式，具有較高的藝術(shù)價(jià)值，值得推廣運(yùn)用。

（6）過(guò)渡與連接動(dòng)作空間轉(zhuǎn)換類型及復(fù)雜程度均呈遞增趨勢(shì)?！皾L翻類動(dòng)作+倒立類動(dòng)作”增加，不僅在動(dòng)作設(shè)計(jì)上具有唯一性——即新穎性，而且體現(xiàn)了運(yùn)動(dòng)員柔韌性及空間感，創(chuàng)新性的過(guò)渡動(dòng)作組成為繼難度動(dòng)作后成套動(dòng)作的藝術(shù)閃光點(diǎn)。

（7）過(guò)渡與連接動(dòng)作對(duì)場(chǎng)地空間利用的價(jià)值更加凸顯。

[1] FIG國(guó)際體操聯(lián)合會(huì).2009-2012競(jìng)技健美操競(jìng)賽規(guī)則[S].中國(guó)健美操協(xié)會(huì)印制，2009.

[2] FIG國(guó)際體操聯(lián)合會(huì).2013-2016競(jìng)技健美操競(jìng)賽規(guī)則[S].中國(guó)健美操協(xié)會(huì)印制，2013.

[3] 查春華，楊建國(guó).第11屆世界健美操錦標(biāo)賽男子單人項(xiàng)目過(guò)渡與連接動(dòng)作編排分析[J].中國(guó)體育科技，2011，47（05）：25~30.

[4] 李先雄，等.2013年版競(jìng)技健美操規(guī)則變化的哲學(xué)思辨[J].湖南工程學(xué)院學(xué)報(bào)，2014，24（03）：111~117.

[5] 李先雄，等.2010年世界健美操錦標(biāo)賽男單項(xiàng)目過(guò)渡與連接動(dòng)作分析[J].北京體育大學(xué)學(xué)報(bào)，2011，34（12）：129~132.

Research on Transitions and Linking of High Level Athletes in Aerobic Gymnastics

SHI Jinlong, WU Zhaozhao

Northwest University, Xi’an Shaanxi, 710069, China.

Through the eleventh, twelfth and thirteenth World Aerobics Championships, we observes and analysis the men's single final project before the four elite athletes sets action in connection with operation of the transitional, focuses on the proportion of the transition and connecting the rhythm movement, the content, the combination of form, space conversion feature, floor space utilization and other indicators, the conclusion showed that the change in the protection of competition rules on the basis of characteristics of the project, broaden the transition and operation of selectively connecting and design diversity; transition and Connection Movements rhythm proportion is equipped with the general trend choreography; making use of the transition and Connection Movements presents diversity, novelty, complexity, demanding nature, tends to be the development of the “novelty, beauty, difficulty” convergence of different sets of movements combined mode section between content will inevitably become the mainstream style of presentation; the artistic value of transition and connection movements is more prominent.

Aerobics gymnastic; Transition movements; Connection movements; Choreography composition; Trend

1007―6891（2017）06―0066―06

10.13932/j.cnki.sctykx.2017.06.17

G831.3

A

2017-08-29

2017-09-16