試論音色在歌唱表演中的重要作用

徐珍紅+印海洋

摘 要：本文就以走西口為例，針對(duì)歌唱音色進(jìn)行研究，從多角度歸納影響歌唱音色的各種因素探討了音色在歌唱表演中的運(yùn)用和表現(xiàn)，分析音色在歌唱表演中發(fā)揮的重要作用。

關(guān)鍵詞：音色；歌曲表演；作用

中圖分類號(hào)：J607 文獻(xiàn)標(biāo)識(shí)碼：A 文章編號(hào)：1005-5312（2017）33-0089-01

一、音色的相關(guān)概述

（一）音色的概念及表述

對(duì)于音色，人們習(xí)慣用柔和、洪亮、清脆、高亢等詞匯進(jìn)行描述。在當(dāng)前已經(jīng)形成的音樂(lè)理論中，一般用“樂(lè)音”的四種特性對(duì)音色進(jìn)行描述。首先，音色被普遍認(rèn)為是聲音的一種屬性，也就是能夠被人們區(qū)別不同聲音的那種特性；其次，人的耳朵之所能聽(tīng)到聲音，是由于發(fā)聲體振動(dòng)產(chǎn)生的聲波傳入耳中引起耳膜振動(dòng)的原因，不同的發(fā)聲體的振動(dòng)幅度和頻率不同使得發(fā)出的聲音也不同。因此，音色的不同一定程度上是因?yàn)榘l(fā)聲體的不同，同時(shí)也存在對(duì)音色影響的其他因素。

（二）音色與音質(zhì)的區(qū)別

音色和音質(zhì)有著明顯的區(qū)別，音質(zhì)是指聲音的質(zhì)量，而音色是描述聲音種類的一個(gè)概念。發(fā)聲體音質(zhì)的不同可能會(huì)產(chǎn)生不同的音色，即使同一音質(zhì)的發(fā)聲體也可能會(huì)產(chǎn)生不同的音色。以鋼琴為例，如果擊鍵方式、擊鍵的力度不一樣，同一琴鍵發(fā)出的聲音也是有區(qū)別的。音質(zhì)是指聲音的質(zhì)量，音色是聲音的顏色，一個(gè)東西的質(zhì)量和顏色肯定是兩個(gè)不同的概念。

二、音色在歌唱表演中的運(yùn)用和表現(xiàn)

（一）音色與聲部

由于人的聲帶有寬有窄、有長(zhǎng)有短、有厚有薄，決定了每一個(gè)人的有其獨(dú)特的音色。女性和男性相比，由于聲帶更窄、更短、更薄，因此女性的聲高通常比男性高。然而，對(duì)人聲的分類遠(yuǎn)遠(yuǎn)不如音色的豐富，因?yàn)榍榫w、年齡等不確定因素都會(huì)影響音色，從而形成不同類型的聲音。

（二）音色與角色

由于每個(gè)人有著不同的音色，這為歌唱表演中角色的塑造提供了參考。在一些比較正式的歌唱表演節(jié)目中，有些甚至對(duì)演唱者的音色作出了明確規(guī)定。

（三）音色與感情

聲音是人們表達(dá)感情的一種重要方式。語(yǔ)言在表達(dá)感情方面具有一定的局限性，因此當(dāng)語(yǔ)言不能充分表達(dá)感情時(shí)，人們就會(huì)用歌唱的方式進(jìn)行表達(dá)，因?yàn)楦枨旧硪彩且环N語(yǔ)言。歌曲中所表達(dá)的感情的色彩和強(qiáng)烈程度又是通過(guò)音色表現(xiàn)出來(lái)的。

（四）音色與風(fēng)格

在歌唱表演中，即使我們并不知道演唱者所演唱的曲目，但可以通過(guò)聽(tīng)覺(jué)來(lái)感受該曲目屬于哪一種風(fēng)格，這就是音色對(duì)歌曲風(fēng)格的影響。傳統(tǒng)民歌一般用真聲演唱為主，假聲演唱為輔的音色表現(xiàn)形式，對(duì)于通俗歌曲的演唱，一般要求演唱者接近說(shuō)話時(shí)的音色，產(chǎn)生通俗易懂的效果。

三、音色在歌唱表演中的作用——以《走西口》為例

（一）《走西口》歌曲簡(jiǎn)介

2009年，隨著《走西口》電視劇的熱播，《走西口》這首民歌也受到越來(lái)越多的人的關(guān)注，正式拉開(kāi)了這股“西口熱”高潮的序幕。

（二）音色在歌曲《走西口》歌唱表演中的作用

1.音色表現(xiàn)出歌曲的唱法。歌曲的唱法有多種，有美聲唱法、通俗唱法、民族唱法等，不同的唱法可以通過(guò)音色加以區(qū)分，這是音色在歌唱表演中的主要作用。胡月在這首歌曲中清麗、甜美的音色使得歌曲更加具有民族氣息，也成為吸引大眾歌迷的主要因素。

2.音色表現(xiàn)歌曲的風(fēng)格與情感。每首歌曲都有自己獨(dú)特的風(fēng)格和情感，而音色就是風(fēng)格和情感的代言。不同類型的歌曲有著不同的風(fēng)格，因此對(duì)音色的要求也不同

3.音色表現(xiàn)出歌曲的主題內(nèi)涵。民歌通常是在一定的社會(huì)背景下誕生的，蘊(yùn)含了豐富的主題內(nèi)涵。走西口固然艱辛，可是勤勞智慧的山西人民走出了一片新天地，正是他們開(kāi)啟了“海內(nèi)最富”的輝煌時(shí)代。走西口這一自發(fā)行為深刻地改變了山西與蒙古地區(qū)的發(fā)展進(jìn)程。

4.音色描繪出歌曲的意境。歌曲的意境往往是最難以描繪的，也是歌曲演唱的最高境界。演唱者在歌曲演唱時(shí)，如果能夠讓聽(tīng)眾的腦海中形成一幅幅場(chǎng)景，那么這種演唱是成功的。不僅歌詞通俗易懂，意境也不難想象：夕陽(yáng)下，古道邊，惆悵的少婦送別自己新婚燕爾的丈夫。

四、結(jié)語(yǔ)

其實(shí)，不論是歌曲還是戲劇，都對(duì)音色有著較高的要求。對(duì)于歌曲來(lái)說(shuō)，不同的作品對(duì)音色的要求不同，音色有反過(guò)來(lái)決定著作品的唱法、風(fēng)格、意境和情感。對(duì)于歌唱家來(lái)說(shuō)，如何運(yùn)用音色的變化來(lái)演繹不同的作品是歌唱表演的最高要求?！蹲呶骺凇酚卸鄠€(gè)版本，形成了多種演唱風(fēng)格，不同的風(fēng)格有著不同的音色，使得歌曲的情感內(nèi)涵、藝術(shù)特征也存在著一定的差異。

總而言之，音色不僅在歌唱表演中發(fā)揮著重要作用，對(duì)歌曲錄制的效果也非常大，歌唱者要充分認(rèn)識(shí)到音色的作用，達(dá)到一種較好的演唱效果。

（指導(dǎo)老師：徐珍紅；副教授）endprint