漫筆點丹青

□ 孫文韜

漫筆點丹青

□ 孫文韜

《回眸》陳琦

繪畫不同于詩歌的一點，就是對圖像的多義解讀。此作落款“回眸”，是留戀還是凝視?可能是不舍的離去，或者是期待歸來。作品線條流暢，局部表現(xiàn)精細，面部渲染得當，衣物的質地表現(xiàn)也頗費心思。整體氣氛的營造有一種視覺上的對比沖突，成為視覺敘事的手段。濃重的墨色與飽滿的色彩相得益彰。作者在背景處理上很有想法，但仍有可改進處：如車輛為人工形態(tài)，較為突出搶眼，可以自然形態(tài)的樹木、云煙加以疊襯會更好。

另外，“回眸”二字還是放在右下角空白處較為妥善。

廣西老年大學 陳 琦

寧波老年大學 孔善花

《志在云天萬里途》孔善花

鷹擊長空，是時代精神氣格的寫照！百年以來，中華民族經歷了從救亡圖存到建設發(fā)展的古今未有之大變局。在中國畫創(chuàng)作中，雄鷹背負青天、直下看山河的藝術形象，不斷被塑造傳播。特別是以工筆技巧和水彩畫造型相結合的形象，在民眾欣賞領域中頗受認可。此圖，造型結構生動，翎羽渲染到位，有鷹揚羽立、風塵吸張的氣度。但是，背景云天的渲染可再虛化，特別是畫面下方的山巒，雷同重復，應考慮主次關系，盡可能虛處理。作者如今后能對宋元傳統(tǒng)工筆畫中的鷹進行深入研究，則作品的氣格品位定會提升。

《馬到成功》趙宗坤

重慶市大足區(qū)老年大學 趙宗坤

馬，是人類在文明發(fā)展中的親密伙伴。在漫長的冷兵器時代，馬是重要的戰(zhàn)略資源。中國傳統(tǒng)繪畫將人物鞍馬列為一類，足見其重要性。在山水畫中，馬的形象應是瀟灑俊朗的代表，多是悠游自在的，大有“馬放南山”自然安適的感覺，而樹石環(huán)境則往往以襯托點綴而存在。此作勾皴得宜，安排得當。水流聲中，駿馬安享太平時光，但是，馬的細節(jié)還可再深入；背景崖壁上方的樹葉色彩可再沉著些，局部色彩看上去有些浮泛，恰恰是墨色渲染不足造成的，可再加強。

《溪山訪友圖》李黎明

山水之美，古今共談。山水畫首先要景色美好，悅目舒眉；再以結構安排合理，品讀適宜；最終靠筆墨語言，撼動心靈。此作近景繁密，主體樹木用筆蒼厚，枝干間隙以淡墨點染，大有黃賓虹先生早期風貌；樹石結構交代清晰，建筑點景豐富。唯覺遠山似有可推敲處。畫遠山時，建議先以清水濕紙面，再用干凈宣紙吸去浮水，最后以淡墨描繪，可得秀潤之致。

臨海市老年大學 李黎明

本期特邀點評孫文韜，山東藝術學院首屆藝術碩士，澳門科技大學人文藝術學院博士研究生，師從張志民教授?，F(xiàn)為山東省美術家協(xié)會山水畫藝委會委員，山東省青年美協(xié)主席團成員，山東省中國畫學會理事，山東藝術家（書畫專業(yè)）學術委員會山水畫創(chuàng)作院副院長，山東書畫交流協(xié)會常務理事?，F(xiàn)供職于山東藝術學院職業(yè)學院。