體貌疏朗 風(fēng)格勁峭
——清·鄭燮《五言詩軸》賞析

□ 乙茗

體貌疏朗 風(fēng)格勁峭
——清·鄭燮《五言詩軸》賞析

□ 乙茗

鄭燮（1693-1765），字克柔，號理庵，又號板橋，人稱板橋先生，江蘇興化人，祖籍蘇州。清康熙秀才，雍正十年舉人，乾隆元年（1736年）進士。曾官山東范縣、濰縣縣令，政績顯著，后客居揚州，以鬻畫為生，為“揚州八怪”的重要代表人物之一。鄭板橋一生只畫蘭、竹、石，自稱“四時不謝之蘭，百節(jié)長青之竹，萬古不敗之石，千秋不變之人”。其詩、書、畫，世稱“三絕”，是清代比較有代表性的文人書畫家。

鄭燮此幅《五言詩軸》為紙本，卷曰：“酒罄君莫沽，壺傾我當(dāng)發(fā)。城市多囂塵，還山弄明月。我雖不善書，知書莫如我。茍能得其意，竊謂不學(xué)可。乾隆丙子秋，板橋鄭燮?！鼻”訛?756年，鄭燮時年64歲。詩之后半段，基本出自蘇軾《和子由論書》詩:“吾雖不善書，曉書莫如我。茍能通其意，常謂不學(xué)可……”本詩卷充分體現(xiàn)了鄭燮書法上出規(guī)入矩，熔篆、隸、楷、行各體于一爐，面目奇異，夸張字形和重心變化的書法體。從整體上看，其字體多呈左低右高的扁方形狀，既有篆隸古樸蒼勁的金石味道，又有跌宕飛動的行草味道。在章法上，本詩卷通篇字大小相間，縱有行而橫無列，且字與字、行與行之間疏密錯落、揖讓相諧，有跳躍靈動的立體效果。

鄭燮書法作品中常常出現(xiàn)一些篆、隸書結(jié)構(gòu)的字，而且還會有古體、異體字，再結(jié)合楷書、行書，糅入畫蘭、竹之筆法，書法風(fēng)格獨特，充滿了藝術(shù)形式美，這就是所謂的“六分半書”，又被人譽為“板橋體”。因為加入了篆、隸書結(jié)構(gòu)的字，整篇書法顯得高古、沉穩(wěn)。但鄭燮不是用傳統(tǒng)篆、隸書筆法去寫篆、隸書的結(jié)構(gòu)，而是以行、楷書的筆法去寫，這就與人們習(xí)見者大異其趣，產(chǎn)生新鮮感。在作品中增加行書筆意，則使通篇書法瀟灑、暢達。鄭燮書法除了字體變化十分豐富外，也很重視章法布局。他的作品章法大致有兩種：一是排列較為規(guī)矩，縱有行、橫無列；一是打破、打亂章法，縱橫無序，字與字、行與行之間形成疏密錯落關(guān)系，人們形象地稱之為“亂石鋪街”。這件五言詩軸屬于前一種，而且還是排列很整齊的一種，在鄭燮作品中并不多見。

一般來說，書法家在字形上都會追求變化，尤其是碰到幾個相同字出現(xiàn)的時候，更會去這樣做。然而，歷史上還沒有幾位書法家在字形的變化上有如鄭燮這樣豐富的想象力，這樣癡迷其中。在字形上夸張，是變形的基本手段，鄭燮可謂做到了極限。比如，“書（書）”字的瘦而長；“如”字筆畫的纖細；而將“囂（囂）”字的四個“口”進行了挪位，使一個本來普通的漢字變得詭譎和陌生起來，讓人們充滿了好奇和敬畏，產(chǎn)生要去破譯它的沖動。前面說過，鄭燮這件作品在章法上比較安詳，字字獨立，甚至還有幾分呆板，但他在字形的大小、欹側(cè)，筆畫的輕重、粗細，墨色的濃枯、干濕，以及篆、隸、行書字體的穿插方面進行了變化，彌補了上述的不足。當(dāng)然，這樣做的結(jié)果，是少了一點自然，多了一些刻意的痕跡。

《五言詩軸》清·鄭燮 紙本 141cm×72cm 遼寧省博物館藏

鄭燮在《行書論書軸》中，提到了他書法的大致師承：“平生愛學(xué)高司寇且園先生書法，而且園實出于坡公，故坡公書為吾遠祖也。坡書肥厚短悍，不得其秀，恐至于蠢。故又學(xué)山谷書，飄飄有欹側(cè)之勢。”由此可以看出，鄭燮的行楷學(xué)黃庭堅，尤其長斜掠筆畫是比較明顯的；篆、隸方面，除了古篆漢碑，還有他未提到的鄭簠甚至石濤的筆意。這些似乎都容易理解，但他說書法曾受到高其佩的影響，一時讓人難以捉摸，但我們只要看一下高其佩的行書《題畫詩屏》，應(yīng)該就有所體悟了。在高其佩的作品中，就有行楷中夾雜著個別篆、隸結(jié)構(gòu)的字存在，在當(dāng)時人看來，這種新穎的手法是非傳統(tǒng)的。再者，高其佩以指畫聞名，人們有意無意間也忽略了他的書法成就。但鄭燮不僅注意到此，并有意識地將他這種手法大量地運用到自己的創(chuàng)作中來，實屬難能可貴。除了技術(shù)層面的東西，高其佩的藝術(shù)獨創(chuàng)精神更是深深地影響了鄭燮。事實上，不僅是鄭燮，“揚州八怪”中有好幾位都是高其佩藝術(shù)上的信徒。