傳統(tǒng)色彩在現(xiàn)代平面設計中的應用

王婧云 樊榮

【摘 要】中國傳統(tǒng)色彩，是中國傳統(tǒng)藝術中至關重要的組成部分，它是我國在長期的歷史積累過程中，受到地理環(huán)境，人文風俗以及宗教信仰的影響而產(chǎn)生的，能夠代表我國傳統(tǒng)特色的顏色。而在當今的消費時代，設計作品力求以最快的速度奪取人們注意，設計師們設計的作品大多采用較高的飽和度，給人們帶來強大的視覺沖擊力，但與此同時，很多與我們傳統(tǒng)文化相關的設計產(chǎn)品卻為了迎合市場而失去了它們本該有的文化內涵。通過在現(xiàn)代平面設計中運用傳統(tǒng)色彩，我們可以喚醒大家心底的民族文化認同感，將中國傳統(tǒng)色彩與中國傳統(tǒng)圖形相結合，適當改變其色相，飽和度以及亮度，使其與現(xiàn)代平面設計相適應，使中國平面設計具有自己的韻味。

【關鍵詞】傳統(tǒng)色彩；平面設計；現(xiàn)代設計

中圖分類號：J05 文獻標志碼：A 文章編號：11007-0125（2018）30-0118-02

隨著社會的發(fā)展以及時代的進步，設計領域也從未停止過創(chuàng)新的腳步，然而受到當今消費主義以及全球化的沖擊，具有中國傳統(tǒng)特色的藝術品卻由于受到西方文化的沖擊逐漸淡出人們的視野。我國民族文化是我國在幾千年的發(fā)展中積淀下來的，凝聚了無窮藝術魅力，是我們民族智慧以及民族精神的代表，具有極大的藝術價值，可以給予現(xiàn)代中國平面設計以啟示，因此必須對其進行傳承和創(chuàng)新。

一、中國傳統(tǒng)色彩及其豐富內涵

（一）中國傳統(tǒng)色彩

色彩是具有情感的，自古以來，我國的的社會文化，自然環(huán)境，宗教及等級制度，對我國的思想觀念以及審美起著重要的作用，我國早在兩千多年前就已經(jīng)形成了五色觀，在我國古代，周禮《考工記》中記載道：“畫之事：雜五色。到東方謂之青，西方謂之白，北方謂之黑，天謂之玄，地謂之黃，青與白相次也，赤與黑相次也，玄與黃相次也。”中國的五色也與中國的陰陽五行相對應，五色觀反映了中國古人的思維方式，體現(xiàn)了當時的尊卑觀念，以及經(jīng)濟狀況，是中國古代色彩學科方面的重要成果之一，奠定了我國的傳統(tǒng)美學思想。與西方傳統(tǒng)的三色理論相對應，中國古代認為五色是最純粹的顏色，通過五色可以混合出任何想要的顏色，并將五色看作正色，象征尊貴。

（二）中國傳統(tǒng)色彩的內涵

在中國傳統(tǒng)的五色觀中，五色也分別具有它們所代表的意義。

黑色：在《易經(jīng)》中有“天玄地黃”這一說，同時在中國古代的八卦陰陽中黑色也是陰的一極，黑色被認為是眾色之王。

白色：白色有著兩層含義，一方面，自然界的白色象征枯萎，凋零，沒有生命力的，常常被使用于葬禮上，與此同時，白色也是純凈無瑕的象征。白色也是陰陽圖的一部分，代表陽。

黃色：黃字與中國古代的“皇”字發(fā)音相同，因此在中國古代，黃色象征著尊貴，是皇家的專用色。

紅色：古人最早在血液中發(fā)現(xiàn)了紅色，因此在被認為與生命以及靈魂有關，同時紅色也是一種喜慶的顏色，在各種中國傳統(tǒng)節(jié)日中，從燈籠到春聯(lián)，各種裝飾物都使用了紅色。

青色：青色象征樹木以及春天，因此青色也是一種象征生機的顏色，中國古代的青花瓷就使用了青色，在瓷器上繪制各種青色的花紋。

二、中國傳統(tǒng)色彩與西方色彩的比較

（一）中國繪畫與西方油畫的對比

由于歷史和文化的差異，中國傳統(tǒng)色彩和西方色彩之間存在著一定的差異，西方的繪畫注重形似以及準確的光影效果，使用厚重的油畫顏料以及濃郁的顏色，來體現(xiàn)畫面的體積感以及質感。而中國的傳統(tǒng)繪畫則講究的是意境美，畫面不那么注重形似，卻注重表達神韻，在中國古代的水墨畫中，只運用黑白兩色，通過留白將畫面的空間感體現(xiàn)出來。

三、中國傳統(tǒng)色彩在《解讀心經(jīng)》中的應用

（一）傳統(tǒng)色彩在設計中應注意的問題

由于中國傳統(tǒng)色彩較低的明度以及飽和度因此在將其應用于現(xiàn)代平面設計既有它的優(yōu)點同時也存在著一些問題，其優(yōu)點表現(xiàn)在：色彩是可以傳達情感的，應用中國傳統(tǒng)顏色可以使設計產(chǎn)品具有濃厚的中國特色，讓觀眾在看到的時候從心底產(chǎn)生情感共鳴，同時較低明度以及飽和度的畫面配色會使得畫面更加和諧，能夠長時間的觀看而不會產(chǎn)生視覺疲勞。其缺點在于平淡的色彩不能很快地脫穎而出，同時如果將明度低的色彩搭配在一起會顯得畫面缺少層次，平淡乏味。

（二）傳統(tǒng)色彩元素融入APP《解讀心經(jīng)》的方案討論

將中國傳統(tǒng)色彩應用于佛教經(jīng)典《心經(jīng)》的APP平面設計中，需要考慮的問題有以下兩點：一是如何將傳統(tǒng)色彩與現(xiàn)代APP的平面設計相結合，如何處理好傳承以及創(chuàng)新之間的關系。二是如何讓傳統(tǒng)色彩元素與《心經(jīng)》的內容良好地契合。因此在色彩的選擇方面，為了使其與《解讀心經(jīng)》APP相結合，避免大面積使用如傳統(tǒng)顏色中黑色以及白色這樣的中性色，避免畫面因為缺少色彩而顯得沉重以及乏味，同時在保證整體畫面和諧的基礎上，使用紅色這種飽和度較高的色彩對畫面進行點綴，使畫面具有節(jié)奏感。同時為了保證顏色的運用符合APP《解讀心經(jīng)》的主題，在顏色的選擇方面，選擇與佛教色彩相契合的顏色。

（三）傳統(tǒng)色彩與APP《解讀心經(jīng)》相結合的手法

在此作品的設計過程中，為了圍繞心經(jīng)這個主題，設計出與APP主題相適應的圖形元素，借鑒了中國古代一些水墨畫以及色彩的風格，運用青色和黃色相搭配，并且降低它們的飽和度，體現(xiàn)出古典而雅致的特點，加上背景音樂的渲染，創(chuàng)造一種古色古香的效果?！缎慕?jīng)》的APP設計雖然屬于現(xiàn)代交互類設計的內容，但巧妙地利用了傳統(tǒng)顏色，開機動畫的平面設計方面，云層采用了青色，為了更好地表現(xiàn)出古典的特點，將青色以及背景的飽和度降低，并通過改變其不透明度，在平面作品中產(chǎn)生層次感，使畫面更加生動豐富，并隨著音樂的節(jié)奏逐漸向兩邊散開，給人帶來不同的心理感受。在這一作品中，本人力求在現(xiàn)代設計中利用中國傳統(tǒng)顏色，在傳統(tǒng)與現(xiàn)代設計之間建立起聯(lián)系，讓傳統(tǒng)顏色在現(xiàn)代設計中重新綻放光彩，展現(xiàn)其特有的魅力。

在圖一的設計中，也利用了飽和度偏低的傳統(tǒng)顏色，紅色、黃色以及青色，三種顏色相互配合，使圖片具有冷暖對比關系，整個畫面更加和諧，生動，色彩明快而又不失裝飾意味。在素材方面運用了寺廟，與傳統(tǒng)的寺廟相似，寺廟的主體部分是紅色，屋檐部分則采用青綠色，能夠喚起人們對于顏色的理解以及感知，潛移默化地感受到畫面中傳達出的古典韻味以及佛學寓意。背景依然為偏灰調的黃色，能夠襯托出前景中的景物，使畫面更加具有層次感。

四、結語

通過一個具體的項目使得我能夠有機會深入的理解中國的傳統(tǒng)顏色，它們的內在含義，以及如何將它們運用到平面設計中。以上對于中國傳統(tǒng)顏色融入現(xiàn)代平面設計的認識依然是有限的，我們應該深入了解中國傳統(tǒng)文化，以及中國傳統(tǒng)色彩，不斷探索其在現(xiàn)代平面設計中新的運用，取其精華，去其糟粕，不斷嘗試中國傳統(tǒng)色彩在現(xiàn)代平面設計中的應用，弘揚中國傳統(tǒng)文化的特色，提高其藝術以及商業(yè)價值，使其在現(xiàn)代平面設計中展現(xiàn)出它的獨特魅力。

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