《圖雅的婚事》影評(píng)

易揚(yáng)揚(yáng)

關(guān)于電影《圖雅的婚事》，人們也許可以這樣說——“王全安的邊緣不是中心的對(duì)位或?qū)αⅲ撬囊徊糠?，是它的直接延續(xù)或者說表皮：只要剖入得夠深，你會(huì)發(fā)現(xiàn)里面絕非空洞無物，而是中國式的舊景觀。”有別于那些講述中國邊緣生活的孱弱無力的版本，王全安并沒有刻意偽裝獨(dú)立的姿態(tài)，影片除了在敘事建構(gòu)上引人注目，還意外得到了來自海外權(quán)威機(jī)構(gòu)的認(rèn)可（獲得57屆柏林電影節(jié)金熊獎(jiǎng)）。

《圖雅的婚事》講述了樸實(shí)、真誠的草原女牧民圖雅“帶夫嫁人”的故事。在一次事故中，圖雅的丈夫因?yàn)槭鹿事湎铝藲埣?，失去了勞?dòng)能力無法賺錢養(yǎng)家，圖雅艱難地帶著孩子維持基本生活，但生活很艱辛，一個(gè)女人帶著殘疾的丈夫、一個(gè)年幼的兒子生活是很困難的。為了將生活繼續(xù)下去，圖雅接受了丈夫和周圍人的勸導(dǎo)，答應(yīng)再嫁他人，唯一的條件是娶她的男人必須答應(yīng)照顧殘疾的丈夫和孩子。經(jīng)過一些意想不到的事情后，她終于找到了一位能將一家人托付的好男人，圖雅的婚事終于有了著落。在電影中，觀者可以看到用炸藥挖井的土方法，人們不由想問，愛與生命到底哪個(gè)更為重要？當(dāng)炸藥聲響起，圖雅才開始明白為什么森格會(huì)不惜生命為她挖井，影片中有一個(gè)鏡頭特別令人震撼，圖雅站在自己房間的窗前刷碗，而心里卻擔(dān)心正在井下作業(yè)的森格，當(dāng)遠(yuǎn)處傳來的轟炸聲響，她一陣心驚，立馬撂下手中的碗，像瘋子似的沖出屋子，隨之切換的一個(gè)畫面正是森格正要點(diǎn)炮的時(shí)候，觀者的心不禁隨之一緊，讓人感到一陣撕心裂肺的痛楚。

這看似簡單的故事，卻迅速抓住了人們的眼球，吸引了人們觀看的欲望，一個(gè)內(nèi)心很堅(jiān)強(qiáng)、對(duì)感情很純粹的女人，她只是單純地希望有一個(gè)人可以和她一起照顧她那已經(jīng)殘廢的丈夫。為了這樣一個(gè)殘廢的丈夫，她放棄了在世俗眼中的所謂幸福生活——一個(gè)人和別人去過舒適的生活，其實(shí)這已經(jīng)不是單用愛情這兩個(gè)字能說得清了，愛情已經(jīng)升華成了親情。她只是不希望自己的殘疾丈夫沒人照顧。當(dāng)看到圖雅帶著自殺未遂的丈夫一同坐在那輛大卡車上，和孩子依偎在一起的時(shí)候，筆者的眼角有點(diǎn)濕潤，人們看到了不一樣的幸福，不是金錢能夠帶來的那種幸福，讓人突然明白了什么叫做相濡以沫。在這個(gè)浮躁而速食的年代，他們所展現(xiàn)的幸福顯得彌足珍貴。眾里尋他千百度，那人卻在燈火闌珊處。最后有人選擇和圖雅一起照顧那個(gè)殘疾的前夫，草原人如同茫茫草原般大氣廣闊的心靈顯露無疑。

圖雅是一個(gè)平凡而偉大的女人，影片中出現(xiàn)了三個(gè)女人，一個(gè)是圖雅，為了維持自己的家而艱難地生存；一個(gè)是森格的女人，她雖然始終沒有露面，卻十分典型地反襯了圖雅的形象，她為了錢不停地和別的男人跑，森格為了滿足他的女人，買摩托，再買拖拉機(jī)，直到最后買了大卡車，但還是沒留住他的女人，女人還是騙了他和別的男人跑了。一邊是雖要離婚卻依然堅(jiān)守情感，一邊則是雖未離婚情感卻是車也留不住。另外一個(gè)女人就是巴特爾的姐姐，她丈夫早逝，她一個(gè)人帶著六個(gè)孩子苦苦支撐著過日子，把她和森格的女人擺在圖雅面前供圖雅選擇，當(dāng)然姐姐是圖雅的榜樣。一個(gè)為了自己的丈夫、自己的孩子、自己的家而生存的女人，一個(gè)具有強(qiáng)大責(zé)任感的女人，雖然生活環(huán)境如此貧瘠艱苦，交通工具原始，但她的心是靜的，圖雅雖是女人，但她能干男人干的活，她知道什么對(duì)她最重要。在倡導(dǎo)和諧婚姻的今天，這種精神是何等難能可貴！

整個(gè)片子的大部分取景都是以草原為背景的，呈現(xiàn)出一片遼闊的草原、灰黃的天空、潔白的羊群。而人的心靈就如同草原上的人一樣，那么樸實(shí)，那么寬廣。影片以遼闊的草原開始拉開序幕，令人產(chǎn)生無限遐思和期待。影片的開始就已經(jīng)顯示了導(dǎo)演在鏡頭的運(yùn)用和畫面的構(gòu)圖上的無可挑剔，觀者看到的一個(gè)個(gè)場(chǎng)景仿佛置身于一幅幅的油畫中。而影片用一幅幅生動(dòng)的寫實(shí)油畫像為人們講述一個(gè)簡單的故事。這部電影不像某些大片那樣純粹用華麗空闊的空間來充斥神經(jīng)，用華麗的色彩刺激感官。突然看到這樣樸實(shí)的調(diào)子，人們心里會(huì)覺得很溫暖、很踏實(shí)。它完全是一個(gè)藝術(shù)家對(duì)藝術(shù)的詮釋，筆者感到很榮幸能看到王全安的電影。導(dǎo)演從始至終都敏銳細(xì)膩地刻畫人物形象，深入地表現(xiàn)了圖雅在情感中遇到的困惑和對(duì)生活的追求。片頭和片尾有一個(gè)同樣的場(chǎng)景，就是圖雅在窗下哭泣的鏡頭，這個(gè)鏡頭的使用起著首尾呼應(yīng)的效果，為什么要再次強(qiáng)調(diào)這個(gè)鏡頭呢？生活再艱難困苦也沒見她這么哭泣過，善良的圖雅是那么獨(dú)立和堅(jiān)強(qiáng)，但面對(duì)著她愛的兩個(gè)男人，她卻落入自己孤獨(dú)和落寞的情感漩渦里。

一部好的電影離不開好的演員，這不得不提到圖雅的扮演者余男，這是一個(gè)表演相當(dāng)有張力和霸氣的女演員，這是一個(gè)相當(dāng)優(yōu)秀的女演員。她將圖雅這樣一個(gè)蒙古女子的彪悍、潑辣、能干演繹得淋漓盡致。圖雅占的戲份是本部戲中最重的，而在這部片子中導(dǎo)演大膽啟用了一批非專業(yè)的演員。這些非專業(yè)演員，他們的表演一點(diǎn)不亞于專業(yè)演員的表演。他們的表演淳樸、自然，那一口原汁原味的蒙古普通話，觀者可能聽得不太明白，但正是這樣原生態(tài)的表演才是真正打動(dòng)人們靈魂的關(guān)鍵。

影片的最后，雖是有情人終成眷屬，卻不意味著這是一個(gè)圓滿大團(tuán)圓的結(jié)局。一場(chǎng)婚禮，有笑又有淚，有喜也有悲。這個(gè)故事看似平淡，實(shí)則人生的百味盡在其中，因此格外打動(dòng)人心，讓人為影片中的圖雅又喜又悲。而影片的音樂也是相當(dāng)值得稱贊的，當(dāng)悠揚(yáng)的蒙古族音樂飄揚(yáng)時(shí)，它會(huì)勾起你對(duì)大自然的無限向往，心靈也仿似在草原上遨游。

本部影片具有較強(qiáng)的寫實(shí)性，盡顯樸實(shí)的風(fēng)范。片中不斷出現(xiàn)羊群、卡車、荒原……把大草原上的內(nèi)蒙古構(gòu)筑成一幅美麗的風(fēng)景畫。導(dǎo)演借用孩子的眼光這個(gè)特殊的視角來看待這個(gè)世界，而且片中很多人物的名字都取自當(dāng)?shù)赜文撩竦脑沟糜捌哂斜就翚庀?，也讓這些非專業(yè)演員演起來較為得心應(yīng)手。女主人公圖雅身邊那些形形色色的人也是本片的一大亮點(diǎn)。在這些感嘆人生百味故事中，每一次圖雅遇到一些令人哭笑不得的事情時(shí)，導(dǎo)演給的鏡頭都是一個(gè)主人公遠(yuǎn)去的身影，讓人感覺到這儼然是一段令人心酸的人生旅途。

影片將挖井的危險(xiǎn)性表現(xiàn)出來，也告訴人們有些人的生活是多么艱辛和困苦。但是圖雅面對(duì)如此悲慘的生活，并沒有灰心喪氣，而是堅(jiān)強(qiáng)地為將來打算，這體現(xiàn)出婦女堅(jiān)強(qiáng)的一面。

影片讓人感觸最深的還是對(duì)底層人民的一種平視而溫和的關(guān)懷態(tài)度，在當(dāng)今社會(huì)貧富差距日益擴(kuò)大的背景下，這是十分難得的。這種關(guān)懷不是一種俯觀式的，更不是游離在真實(shí)生活之外的一種冷靜觀察。影片通過真摯的情感和真實(shí)的生活展示，給予觀眾一種真實(shí)的情感體驗(yàn)，體現(xiàn)出一種人性上的平等關(guān)系。

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