馮春：一生摯愛普希金

韋泱

二○一七年二月十日，是俄羅斯文學(xué)之父亞歷山大·謝爾蓋耶維奇·普希金逝世一百八十周年紀(jì)念日。不僅在他的故鄉(xiāng)俄羅斯，舉辦了眾多紀(jì)念活動，在中國，人們也以各種方式緬懷這位給中國文學(xué)帶來深刻影響的偉大詩人。而上海的文化界、翻譯界，與普希金的緣分更是源遠流長。上海東方藝術(shù)中心于紀(jì)念日當(dāng)晚舉行的“致普希金詩歌朗誦音樂會”，座無虛席，普希金“用話語去把人們的心點燃”的至理名言，深深感動著上海觀眾與讀者。

自清末民初，有漢語翻譯以來的一百多年間，普希金的作品被不斷譯成中文，受到我國廣大讀者的歡迎和喜愛。此間，翻譯家的勞作功不可沒。一代代翻譯工作者前赴后繼，執(zhí)著于普希金作品的漢譯工作，上海翻譯家馮春先生就是其中突出的一位。無論是翻譯數(shù)量，還是翻譯質(zhì)量，或從事翻譯的時間，馮春都可算是最負盛名的一位。他一生摯愛普希金，二十年潛心翻譯普希金，成為國內(nèi)全部譯出普希金作品并出版《普希金文集》（十卷本）的第一人。他百折不回，誓不言悔。假如長眠近兩個世紀(jì)的普希金地下有知，也會為擁有這樣一位中國優(yōu)秀翻譯家而甚感欣慰，喜呼知音的。

打從愛上閱讀，就愛上了普希金詩歌，常常讀得廢寢忘食

馮春是筆名，他的原名叫郭振宗，一九三四年十一月二十五日出生。談起生日，馮春笑著說：也是巧合，這個日子與巴金先生的出生是同月同日，但他比我大整整三十歲。他是作家，也是翻譯前輩，是我們的學(xué)習(xí)楷模。

談起出生地，馮春說，我是廈門人，在那里出生，那是一個美麗的海邊城市。上世紀(jì)三十年代上中期，是國內(nèi)較為穩(wěn)定、繁華的時期。馮春的父母，都是稍通文墨的普通市民。那時，廈門一帶，有不少漂泊到東南亞國家的南洋僑民，馮春的大姑母一家是其中之一。因此，生下馮春不久，父親就隨姑母去菲律賓工作，在一家商店里做會計。這樣，每月父親寄錢回家養(yǎng)家糊口，小日子還算過得去。不料，天有不測風(fēng)云，也許是父親積勞成疾，患上肺結(jié)核病。那個年代，這種肺病也算是一種頑癥，很難治愈。無奈之下，父親只得拖著病體，回到廈門老家養(yǎng)病。馮春那年六歲，記得父親回家時已面黃肌瘦，虛弱無力。可他正是三十幾歲的壯漢年齡?。榱丝床?，家里傾囊而出，到處問藥投醫(yī)。斷斷續(xù)續(xù)醫(yī)治了半年，父親病情每況愈下，終于離開了人世。父親辛辛苦苦在菲律賓省吃儉用存下的一點積蓄，到他去世時已蕩然無存。從此，家中經(jīng)濟狀況急劇惡化，可說是一貧如洗。才二十八歲的母親帶著馮春，艱難度日。母親不怕吃苦，有時趕十多里路，到郊區(qū)農(nóng)村收購蕃薯，背回市里出售，賺取很微薄的差價。有時去別人家做保姆。稍有空隙，就編織手工日用品貼補家用。她能把很微小的玻璃珠子一粒粒串綴起來，做成鞋面漂亮的裝飾，可稱心靈手巧。

不久，時局動蕩，日本鬼子打進廈門，這座城市滿目瘡痍，徹底淪陷了。即使在這樣危難的日子里，堅強的母親也沒有被壓垮。她深明大義，清醒意識到，一定要想方設(shè)法讓孩子讀上書，有了知識，窮人才有出頭的盼望。母親好不容易找到一家免費的市立小學(xué)，給馮春創(chuàng)造了難得的求學(xué)機會。馮春是個聰明的學(xué)生，一有空閑就安靜看書。當(dāng)時班里有個林姓同學(xué)，家境比較富裕，其父是做酒業(yè)生意的。馮春常到他家去玩，一走進同學(xué)家，馮春真是看傻了。家里除了酒多，還就是書多。各種各樣的文學(xué)書啊，美術(shù)書啊，應(yīng)有盡有。他悄悄跟同學(xué)耳語：我們可是好朋友，我能借你的書回家去看嗎？林同學(xué)慷慨地說：好呀，你愛看多少就看多少。馮春一聽樂壞了，趕緊伸出小手指說：拉拉勾，一百年不反悔。由此，他閱讀了中國古典小說《水滸》《三國演義》，更多的是美術(shù)畫冊?？箲?zhàn)勝利后，他以優(yōu)異成績讀完小學(xué)，又同樣以優(yōu)異成績考入廈門省立第一中學(xué)。那時，中學(xué)里開設(shè)美術(shù)課，加上在中學(xué)教國文的叔父喜歡書法、篆刻，母親也喜歡看書，馮春讀了不少帶繡像的章回體小說。耳濡目染，馮春對字畫產(chǎn)生了莫大的興趣，每天做完作業(yè)，不是拿本字帖練毛筆字，就是取出叔父帶回的過期考卷，翻到空白的背面，照著母親看過的小說插圖，臨摹畫上的人像。他立誓中學(xué)畢業(yè)去報考美術(shù)學(xué)校。

人小志大，有理想才能有成功的希望。

然而，成功的路并不是平坦順暢的。當(dāng)初，廈門沒有美術(shù)專門學(xué)校，要考美校，只能到上?；蚝贾?，那里有上海藝專，國立杭州藝專等。一番盤算，交通不便，路費還是個天文數(shù)字，是家中絕對承受不起的。馮春不得不打消報考美校的念頭。

俗話說，上帝為你關(guān)閉了一扇門，卻為你打開了一扇窗。五十年代初，馮春順利升入高中，對文學(xué)產(chǎn)生了特別濃厚的興趣，喜歡上了現(xiàn)代新詩和外國詩歌。經(jīng)常課外讀艾青、田間、郭小川、李季、阮章競等著名詩人的作品，也接觸過普希金的詩歌，還把他們的詩抄在小本子上，一遍遍朗誦，一遍遍回味，越讀越有興趣。讀多了，也夢想做個詩人。晚上，做完老師布置的各種作業(yè)，就悄悄學(xué)著寫新詩，寫散文，感覺自己就是一個意氣風(fēng)發(fā)的“文青”了。愛好詩歌，這也許就埋下了他和普希金的前世因緣。

一九五四年秋，高中即將畢業(yè)，馮春是信心滿滿，想考北大中文，復(fù)旦新聞，或歷史系、考古系等。順利完成高考后，就等著發(fā)榜了?？墒?，那年北大、復(fù)旦錄取的高考生特別少，馮春被統(tǒng)一分配到上海外國語學(xué)院，剛建校不久的這所專門學(xué)校，只開設(shè)一個俄語系。沒得選擇，也是隨機分配，馮春就這樣學(xué)了俄語。

那些年可是俄語大熱啊。五十年代初，中蘇關(guān)系處于“蜜月期”，一切以蘇聯(lián)老大哥“馬首是瞻”，各行各業(yè)需要大量的俄語翻譯人才，學(xué)校這一年就招收了七百多名學(xué)生，學(xué)制三年，屬本科，教學(xué)質(zhì)量堪稱上乘，執(zhí)教的多是俄籍老師，一口地道的俄語發(fā)音是字正腔圓?？僧厴I(yè)那年，誰也沒料到，中蘇關(guān)系急劇惡化，直接導(dǎo)致俄語系學(xué)生畢業(yè)分配無法完成。一九五七年一部分學(xué)生分配了工作，另有兩百余人留在學(xué)校，繼續(xù)讀書，那就相當(dāng)于讀現(xiàn)在的研究生課程了。

馮春就是這繼續(xù)讀書的一員。他倒安之若素，多讀一年，就能多學(xué)點知識啊。他不但安心讀書，還繼續(xù)做著文學(xué)夢哪。新學(xué)期剛開學(xué)的一九五七年十月，正值蘇聯(lián)十月革命勝利四十周年的紀(jì)念日，學(xué)校發(fā)起征文活動，馮春揮筆應(yīng)征，一首《人造衛(wèi)星頌》的抒情詩，獲得一等獎。整個大學(xué)時代，馮春是校內(nèi)一個活躍的文學(xué)愛好者，寫的詩歌、散文等，常常發(fā)表在?？虾蛪笊稀?

正是由于馮春早慧的文學(xué)才華，畢業(yè)時讓他“時來運轉(zhuǎn)”，分配進了上海新文藝出版社（上海文藝出版社前身），班上另一位女生分配到上海人民美術(shù)出版社，都引來同學(xué)欽佩的目光。

說文學(xué)無用，關(guān)鍵時刻，文學(xué)還挺管用的。

那時，一本圖文并茂、詩文合一的大型專集《普希金文集》，讓還在讀大學(xué)的馮春為之神魂顛倒，日思夜想。一次，他路過新華書店，偶然看到書柜上放著這本書，眼睛一亮，多么漂亮多么厚實的《普希金文集》啊，他急切想馬上買回去捧讀?？勺鳛橐粋€窮學(xué)生，他囊中羞澀，實在買不起。當(dāng)年書價一元八角八分的書，對他來說猶如天價，他只得怏怏離去。第二個月，學(xué)校發(fā)下助學(xué)金三塊錢，他趕緊奔向書店，不顧一切地把《普希金文集》緊緊抓在手中，生怕被人搶去。三塊錢對他來說，可是一個月的全部零用錢啊。但他心里是樂滋滋的，他擁有了當(dāng)時我國最權(quán)威的中譯本《普希金文集》。此書他細心地使用著、呵護著，一直珍藏到今天。偶爾小心翼翼取出，回味曾經(jīng)艱苦而快樂的大學(xué)讀書時光。

像繡花一樣心無旁騖，全身心投入翻譯普希金作品中

一九五八年，對馮春來說，是難以忘懷的。他是幸運的，踏上工作崗位，就進入了自己興趣愛好的領(lǐng)地：文學(xué)。新文藝出版社是當(dāng)時上海唯一出版文學(xué)讀物的出版社，主要由兩大編輯室組成，一編室為中國現(xiàn)代文學(xué)，二編室為外國文學(xué)。俄語系畢業(yè)的他，自然進了二編室，專業(yè)對口，遂了他的良好心愿。

馮春沒想到，進社沒多長時間，還沒熟悉外國文學(xué)編輯業(yè)務(wù)，就被調(diào)到剛成立的“上海編譯所籌備處”打雜。由于中蘇關(guān)系鬧掰，蘇聯(lián)文學(xué)被稱為蘇修文學(xué)，歐美文學(xué)更是被斥為“讓洋人和死人占據(jù)舞臺”，也沒法譯了。一批原以翻譯為生的翻譯家，如草嬰、羅稷南等，面臨家庭生活難以為繼的困難局面。市里出于對翻譯家的關(guān)心，籌備成立以出版局長羅竹風(fēng)、文藝出版社社長蒯斯矄為正、副主任的“上海編譯所”，給翻譯家發(fā)放生活津貼，每月四十至一百二十元不等。沒有具體翻譯任務(wù)，只是每星期集中兩次學(xué)習(xí)。馮春去到這個所里，就具體參與日常學(xué)習(xí)活動和聯(lián)絡(luò)工作。其實，這是一個“閑差”。馮春曾寫過一文《談?wù)勆虾＞幾g所》，回顧他從一九六一年到一九六四年間，在這個所里的所見所聞。在這里，對馮春來說，這是歪打正著，可以有大把時間用來閱讀，這對他來說差堪安慰。在這段時間內(nèi)，他閱讀了大量中外名著。不久，他參加“四清”運動，下到郊縣農(nóng)村，先后與農(nóng)民“同吃同住同勞動”，連同前幾年下放農(nóng)村勞動鍛煉，共花去七年寶貴時間。忽然“文革”來了，又隨一大批知識分子到“五七”干校修地球。他整整蹉跎了十四年大好時光。于今想來，浪費了多少寶貴青春歲月，他深感痛惜。

一直到“文革”結(jié)束，外國文學(xué)終獲“開禁”，文藝迎來百花爭艷的春天。馮春回到剛成立的上海譯文出版社，接手的第一項任務(wù)，就是編輯出版李俍民翻譯的《斯巴達克思》。在撰寫《前言》時，他感慨春天的來之不易，想到十年浩劫結(jié)束，迎來了文學(xué)藝術(shù)即將蓬勃發(fā)展的春天，他興奮地在文尾第一次署上自己的筆名“馮春”，放下筆，長舒了一口氣。

在埋首外國文學(xué)編輯之余，馮春利用業(yè)余時間，開始投入向往已久的普希金作品翻譯工作。每天晚上，在祖孫三代五人共居的十二平方米斗室里，他以床當(dāng)桌，奮筆譯書。一九七八年這一年間，他就譯出普希金詩歌三千多行，并與夢海先生合作出版了新時期第一本普希金譯著《普希金童話詩》，馮春為之寫下了長篇《譯后記》。文中開頭寫道：“《普希金童話詩》中譯本初版于一九五四年，后來又多次重印，是一本頗受我國讀者歡迎的童話作品。這次重新出版，原有的五首童話詩已由譯者（即夢海）重新校訂和修改，同時又編進了新譯（馮春譯）長詩《魯斯蘭和柳德米拉》，這樣，普希金的童話詩除了一首《母熊的故事》，由于作者沒有寫完未收入外，已全部收進這個集子了”。

在介紹了普希金生平及他的創(chuàng)作后，馮春又具體分析了《魯斯蘭和柳德米拉》，說“一八一七年普希金還在皇村學(xué)校讀書時就開始寫作，這首長詩完成于一八二○年，當(dāng)時普希金才二十歲。在這首長篇童話敘事詩里，普希金采用了許多民間故事的材料，如魔法師、女水妖、隱身帽、巨頭與長須矮人的戰(zhàn)斗以及魯斯蘭死而復(fù)活等等。在這首詩中，普希金歌頌了堅貞的愛情和剛毅的品格，歌頌了人民的美德，鞭撻了種種不義和罪惡，這是和一切民間創(chuàng)作的特性一脈相承的”。在分析了另外五首較短的童話詩后，馮春寫道：“普希金童話詩的可貴之處就在于它的民主性和人民性，因此他的作品也就得到人民群眾的喜愛，在人民群眾當(dāng)中久久流傳”。

可以說，這篇寫于一九七八年十月的《譯后記》，是馮春第一篇關(guān)于普希金詩歌的分析論文，這首童話長詩《魯斯蘭和柳德米拉》，是馮春翻譯的第一首普希金詩歌作品，這本與夢海合作的《普希金童話詩》，是他的第一部普希金譯本。當(dāng)年此書印行了二十多萬冊，創(chuàng)下歷年普希金作品單行本的發(fā)行記錄。

普希金（一七九九年—一八三七年）被譽為“俄羅斯詩歌的太陽”。著名文學(xué)理論家別林斯基曾說：“只有從普希金起，才開始有了俄羅斯文學(xué)?！逼障＝鹩谑耸兰o(jì)的最后一年，生于莫斯科一個貴族地主的家庭，從小聰慧，酷愛書籍，時常偷偷鉆進父親的書房，一待就是好幾個小時，貪婪地閱讀他所能拿到的每一本書。除了從書本上獲得豐富的文學(xué)知識外，他還從保姆那里汲取民間口頭詩歌的豐富養(yǎng)料。八歲時，他已能用法語寫出最初的詩歌作品。十二歲考入彼得堡貴族的皇村學(xué)校。六年中，他寫了不少詩歌作品，顯示出他卓越的詩歌才能。由于我國絲綢之路的開創(chuàng)，連通了歐亞大陸架，使中國與西歐各國的貿(mào)易往來更為便捷，中國的瓷器、漆器、絲綢、茶葉等源源不斷運往西歐。這不能不引起俄國作家的關(guān)注，他們迫切希望了解中國。這些，在普希金的作品中也有反映。在他最早的一首詩《獻給娜塔利婭》中寫道：“我不是阿拉伯人/也不是土耳其人/請你也不要把我當(dāng)作/一個有禮貌的中國人……”在另一首著名的《葉甫蓋尼·奧涅金》中，他寫道：“孔夫子中國的圣人/教導(dǎo)我們要敬重青年人/為了防止墮入迷誤的歧途/不要急于加以指責(zé)/只有他們才能寄予希望……”隨著年歲增長，普希金對中國充滿憧憬與想往，并開始有了訪問中國的念頭。在一首《我們一起走吧，我準(zhǔn)備好啦》的詩中，有“哪怕是去到遙遠的中國萬里長城邊”的句子。在另一封信中，他寫道：“那么我請求允許我隨到中國去的使團一同訪問中國?！庇捎谟⒛暝缡?，普希金訪問中國的愿望終成泡影。

但是，這并不妨礙普希金的作品在中國傳播。據(jù)阿英所著《晚清小說史》披露，早在清光緒二十九年（一九○三年），有個叫戢翼翚的人，已從日文轉(zhuǎn)譯了普希罄（即普希金）的《俄國情史》，后查知，這就是普希金的小說《上尉的女兒》。解決一九○七年，魯迅在《摩羅詩力說》中，介紹了普式庚（即普希金）的生平和作品?！拔逅摹币院?，普希金的作品開始大量譯介到中國，不但《小說月報》《譯文》等雜志選登翻譯的普希金作品，還出版單行本如安壽頤翻譯的《甲必丹之女》（即《上尉的女兒》），趙誠之翻譯的《普希金小說集》等。

在中國，尤其在上海，普希金有更多的知音。一九三七年二月十日，在普希金逝世百年忌辰，中蘇文化協(xié)會上海分會舉行盛大紀(jì)念會，還編印《普式庚逝世百周年紀(jì)念集》，生活書店出版了《普式庚創(chuàng)作集》，文化生活出版社出版了《普式庚短篇小說集》。不少刊物如《文學(xué)》《中蘇文化》等推出專刊、紀(jì)念專號，有的影院還放映影片《詩人的青年時代》《復(fù)仇艷遇》（即《杜勃羅夫斯基》）。這一年，在上海汾陽路建造了著名的“普希金銅像”，至今仍吸引人們前來駐足瞻仰。到一九四七年普希金逝世一百一十周年時，蘇聯(lián)漢學(xué)家羅果夫和中國俄文翻譯家戈寶權(quán)合編出版了《普希金文集》，此書一再印行，產(chǎn)生廣泛影響。

當(dāng)年，除了《普希金文集》，馮春還找來普希金其他作品的中譯本，盡可能一一閱讀，如孫用翻譯的《上尉的女兒》，蕭珊翻譯的《別爾金小說集》，特別是查良錚（即詩人穆旦）翻譯、平明出版社出版的普希金四部長詩單行本《波爾塔瓦》《青銅騎士》《高加索的俘虜》《歐根·奧涅金》，以及《普希金抒情詩集》，都手不釋卷地逐冊閱讀，漸漸地不少詩歌能夠順口背下來，如《致恰達耶夫》《致大?！贰都偃缟钇垓_了你》等等。馮春很欽佩作為詩人兼翻譯家查良錚的翻譯水平。

可惜天不假年，查良錚沒有完成自己的夙愿就去世了，普希金的詩歌尚未全部譯出，更談不上其他作品了。此外，現(xiàn)有的譯作，由于譯者很多，因而形成許多不同風(fēng)格，同時也不成系統(tǒng)。有鑒于此，一個心愿在馮春腦海中形成了：繼承翻譯前輩的遺愿，獨立完成普希金全部作品的翻譯工作。為此，他放棄了所有的休息時間，每晚及節(jié)假日埋首譯事，皓首窮經(jīng)，心無旁騖，力求把普希金的作品譯得準(zhǔn)確，譯出原作的神韻。馮春認為，翻譯詩歌，應(yīng)懂得詩歌的韻律感，如同從事音樂的人應(yīng)有樂感一樣，否則很難翻譯好詩歌。查良錚是“九葉派”詩人，寫過詩歌也出過詩集，他翻譯的普希金詩歌，自然勝人一籌。馮春從小愛好詩歌，也創(chuàng)作詩歌，對韻律有很好的感悟，翻譯普希金的詩歌，自然也得心應(yīng)手。

要翻譯普希金這位世界聞名的外國作家的全部作品，必須成為這個作家的研究專家，不但要熟悉作者的生平、作品，還要了解他所處的時代背景、社會關(guān)系等等。馮春從翻譯普希金作品起就開始研究普希金了。不但每出一部單行本就認真撰寫《前言》或《后記》，而且洋洋灑灑，條分縷析，嚴(yán)謹細致，讀者看來，就是一篇讓人茅塞頓開的理論文章。他在讀了俄羅斯與歐洲作家寫的許多有關(guān)普希金的論文，從篇幅浩繁中編選了六十萬字的《普希金評論集》，為每篇文章撰寫了為讀者導(dǎo)讀的《題解》。他自己還寫了《普希金的生活與創(chuàng)作》《普希金的戲劇革新》《普希金在中國》等頗有學(xué)術(shù)價值的論文。所以，馮春的同行或同事，都稱他為“學(xué)者型翻譯家”。而馮春則謙虛地說：“對于普希金這樣一位重量級大作家，我們翻譯與研究必須同時進行，這是無法截然分開的。”正如一位翻譯家所說：“我們在充分肯定馮春的翻譯成就的同時，切不可忽視他在研究方面所作出的貢獻?！?/p>

從一九七九年到一九九九年，馮春憑一人之力，整整用了二十年時間，譯完十卷本《普希金文集》。一位采訪過他的記者有感于此，把稿件的標(biāo)題寫成《他把每個夜晚都獻給了普希金》。文集出版后廣獲好評，老詩人、翻譯家魏荒弩專門撰文稱贊“譯者所具有的鍥而不舍精神”，上海新聞出版局給予了特別嘉獎，并把文集列入上海五十年精品圖書之一。緣此，馮春獲得了“中國資深翻譯家”“俄羅斯作家協(xié)會獎”“俄羅斯聯(lián)邦政府普希金獎”等諸多榮譽。

而在這些年中，國內(nèi)先后出版了多種普希金文集或全集，少則七、八卷，多則十來卷，但都是合譯本，譯者多達十多位甚至四十多位。這樣，不但難以保證翻譯質(zhì)量上的均衡，也難以形成相對統(tǒng)一的翻譯風(fēng)格。

使馮春聊可安慰的是，他一人獨自翻譯的十卷本《普希金文集》，避免了上述眾多合譯本的一些通病。正如專家指出：馮春在翻譯過程中始終堅持精益求精的原則，對照原文反復(fù)推敲，不斷修改打磨。有時一個晚上只能譯三四行詩，如有一個詞覺得不妥貼，卡在那里，他就寢食不安，會不厭其煩地查找各種資料。直到幾天后突然靈感乍現(xiàn)，頭腦中跳出了一個更合適的詞來，他如獲至寶。如在翻譯《致凱恩》一詩時，初譯“萌生愛情”，后經(jīng)反復(fù)推敲，覺得可改為“涌動愛情”。一詞之差，可以看出，“萌生”是初發(fā)初綻，不足以表達再次遇到凱恩的熱烈情感，而“涌動”則極富動感，以表現(xiàn)更濃烈的爆發(fā)式的情緒。

需要說明的是，馮春最早計劃譯出十二卷的《普希金文集》，因出版方想趕普希金誕辰兩百周年這個時間點，一些不很重要的詩歌就沒有列入文集。到二○○九年，馮春又補譯出其他未曾譯過的詩歌，出版了兩卷本《普希金抒情詩全集》，至此，才算完成普希金全部作品的翻譯工作，更好地展現(xiàn)了普希金創(chuàng)作的完整面貌，了卻了他一生的夙愿。一位中國翻譯家集中心力，譯出另一位外國作家的全部作品，如同朱生豪之譯莎士比亞，傅雷之譯巴爾扎克，馮春時時以他們?yōu)樽约旱姆g榜樣。他欣慰地說：八九十年代給了我相對穩(wěn)定的社會環(huán)境和家庭環(huán)境，自己可以說是“生正逢時”。

翻譯只是業(yè)余愛好，一輩子都做著“他人的嫁衣”

馮春一九五八年從外語學(xué)院畢業(yè)，分配到新文藝出版社擔(dān)任外國文學(xué)編輯，一直到一九九五年退休（除去十四年下鄉(xiāng)與干校勞動），其職業(yè)只有一個：編輯。而前十四年只是一個徒有虛名的“空頭”編輯，因為那時不能進行正常的編輯工作。從五十年代后期到六十年代初，“反右”尚未平息，又掀“反修”高潮，出版系統(tǒng)屬于黨的宣傳陣地，是敏感的意識形態(tài)領(lǐng)域，“不能出現(xiàn)半個字的修正主義”，也不能由“洋人、死人統(tǒng)治我們”，我國古典文學(xué)、外國優(yōu)秀文學(xué)統(tǒng)統(tǒng)被打入冷宮。一個期盼大展宏圖的有志青年，嗟嘆“英雄無用武之地”，有的只是無休止的體力勞動，思想改造。

一九七二年，由于周恩來總理下達任務(wù)，因外交工作之需，要求上海翻譯世界各國歷史書籍。于是，還在干校勞動的上海各出版社的外文編輯，以上海文藝出版社（此時為人民文學(xué)出版社上海分社，在干校則稱為“五連”）外國文學(xué)編輯室的編輯為骨干，成立了“翻譯連”。馮春被調(diào)到這個連，參加《北非史》的翻譯，后來，馮春進入了其中的文學(xué)組，他相繼參加了十來部“蘇修小說”如《人世間》《你到底要什么？》《落角》《圍困》等翻譯、編輯工作，這是他真正開始接手的外文翻譯編輯工作。可這些都是作為內(nèi)部發(fā)行，供批判用的外國文學(xué)作品。

直到“四人幫”粉碎，十一屆三中全會召開，已年屆不惑的馮春，在痛惜自己“一事無成”之際，仍深感來日可追，要把失去的時間奪回來。

一九七八年，上海譯文出版社成立，外文編輯紛紛歸隊，馮春也回到了他日思夢想的外國文學(xué)編輯室。接著又傳來外國文學(xué)全面開禁、恢復(fù)出版的喜訊。譯文出版社積極策劃選題，首先上馬的是一批外國優(yōu)秀文學(xué)作品的重版印刷。馮春接到的任務(wù)是編輯《斯巴達克思》，這是意大利作家喬萬尼奧里創(chuàng)作的一部反映古羅馬奴隸起義的長篇小說。為了撥亂反正，社里要求編輯們在編輯每一部外國文學(xué)作品時，都要認真撰寫《前言》，實事求是地分析作品的文學(xué)特色和思想意義，宣傳好外國文學(xué)重新出版的現(xiàn)實作用。馮春廣閱資料，沉潛書桌，寫了萬言《前言》，又應(yīng)約先行在《光明日報》上刊出，受到專家與讀者的廣泛好評。作為文化出版界改革開放的標(biāo)志之一，就是率先集中出版發(fā)行了一批外國文學(xué)名著，《斯巴達克思》作為這批外國作品集的第一部，深受讀者歡迎。新華書店門口購書隊伍排成長龍的情景，馮春至今還記憶猶新，感懷不已。

接著，譯文出版社又與相關(guān)機構(gòu)策劃合作出版“外國文學(xué)名著叢書”，馮春馬不停蹄，投入到這套叢書中俄國詩人萊蒙托夫《詩選》、烏克蘭詩人謝甫琴科《詩選》等編輯工作。這是讓人感奮、值得回味的八十年代，一個外國文學(xué)翻譯出版的黃金歲月?。?/p>

當(dāng)年，獲得第二次解放的著名翻譯家草嬰先生，也是為春回大地所召喚，決意以一人之力，翻譯《托爾斯泰小說全集》（十二卷），包括三部長篇小說《戰(zhàn)爭與和平》《安娜·卡列尼娜》《復(fù)活》，六十多篇中短小說，以及一部自傳體小說《童年·少年·青年》。

作為草嬰的好友，馮春為能成為這部翻譯巨著的責(zé)任編輯而深感榮幸。馮春概括自己的一生，主要從事過“兩大工程”，即翻譯工程的《普希金文集》（十卷），另一工程就是為草嬰翻譯《托爾斯泰小說全集》（十二卷）擔(dān)任責(zé)任編輯。

為完成這一編輯工程，馮春前后一共花去了十八年時間。譯文出版社的編輯有一個良好傳統(tǒng)，就是每個編輯做一部書的責(zé)編時，不能只是把作品通讀一遍，沒有標(biāo)點遺漏、文字差錯，就可以發(fā)稿了。而是必須逐字逐句對照原文仔細審閱，不放過任何一個疑點和紕漏。馮春對十二卷的每部作品，都從頭至尾對照原文一字字審讀，對譯者的一些差錯及筆誤，馮春都仔細地用鉛筆在譯稿的頁眉、頁邊一一標(biāo)出來，有的與譯者提出商榷，有的認為更準(zhǔn)確的用詞，就直接寫上了。對于責(zé)編的認真與專業(yè)，草嬰內(nèi)心深為欽佩，他幾乎百分之百地接受了責(zé)編的修改意見，一頁頁完善自己的譯作，而后擦去鉛筆標(biāo)示，以保持稿紙的清潔、規(guī)整。如一部四十萬字的《復(fù)活》，馮春前后要花半年多時間，哪些地方譯得不夠準(zhǔn)確，哪些句子需要修飾等等，都提示譯者思考和修改。最后，馮春還要統(tǒng)看全稿，做到萬無一失才放心發(fā)稿。《托爾斯泰小說全集》經(jīng)譯者、編者共同努力，終于在一九九五年馮春退休前，先行出版了十卷。馮春退休后又以特約編輯的身份，完成了最后兩卷的編校工作。草嬰先生是我國自學(xué)成才的著名翻譯家，從上世紀(jì)四十年代未開始投入俄羅斯文學(xué)翻譯，具有豐富的翻譯經(jīng)歷和翻譯經(jīng)驗。馮春是新中國培養(yǎng)的第一代科班出身的俄語專業(yè)人才，是俄羅斯文學(xué)研究專家。他具有淵博的專業(yè)知識，扎實的俄語功底，細膩專致的編輯風(fēng)格。這些在同行中有口皆碑。如此著名譯者與資深編輯的完美結(jié)合，堪稱珠聯(lián)璧合。

常常說，編輯是無名英雄、幕后推手，編輯是“為他人做嫁衣”的默默奉獻者。馮春為草嬰翻譯的《托爾斯泰小說全集》擔(dān)任責(zé)編，確保了全集的高質(zhì)量出版。這是文壇的佳話，經(jīng)典的案例，體現(xiàn)出彼此良好的合作與深厚友情。

在這十八年中，馮春還見縫插針，參與編輯了幾十種俄羅斯和東歐的文學(xué)作品，如車爾尼雪夫斯基《序幕》，岡察洛夫《平凡的故事》，涅克拉索夫《詩選》，陀思妥耶夫斯基《被侮辱與被損害的》，以及匈牙利作家米克沙特的《奇婚記》等。

而作為譯文社蘇聯(lián)（俄羅斯）、東歐文學(xué)編輯室主任，馮春在選題策劃、稿源組織上也付出大量時間和精力，如主持《外國文藝?yán)碚搮矔贰抖兰o(jì)外國文學(xué)叢書》中有關(guān)作品的組稿、編輯工作，還規(guī)劃了《俄羅斯古典文學(xué)叢書》，俄國《作家回憶錄》叢書，《蘇聯(lián)文學(xué)叢書》《當(dāng)代蘇聯(lián)中篇小說選輯》叢書，以及《萊蒙托夫文集》（七卷本）等外國作家文集編輯出版與統(tǒng)籌工作。

三代譯家接力傳遞，《別林斯基選集》（六卷本）終獲完美出版

說起編輯工作，還傳頌著一則關(guān)于馮春的“三位翻譯家與一部譯作的故事”。這部譯作就是《別林斯基選集》（六卷本），作者是俄羅斯著名文藝?yán)碚摷?，與車爾尼雪夫斯基、杜勃羅留波夫并稱“別車杜”。蘇聯(lián)科學(xué)院曾出版過他的十三卷全集，蘇聯(lián)國家文學(xué)出版社一九四八年出版過三卷本的《別林斯基選集》，中譯本《別林斯基選集》即在此基礎(chǔ)上進行選編翻譯，主要包括論普希金、萊蒙托夫、果戈理及其他俄國重要作家的評論，凡別林斯基的重要論文都盡量選編。這部選集基本反映了別林斯基的文學(xué)觀點，展示了他對俄國現(xiàn)實主義文學(xué)思潮的巨大影響。這些無疑也對我國研究俄國文學(xué)的發(fā)展提供了重要依據(jù)，對我國文藝創(chuàng)作也具有現(xiàn)實的借鑒作用。

所以，在上世紀(jì)四十年代中期，著名翻譯家滿濤就開始翻譯并由時代出版社出版兩卷本的《別林斯基選集》。建國初，時代社結(jié)束了它的歷史使命，此書移交人民文學(xué)出版社，滿濤重新進行編選，增為六卷本，并出版了第一卷。不久，由于分工的關(guān)系，人民文學(xué)社的這個選題移交給上海文藝出版社。滿濤在“文革”前又譯出第三卷?！八娜藥汀狈鬯楹?，新組建成立的譯文出版社開始發(fā)排《別林斯基選集》第三卷。未及印出，滿濤突然病逝。此書一時找不到合適的續(xù)譯者，當(dāng)時任譯文出版社總編輯的包文棣（辛未艾）接過了這個活，按照前兩卷的體例，寫出第三卷的《題解》，又根據(jù)滿濤留下的半部《論普希金》譯稿，補充完成了第四卷。包文棣是高度近視眼，他翻譯時雙眼幾乎貼近紙頁了。在這種極度困難的情況下，包文棣又譯出了第五第六卷，共一百萬字的初稿。可惜的是，包文棣于二○○二年底，也因突發(fā)腦溢血，而丟下了心愛的《別林斯基選集》譯稿。

包文棣生前曾向家人有過口囑，一旦自己譯不完，續(xù)譯工作可交給社里的老編輯馮春先生。這讓馮春既感到是包老對他的莫大信任，又感到責(zé)無旁貸。退休后的馮春根據(jù)包老譯出的第五卷及第六卷的初稿，逐字逐句進行校訂和補正。期間，馮春因勞累過度，兩度心臟病復(fù)發(fā)，住院期間仍放不下這一工作，直到寫完這最后兩卷的《題解》，交付印梓，才放心地露出欣慰的笑容。三位翻譯家前赴后繼，嘔心瀝血，終于迎來了《別林斯基選集》（六卷本）的完美出版。這也在我國現(xiàn)當(dāng)代出版史上，留下了一段生動的文壇佳話。

最后，說點不算跑題的題外話。當(dāng)年人們在贊賞傅雷先生的譯作和藝術(shù)水平時，常常忽略了他身邊的另一個人，一個與傅雷的一切均有關(guān)聯(lián)的人，她就是傅雷夫人朱梅馥。翻譯家楊絳曾說：“梅馥不僅是溫柔的妻子，慈愛的母親，沙龍里的漂亮夫人，不僅是非常能干的主婦，一生承擔(dān)了大大小小、里里外外的雜務(wù)，讓傅雷專心工作，還是傅雷的秘書，為他做卡片，抄稿子，接待不速之客。傅雷如果沒有這樣的好后勤、好助手，他的工作至少也得打三四成折扣吧?！蔽蚁?，這段話用在馮春先生夫人張蕙身上，是再合適不過了。也是俄語專業(yè)畢業(yè)的張蕙，一直在大百科出版社任編輯。他們共同生活六十余年，同甘共苦、相濡以沫。其中有二十年時間夫妻分居兩地，有時經(jīng)濟困難到?jīng)]有八分錢買一枚郵票寫封家信。兩個分居兩地的兒子，因骨肉分離太久而不認識親生父母，待到見面時，一個管爸爸叫“叔叔”， 一個管媽媽叫“阿姨”，聞聽令人心酸不已?！拔母铩焙蠓蚱藿K于團聚。馮春翻譯普希金的每一句詩文，張蕙都是第一個編輯，她逐字逐句對照原文進行校閱，盡量使譯作減少差錯、確保質(zhì)量。張蕙陪伴馮春，一起迎酷暑熬嚴(yán)寒，兩人犧牲了所有的娛樂和愛好。說起這些，馮春感慨萬千，說“有句歌詞唱得好：軍功章上有我的一半，也有她的一半”??！

現(xiàn)在，在翻譯上可謂功成名就的馮春先生，可以重拾舊好，盡情投入少年時就酷愛的書畫藝術(shù)創(chuàng)作，畫畫寫字不亦樂乎。作品完成后，老倆口欣賞一番，自得其樂，書畫作品常常參加上海宣傳系統(tǒng)舉辦的老年書畫展，還作為禮物饋贈友好，共享雅賞之樂哪！