赴日淘寶，做足功課再出發(fā)

文、圖： 董萍

赴日淘寶，做足功課再出發(fā)

文、圖： 董萍

日本被稱為中國藝術(shù)品的最大貨源地，全世界70%的中國藝術(shù)品都在日本。每年，中國的藝術(shù)品收藏機構(gòu)和個人買家，不斷奔赴于日本的各大藝術(shù)品拍賣場，而他們必然到訪的是日本東京中央拍賣、關(guān)西拍賣、橫濱國際拍賣、日本美協(xié)拍賣。有意思的是，這四家拍賣行的創(chuàng)辦人皆是在日華人。在時代浪潮的推動下，這些面向中國買家的在日拍賣公司應(yīng)運而生，且各具特色。那么，赴日淘寶熱十年之后，是否還值得東渡扶桑？

2017橫濱國際拍賣秋拍現(xiàn)場人氣爆棚。

赴日淘寶十年未散熱

每年的10月中下旬，正是日本的拍賣季，在上海的行家何文（化名）都會奔赴日本“淘寶”。從他今年的行程表來看，安排相當(dāng)緊湊。在近十天的時間里，橫濱國際拍賣、美協(xié)拍賣、關(guān)西拍賣等相繼舉槌。這意味何文可以接連參加幾次拍賣。在拍賣轉(zhuǎn)場過程中，他還可以到日本人舉辦的“古董交流會”去看看，撿點“漏”。

在日本的十天，何文并不沒有安排去日本的景點游玩，而是像趕場一樣從一家拍賣公司趕往下一家拍賣公司。他每天在拍賣場上的時間長達(dá)10個小時，吃的飯也很簡單，是拍賣場提供的盒飯，為的是能拍到自己心儀的藝術(shù)品。

何文是書畫領(lǐng)域的資深行家，近幾年每年他都會去日本三四次。從2011年中國藝術(shù)品市場進入調(diào)整之后，他就主要從日本購入書畫。他覺得，如果在國內(nèi)拍賣行買了就賣，一來大家都眼熟，二來還不夠手續(xù)費。相比之下，日本的“生貨”多，有時候東西也相對比國內(nèi)便宜些。

李彥君有長達(dá)十年的日本淘寶經(jīng)驗。作為北京一家民間美術(shù)館的館長，過往十年，他憑借自己的眼力，從日本淘了大量的東西，如佛像、印章、玉器、陶俑、琺瑯、陶瓷、漆器等。他覺得日本簡直是自己的“福地”，日本很多東西和國內(nèi)的價格相差不止三倍五倍。只不過這幾年日本的藝術(shù)品市場也在發(fā)生著變化，明顯的真東西越來越少，好東西越來越少，而價格越來越高。

旅日華人收藏家晉鷗告訴藏拍記者，除了民間大量的海外淘寶，國內(nèi)拍賣行也把日本作為貨源地。實際上，過往十年，國內(nèi)的拍賣公司如嘉德、保利、瀚海、西泠、中貿(mào)圣佳、榮寶齋、朵云軒等以及文物商店都把日本作為自己的貨源地，通過在日本駐扎辦公室，雇傭職員及各種社會關(guān)系和華人中介，深入日本淘寶。同時，中國的文物愛好者、古董經(jīng)營者，以及在日華人文物業(yè)者構(gòu)成的民間收集力量，在日本持續(xù)地搜集中國藝術(shù)品。

牙雕捕魚圖擺件 通高：43cm

在日大型拍賣行皆為華人創(chuàng)辦

日本之所以有如此的吸引力，是因為它保存了世界上最多的中國藝術(shù)品，堪稱中國藝術(shù)品的倉庫。中日文化交流史，也是一部中國藝術(shù)品流傳本史。近代以來，日本成為西方列強，又從中國買去或略奪去大量藝術(shù)品。20世紀(jì)80年代末90年代初，一些中國藝術(shù)品繼續(xù)通過各種渠道流入日本。可以說，日本所存中國藝術(shù)品的數(shù)量難以計算，被保存在日本的民間、寺廟、美術(shù)館等。

進入20世紀(jì)90年代后，日本經(jīng)濟顯露頹勢，藝術(shù)品市場也進入蕭條期。與此同時，隨著中國經(jīng)濟的迅速發(fā)展，有實力的私人收藏家不斷涌現(xiàn)，中國藝術(shù)品在國內(nèi)的成交價格逐漸超過日本。而日本年輕一代對于中國藝術(shù)品不理解、不喜歡，因而也失去了收藏的興趣。逐漸恢復(fù)文化自信的中國人，則大規(guī)模開始收藏中國的古董藝術(shù)品。中國人到日本去購買藝術(shù)品近十年漸成風(fēng)潮。

時勢造英雄?？礈?zhǔn)中國人到日本購買藝術(shù)品這一趨勢，面向中國買家的在日拍賣公司應(yīng)運而生。鮮為人知的是，20世紀(jì)80年代，蘇富比佳士得也曾努力進入日本，但日本的古董商會體系深厚，采取會員制，抱團排外是其一大特點，外來的力量很難進入日本的古董商會。蘇富比、佳士得因遭遇到日本古董商會一致對外的排斥，堅持了十年未果，最終放棄日本轉(zhuǎn)向香港。

如今，中國買家到日本淘寶，必然到訪的是日本關(guān)西拍賣、橫濱國際拍賣、日本美協(xié)拍賣、東京中央拍賣。有意思的是，這四家拍賣行的創(chuàng)辦人皆是華人。很大的原因是因為這批人大都是80年代在日本的中國留學(xué)生或古玩商，他們精通日語，在日本建立了深厚的人脈和良好的信用，才能最終在日本藝術(shù)品市場立足?？梢哉f，華人能夠在日本開設(shè)拍賣行，恰逢天時、地利、人和。

在日本的這四家拍賣公司都非常年輕，東京中央拍賣2010年成立，至今剛滿7年，橫濱國際和日本美協(xié)2011年成立，剛剛6年。關(guān)西拍賣成立于2013年，也不過發(fā)展4年。他們主要從經(jīng)營困難的私人美術(shù)館及日本民間或者日本家族征集拍品。按照每家拍賣行一年平均拍賣3000件左右來看，每年從日本回流到中國藝術(shù)品有數(shù)萬件。

各家拍行特點鮮明

這四家日本最為活躍的拍賣行，大多數(shù)是在日華人古董商人或者留學(xué)生發(fā)展而來，因為創(chuàng)始人不同的經(jīng)歷和特點，各家拍賣行的強項和特色也不相同。

最早在日本開設(shè)拍賣公司，將散落在海外特別在日本的中國藝術(shù)品聚集起來，構(gòu)筑大型拍賣平臺推向市場的是東京中央拍賣。 在東京中央的影響下，沿著日本新干線到橫濱、名古屋、大阪、京都等城市猶如櫻花綻放般興起中國藝術(shù)品的拍賣熱。

清康熙 黑漆嵌壽山石狻猊觀花

田黃瑞獸鈕印章

古玉谷紋螭龍璧

2010年春，東京中央拍賣在東京進行了第一屆“中國古美術(shù)拍賣會”，2013年即進入香港并選址四季酒店，斥巨資做了多個學(xué)術(shù)性展覽，一時震動圈內(nèi)。東京中央拍賣的創(chuàng)始人安藤湘桂（中國名廖湘桂）高中時便東渡扶桑，至今有三十年，并且已經(jīng)加入日籍，更多的人稱其為社長安藤湘桂。毫無疑問，東京中央拍賣走的是國際化高奢路線，很大程度上由于東京中央創(chuàng)始人在日本收藏界有著相當(dāng)深厚的資源。

日本美協(xié)同樣走的是國際精品路線。創(chuàng)始人藤文浩對日本美協(xié)的定位是，在拍賣市場上“不是臨門一腳，而是前鋒搶球”，既不是與蘇富比和佳士得PK，而是希望行家在此買到精品，未來在國際終極市場仍有出手獲利的空間。日本美協(xié)拍賣往往專場設(shè)置豐富，拍品精挑細(xì)選。尤其是古玉、漆器等專場是其專長所在。

日本美協(xié)的特點，跟創(chuàng)始人藤文浩分不開關(guān)系。藤文浩20世紀(jì)80年代在日本讀書，在日本經(jīng)營古玩生意超過二十年。他早年加入了日本古董商會，在日本開設(shè)了一家叫“鑒古堂”的古玩店，后一直為國內(nèi)的藏家行家供貨。幾年前，藤文浩曾和保利、瀚海等國內(nèi)拍賣公司合作過幾次專場拍賣，大部分藏品都是由他提供的。

相比前兩者，橫濱國際拍賣在業(yè)內(nèi)以藏品多、生貨多、起拍價低聞名，以“量販?zhǔn)健迸馁u每年吸引大量行家來此撿漏淘寶。雖然走的不是精品路線，但是魚龍混雜的拍品恰恰挑逗著行家撿漏的心理。橫濱國際一年拍賣六次，其中有四次在日本，兩次在香港，每年總共拍賣萬余件拍品上拍，吸引上千買家來此淘寶。

20世紀(jì)80年代張樹墩在中國做古玩生意，后遠(yuǎn)赴日本，在日本橫濱著名的“中華街”開設(shè)了自己古玩店。在日本浸淫二十余年，他與日本的古董商、舊貨商建立了相互信任的合作關(guān)系，因而有源源不斷的貨源，往往是這一季還沒拍完，下一批拍品就已經(jīng)被日本供貨商送來了。

關(guān)西拍賣最為年輕，也是后起之秀。是由上明、張榮兩位杭州出生的資深收藏家聯(lián)合創(chuàng)立。上明專長書畫，張榮精通瓷雜件，專場拍賣的特點在于貨有中高檔，吸引各種層次的國內(nèi)藏家。

淘寶前需做好功課

盡管經(jīng)過十年的海外淘寶熱，很多拍賣從業(yè)者、藏家、行家仍然認(rèn)為日本是值得一去的“撿漏”的寶地。

橫濱國際拍賣的張樹墩認(rèn)為，新一代年輕人并不理解和喜歡中國古董，他們把上一代人使用和收藏的東西，當(dāng)作舊貨一樣全部扔掉。這些東西，從小拍送到中拍，最終被送到橫濱國際這樣大規(guī)模的拍賣。其中很大一部分和生活實用相關(guān)，比如香爐、花瓶、金壺、銀壺、鐵壺、玉器、鼻煙壺、佛像、青銅等。還有近現(xiàn)代一些不太知名的書畫等。這些在日本民間的中國藝術(shù)品的數(shù)量難以估量。他同時表示，與十年前相比，越來越多的中國人來到日本，在眾多行家的眼皮子底下?lián)炻┎⒉蝗菀?，但“漏”還是有的。他提醒來日本淘寶的行家，在出發(fā)之前要做好功課。認(rèn)真研究圖錄，發(fā)現(xiàn)好東西可以多找相關(guān)的專家看，研究透了再來淘寶，概率要高得多。

西關(guān)拍賣的張榮認(rèn)為，雖然現(xiàn)在大的市場環(huán)境并不理想，但是日本的拍賣市場還是有其優(yōu)勢：價位較低、假貨較少。日本藏家開始收藏得早，當(dāng)年買入的價格低，故要求的底價不高，拍品也較真實，“熟貨”不多。關(guān)西美術(shù)競賣瓷雜板塊形成了以高古瓷為主線，配合明清官窯、青銅器、茶道具、竹木牙雕的策略。張榮強調(diào)：“瓷雜板塊95%的標(biāo)的征集自日本本土?！?/p>

日本美協(xié)拍賣的藤文浩也認(rèn)為，盡管目前信息和交通越來越便利，但是來到日本競拍的方便程度還是不及國內(nèi)，很多行家對日本拍賣仍然不了解，這一定程度上決定了在日本的爭搶沒有國內(nèi)那么激烈。但他同時認(rèn)為，在某些品類上，例如漆器和青銅器的價格已經(jīng)和國內(nèi)相差無幾了。

不可否認(rèn)的是，日本拍賣公司不僅以大量來自本土的生意貨為主，而且還伴有不少“新出口”的中國藝術(shù)品，這也給一些客人留下了不好的印象。對于這一問題，在日拍行的負(fù)責(zé)人并不完全否認(rèn)，他們也會選擇一些國內(nèi)真的、精的東西在日本上拍。當(dāng)下日本出現(xiàn)了太多小型拍賣公司，拍品質(zhì)量參差不齊、真假混雜，確實對日本拍賣市場造成了很大影響。這更加考驗淘寶者的眼力。

但古董是不可再生的資源，初步估算，每年回流到中國的書畫雜件、文房四寶不少于5萬件。也有人擔(dān)心，在若干年后，流入日本的中國古董市場將會枯竭。

玳瑁蒔繪盆

清 鼻煙壺4件（黑白玉、青玉貼花、粉彩龍紋、黃料）

清乾隆 剔紅開光富貴吉祥紋盤

金賞堂 純銀 桐鳳凰紋湯沸

（編輯/董萍）