唐海鵬

【摘 要】戲曲是運(yùn)用念、唱、做、打等多種藝術(shù)表達(dá)方式，塑造舞臺(tái)藝術(shù)的形象化藝術(shù)表現(xiàn)方式，傳統(tǒng)戲曲一直具有程式化的表現(xiàn)特點(diǎn)，傳統(tǒng)戲曲也由于具備程式化的特征，而展現(xiàn)出別樣的舞臺(tái)表現(xiàn)力。本文從戲曲的程式化特征談起，從戲曲的基本表現(xiàn)形式入手分析，介紹了傳統(tǒng)戲曲程式化表演的特征和具體表現(xiàn)，提出了創(chuàng)新和突破的建議。大眾應(yīng)當(dāng)加強(qiáng)對(duì)程式化的理解，而演員則需要更好地表達(dá)戲曲的藝術(shù)之美。

【關(guān)鍵詞】傳統(tǒng)戲曲；程式化；創(chuàng)新與突圍

中圖分類號(hào)：J812 文獻(xiàn)標(biāo)志碼：A 文章編號(hào)：1007-0125（2017）24-0047-01

一、戲曲表演程式化的重要價(jià)值

程式化主要是指藝術(shù)都有一定的標(biāo)準(zhǔn)，傳統(tǒng)戲曲藝術(shù)也具有規(guī)范化的表演形式，傳統(tǒng)的戲曲藝術(shù)在舞美體系、音樂(lè)體系以及編導(dǎo)體系等方面都具有特定的程式化的藝術(shù)處理手法，能夠形成完美統(tǒng)一的創(chuàng)作實(shí)踐模式。從舞臺(tái)表現(xiàn)力來(lái)說(shuō)，程式化的舞臺(tái)主要是說(shuō)演員從行動(dòng)到表演當(dāng)中的規(guī)范化動(dòng)作都是具有一定規(guī)格的，小小的一個(gè)動(dòng)作，例如一投足、一舉手，或是一句唱腔、一個(gè)動(dòng)作，都是具備程式要求的。傳統(tǒng)戲曲的程式來(lái)自于生活，經(jīng)過(guò)藝術(shù)的改造，進(jìn)行美化加工，融入到舞臺(tái)表演中去，變幻出念、唱、做、打等主要表現(xiàn)手法，在舞臺(tái)的時(shí)間變化和空間變化當(dāng)中，虛擬出協(xié)調(diào)和統(tǒng)一的表演。

二、傳統(tǒng)戲曲表演程式化的主要特點(diǎn)

戲曲表演的程式化發(fā)展是在生活積累的基礎(chǔ)之上逐步形成的，比日常生活更加富有藝術(shù)美感，鮮明而富有藝術(shù)創(chuàng)造力，凝聚著藝術(shù)家的創(chuàng)作細(xì)胞，具有如下主要特點(diǎn)。

第一，戲曲表演的程式化動(dòng)作大都是帶有比較嚴(yán)格的技術(shù)規(guī)范，都是具有較為明顯的操作技巧。傳統(tǒng)戲曲表演需要戲曲演員具備較高的藝術(shù)造詣。

第二，戲曲表演需要有穩(wěn)定性。如果演員沒(méi)有掌握具體行當(dāng)?shù)幕A(chǔ)知識(shí)，則無(wú)法把握行當(dāng)表演的藝術(shù)規(guī)律性，也就無(wú)法展示出藝術(shù)創(chuàng)造的基礎(chǔ)表現(xiàn)力。程式化為演員對(duì)于具體角色的刻畫(huà)提供了一個(gè)模板，為演員刻畫(huà)具體的角色、展示人物的內(nèi)心特點(diǎn)提供了最基本的條件。

三、戲曲表演程式化的一些具體手段

程式主要是在技術(shù)上的規(guī)范，主要涉及藝術(shù)表演特征，是在前人積累的基礎(chǔ)上逐步發(fā)展而來(lái)的，具有一些具體手段。

第一，靈活而多變的表演手法。戲曲多通過(guò)恰當(dāng)而多變的手段，運(yùn)用程式，具體而言，程式是規(guī)范的，但并不是固定不變的，隨著戲曲內(nèi)容的不同而有所改變，戲曲的題材和人物總是具有不同的組合模式，相同的組合方式也會(huì)出現(xiàn)一些變化。戲曲演員應(yīng)當(dāng)結(jié)合自己的生活經(jīng)驗(yàn)總結(jié)，根據(jù)劇本內(nèi)容，將主題思想和人物的主要性格展示出來(lái)，在適當(dāng)?shù)膱?chǎng)合運(yùn)用具體的程式，在具體的美學(xué)范圍之內(nèi)，進(jìn)行細(xì)微調(diào)整，或是進(jìn)行緩慢改變。

第二，放棄不再具備時(shí)代特點(diǎn)的個(gè)別程式。傳統(tǒng)戲曲的表現(xiàn)手段也需要與時(shí)俱進(jìn)。程式來(lái)源于生活，一個(gè)人的生活總是會(huì)隨著時(shí)代變遷的，很多程式因?yàn)樯畹淖兓枰淖儯恍┍环艞?，一些程式則需要整合，重新進(jìn)入表演當(dāng)中。

四、表演程式的創(chuàng)新與突圍

程式的發(fā)展也有一個(gè)從產(chǎn)生到發(fā)展，繁榮與逐漸式微的過(guò)程，這符合事務(wù)發(fā)展的自然規(guī)律，戲曲的程式也是屬于程式發(fā)展規(guī)律的一部分。戲曲的程式發(fā)展到當(dāng)代社會(huì)，有的逐漸呈現(xiàn)“老態(tài)龍鐘”的面貌，如果想要傳統(tǒng)戲曲重新煥發(fā)時(shí)代活力，就必須對(duì)其進(jìn)行創(chuàng)新，將新鮮血液注入到戲曲當(dāng)中，讓?xiě)蚯鷦?chuàng)作煥發(fā)出青春活力。

隨著時(shí)代的變化，社會(huì)的發(fā)展，科學(xué)的進(jìn)步，觀眾的觀賞水平也較之前有了巨大變化，以往的千人一面、千篇一律的傳統(tǒng)戲曲表演已經(jīng)逐漸被時(shí)代所淘汰，如果戲曲藝術(shù)固守傳統(tǒng)的表演程式，有可能會(huì)逐漸失去觀眾，因此，戲曲需要作出程式方面的改變。

首先，需要將現(xiàn)代科技應(yīng)用于舞臺(tái)上，一些先進(jìn)的燈光、切換效果可以應(yīng)用于舞臺(tái)的程式當(dāng)中，如果應(yīng)用現(xiàn)代的科技手段，創(chuàng)新藝術(shù)的表達(dá)方式，可以營(yíng)造出更有藝術(shù)表現(xiàn)力的意境，反映出人物的內(nèi)心世界。

其次應(yīng)當(dāng)創(chuàng)造出豐富的舞臺(tái)程式，在道具和舞美設(shè)計(jì)上進(jìn)行新的嘗試。在原來(lái)的表演當(dāng)中，舞臺(tái)的背景大都沒(méi)有進(jìn)行過(guò)變換，容易讓觀眾產(chǎn)生厭倦感，如果及時(shí)更新舞臺(tái)背景，讓觀眾感到新鮮，可能會(huì)吸引更多的年輕觀眾。在傳統(tǒng)的表現(xiàn)程式之外，可以移植一些新的表達(dá)精髓，形成個(gè)人的風(fēng)采。

總之，程式化是我國(guó)傳統(tǒng)戲曲的舞臺(tái)表現(xiàn)形式，舞臺(tái)程式來(lái)自生活，又經(jīng)過(guò)藝術(shù)化加工，是對(duì)生活的提煉，進(jìn)行了美化處理。在凝聚著藝術(shù)家心血的固定表演程式中，需要進(jìn)行總結(jié)，結(jié)合現(xiàn)代元素進(jìn)行創(chuàng)新，以此吸引更多受眾。

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