王軼

【摘 要】早在公元前四千年繪畫藝術(shù)就開始發(fā)跡，當(dāng)時(shí)的人們將繪畫藝術(shù)以雕塑，浮雕的形式給我們展示了古代繪畫藝術(shù)的獨(dú)特面貌。而繪畫藝術(shù)真正得到發(fā)展是在文藝復(fù)興時(shí)期，當(dāng)時(shí)的繪畫藝術(shù)以堅(jiān)持現(xiàn)實(shí)主義方法和體現(xiàn)人文主義思想為宗旨，創(chuàng)造了符合現(xiàn)實(shí)人性的嶄新繪畫藝術(shù)。而在二十一世紀(jì)，情感表達(dá)和藝術(shù)設(shè)計(jì)是繪畫藝術(shù)的關(guān)鍵所在，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)同時(shí)也將這兩點(diǎn)作為衡量一部美術(shù)作品的標(biāo)準(zhǔn)，也只有將情感和藝術(shù)設(shè)計(jì)相互滲透并和繪畫藝術(shù)相融合，才能創(chuàng)作出一部好的作品。

【關(guān)鍵詞】繪畫藝術(shù)；情感表達(dá)；藝術(shù)設(shè)計(jì)

0 引言

繪畫藝術(shù)是忠實(shí)于客觀物象的自然形態(tài)，對(duì)客觀物象采用經(jīng)過高度概括與提煉的具象圖形進(jìn)行設(shè)計(jì)的一種形式，簡(jiǎn)單來說就是對(duì)現(xiàn)實(shí)中一些人或事物的濃縮與提煉?，F(xiàn)代繪畫藝術(shù)追求的主要就是作品的內(nèi)涵，而作品內(nèi)涵主要包括情感表達(dá)和藝術(shù)設(shè)計(jì)兩個(gè)部分，情感表達(dá)是繪畫藝術(shù)的靈魂所在，而藝術(shù)設(shè)計(jì)就是其軀體。只有將兩者都融入到繪畫藝術(shù)中，才能夠使作品的內(nèi)涵體現(xiàn)出來。同樣也只有這樣才能夠?yàn)樽髌纷⑷肷鷻C(jī)，下面我們就對(duì)繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的情感表達(dá)和藝術(shù)設(shè)計(jì)進(jìn)行全面的分析探討。

1 情感的表達(dá)是繪畫藝術(shù)創(chuàng)作中的重要因素之一

任何事物都離不開情感的渲染，缺乏情感的事物是沒有活力，沒有生機(jī)的，繪畫藝術(shù)更是如此。只有將情感表達(dá)融入到繪畫藝術(shù)當(dāng)中才能夠創(chuàng)作出一部?jī)?yōu)秀的作品，一旦繪畫藝術(shù)缺少了必要的情感表達(dá)，整部作品當(dāng)中只用線條，顏色來充斥，那么這部作品是非常空洞的?，F(xiàn)代繪畫藝術(shù)從情感表達(dá)上可以分為抽象派，寫實(shí)派，兩者無論哪一種，都能很好地將作品所蘊(yùn)含的內(nèi)容從各個(gè)方面?zhèn)鬟_(dá)給人們。在近代繪畫藝術(shù)的諸多種類中，最能夠?qū)⑶楦姓凵涑鰜淼囊粋€(gè)畫種是油畫，其憑借顏料的遮蓋力和透明性能夠很好的將描繪對(duì)象展現(xiàn)出來，其特點(diǎn)就是立體質(zhì)感比較強(qiáng)，色彩線條較豐富，這都能夠?qū)⒆髡呦胍磉_(dá)的情感更加生動(dòng)形象的表達(dá)出來。在文藝復(fù)興時(shí)期，出現(xiàn)過很多優(yōu)秀的畫家和作品，像達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，《最后的晚餐》，還有波堤切利的《維納斯的誕生》，《春》，都是非常好的作品，尤其是達(dá)芬奇的《蒙娜麗莎》，達(dá)芬奇將人物豐富的內(nèi)心情感和美麗的外形巧妙地結(jié)合，很好的掌握了精準(zhǔn)和辯證的關(guān)系，將整部作品提升到了神韻之境，被美術(shù)史學(xué)家成為“神秘的微笑”，這部作品就很好的將情感表達(dá)和繪畫藝術(shù)完美的結(jié)合了起來，賦予了作品生命。所以說情感表達(dá)是繪畫藝術(shù)中必不可少的一個(gè)因素，將情感融入到繪畫藝術(shù)中，可以給人們帶來無窮的遐想空間，不僅僅提高了藝術(shù)作品的審美，更重要的是使作品更添加了幾分神秘。

2 藝術(shù)設(shè)計(jì)在繪畫藝術(shù)中發(fā)揮的作用

在注重繪畫藝術(shù)情感表達(dá)的同時(shí)，繪畫藝術(shù)的整體藝術(shù)設(shè)計(jì)也是非常重要的，情感表達(dá)是繪畫藝術(shù)的靈魂，藝術(shù)設(shè)計(jì)就是繪畫藝術(shù)的軀體，而所謂藝術(shù)設(shè)計(jì)主要分為兩個(gè)方面，第一是作品前期的取材，立意，通俗點(diǎn)來說就是自身想要表達(dá)什么樣的內(nèi)容，以及通過什么方式表達(dá)，而要想要想創(chuàng)作出一部?jī)?yōu)秀的繪畫藝術(shù)作品，就需要用很長(zhǎng)一段時(shí)間來考慮作品的取材以及立意。第二點(diǎn)說的是繪畫的基本框架的設(shè)計(jì)，這一點(diǎn)主要考察的是繪畫的基本功，線條以及色彩的應(yīng)用一定要結(jié)合作品所要表達(dá)的內(nèi)涵，再者就是人物畫，人物表情，動(dòng)作都要有一個(gè)合理的設(shè)計(jì)，結(jié)合以上設(shè)計(jì)出最好的框架結(jié)構(gòu)?！睹赡塞惿愤@部作品的框架界非常的完美，其結(jié)構(gòu)框架采用了成角透視以及多點(diǎn)透視，使人們無論站在哪個(gè)角度，視角都非常的清晰，而且在其選材以及立意上也非常的出色，將人物的表情神色都以最好的形式展現(xiàn)了出來。

3 如何審視生活美與藝術(shù)美

繪畫藝術(shù)的審美是繪畫藝術(shù)的核心，繪畫藝術(shù)就是藝術(shù)家將現(xiàn)實(shí)生活進(jìn)過高度概括通過繪畫的形式展示出來。一部?jī)?yōu)秀的繪畫藝術(shù)品，其所包含的信息量是非常大的，其包含的不僅僅是人物表情，動(dòng)作神態(tài)，更重要的是可以反映人生的喜怒哀樂，將情感通過繪畫表達(dá)出來，帶給人無窮的想象空間，能反映出比現(xiàn)實(shí)生活中更多的東西。對(duì)于一部?jī)?yōu)秀的美術(shù)作品，一定要懂得審視其中所包含的藝術(shù)美以及生活美，繪畫藝術(shù)創(chuàng)作本身來自于生活，來自于社會(huì)，我們就需要站在不同的角度去審視，繪畫藝術(shù)都來自于真實(shí)生活的寫照，正確審視一部?jī)?yōu)秀的繪畫藝術(shù)作品，我們必須結(jié)合作品創(chuàng)作理念，時(shí)代背景以及情感表達(dá)站在不同的角度去看待，也只有這樣才能夠發(fā)現(xiàn)繪畫藝術(shù)作品的生活美和藝術(shù)美。

4 繪畫藝術(shù)和情感表達(dá)的相互融合

情感表達(dá)是非常微妙的，尤其是在繪畫藝術(shù)上，將繪畫藝術(shù)和情感表達(dá)相互融合是非常難做到的，現(xiàn)在很多的畫家更加偏向于繪畫藝術(shù)的外觀設(shè)計(jì)，致使繪畫藝術(shù)作品僅僅只是富有華麗的外表，展示給人的僅僅只是曇花一現(xiàn)，其中正是缺少了情與美的體現(xiàn)，忽略了繪畫藝術(shù)的本質(zhì)。要想使繪畫藝術(shù)和情感表達(dá)完美融合，需要的不僅僅是藝術(shù)家精湛的畫功，更重要的是藝術(shù)家的創(chuàng)作靈感，在創(chuàng)作過程中，人物的表情，動(dòng)作以及整體結(jié)構(gòu)布局都是情感表達(dá)的重要因素。《最后的晚餐》一部?jī)?yōu)秀的油畫藝術(shù)作品，用富有情感色彩的動(dòng)作體現(xiàn)了油畫嶄新的構(gòu)圖理念，其中有線條和顏料將叛徒猶大的神色表情描繪的淋漓盡致，可以說是一部曠世奇作，將人類正義和邪惡的較量完美的體現(xiàn)了出來。

5 繪畫藝術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)相互滲透

藝術(shù)設(shè)計(jì)在繪畫藝術(shù)中也發(fā)揮著不可替代的作用，再優(yōu)秀的作品在初始階段也只是一個(gè)簡(jiǎn)單的框架，而同樣任何一部?jī)?yōu)秀的繪畫藝術(shù)作品都是由一個(gè)結(jié)構(gòu)框架衍生出來的。藝術(shù)設(shè)計(jì)多包含的種類非常的多，像環(huán)境藝術(shù)設(shè)計(jì)，平面藝術(shù)設(shè)計(jì)等等都屬于藝術(shù)設(shè)計(jì)的范疇，從歷史的發(fā)展歷程來看，繪畫藝術(shù)也是藝術(shù)設(shè)計(jì)的分支。繪畫藝術(shù)與藝術(shù)設(shè)計(jì)的互動(dòng)關(guān)系繪畫與設(shè)計(jì)的起源在藝術(shù)規(guī)律和基本特征上有著很大的相似性。在設(shè)計(jì)實(shí)踐中離不開繪畫，雖然繪畫與設(shè)計(jì)之間存在著各種差異，但現(xiàn)代繪畫藝術(shù)與現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)兩者具有互相滲透和吸收對(duì)方精華的特點(diǎn)。畫家將現(xiàn)代藝術(shù)設(shè)計(jì)運(yùn)用象征予人啟迪，構(gòu)圖概括，形象夸張鮮明，將不同比例、時(shí)間空間等多的元素相結(jié)合的理念溶入到現(xiàn)代繪畫創(chuàng)作中，更加醒目地渲染主旨事物等多元手法突出重點(diǎn)，現(xiàn)代繪畫藝術(shù)在景物的描繪中往往融入了一種圖形化的抽象符號(hào)語言，簡(jiǎn)潔明了，使作品更具有個(gè)性，這樣的作品才能感動(dòng)他人。文藝復(fù)興時(shí)期的著名作家列昂奧多-達(dá)芬奇所創(chuàng)造出來的作品就很好的將繪畫藝術(shù)和藝術(shù)設(shè)計(jì)融合在了一起，創(chuàng)造出了一部部曠世奇作。

6 結(jié)束語

隨著時(shí)代的進(jìn)步，社會(huì)的發(fā)展，很多藝術(shù)家為了吸引人眼球往往追求繪畫藝術(shù)品華麗的外表，忽略了繪畫藝術(shù)品的本質(zhì)特點(diǎn)，使現(xiàn)代的繪畫藝術(shù)創(chuàng)作往往缺乏情感表達(dá)，在藝術(shù)設(shè)計(jì)風(fēng)格上也有很大的缺陷，這也是現(xiàn)代很多繪畫藝術(shù)品創(chuàng)作失敗的關(guān)鍵所在?，F(xiàn)代人們追求更多的是繪畫藝術(shù)品的內(nèi)在涵義，而要想滿足人們這一需要，我們只有將情感表達(dá)和藝術(shù)設(shè)計(jì)融合滲透在繪畫藝術(shù)中才能夠創(chuàng)作出符合人們需要的繪畫藝術(shù)品。情感表達(dá)和藝術(shù)設(shè)計(jì)為繪畫藝術(shù)注入了靈魂，使繪畫藝術(shù)無論是藝術(shù)風(fēng)格還是情感表達(dá)上都得到了很好的體現(xiàn)，更重要的是使繪畫藝術(shù)水平有了一個(gè)很大的提升。

【參考文獻(xiàn)】

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