Joanna+C.Lee　辛?xí)r雨

小瓊：上個(gè)月，我們進(jìn)行了一場(chǎng)愉快的討論，內(nèi)容是關(guān)于在小型空間（指“車庫(kù)”）里為上演現(xiàn)代歌劇而進(jìn)行的革新；這個(gè)月，我想贊揚(yáng)一下大型劇院幕后的布景和服裝人員。

小薇：如今，歌劇演出中出現(xiàn)復(fù)雜的舞臺(tái)裝置不足為奇。比方說(shuō)瓦格納的《指環(huán)》中，就需要舞臺(tái)上出現(xiàn)水、火、城堡，乃至洞穴！

小瓊：我剛從臺(tái)北回來(lái)，在那里觀賞了一部臺(tái)北愛(ài)樂(lè)樂(lè)團(tuán)帶來(lái)的歌劇制作。事實(shí)上應(yīng)該說(shuō)是“三部歌劇制作”——普契尼的《三聯(lián)劇》。

小薇：我在歷史書(shū)中讀過(guò)，在馬斯卡尼的《鄉(xiāng)村騎士》獲得極大成功后，普契尼受到啟發(fā)，決定寫(xiě)一部獨(dú)幕歌?。ㄋ麖奈磭L試過(guò)）。他最初想要?jiǎng)?chuàng)作的獨(dú)幕歌劇正是《賈尼·斯基基》，劇情截取自但丁《神曲》中的一段故事。

小瓊：要將這三部獨(dú)幕歌劇在同一晚完整地呈現(xiàn)出來(lái)，對(duì)于今天的歌劇院來(lái)說(shuō)，著實(shí)是個(gè)大工程。試想一下，《三聯(lián)劇》中的每部制作都需要包括合唱與獨(dú)唱人員在內(nèi)的至少十人的演出團(tuán)體；最重要的是，這三部獨(dú)幕歌劇，背景分別設(shè)定在不同的年代，因此服裝及整體“外觀”都有著強(qiáng)烈的對(duì)比。

小薇：《外套》發(fā)生在1910年，在巴黎塞納河的一條駁船上；《修女安杰莉卡》則發(fā)生在17世紀(jì)末，意大利北部錫耶納古城城外的一座女修道院中；而《賈尼·斯基基》則描述了生活在13世紀(jì)末佛羅倫薩的一個(gè)大家族的故事。

小瓊：幸運(yùn)的是，當(dāng)今的舞美設(shè)計(jì)師和導(dǎo)演極具想象力。首先，他們可以“升級(jí)”故事發(fā)生的年代。在臺(tái)北版的制作中（由詹姆斯·羅賓遜執(zhí)導(dǎo)，艾倫·莫耶擔(dān)綱布景設(shè)計(jì)），一切都被搬到了20世紀(jì)。三套布景都很宏大：每一個(gè)都占據(jù)了臺(tái)北劇場(chǎng)的整個(gè)舞臺(tái)。

小薇：他們是如何在《外套》的舞臺(tái)中央制造出一艘駁船呢？

小瓊：這個(gè)簡(jiǎn)單！有一個(gè)暗門通向臺(tái)下，工人們可以爬上階梯來(lái)到舞臺(tái)上。而《修女安杰莉卡》則使用了一個(gè)單一的布景（修道院中的飯?zhí)茫?/p>

小薇：《三聯(lián)劇》的尾聲，《賈尼·斯基基》總是能取悅觀眾。

小瓊：為了強(qiáng)調(diào)佛羅倫薩的意大利韻味，羅賓遜與莫耶把《賈尼·斯基基》的舞臺(tái)設(shè)定得像魯西諾·維斯康蒂（Luchino Visconti，1906～1976，意大利電影與舞臺(tái)劇導(dǎo)演、演員）的一部電影般。觀眾可以看到一些很棒的細(xì)節(jié)，如黑白塊狀的地面，以及能俯瞰圣洛倫佐教堂的玻璃窗。為了讓一切都便于呈現(xiàn)（以及更加戲劇化），整個(gè)舞臺(tái)臺(tái)面被構(gòu)建成傾斜的。endprint