古典詩詞當(dāng)中“愁”的表現(xiàn)

摘 要：詩詞作為我國古代文學(xué)當(dāng)中的重要體裁，在情緒表達(dá)和思想體現(xiàn)方面具有重要的作用。就現(xiàn)階段的古典詩詞閱讀發(fā)現(xiàn)，在詩詞中，作者的情緒表達(dá)是十分多樣的，而“愁”便是多樣情緒當(dāng)中的一種。從目前的詩詞研究結(jié)果來看，古代文人在“愁”的表達(dá)中，很少會(huì)將愁直接的進(jìn)行體現(xiàn)，而是通過意象進(jìn)行“愁”的具象化，這種表現(xiàn)方式使得“愁”的感覺更加具體，體悟特更加的真切。本文就古典詩詞當(dāng)中的“愁”的表現(xiàn)做一具體的分析。

關(guān)鍵詞：古典詩詞；愁；表現(xiàn)

作者簡介：吳楠（2000.3-），女，遼寧義縣人，滿族，遼寧省錦州市義縣高級(jí)中學(xué)高三25班在讀。

[中圖分類號(hào)]：I206 [文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼]：A

[文章編號(hào)]：1002-2139（2017）-33-0-01

在古人的筆下，“愁”是一種傳達(dá)比較多的情緒，但是我國的傳統(tǒng)文化講究的是含蓄、內(nèi)斂，所以無論是詩人還是詞人，其在“愁緒”表達(dá)的時(shí)候，都很少直接體現(xiàn)“很愁”，而是借助一些外在事物進(jìn)行相關(guān)情緒的表達(dá)，換言之就是古人進(jìn)行“愁”的表達(dá)，往往會(huì)借助一種意象，所以在理解詩詞情緒的時(shí)候，需要對(duì)典型意象進(jìn)行重點(diǎn)的分析。水、云等物都是古典詩詞中進(jìn)行愁緒表達(dá)的重要載體，所以分析這些事物的“愁”意味對(duì)于理解作者“愁情”有著重要的意義。

一、云、水表現(xiàn)“愁”

古典詩詞當(dāng)中，在進(jìn)行“愁”情緒表達(dá)的時(shí)候，往往會(huì)借用云、水等物。之所以要用云、水，主要是因?yàn)檫@兩事物具有一個(gè)共同的特點(diǎn)，那就是濃密。云是自然界中普遍存在的事物，在云層比較厚的時(shí)候，其綿密感會(huì)更加的巨大，水也一樣，會(huì)有一種流之不盡的感覺，所以在古典詩詞當(dāng)中，出現(xiàn)以云、水表現(xiàn)的愁，往往說的是特別綿密，散之不盡的“愁”。比如李清照的“薄霧濃云愁永晝，瑞腦消金獸”，這句詞將其自身的“愁”用“濃云”進(jìn)行表現(xiàn)，體現(xiàn)出的是密密麻麻不可了卻的愁思。再比如李煜的“問君能有幾多愁，恰似一江春水向東流”。春水本是生命力、活力的體現(xiàn)，后主用其來喻“愁”，可見其“愁”的深和重。另外，歐陽修的“離愁漸行漸無窮，條條不斷如春水”，秦少游的“春去也，飛紅萬點(diǎn)愁如海。便做春江都是淚，流不盡，許多愁?！倍际且运鳌俺睢钡牡湫痛怼：喲灾?，無論是以云還是以水喻“愁”，都體現(xiàn)的是愁之多。

二、草表現(xiàn)“愁”

在古典詩詞當(dāng)中，“愁”也常常用草進(jìn)行表現(xiàn)，而且用來表現(xiàn)“愁”的草，都是大面積存在著。之所以要用這樣的方式，主要是利用芳草數(shù)量的眾多來寫愁緒的濃重。比如賀鑄在《青玉案》中寫到“若問閑愁都幾許？一川煙草，滿城風(fēng)絮，梅子黃時(shí)雨。”這句詞用三個(gè)典型的意象形容愁，而第一個(gè)意象便是大面積的煙草。另外，向風(fēng)絮、梅雨這兩意象，也是典型的具有多的特征的，所以這句詞將愁緒之多表現(xiàn)得淋漓盡致。再比如晏殊的《蝶戀花》中所寫的“佇倚危樓風(fēng)細(xì)細(xì)，望極春愁，黯黯生天際”，這里的春愁，實(shí)際上就是野外茫茫的春草。簡言之，春草數(shù)量多，而且叢生的零落感更容易讓人有心理上的觸動(dòng)，所以在“愁緒”表現(xiàn)的時(shí)候，“草”便具有較高的出場率。

三、頭發(fā)表現(xiàn)“愁”

在古典詩詞當(dāng)中“愁”的表現(xiàn)還會(huì)用到頭發(fā)。之所以會(huì)用頭發(fā)寫愁，主要是因?yàn)閮蓚€(gè)原因：第一是頭發(fā)的數(shù)量較多。“三千煩惱絲”說的正是頭發(fā)，人們的頭發(fā)數(shù)量之多，無人可以數(shù)得過來，因此用頭發(fā)喻“愁”足以體現(xiàn)愁緒之多。第二是頭發(fā)具有濃密性，這點(diǎn)和愁緒的綿密十分的一致，因此用頭發(fā)喻“愁”，愁之密也可以得到很好的體現(xiàn)。在古詩詞當(dāng)中，用頭發(fā)喻“愁”最為經(jīng)典的就是李白的“白發(fā)三千丈，緣愁似個(gè)長”。這句詩從字面理解是寫出了愁緒之長，而在理解了頭發(fā)的具體特點(diǎn)之后會(huì)發(fā)現(xiàn)，就簡單的十個(gè)字，將愁緒之長、之多和之密表現(xiàn)得十分徹底。

四、“愁”的其他表達(dá)

除去上述描寫中的“愁”的表達(dá)，在古典詩詞當(dāng)中，“愁”還有其他形式的豐富體現(xiàn)。比如在寫愁緒之重的時(shí)候，李清照用到了“只恐雙溪舴艋舟，載不動(dòng)許多愁”的句子，這句詞利用“舴艋舟”的載重將作者的愁緒進(jìn)行了充分的體現(xiàn)。除此之外，在寫愁之多的時(shí)候，白居易以山水喻“愁”，留下了“汴水流，泗水流，流到瓜州苦渡頭，吳山點(diǎn)點(diǎn)愁”的句子，這種山水混溶將愁之深和愁之多表現(xiàn)了一個(gè)徹底。李煜在“相見歡”中寫到“剪不斷，理還亂，是離愁”，九個(gè)字就離愁的特點(diǎn)寫了個(gè)徹底。李清照在《聲聲慢》當(dāng)中寫到“梧桐更兼細(xì)雨，到黃昏、點(diǎn)點(diǎn)滴滴，這次第，怎一個(gè)愁字了得！”整個(gè)句子雖然只出現(xiàn)了一個(gè)“愁”字，但是字里行間的情緒卻十分的飽滿。簡而言之，古人寫愁，借助的對(duì)象具有多樣性，在具體的表現(xiàn)方式上也具有多樣性，所以在具體的“愁”分析中，還需要有差別性的對(duì)待。

結(jié)束語：

古典詩歌是文人情緒、志向的最直接表達(dá)，通過詩詞的用字以及意象分析，文人的情感以及情感的厚重度會(huì)有較為準(zhǔn)確的把握。“愁”在古典詩詞當(dāng)中十分的常見，但是要了解文人為何而“愁”，一方面要結(jié)合文人的作品背景，另一方面則要分析喻“愁”的對(duì)象，因?yàn)椴煌膶?duì)象其“愁”的方向不一樣。比如楊花有離鄉(xiāng)之仇，而流水則由相思之愁。簡言之就是“愁”的表現(xiàn)多樣，理解也要多樣！

參考文獻(xiàn)：

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