提鎮(zhèn)愷

摘 要：在現(xiàn)當(dāng)代，只有傳承與創(chuàng)新才能把我們的傳統(tǒng)藝術(shù)保留發(fā)展下去，而如何去做才能真正達(dá)到我們想要的效果和結(jié)果？藝術(shù)特點(diǎn)中“水韻”的靈動(dòng)性是怎樣體現(xiàn)的呢？這是一個(gè)值得思考的問題。那么我想不妨引用陳琦的話來邁出我們的第一步“沉下心來傾聽自己的聲音”。

關(guān)鍵詞：水印木刻；藝術(shù)特點(diǎn)；“水韻”靈動(dòng)性

中圖分類號：J217 文獻(xiàn)標(biāo)識碼：A 文章編號：1005-5312（2017）33-0008-01

一、水印木刻現(xiàn)狀之我見

其一是因?yàn)樽詣?chuàng)作水印木刻興起以來以張新予等為創(chuàng)始人的江蘇水印木刻學(xué)派得以開創(chuàng)，水印木刻便得以推廣，它成為學(xué)科進(jìn)入很多高校例如各個(gè)美院以及很多綜合院校。二十世紀(jì)八十年代后期以及九十年代，依據(jù)高校版畫專業(yè)的教學(xué)，以及專業(yè)畫院學(xué)術(shù)土壤的培育，版畫的創(chuàng)作隊(duì)伍明顯的壯大。學(xué)習(xí)的人接觸的人開始變多，也開始探索不同的可能性，而后慢慢延續(xù)到現(xiàn)在而且也有不少成績這一點(diǎn)從全國版展和各大省展中的作品中就可以看出來，里面有很多高質(zhì)量的水印木刻作品。現(xiàn)在的水印木刻已經(jīng)慢慢打開了被認(rèn)知的局面。

其二是在相對于其他藝術(shù)例如國畫油畫，水印木刻在我們生活中對于老百姓來說還是很少有了解的。當(dāng)代藝術(shù)發(fā)展迅猛但水印版畫較為傳統(tǒng)、藝術(shù)家自身等原因。從這一件事例就可以反思出可能出現(xiàn)這樣現(xiàn)象的原因大概是因?yàn)橐皇遣涣私馑∧究坍吘勾_實(shí)制作水印木刻的作坊不多沒有過于接觸。

為什么？因?yàn)樗闹谱鬟^程很繁雜，特別是對于初學(xué)者，激情會被慢慢消耗如果不依靠心里的平靜那么如何來不斷探索不斷試驗(yàn)最后完成一幅成功的水印版畫？大概這也是水印木刻現(xiàn)狀不太可觀的一個(gè)重要方面吧。而我欣賞水印木刻也正是因?yàn)樗皇窃谧约旱男撵o狀態(tài)下產(chǎn)生的不以功利為目的的只是在記錄著一個(gè)過程而已。這也正是它的靈動(dòng)之處。

二、“水韻”靈動(dòng)性的表現(xiàn)

在深入了解水印木刻之后我們會發(fā)現(xiàn)繪、刻、印以及其它更復(fù)雜的工序就是它最大的特點(diǎn)。因?yàn)檫@些使得它有無數(shù)種可能性，而每一種可能性都需要我們不厭其煩地去發(fā)現(xiàn)去實(shí)驗(yàn)從而得到收獲。也可以看得出水印木刻雖然需要運(yùn)用多個(gè)板子而且還要在每塊板子上尺量仔細(xì)做標(biāo)記，還要擔(dān)心會不會錯(cuò)版，雖然要探索很多種顏色的搭配還要控制水分的多少不像其它畫種來得那么直接，但是正因?yàn)槿绱瞬拍芸吹玫剿褪沁@么老老實(shí)實(shí)、沒有捷徑可走、沒有滑頭可耍，正好也證明了它藝術(shù)特點(diǎn)中“水韻”的靈動(dòng)性。在著色上面亦是如此，因?yàn)槭嵌喟婢蜁艿蕉喟娴南拗疲试O(shè)定不宜過多。在黃錦洲的論文里也曾指出印制時(shí)，由于多版套印，不宜用過多顏色。與其說它有局限性還不如說這是它獨(dú)特的藝術(shù)魅力，這樣精明概括的效果絕對是在考驗(yàn)畫者的色彩運(yùn)用能力。在許多限制下還能做到清新淡雅、著色純凈、靈動(dòng)恬靜才能達(dá)到多版套色水印的意境。

所謂靈動(dòng)其實(shí)是指控制。只有多做多體會多總結(jié)才能保證技法一步步地成熟。為什么要控制得當(dāng)？水印木刻中水和墨是水印木刻的靈魂。因此，藝術(shù)家在創(chuàng)作過程中對水分的掌握和控制能力是十分重要，只要能充分把握好水分和墨的干濕、濃淡、虛實(shí)和強(qiáng)弱，都會出現(xiàn)不同的水印木刻藝術(shù)意韻和審美意味。一切美的效果都是在把握中沉淀而來。首先要控制畫里的內(nèi)容不宜過多細(xì)線條，因?yàn)橥ǔ６喟嫣咨〉漠嫹际瞧〉模嗉?xì)線條畫面的表現(xiàn)力就不夠而且容易錯(cuò)版。想要表現(xiàn)出多版套色水印獨(dú)特的韻味和趣味，首先在印刷過程中需要控制，時(shí)間需要控制，因?yàn)榧垙埵菑闹苓呴_始干的只要紙張周圍的水分控制好了就有更多的拓印時(shí)間。水分需要控制，色彩調(diào)和需要控制，紙張的濕潤程度需要控制等等。紙張的濕度，很難精確測量，加之各部分因藝術(shù)表現(xiàn)導(dǎo)致用水的多少不等，只能靠經(jīng)驗(yàn)與拓印的先后順序來掌握。另一方面是調(diào)色的水份，顏色調(diào)入水的多少是根據(jù)畫面深淺的需要來決定的。這樣，才能體現(xiàn)出水印木刻的“水韻”的藝術(shù)特點(diǎn)。

三、結(jié)語

在信息爆炸的當(dāng)代我們更要看清楚藝術(shù)的時(shí)局和把握當(dāng)下在創(chuàng)新的同時(shí)掌握好方向不要被無謂的信息所左右。應(yīng)該心無旁騖地靜靜地認(rèn)真地對待這樣一個(gè)需要細(xì)心、需要我們加大力度傳承與創(chuàng)新使它成為更廣為人知的一個(gè)既單純又特別的藝術(shù)。

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