鋼琴曲《鈴鼓舞》賞析

李虻++張譯丹

拉莫（1683～1764）是巴羅克時(shí)期偉大的音樂理論家、作曲家以及鍵盤演奏家。他在音樂理論和音樂創(chuàng)作等方面都是那個(gè)時(shí)代的重要人物之一，其著作《和聲學(xué)》為多聲音樂的發(fā)展起到重要促進(jìn)作用，所闡述的功能和聲體系及和聲發(fā)展原理至今仍廣為運(yùn)用，被尊稱為“和聲學(xué)之父”。他的作品包括古鋼琴曲集、室內(nèi)樂、歌劇、歌劇芭蕾等不同體裁，其古鋼琴音樂小品以套曲為主，大多為主調(diào)風(fēng)格，《鈴鼓舞》即作為其中的優(yōu)秀作品之一廣為流傳。

鈴鼓也稱為搖鼓、手鼓，鼓框?yàn)閳A形，用木材或金屬制造，鼓面可以蒙上由動(dòng)物皮做成的鼓膜，鼓邊鑲有多組金屬片。當(dāng)敲打樂器時(shí)，金屬片互相撞擊發(fā)出類似鈴鐺的聲音，因而得名，是一種很有特色的節(jié)奏打擊樂器。拉莫的《鈴鼓舞》就是用古鋼琴模仿打擊樂器鈴鼓的聲音，體現(xiàn)了強(qiáng)烈的舞蹈性與色彩性。

古回旋曲式是拉莫在主調(diào)作品中常用的曲式結(jié)構(gòu)，一般帶有歌舞曲性質(zhì)，音樂題材大多取材于生活。結(jié)構(gòu)劃分簡單，每個(gè)部分規(guī)模不大，且都具有封閉性。主部通常為樂段結(jié)構(gòu)，再現(xiàn)幾乎采用原樣再現(xiàn)的手法，這也是古回旋曲式與回旋曲式的重要區(qū)別之一。這類樂曲在演奏時(shí)不需要高超的演奏技巧去勾勒，在處理時(shí)不需要強(qiáng)烈的情緒對(duì)比去烘托，側(cè)重于細(xì)膩的音響色彩以及對(duì)風(fēng)格的整體把握。

《鈴鼓舞》采用典型的古回旋曲式，選自拉莫的《古鋼琴曲集》第二部，音樂通俗易懂，結(jié)構(gòu)短小簡潔，旋律歡快活潑，節(jié)奏熱烈鮮明，富有歌唱性。全曲雖有3個(gè)插部，但與主部之間的對(duì)比都比較小，風(fēng)格基本統(tǒng)一，低音主持續(xù)貫穿始終。

主部一（1～8）曲調(diào)清新自然，富有動(dòng)感。左手柱式和弦的伴奏織體平穩(wěn)、堅(jiān)定，模仿了陣陣鼓聲；右手旋律以跳音與裝飾音相結(jié)合，輕快明朗，模仿了清脆的鈴聲，輕巧靈動(dòng)的單倚音、雙倚音便是那鈴聲的裊裊余音，把氣氛一步步烘托起來，一幅生動(dòng)的畫面瞬時(shí)展現(xiàn)在我們面前：人們手拿著鈴鼓，搖動(dòng)鼓身，敲擊鼓面，隨著音樂歡快地跳起來，舞起來。主部二與主部三都是主部一的原樣再現(xiàn)，僅在力度上有些許改變。

譜例1：《鈴鼓舞》第1～4小節(jié)

插部一（9 ～16）由主部材料發(fā)展而來，后樂句以第2小節(jié)加倚音的兩個(gè)音為動(dòng)機(jī)展開，伴奏織體變?yōu)橐恍」?jié)一個(gè)和弦，力度也是全曲最強(qiáng)的部分，音樂情緒更為飽滿。此時(shí)，跳鈴鼓舞的人們改變了鼓點(diǎn)與鈴聲間的配合，減少了鼓面的敲擊，增加了鼓身的晃動(dòng)，跳得酣暢淋漓，全部沉浸在歡樂與喜悅的氣氛之中。

譜例2：《鈴鼓舞》第9 ～12小節(jié)

插部二（25 ～36）在音樂發(fā)展形態(tài)與和聲音響上加強(qiáng)了同前后的對(duì)比。由此使樂曲內(nèi)部的推動(dòng)力更強(qiáng)，情緒的表達(dá)更為飽滿。前樂句采用半音化和聲的寫作手法，中間聲部三度疊加的雙音半音級(jí)進(jìn)下行與旋律相互映襯，產(chǎn)生了一系列調(diào)式外的變化音級(jí)，這種不協(xié)和的音響打破了音樂持續(xù)發(fā)展的慣性，與主部產(chǎn)生鮮明的色彩對(duì)比。后樂句低音用連續(xù)奏出的四分音符柱式和弦取代了平穩(wěn)的全音符、二分音符，模仿了鈴鼓滾奏急速、連續(xù)的音響；兩小節(jié)動(dòng)機(jī)先由右手彈奏，左手錯(cuò)后一小節(jié)對(duì)其進(jìn)行模仿，兩個(gè)聲部相互交織，你來我往，展現(xiàn)出人們一邊跳舞一邊交流的熱鬧歡騰的場景。

譜例3：《鈴鼓舞》第25 ～28小節(jié)

插部三（45 ～56）右手彈奏的片段音型在高音區(qū)發(fā)展，旋律以連音的方式形成切分節(jié)奏，和聲則在重拍予以支撐，使旋律的舞蹈色彩更加濃厚，音響力度持續(xù)推進(jìn)，最終在第52小節(jié)推向全曲的高潮。隨后的連接從強(qiáng)到弱，下行輾轉(zhuǎn)發(fā)展，與再現(xiàn)的主部四巧妙地融合在一起，使主部四的再現(xiàn)順理成章，親切自然。

譜例4：《鈴鼓舞》第45 ～48小節(jié)

主部四（57 ～62）兼具尾聲的效果，再現(xiàn)時(shí)省略了前樂句的前兩個(gè)小節(jié)，后樂句旋律變?yōu)榘朔忠舴M(jìn)行，整體弱奏，輕盈而俏皮。最后兩個(gè)小節(jié)漸慢漸弱，預(yù)示著舞會(huì)行將結(jié)束，人們漸漸停下旋轉(zhuǎn)的舞步，最后一小節(jié)的琶音和弦在漸弱中自由延長，仿佛人已走，意未盡。