陳宗俊

（安慶師范大學(xué)文學(xué)院，安徽安慶 246011）

作為“十七年”安徽省文聯(lián)機(jī)關(guān)刊物之一的《安徽文學(xué)》雜志，從1952年9月創(chuàng)刊到1964年12月休刊共出刊141期，其間刊物的更名、休刊、?？?，以及不同時期不同欄目的設(shè)置等情況，它們“從不同的方面圍住文學(xué)文本，向它施加各種影響”[1]，反映了地方文學(xué)刊物在特定年代下的某種生存圖景，也是“十七年”文壇的一個縮影。

一、刊物的更名與出版情況

在“十七年”，《安徽文學(xué)》辦刊共經(jīng)歷了三個階段：《安徽文藝》時期（1952.9—1956.6）、《江淮文學(xué)》時期（1956.7—1958.12）和《安徽文學(xué)》時期（1959.1—1964.12）。雖然《安徽文學(xué)》前身與1950年11月皖北文聯(lián)創(chuàng)辦的《皖北文藝》有一定淵源的聯(lián)系，但我們這里將《安徽文學(xué)》的源頭從《安徽文藝》算起，主要基于以下兩點(diǎn)原因：一是1952年8月7日，在皖北行署與皖南行署合并基礎(chǔ)上成立的安徽省人民政府，是共和國成立后的新生地方政權(quán)，而《皖北文藝》屬于皖北行署時期的文學(xué)期刊；二是1959年1月由《江淮文學(xué)》更名的《安徽文學(xué)》，其出版總期數(shù)也是從《安徽文藝》創(chuàng)刊號算起的①為了論述的方便，我們將三個時期的刊物名稱統(tǒng)稱為《安徽文學(xué)》，在論述具體相關(guān)問題時仍用不同時期刊物原名。。

《安徽文藝》1952年9月1日創(chuàng)刊于合肥，這對于剛成立不久、百廢待興的安徽省來說，可謂是文化事業(yè)上的一件大事，如刊名是魯迅先生的集字、時任安徽省人民政府主席曾希圣為創(chuàng)刊號題詞等。從出版周期來看，《安徽文藝》從1952年9月創(chuàng)刊至1956年6月?？?，共出版44期。其中從創(chuàng)刊號至1953年第12期，刊物均以《安徽文藝》“第X本”命名。從1953年1—2月合刊號起至1956年5—6月合刊號（終刊號）止，刊物以《安徽文藝》“X月號”或“第X期”命名。整個《安徽文藝》時期，刊物的“編輯者”署名均為“安徽文藝社”。這一時期的主編是時任安徽省文聯(lián)主席戴岳。

《江淮文學(xué)》從1956年7月創(chuàng)刊至1958年第12期止，共出版33期。其中，從1956年7月至1958年9月為月刊，共出版27期；從1958年10月至12月止，改為半月刊，共出版6期。同《安徽文藝》時期刊物署名相似，《江淮文學(xué)》以《江淮文學(xué)》“X月號”或“第X期”命名。在刊物“編輯者”署名上，1956年7月號至12月號，署名為“安徽省文學(xué)藝術(shù)工作者聯(lián)合會”和“江淮文學(xué)編輯委員會”。從1957年1月號起至1958年第16期止，署名為“江淮文學(xué)編輯委員會”?！督次膶W(xué)》時期的主編在1957年8月前為戴岳，后為范源。

從1959年1月起，《江淮文學(xué)》更名為《安徽文學(xué)》。從更名號起至1964年第12期休刊號止，共出版64期。其中，1959年1月至6月為半月刊，共出版12期。從1959年7月至1961年1月為月刊，共出版19期。1961年第2至6月休刊。從1961年7月起至1962年12月止為雙月刊，共出版9期。從1963年1月至1964年12月再次休刊止又恢復(fù)為月刊，共出版24期。這一時期，在“編輯者”署名上均為“安徽文學(xué)編輯委員會”。但從1963年第1期至1964年第12期止，刊物出現(xiàn)主編、副主編和編委姓名。其中，主編為那沙、副主編為江流，編委會成員包括于寄愚、陳登科、魯彥周、嚴(yán)陣、蘇中、祖保泉等，共11人①從1964年第7期至1964年第12期休刊，于寄愚的名字未出現(xiàn)在編委會成員名單中。。在《安徽文學(xué)》時期，除那沙擔(dān)任主編外，郭城也曾一度擔(dān)任過刊物主編。

從以上《安徽文學(xué)》的歷史演變來看，每一次改刊或者更名，大都與當(dāng)時國家形勢尤其是文藝環(huán)境有關(guān)。如1952年《安徽文藝》的創(chuàng)刊，既是新成立的安徽省為“努力貫徹毛主席‘為工農(nóng)兵服務(wù)’的方針”[2]有關(guān)，也是貫徹1951年國家“整頓文學(xué)藝術(shù)出版物，首先是整頓文學(xué)藝術(shù)的期刊”[3]精神的產(chǎn)物。1956年6月《安徽文藝》停刊，創(chuàng)辦《江淮文學(xué)》，是“堅(jiān)決貫徹黨中央和毛主席最近提出的‘百花齊放，百家爭鳴’的方針”[4]的產(chǎn)物，也與當(dāng)時全國期刊集體性改名風(fēng)潮有關(guān)。同樣，1958年10月，《江淮文學(xué)》由月刊改為半月刊，也是當(dāng)時文藝“大躍進(jìn)”的產(chǎn)物。但《江淮文學(xué)》改刊后因稿源不足、印刷與排版質(zhì)量較差等因素，刊物不得不在1959年7月起又恢復(fù)為月刊，“我們對黨的政策理解的不全面、不深刻，因而在某一段時期里，對‘兩條腿走路’的原則貫徹的不夠好?！盵5]在1959—1961三年困難時期，《安徽文學(xué)》出刊也隨之受到影響，刊物從1961—1962年間由此前的月刊變?yōu)殡p月刊，1961年間還曾一度休刊。從1963年開始，隨著國家經(jīng)濟(jì)的逐漸好轉(zhuǎn)，《安徽文學(xué)》又恢復(fù)為月刊，刊物紙張也較好，裝幀也很精美。

“十七年”時期的《安徽文學(xué)》，雖然是一份地方文學(xué)期刊，但發(fā)行量也是可觀的，是“立足安徽面向全國的文藝刊物”[6]。從1953年第9本《安徽文藝》（總第13本）開始，刊物封底標(biāo)有具體印數(shù)，這一期印數(shù)為2 550冊，隨后刊物發(fā)行量都在3 000冊左右。但從1955年11月號（總第38期）開始，刊物發(fā)行量突飛猛進(jìn)，這一期印數(shù)為13 900冊，隨后刊物都在這個數(shù)字上下波動，最高時印數(shù)達(dá)20 000冊②但從1958年第4期起到1964年第12期休刊止，刊物每期未標(biāo)注具體印數(shù)。。這種發(fā)行量在當(dāng)時國內(nèi)地方文學(xué)期刊中也是較高的③以1955年為例。如同是地方刊物，陜西的《工人文藝》1955年7月號印數(shù)為4 000冊，8月號印數(shù)為5 000冊；重慶的《西南文藝》1955年1月號印數(shù)為12 275冊，2月號印數(shù)為12 942冊；廣東的《作品》1955年4月號印數(shù)為7 200冊，5月號印數(shù)為10 200冊；而《安徽文藝》1955年11月號印數(shù)為13 900冊，12月號印數(shù)為14 900冊。，說明了《安徽文學(xué)》在當(dāng)時地方文學(xué)期刊中的影響力。

二、聚焦國內(nèi)外時政要點(diǎn)與服務(wù)地方文藝相結(jié)合

與“十七年”《文藝報》《人民文學(xué)》等“國字號”期刊相比，這一時期的《安徽文學(xué)》雜志同樣在發(fā)表文藝作品的同時，也擔(dān)負(fù)著引導(dǎo)、宣傳和闡釋黨的文藝方針與政策的職能。聚焦國內(nèi)外重大時政要聞與服務(wù)地方文學(xué)事業(yè)就是其中兩方面具體體現(xiàn)。

在國際時政方面，一些重要的國際時政要聞，刊物大都予以高度重視。如1953年對朝鮮停戰(zhàn)協(xié)定的簽署，刊物立即發(fā)表社論表明立場，認(rèn)為“朝鮮停戰(zhàn)的實(shí)現(xiàn)，是英勇的朝鮮人民軍、中國人民志愿軍及全體朝中人民的光榮勝利”[7]。另外，像“悼念偉大革命導(dǎo)師斯大林同志”專輯（《安徽文藝》1953年第3本）、“慶祝十月革命四十周年”特輯（《江淮文學(xué)》1957年11月號）、“堅(jiān)決支持越南人民抗擊美帝侵略，保衛(wèi)祖國的正義斗爭”專欄（《安徽文學(xué)》1964年8—9合刊）等欄目的設(shè)置，也是呼應(yīng)當(dāng)時重要國際政治事件的反映。

在國內(nèi)重大時政與文藝事件方面，刊物也大都以社論、專欄、座談會、宣傳畫等多種形式鼓與呼，以表明刊物鮮明政治立場和發(fā)揮黨的喉舌作用。“十七年”間文藝陣線上一些重要事件，如“《紅樓夢》研究批判”“胡風(fēng)事件”“反右”“大躍進(jìn)”民歌、第三次“文代會”、降低稿酬、批判“寫中間人物”、主張京劇改革等等，在《安徽文學(xué)》的不同時期都能找到相關(guān)內(nèi)容。以1955年對胡風(fēng)的批判為例?！栋不瘴乃嚒窂?955年5月號開始，就以大量篇幅進(jìn)行了多層次全方位的反映。如5月號上，除了轉(zhuǎn)載郭沫若的《反社會主義的胡風(fēng)綱領(lǐng)》外，刊物還以“記者”的名義報道了全省對胡風(fēng)的批判情況。6月號批胡風(fēng)更是刊物的重頭戲，共發(fā)文9篇，包括刊物社論、中國文聯(lián)和安徽省文聯(lián)批胡風(fēng)的各項(xiàng)決議、6篇批判理論文章，另外還發(fā)布一則“本刊重要啟事”：“因?yàn)橥度肼曈懞L(fēng)及其反革命集團(tuán)這一嚴(yán)重的斗爭，關(guān)于《老板和老板娘吵架》的討論暫停。”[8]7月號和8月號上，每期均發(fā)表9篇重頭批判文章，等等。這些對國內(nèi)外重要時政與文藝事件的內(nèi)容，既表明《安徽文學(xué)》緊跟時代的同步性，也顯現(xiàn)了刊物作為政治晴雨表的功能。

在為地方社會發(fā)展與文學(xué)事業(yè)服務(wù)方面，顯示出《安徽文學(xué)》的本土色彩與“地方性”[9]的辦刊方針。以后歷次的改刊或更名，這種服務(wù)地方性的方針始終未變。

一是為本省重要政策和方針服務(wù)。同上跟蹤國內(nèi)外重要時政要聞相類似，“十七年”《安徽文學(xué)》對“配合全省各種中心任務(wù)”[2]進(jìn)行了不遺余力的宣傳。如作為農(nóng)業(yè)大省的安徽，《安徽文學(xué)》在這方面發(fā)揮著積極的智力支持作用。1954年夏季，安徽發(fā)生特大洪水，刊物馬上作出反應(yīng)。如在1954年8月號的《安徽文藝》上，除了在頭條發(fā)表《中共安徽省委發(fā)出關(guān)于加強(qiáng)防汛及排澇補(bǔ)種的政治工作的指示》外，還編發(fā)了《牛老三大戰(zhàn)洪水》《江堤上的戰(zhàn)斗》等抗洪文藝作品，以及《排澇》《搶救》等五副防洪宣傳畫，多角度對抗洪自救作出支援。又如1964年第10期，《安徽文學(xué)》又對淠史杭工程予以關(guān)注，發(fā)表了黎佳和張燕風(fēng)的報告文學(xué)《敢把那山山水水另安排》與賀羨泉的詩歌《淠史杭贊歌》等等。這些都體現(xiàn)了《安徽文學(xué)》服務(wù)地方社會的意識。

二是引領(lǐng)與規(guī)范地方文藝活動。在“十七年”，《安徽文學(xué)》除了發(fā)布本省的一些文藝政策、文藝方針外，還常常以“本刊編輯部”“編者按”“編后記”“稿約”、編讀往來等方式對文學(xué)創(chuàng)作出某種引領(lǐng)，以發(fā)揮刊物的文藝導(dǎo)向作用，“《安徽文學(xué)》對于促進(jìn)我省文藝創(chuàng)作的繁榮和提高，有其特殊的重大使命?！盵6]如針對一些讀者對青年作者孫君健的小說《老板和老板娘吵架》（《安徽文藝》1954年6月號）的不同評價，刊物開始采取一種較包容的姿態(tài)，但當(dāng)看到一些文章采取“扣帽子式”的批評時，編輯部則出面加以干涉，并以“本刊編輯部”的名義發(fā)表了一篇長文，認(rèn)為這些批評是不對的，并指出“在研究和批評作品時，我們應(yīng)該從生活出發(fā)，從作品的形象所體現(xiàn)出來的社會內(nèi)容出發(fā)”[10]104，以期“作出公正的結(jié)論，以利本省的評論工作和創(chuàng)作”[10]106。這里刊物的立場，既是對作者的一種保護(hù)，也樹立了一種正確的批評導(dǎo)向，同時也反映了“雙百時期”文學(xué)環(huán)境的寬松。

“稿約”也是刊物引導(dǎo)文學(xué)創(chuàng)作的另一種方式?！栋不瘴膶W(xué)》在辦刊的地方性、群眾性與通俗性的總前提下，各個時期對稿件要求也不盡相同。如《安徽文藝》初期，強(qiáng)調(diào)稿件的通俗性，“要求能演、能唱、能說。不拘長短、不拘體裁，但以劇本為主”[11]。因此這一時期的《安徽文學(xué)》上刊載的劇本比較多。以1953年為例，全年刊物共發(fā)表劇本18部。《江淮文學(xué)》時期，由于安徽省文化局另創(chuàng)辦了通俗性刊物《大家演唱》，這樣就將原屬于《江淮文學(xué)》的一部分通俗文學(xué)稿件分流出去，刊物加大了對稿件文學(xué)性的要求，尤其歡迎“關(guān)于作品的評介，創(chuàng)作思想創(chuàng)作方法以及文藝運(yùn)動的論文，關(guān)于古典文學(xué)和民間文學(xué)研究的論文”[12]。據(jù)筆者統(tǒng)計(jì)，僅1956年7月創(chuàng)刊號至12月這半年，《江淮文學(xué)》就發(fā)表評論17篇。這種文學(xué)評論稿件多與刊物的引導(dǎo)有關(guān)。1960年代，《安徽文學(xué)》對稿件要求又發(fā)生變化，在歡迎各類文學(xué)作品稿件的同時，對“優(yōu)秀的革命回憶錄，優(yōu)秀的公社史、工廠史和革命斗爭歷史題材”[13]的作品用稿量增加，有時還開設(shè)相關(guān)專欄。

三是培養(yǎng)地方作者隊(duì)伍與批評隊(duì)伍。首先是刊物自身的編輯隊(duì)伍。據(jù)魯彥周回憶，在創(chuàng)刊初期，主編戴岳求賢若渴，“一見有安徽作者在外地較大刊物上發(fā)表作品的，就立即了解這個人，并且用最快的速度把人調(diào)進(jìn)來。寫小說的也好，寫詩的也好，寫劇本的人也行，凡是他覺得有寫作才能的人，他就下決心把他調(diào)來。他在這個問題上可以說是最有魄力，最有決斷的。”[14]在戴岳等的努力下，陳登科、魯彥周、繆文渭、嚴(yán)陣、錢鋒、賈夢雷、吳晨茄、肖馬、鮑加、吳文慧等人進(jìn)入編輯部，為《安徽文學(xué)》提供了一批專業(yè)較過硬的編輯力量。其次，在廣大作者隊(duì)伍中發(fā)現(xiàn)與培養(yǎng)新人，尤其是工農(nóng)兵作者，“重視文學(xué)新人的新作，不斷擴(kuò)大我們的文學(xué)隊(duì)伍”[6]。如通過刊物建立通訊員隊(duì)伍、召開寫作經(jīng)驗(yàn)交流會、出版新人新作等方式發(fā)現(xiàn)和培養(yǎng)新人。如1954年5月號對陳志平、1958年第11期對高文華、1963年第12期對張萬舒等新人的推介就屬于此類。另外刊物還以專題或?qū)］嫷姆绞綄δ骋蛔髡呋蛘咦髌愤M(jìn)行大力宣傳，如對殷光蘭（《江淮文學(xué)》1958年7月號）、嚴(yán)陣（《安徽文學(xué)》1962年第1期）、姜秀珍（《安徽文學(xué)》1964年第5期）等的專題介紹。在這種大力培養(yǎng)下，陳登科、耿龍祥、江流、嚴(yán)陣、張萬舒、殷光蘭、姜秀珍等一批作者開始在國內(nèi)文壇嶄露頭角。另外，注重批評隊(duì)伍的建設(shè)也是此期《安徽文學(xué)》培養(yǎng)作者的一個重要方面。除了刊物編輯隊(duì)伍里的吳文慧、李冬生、繆文渭等親自撰寫評論外，刊物還邀請省內(nèi)高校和科研院所的部分專家學(xué)者參與刊物的批評工作，如祖保泉、余恕成、胡叔和、沈敏特、王多治、蘇中、黃季耕、嚴(yán)云綬等。這些批評家的加入與成長，既提出了一些創(chuàng)作上值得關(guān)注的問題，也增進(jìn)了理論與創(chuàng)作的相互理解，為“十七年”安徽文藝的繁榮做出了一定的努力。

三、“一體化”文學(xué)語境下的有限突圍

在“十七年”，《安徽文學(xué)》的整個辦刊特色與“一體化”的時代文學(xué)特征相一致，“一體化是這樣的一種情景：政治理想作為絕對存在，派生出無限的權(quán)力，君臨一切，并將一切轉(zhuǎn)化為自己的同質(zhì)乃至同構(gòu)存在。這種一體化也是一種高度中心化，在政治這個中心的周圍，其他存在物喪失了自身向度，均指向政治中心，并與之構(gòu)成了無數(shù)同心圓——而政治無疑便是那所有圓的圓心?！盵15]但在刊物不同時期，也有“異聲”旁逸斜出，“干擾”刊物整體上的宏大話語。這種“異聲”也即非主流話語,“它相對于那些被接納、被肯定、被推崇的主張和創(chuàng)作而言,它的范圍性質(zhì)與當(dāng)時文學(xué)‘規(guī)范’的狀況有關(guān)?！盵16]這種有限突圍主要體現(xiàn)在一些爭鳴性作品和一些理論文章上。

“十七年”時期《安徽文學(xué)》所發(fā)表的引起爭鳴性作品中影響比較大的有：小說如孫君健的小說《老板和老板娘吵架》、陳登科的《“愛”》（《江淮文學(xué)》1957年1月號）與《風(fēng)雷》（《安徽文學(xué)》1963年第12期至1964年第7期連載）、耿龍祥的《入黨》（《江淮文學(xué)》1957年6月號）；詩歌如夢雷的《兩只辣椒》（《江淮文學(xué)》1957年7月號）、嚴(yán)陣的《江南曲》（《安徽文學(xué)》1959年第16期）；劇本如金渠的《搏斗》（《江淮文學(xué)》1956年7月號）、謝竟成的《白色的薔薇花》（《江淮文學(xué)》1957年1月號）等。對這些作品的爭鳴，有的屬于一般性質(zhì)的文學(xué)討論與批評（如嚴(yán)陣的《江南曲》），而有的被看做是作家在創(chuàng)作上的“歧途”或“危險信號”的表現(xiàn)。這些“危險性”作品，它們或觸及生活中的一些矛盾問題（如耿龍祥的《入黨》），或涉及工農(nóng)兵斗爭生活以外的題材（陳登科的《“愛”》）,或表現(xiàn)了所謂“資產(chǎn)階級情調(diào)”（如孫君健的《老板和老板娘吵架》），等等。

比如對陳登科短篇小說《“愛”》的批評?！丁皭邸薄肥且徊俊笆吣辍遍g較敏感的愛情題材小說。作品描寫了青年團(tuán)干牛玉山熱衷于追求個人愛情生活、游戲于幾個女人之間并最終害死妻兒淪為罪犯的故事。小說發(fā)表后，立即遭到強(qiáng)烈批評。這些批評大都圍繞作品對題材的處理、人物形象的刻畫、作家在作品中流露出的情感等問題展開。如一些批評認(rèn)為，描寫愛情本是一個“十分嚴(yán)肅的題材”，但作家在這里處理的不好，“不論從什么角度上來考慮，都是一個無愛無憎因而也就是無是無非的作品”，原因在于“作者本身對這樣的題材和人物，缺乏應(yīng)有的愛憎和是非的激情”，而“以旁觀者的態(tài)度來觀察生活和表現(xiàn)生活的傾向，是十分危險的?！盵17]另一些批評則將這篇小說與陳登科同時期發(fā)表的另一篇愛情題材小說《第一次戀愛》（《雨花》1957年1月號）進(jìn)行比較，認(rèn)為這兩部小說“歪曲了同時代人的形象，提供了虛偽的生活圖景，客觀上宣揚(yáng)了道德墮落和庸俗趣味”，其原因在于作家的階級立場與政治立場沒有站好，“作者本人就應(yīng)該是社會正義和共產(chǎn)主義道德的化身，對于壞人壞事必須毫不容情地予以鞭撻和批判，而絕不能以旁觀者的姿態(tài)出現(xiàn)，把肉麻當(dāng)有趣來欣賞”，因而作家對愛情題材的書寫不僅不成功，更是一次“危險的嘗試”[18]。

同樣，對謝竟成的電影文學(xué)劇本《白色的薔薇花》，一些批評者認(rèn)為作品“籠罩著一層灰色的氣氛”，它“歪曲了黨員領(lǐng)導(dǎo)干部形象”，“否定人民政權(quán)的法治力量”，“販賣沒落階級的思想毒素”，是“一部販賣資產(chǎn)階級人生觀的有毒作品”[19]。而耿龍祥的《入黨》同他的《明鏡臺》（《人民文學(xué)》1957年1月號）一樣，是“一枝向黨進(jìn)攻的毒箭”，必須堅(jiān)決予以鏟除[20]。這些爭鳴性作品，在題材、人性書寫等方面的大膽突破，成為“十七年”“百花文學(xué)”不可或缺的組成部分。

在與“十七年”主流批評話語基調(diào)同步的情況下，在一些文藝政策寬松時期，《安徽文學(xué)》也發(fā)表了一些富于建設(shè)性的理論文章。一是對人物形象問題的討論。針對當(dāng)時創(chuàng)作與批評中對人物的公式化與概念化，刊物就指出它們的不足：“內(nèi)容往往列舉很多事件，而忽略了寫人，使得人物面貌蒼白無力”[21]，而“一些評介文章都像‘廣告’一樣，著重內(nèi)容介紹，缺乏對作品中人物的藝術(shù)分析”[22]。為此，刊物發(fā)表了系列研究人物形象的專文。如吳戈的《“狂人”與“瘋子”——魯迅小說人物論之一》（《江淮文學(xué)》1956年9月號）與《“羿”與“禹”—— 魯迅小說人物論之二》（《江淮文學(xué)》1956年10月號）、稚聲的《科舉制度下的犧牲品——“孔乙己”和“陳世誠”》（《江淮文學(xué)》1956年11月號）、高型的《學(xué)習(xí)<紅樓夢>刻畫人物的藝術(shù)手法》（《江淮文學(xué)》1957年1月號）、千云的《關(guān)于薛寶釵的典型分析問題》（《江淮文學(xué)》1957年3月號）、吳鉤的《周進(jìn)與范進(jìn)——儒林外史人物論之一》（《江淮文學(xué)》1957年3月號），等等。從這些理論文章來看，刊物不是從當(dāng)時的文藝政策出發(fā)，而是從經(jīng)典名家名作中汲取和借鑒人物塑造的方法，就顯得比較可貴。

二是關(guān)于批評家的職責(zé)與膽識問題。如批評家不能人云亦云、應(yīng)有獨(dú)立思考意識（白瀾的《大膽懷疑，獨(dú)立研究》，《江淮文學(xué)》1957年6月號），并敢于對現(xiàn)實(shí)生活中不良現(xiàn)象提出批評（柯文輝的《批評家不要沉默》，《江淮文學(xué)》1957年1月號）；同樣批評不能從教條出發(fā)而應(yīng)具體問題具體分析（林蘭的《反對文藝批評中的教條主義》，《江淮文學(xué)》1957年6月號）等等。這些理論文章，大都發(fā)表于“雙百”前后，體現(xiàn)了刊物參與爭鳴的勇氣，后來其中的一些文章被視為“毒草”受到批判。

三是對一些重要理論問題的探討。如對愛情題材，張平治認(rèn)為，“‘愛情’，這是個永遠(yuǎn)帶有魅力的字眼，它是人類最美好的感情之一，許多世紀(jì)以來，不知道多少個偉大的詩人歌頌過它，贊美過它”，但是“我們今天有些詩人，卻變得像靦腆的姑娘一樣，在處理愛情的題材時，顯得是那樣地羞澀和膽小，既不敢全力地去表現(xiàn)這種美好的感情，也不敢用響亮的聲音去歌唱愛情。”[23]對于創(chuàng)作中的想象問題，胡茄認(rèn)為，“生活是客觀現(xiàn)實(shí)，是創(chuàng)作的基礎(chǔ)；而藝術(shù)是生活的升華，是選擇材料塑造形象的主觀活動”，而在這二者之間，都要經(jīng)過“以感性形象與理性思維”為特征的想象“這個無形的橋梁”[24]。另外，對于文學(xué)批評的特性問題、作品的主題思想和題材關(guān)系問題等等，《安徽文學(xué)》也刊載了一些有意義的理論文章。

四、總結(jié)與反思

“十七年”《安徽文學(xué)》在扶持新人、創(chuàng)作與批評兩翼齊飛、編讀互動以及在特定時期刊物對文學(xué)性的堅(jiān)守等方面的一些做法值得我們肯定。如上述《老板與老板娘吵架》這篇小說，雖然受到一些讀者的批評，但刊物多次聲明自己在用稿方向上的正確性。在1956年6月終刊號上，《安徽文藝》仍然“耿耿于懷”，認(rèn)為“有必要在這一期終刊號上，把編輯部對這篇小說及其批評的看法，以及我們對這篇小說批評過程中的一些情況，向廣大讀者作一個交代?！盵10]99并認(rèn)為當(dāng)時權(quán)威期刊《文藝報》發(fā)表的吳厚的批評文章《<老板與老板娘吵架>是一篇怎樣的小說？》（《文藝報》1955年第18期）是不對的，并給《文藝報》“寫了一封很長的信”，“希望從他們那里得到對這篇小說正確的看法”，但是“《文藝報》編輯部沒有重視我們這封信，非常草率的寫了幾句話，……對于這種輕率態(tài)度我們編輯部是不滿意的?！盵10]106從這里，我們看到《安徽文藝》對權(quán)威的《文藝報》有某種“對抗”意味，這在“十七年”實(shí)在難能可貴。

“十七年”《安徽文學(xué)》也有許多地方值得我們?nèi)シ此?。一是非文學(xué)性。由于特定的社會與文學(xué)環(huán)境，“十七年”《安徽文學(xué)》受政治的影響巨大，除了在“雙百時期”和1961—1962年政策調(diào)整時期刊物有所特色外，更多時候刊物的內(nèi)容尤其是批評文章，意識形態(tài)色彩過于濃重。形式上雖然說是一份地方文學(xué)期刊，但是“并沒有表現(xiàn)出樸素的民間性，只停留于當(dāng)?shù)氐拿窀?、方言、民族?jié)日、風(fēng)俗習(xí)慣這些外在形式，而其內(nèi)涵依然是包裹在這些形式下的革命性內(nèi)容”[25]36。這種非文學(xué)因素對期刊的過多干預(yù)，讓刊物像一本高級的政治宣傳手冊。

二是雷同性。如早期的《安徽文藝》從欄目設(shè)計(jì)與內(nèi)容安排等方面，有意模仿當(dāng)時的大報大刊，“幾乎是從形式到內(nèi)容，學(xué)得一模一樣”[26]，尤其是對《人民文學(xué)》的模仿更是明顯，是“《人民文學(xué)》這種中央級刊物的微觀化和具體化”[25]36。同時與其他一些地方刊物從欄目設(shè)置到文章編排等方面都差不多，如1950年代初大多發(fā)表唱詞、快板、歌詞與劇本，大躍進(jìn)時期多發(fā)表大躍進(jìn)民歌、工廠史與公社史，1960年代初期的賽詩會、故事會與革命回憶錄等等。這種刊物風(fēng)格上的雷同性引起一些讀者不滿，“如《安徽文藝》……除去供演唱的小調(diào)、快板、鼓詞、劇本以外，其他什么也沒有了，“《安徽文藝》征稿專征演唱材料，這條路是我們走過的，我想是不容易走通的”[27]。

三是被動性?！笆吣辍钡奈乃嚳锉环譃椤皣铱铩保ㄈ纭段乃噲蟆贰度嗣裎膶W(xué)》等）、“大區(qū)刊物”（如《長江文藝》《文藝月報》等）和“地方刊物”（各省市文聯(lián)作協(xié)刊物）三個等級，強(qiáng)調(diào)地方刊物的地方性，“要求它們?yōu)榈胤阶髡吆妥x者服務(wù)，負(fù)責(zé)指導(dǎo)當(dāng)?shù)氐娜罕娢乃囘\(yùn)動、文藝創(chuàng)作和批評，要求它們增強(qiáng)地方色彩，以當(dāng)?shù)氐奈乃囆问胶驼Z言描寫當(dāng)?shù)氐纳睢！盵28]如前所述，“十七年”的《安徽文學(xué)》為服務(wù)地方社會生活與文藝做了大量的工作，但是另一方面，這種服務(wù)性往往是被動的，刊物在辦刊方針與內(nèi)容安排等方面，往往上行下效，比如配合當(dāng)時的政治運(yùn)動一窩蜂式的發(fā)表作品與評論等，刊物缺乏個性與創(chuàng)造性，等等。

四是隨意性。這主要體現(xiàn)在刊物自身的出版、編輯等上。以刊物署名為例。一是“期”與“號”的混亂。如《安徽文藝》時期，自1952年9月創(chuàng)刊號起至1953年12月止，刊物每期以“本”稱之；從1954年全年每期又以“號”稱之；1955年每期有時以“號”有時以“期”稱之。這種現(xiàn)象，在《江淮文學(xué)》時期也差不多，如1958年1月至4月，每期封面不署任何“期”或“號”；從5月起至9月，每期以“號”稱之；從第10月開始，每期又以“期”稱之，等等。二是總期數(shù)署名上的混亂?！栋不瘴乃嚒窌r期，從創(chuàng)刊號起到1954年12月止，每本以“總第X本（號）”標(biāo)注。從1955年起，一直到1956年7月止，刊物未標(biāo)注總期數(shù)。《江淮文學(xué)》時期，1956年7月創(chuàng)刊號上，標(biāo)有“總第1期”字樣，一直到1957年10月“總第16號”止，以后刊物未標(biāo)注總期數(shù)?！栋不瘴膶W(xué)》時期，1959年1月更名號上，沒有標(biāo)注總期數(shù)，但1960年1月第1期上，突然出現(xiàn)了“總第96號”字樣①經(jīng)筆者核算，此處總期數(shù)來源是從1952年9月《安徽文藝》創(chuàng)刊號開始的。，就讓讀者感到莫名其妙。這些署名上的混亂，反映出刊物在出版上的隨意性。