摘要：小品是一種借助語言來塑造人物，針砭社會(huì)現(xiàn)實(shí)的幽默表演藝術(shù)。蔡明春晚小品，以其獨(dú)特的語言風(fēng)格給觀眾留下了深刻的印象。文章從語音的偏離常規(guī)、詞匯的獨(dú)特運(yùn)用、語法的變幻莫測(cè)三方面對(duì)蔡明小品的語言藝術(shù)進(jìn)行探究。

關(guān)鍵詞：蔡明；小品；語言；幽默

一、語音的偏離常規(guī)

小品自20世紀(jì)80年代產(chǎn)生以來，已成為百姓喜聞樂見的藝術(shù)形式。小品，它是一種語言的藝術(shù)。語言的生動(dòng)有趣，妙語連珠是小品最寶貴的特點(diǎn)之一，為了達(dá)到這些要求，蔡明在自己的小品中，常常制造語音偏離常規(guī)。常見的語音偏離手段有諧音、停頓、押韻等方面。

（一）出神入化地使用諧音

諧音，是利用字詞的讀音相同或相近，借以來代替本字，以此來產(chǎn)生幽默效果。這種利用諧音來產(chǎn)生舞臺(tái)幽默效果的方法，在小品藝術(shù)中廣為使用，而且是屢用不爽，每每使用總能產(chǎn)生幽默效果。因此，在蔡明的小品中，這種方法也是一貫到底的。在2014年央視春晚上，蔡明的小品《擾民了您》中，就出神入化地使用了諧音，為小品制造了許多響亮的包袱。

如《擾民了您》中，有三個(gè)來自外地的年輕人合住在一起，雖然生活中有許多不如意，但是他們?nèi)齻€(gè)天天勵(lì)志，互相打氣。住在樓下的蔡明覺得他們天天勵(lì)志太吵了，就上來批評(píng)他們，說他們“廁所里跳高，太過分（糞）了”。在這個(gè)小品中，蔡明想要批評(píng)這三個(gè)年輕人，她沒有直說，而是利用“分”與“糞”的同音，來隱晦地批評(píng)他們，制造了語音偏離常規(guī)，產(chǎn)生滑稽幽默的喜劇效果。

如《馬大姐外傳》中，蔡明和郭達(dá)有這樣的對(duì)話：

郭達(dá)：哎喲，馬大姐，都什么時(shí)候了，您還和面，您快別和了！蔡明：呸呸呸，你才別活了呢！

郭達(dá)的意思是讓蔡明不要和面了，來幫他的忙。然而蔡明利用“和”與“活”的同音，說郭達(dá)不說吉利話，不想讓她活了。蔡明巧妙地利用諧音，既貶損了不會(huì)說吉祥話的郭達(dá)，又達(dá)到了愉悅觀眾的目的，可謂是一舉兩得，令人不得不佩服蔡明的語言功力。

還如《網(wǎng)購奇遇》中，講述的是潘長江使出渾身解數(shù)，讓買家蔡明消差評(píng)的故事。在這其中，有這樣幾句臺(tái)詞：

潘長江：那這差評(píng)消不了了吧！

蔡明：你太樂觀了吧，還惦記差評(píng)呢，我這都一只獨(dú)袖了……

蔡明要給客服打電話投訴潘長江，關(guān)他網(wǎng)店，潘長江情急之下把蔡明穿的衣服的一只袖子拉掉了。蔡明就順勢(shì)借助現(xiàn)在的情況，利用“一枝獨(dú)秀”和“一只獨(dú)袖”諧音，順勢(shì)調(diào)侃自己“一只獨(dú)袖”。蔡明這樣巧妙地運(yùn)用諧音，抖出了一個(gè)響亮的包袱，使得小品更具舞臺(tái)表現(xiàn)力，更有趣。

蔡明的小品，常常利用諧音相關(guān)，在傳達(dá)了信息的同時(shí)，又活躍了氣氛，給人以出其不意的喜劇幽默效果。這種方法，對(duì)蔡明小品事業(yè)的成功有著不可磨滅的影響。

（二）出其不意地設(shè)置停頓

停頓，簡(jiǎn)單說就是在文本合適的地方設(shè)置逗號(hào)，問號(hào)，感嘆號(hào)等符號(hào)來表達(dá)停頓，使文本閱讀更加清晰，沒有歧義。在蔡明的小品中，她出其不意地使用了這種方法，為她的小品又增加了一抹亮色。

如《機(jī)器人趣話》中，郭達(dá)把扮演機(jī)器人的蔡明調(diào)換到了清潔型，蔡明為了讓他洗手就用語言恐嚇?biāo)?。在這一段中，蔡明和郭達(dá)有這樣一段對(duì)話：

郭達(dá)：什么？哎呦，我這個(gè)人最煩的就是洗手了。蔡明：你不要忘了，我是流水線上幾百個(gè)工人……安腿的渡邊正在得傷寒。郭達(dá)：哎呦，那我還是洗洗吧。你說的這幾個(gè)人我聽著都挺耳熟的，鳩山也在你們那吧。蔡明：對(duì)，他病不重，艾滋病。

蔡明在用語言逼迫郭達(dá)洗手的時(shí)候，很多地方都用了停頓。她在說“安腿的渡邊正在得傷寒”、“他病不重，艾滋病”的時(shí)候，故意拉長“安腿的渡邊”和“得傷寒”、“他病不重”和“艾滋病”之間的間歇，使得郭達(dá)在舞臺(tái)上嚇得一驚一跳，逗得觀眾哈哈大笑。

巧設(shè)停頓，以此來設(shè)置包袱，這種方法是喜劇小品常用的方法之一。在“百變女王”蔡明的小品中，也是屢屢見到。她常常出其不意地設(shè)置停頓，為小品增加了笑點(diǎn)，使小品出彩而服眾。

（三）前后呼應(yīng)地運(yùn)用押韻

押韻，簡(jiǎn)言之就是將韻母相同或相近的字有規(guī)律地運(yùn)用到詩文中，使得詩文前后呼應(yīng)，音韻和諧，增強(qiáng)表達(dá)效果。在蔡明的小品中，押韻這種方法也是被多次使用的。

如《浪漫的事》中，蔡明在小品一開始就說了很長一段押韻的話。

蔡明：這男同志一到四十多歲，夫妻感情就逐漸衰退，一進(jìn)商場(chǎng)他就喊累，看什么東西他都乏味，你化不化妝他無所謂，你穿什么新衣裳他不理會(huì)，你一打電話他就說“正在開會(huì)”，每天回家倒頭就睡，喝沒喝酒他都裝醉，有人說這叫愛情疲憊，女同胞你們說對(duì)不對(duì)？這一段臺(tái)詞，每一句的最后一個(gè)字“歲”“退”“累”“味” “謂”“會(huì)”“睡”“醉”“憊”“對(duì)”均互相押韻，我們聽起來會(huì)感覺到節(jié)奏鮮明，妙趣橫生。而且通過這一大段話，不僅傳達(dá)了信息，表現(xiàn)了小品是關(guān)于夫妻生活主題的，更是活躍了氣氛，為小品增加了笑點(diǎn)。

又如《都是親人》中，蔡明也是以幾句押韻的話開頭。

蔡明：打工掙了五百八，寄回家孝敬爸媽，給家寄去五百五，還剩三十留著我自個(gè)兒花。這幾句臺(tái)詞，“八”與“媽”、“五”與“花”都是押韻的，我們聽著會(huì)感覺韻律感很強(qiáng)，很有趣。

小品能否受到觀眾的喜愛，不僅要幽默、搞笑，更不可缺少的就是讓觀眾能留下印象，那就少不了有韻律的語言。在蔡明的小品中，諧音、押韻、停頓都使得她的小品語言滑稽又可笑，給觀眾帶來了美的享受。

二、詞匯的獨(dú)特運(yùn)用

蔡明小品中除了語音的獨(dú)特之外，詞匯的獨(dú)特運(yùn)用也是不可忽視的。一部?jī)?yōu)秀的小品，自然少不了豐富的詞匯。豐富的詞匯量，舞臺(tái)上的幽默表演，能牢牢抓住觀眾的眼球，給觀眾以心靈的思考，引發(fā)觀眾對(duì)現(xiàn)實(shí)生活的關(guān)注。所以在蔡明的小品中，她主要通過地方特色語言的使用、超常規(guī)搭配的詞匯、貼近生活的語言詞匯使她的小品詞匯量異常的豐富而有趣。下面就具體從這三方面來探究蔡明小品的語言藝術(shù)。endprint

（一）地方特色語言的使用

蔡明，北京人，回族，她的小品中以天津和河北方言居多。為了使她的小品逗趣多，她也學(xué)習(xí)了好多地方方言，如安徽、山東等等，這在她的小品中都有所體現(xiàn)。

如《連心鎖》中，蔡明問“怎么了”，她用山東棗莊話就變成了“腫么了”，引起觀眾哄堂大笑，趣意十足。后來，“腫么了”成為當(dāng)年的網(wǎng)絡(luò)流行詞匯，甚至它還在大街小巷中為人們使用。

又如《送禮》中，蔡明一開口就操著一口流利的天津話。她剛進(jìn)句主任的家門，就拱著腰說：“請(qǐng)問這個(gè)是句主任的家嗎？”引得觀眾喜笑顏開。雖然只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句問話，但是和郭達(dá)的普通話相對(duì)比，再用天津話說來那是非常幽默搞笑的。《送禮》中，蔡明多次說了天津話。如蔡明罵句主任，說他“你這是癩蛤蟆插雞毛撣子冒充大尾巴狼啊”。通過這句話，一方面讓觀眾迅速理解了癩蛤蟆的形象，另一方面又用那地地道道的天津話說出來，更增加了小品的笑點(diǎn)，讓觀眾為之一樂。

蔡明的小品不僅僅能夠運(yùn)用多個(gè)地方的特色語言，而且是靈活地運(yùn)用獨(dú)特的方言來達(dá)到“笑果”。地方特色語言的使用，也是蔡明小品獲得成功不可或缺的原因之一啊。

（二）超常規(guī)搭配的詞匯

所謂超常規(guī)，就是超越常規(guī)，不符合常規(guī)搭配。在我們的語言中，有些詞匯有固定的搭配模式，不能超越常規(guī)。但是在蔡明小品中，超常規(guī)搭配的詞匯卻成了小品笑點(diǎn)的“助攻手”，這在其小品《擾民了您》、《黃土坡》中都有所體現(xiàn)。

在《擾民了您》中，蔡明和她的孫子穆雪峰有這樣一段對(duì)話：

蔡明：你又惹什么禍了？穆雪峰：我一鐵哥們兒的女朋友有了。蔡明：跟你有什么關(guān)系呀。穆雪峰：我的。蔡明：你能不能不這么助人為樂。

在這段臺(tái)詞中，笑點(diǎn)主要在“助人為樂”上?！爸藶闃贰敝阅軌蜃層^眾捧腹一笑，那是因?yàn)檫@個(gè)詞匯的超常規(guī)搭配?！爸藶闃贰北局笌椭鷦e人渡過難關(guān)，并以此為自己的快樂，這是中華民族的傳統(tǒng)美德，是個(gè)完完全全的褒義詞?？墒窃谶@段臺(tái)詞中，卻指的是不道德的事，反倒成了個(gè)貶義詞。

小品《黃土坡》講述的是外國兒媳婦蔡明和中國父親郭達(dá)之間發(fā)生的逗趣橫生的故事。在這個(gè)小品里面，蔡明和郭達(dá)有這樣一段對(duì)話：

蔡明：請(qǐng)問，這里住的是人嗎？

郭達(dá)：這是怎么說話呢??？這住的不是人，難道還是鬼？這還真的見了鬼。

這幾句臺(tái)詞中，幽默的地方主要在“這里住的是人嗎”這句上面。那是因?yàn)檫@句的詞匯搭配違背了我們的語言規(guī)則。在我們的生活中，我們常常會(huì)說“這里住的是某某某嗎”，但是飾演外國兒媳婦的蔡明卻這樣說，所以引起了觀眾的哄堂大笑。

蔡明充分發(fā)揮自己的語言功力，超常規(guī)搭配詞匯，不僅僅使得小品笑料百出，給觀眾帶來美的享受，更讓觀眾從笑料中悟出了人生哲理。

（三）貼近生活的語言詞匯

在蔡明的小品中，可謂是雅俗共賞，貼近生活的詞匯非常多。正是由于生活化語言的靈活使用，使得她的小品更加貼近生活，更加容易獲得老百姓的喜愛。

如小品《想跳就跳》中，蔡明脫口而出，“你覺得像你這種站起來就像沒站起來的人都站起來了，我還有什么理由坐著??！”這句話一出，便引起了觀眾的掌聲。蔡明雖然是在懟潘長江個(gè)子矮小，但是作為觀眾的我們不正是因?yàn)樗闹苯印⑼ㄋ锥鴼g呼嗎？《想跳就跳》中，還有一句也是獲得了無數(shù)掌聲的。蔡明飾演的毒舌老婦實(shí)在看不慣受欺負(fù)的潘長江飾演的小陀螺，憤憤不平地從輪椅上站起來搶過電話，對(duì)著電話那頭說：“都是千年的狐貍，你給我玩什么聊齋?。　边@句話一出，便贏得滿堂彩。因?yàn)榱凝S的故事，我們一聽就懂，所以才會(huì)引起觀眾的共鳴。

又如小品《網(wǎng)購奇遇》中，也有生活化語言詞匯的使用。小品中蔡明不僅不給賣家潘長江消差評(píng)，還要關(guān)他網(wǎng)店。氣急敗壞的潘長江對(duì)蔡明說：“敬酒不吃吃罰酒，當(dāng)心我要你好看?！倍堂鲄s無厘頭的回復(fù)他：“那你多余了，我已經(jīng)好看得不要不要的了。”蔡明把日常話巧妙地搬到了舞臺(tái)上，逗得觀眾喜笑顏開。

在《夢(mèng)幻家園》，《送禮》小品中，生活化詞匯的使用更是多之又多。生活化語言詞匯的使用不僅為小品帶來了笑料，而且也瞬間拉近了與觀眾的距離感，讓觀眾產(chǎn)生興趣。

研究蔡明小品詞匯的獨(dú)特運(yùn)用，是研究蔡明小品語言的一大進(jìn)步，有了這個(gè)基點(diǎn)，才能更好地分析蔡明小品的獨(dú)特語言魅力。

三、語法的變幻莫測(cè)

蔡明小品除了獨(dú)特的語音和詞匯，語法的變幻莫測(cè)也是她小品獨(dú)特語言魅力的助手。蔡明的小品語言具有幽默風(fēng)趣，奇妙莫測(cè)，多姿多彩等特點(diǎn)，為了達(dá)到這些特點(diǎn)，蔡明在小品中通過詞序顛倒，活用詞類等語法手段來展現(xiàn)小品語言的變幻莫測(cè)，豐富多彩，以此來改變觀眾的思維慣性，激起觀眾的參悟意識(shí)。

（一）有意地顛倒詞序

組合，聚合是語言的兩條基本原則，而漢語的特點(diǎn)之一就是詞序很重要。但是在喜劇小品中，詞匯的順序顛倒往往使小品語言更加有趣，出彩。在蔡明的小品中，詞序顛倒的使用也是非常多的。

如在《鄰里之間》中，為了達(dá)到夸老牛的效果，蔡明和郭達(dá)的一番顛倒詞序，可謂是賺足了觀眾的笑聲。

郭達(dá)：我請(qǐng)老牛吃飯。蔡明：老牛請(qǐng)我吃飯。郭達(dá)：老牛愛吃盒飯。蔡明：老牛愛吃飯盒。郭達(dá)：老牛愛吃鐵板燒。蔡明：老牛愛吃燒鐵板。牛群：你要燙死我啊？蔡明：別燙他，趕緊夸他。郭達(dá)：老牛是刀子嘴豆腐心。蔡明：老牛是豆腐嘴刀子心。郭達(dá)：老牛修車一絲不茍。蔡明：老牛修車不夠意思。

蔡明和郭達(dá)的這一番反正話變，詞序顛倒，把本來對(duì)老牛的夸贊話反而變成了貶低老牛的話了，說老牛豆腐嘴刀子心，修車還不夠意思等。雖然錯(cuò)誤地貶低了老牛，但是這些話卻增加了小品笑料，讓觀眾樂足了。

（二）巧妙地活用詞類

每一種詞類都有它特定的用法，有它特定存在的語言環(huán)境，但是有時(shí)候會(huì)根據(jù)表達(dá)需要，臨時(shí)具有其它詞類所具有的語法功能，這就是活用詞類。在蔡明的小品語言中，她巧妙活用詞類，為她的小品創(chuàng)造了很多經(jīng)典的笑點(diǎn)。

如《想跳就跳》中，蔡明故意說了這么一段臺(tái)詞來貶低潘長江的舞步。

蔡明：你還不讓人說話了？就你那舞跳得，是惡心他媽給惡心開門！布娃娃：惡心到家了！

在這段臺(tái)詞中，蔡明虛構(gòu)了一個(gè)叫“惡心”的人物，又利用“到家”這個(gè)詞的多義性，在短短的一句話中制造了貶損又幽默的效果。

蔡明發(fā)揮了她深厚的語言功力，靈活地活用詞類。在歇后語的前半部分，惡心一詞蔡明把它當(dāng)作名詞，可是在歇后語的后半部分就活用為形容詞，表達(dá)出蔡明對(duì)潘長江舞步的貶損，是惡心到家了。在此處，到家也發(fā)揮了它的多義性，表達(dá)出那種惡心極了的意思。只是簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單的一句話，在蔡明那里卻另有深意，令人不得不佩服“毒舌老婦”出神入化的語言功底。

蔡明借用詞序顛倒，活用詞類等語法手段，為小品的語言增添喜劇效果，把精妙的語言臺(tái)詞與人物的表演動(dòng)作結(jié)合，兩者相得益彰，甚為融洽，為觀眾帶來了視覺和聽覺上的愉悅享受。

四、結(jié)語

小品是語言的藝術(shù)，更是生活的藝術(shù)。貼近生活的表演特色，幽默風(fēng)趣的語言，正是大眾所熱愛的，所以，不斷追求語言的新奇和小品的生活化是其生命力存在的根本。在這個(gè)藝術(shù)形式更新速度飛快的時(shí)代，我們期待藝術(shù)家能為小品創(chuàng)造出更多的生命力。

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作者簡(jiǎn)介：梁金金（1993-），女，漢族，河南洛陽人，北華大學(xué)文學(xué)院在讀碩士研究生。研究方向：漢語言文字學(xué)。endprint