李旻+王思偉

摘 要 近年來，以計算機網(wǎng)絡(luò)技術(shù)和移動終端為代表的新媒體日漸壯大，深刻影響著信息的生產(chǎn)和傳播。社會對碎片化信息的需求越來越大，“微”便成了新媒體時代的主要特征。在這種背景下，“微紀錄片”便應(yīng)運而生。本文結(jié)合微記錄片的特征，采用文獻研究法，以創(chuàng)作為出發(fā)，從微紀錄片的選題、敘事技巧和剪輯方面，探討了微紀錄片的創(chuàng)作策略。

關(guān)鍵詞 新媒體；微紀錄片；創(chuàng)作策略

中圖分類號 G2 文獻標(biāo)識碼 A 文章編號 1674-6708（2017）200-0171-02

在新媒體的大環(huán)境下，出現(xiàn)了許多優(yōu)秀、精湛的微紀錄片。從被國人特別關(guān)注的《舌尖上的中國》系列，到現(xiàn)在點擊率極高的《一條》《二更》的微紀錄欄目視頻，都有著龐大的受眾群體。如何將一部冗長的紀錄片進行提煉、精簡，滿足觀眾需求的同時保證制作精良，成為許多學(xué)者討論的熱點。

1 新媒體環(huán)境下催生的微紀錄片

無論從硬件設(shè)施也好，從軟件創(chuàng)作也罷，甚至對作品的主題選擇與傳播方式都產(chǎn)生了不容忽視的影響。要研究新媒體對紀錄片的影響問題，首先必須明確新媒體的傳播特征，在對新媒體的傳播特征進行分析之后，由此得出，新媒體環(huán)境下催生出了一種新興的紀錄片模式——微紀錄片。

1.1 微紀錄片的定義

“微”字，指的是短小且傳播容易的含義。短小精煉就是“微”字所具備的基本含義。其次，傳播手段的“微”，則是類似于微博等的移動網(wǎng)絡(luò)客戶端，是我們現(xiàn)代網(wǎng)絡(luò)傳播過程中，在技術(shù)很前沿的平臺之一，體積小，屏幕小、內(nèi)容小，可以自由通過由無線網(wǎng)絡(luò)覆蓋的范圍來把這些小規(guī)模的內(nèi)容自由的傳播，非常便利和容易。

1.2 微紀錄片的特征

1）時長短。新媒體大環(huán)境下，微紀錄片創(chuàng)作作品往往都是篇幅簡短，在幾分鐘或者十幾分鐘內(nèi)講述一件事或講述一個人。甚至在形式上，出現(xiàn)了幾十秒的“超微紀錄片”。時長短的優(yōu)勢在于，既適合電視等傳統(tǒng)媒體平臺的播放，也符合流媒體的播出要求，便于受眾觀看，方便下載。

2）制作精良。在短短的幾分鐘內(nèi)，微紀錄片要抓住觀眾的注意力，這是微紀錄片和傳統(tǒng)紀錄片最大的區(qū)別。傳統(tǒng)紀錄片是循序漸進的傳遞，而微紀錄片必須貼合人們的需求，在短短的幾分鐘內(nèi)吸引觀眾。這就要求微紀錄片必須制作精良，藝術(shù)性必須不斷提高。創(chuàng)作者必須運用好視聽語言，讓影片得到升華。這種升華不僅僅是畫面上的美感，音樂律動節(jié)奏的恰到好處，用樸實無華的故事內(nèi)容加上恰當(dāng)?shù)囊暵犝Z言運用，真正打動觀眾，成為人們所接受的好的作品，傳遞一份真摯的情感，引起情感的共鳴。

3）創(chuàng)作題材多偏向普通大眾，但也滿足大眾獵奇心理。在“草根”文化盛行的當(dāng)下，微紀錄片的創(chuàng)作題材依舊來源于生活。大部分的微紀錄片都是展現(xiàn)一個普通人生活中的那些平凡的小事，題材最終落在“人”上，這個普普通通的“人”。但是，不可能所有的微紀錄片都在講“草根”，也得講述一些特別的、不一樣的故事?！叭S”視頻微信公眾號就是講述許多不一樣的故事，例如，講述明月村的故事，選取的是桃花源居似的村落生活，講述的是這個村落每個大師自己的一天。如此題材，必然會吸引觀眾的注意力，滿足他們獵奇的心理。

4）門檻低，創(chuàng)作成本低。微紀錄片很重要的一點就是注重生活紀實，而且影片篇幅短，相比于傳統(tǒng)紀錄片創(chuàng)作更加簡單，花費的時間和精力都更少。全民紀錄時代的到來，給了紀錄片拍攝愛好者越來越多的拍攝機會。非專業(yè)人員，只需要一部DV甚至一部手機，通過自己紀實性質(zhì)的拍攝，利用簡單的視頻剪輯軟件進行后期編輯，一部微紀錄片就這樣誕生了。低門檻的要求，使更多的新鮮血液、新鮮力量加入到微紀錄片的創(chuàng)作中，也為微紀錄片的發(fā)展提供了更多元的形式。

2 微紀錄片創(chuàng)作策略分析

當(dāng)下，微紀錄片的創(chuàng)作最重要的一點是迎合受眾需求，在此基礎(chǔ)上，精煉、短小的篇幅內(nèi)容，多是以小見大，細致展現(xiàn)平凡人的生活點滴。那么，制作手法上，更應(yīng)該注重畫面美感，特別是畫面人物的情緒表現(xiàn)，這些都值得制作團隊靈活運用視聽語言等手法去打造每一部微紀錄片。

2.1 多元化題材的選擇

首先，對微紀錄片的題材選擇，部分是選取網(wǎng)絡(luò)上的熱點事件、熱點話題進行追蹤報道，利用網(wǎng)友最關(guān)心的熱點事件為題材。另外，題材的選題慢慢注重普通“人”，全篇講述的可能就是一個人的一件特定的事，講述的是他或她的真實的小故事，把傳統(tǒng)紀錄片中的故事進行濃縮，讓觀眾更快速的理解影片所表達的內(nèi)容。在學(xué)習(xí)和工作壓力下，人們希望通過電視和網(wǎng)絡(luò)來滿足自己的精神文化需求，從而在獲取有用信息的同時減輕壓力、放松自我，微紀錄片的題材的選擇以及故事內(nèi)容，迎合了快節(jié)奏生活中人們的需求。

其次，從觀眾的需求開始，越來越多的受眾不僅滿足時下的微紀錄片內(nèi)容和題材，開始尋找一些獵奇的題材進行有選擇性的觀看，比如，跑酷。跑酷是一種極限運動，跑酷這種極限運動，拍攝出來的畫面具有視覺沖擊力，新奇，刺激，能夠吸引觀眾，能夠讓觀眾了解平常生活中很少見到的極限運動，給觀眾帶來不一樣的感受。正是新媒體的自由性給了導(dǎo)演們更多展示個性化的平臺和空間，不論是從題材的選擇還是拍攝風(fēng)格，許多草根創(chuàng)作者對微紀錄片都有許多突破性的嘗試，正好能夠貼合受眾的需求，在這種需要提供多元化選題的情況下，微紀錄片的發(fā)展前景廣闊。

2.2 敘事技巧

傳統(tǒng)的紀錄片多是采用說教形式的解說詞來串聯(lián)整部影片，到如今，紀錄片解說詞上開始呈現(xiàn)口語化，用講故事的方式來進行解說。但是微紀錄片中，多是以個人自述的方式來作為解說詞，是一種微觀平易的視角，這種方式既拉近了與觀眾之間的距離，讓觀眾仿佛在聽一個人講述自己的故事，配上畫面更加有立體感，同時甩開了除主人公和觀眾的第三方——解說員，這樣更容易調(diào)動觀眾的情緒，產(chǎn)生情感共鳴。

敘事時長短、節(jié)奏明快、信息量大是微紀錄片的特點，因此，傳統(tǒng)紀錄片敘事時所用的長鏡頭、慢慢講述的方式顯然不適應(yīng)微紀錄片的需要，所以微紀錄片敘述結(jié)構(gòu)的碎片化、敘述思維的跳躍性是微紀錄片的重要敘述策略。endprint

由于紀錄片因為時長的原因，它所表現(xiàn)的主題思想多是人和社會或社會層面比較大的點，而微紀錄片時間較短，所展現(xiàn)的多是人和社會中的一個小點，所以要在短時間內(nèi)突出故事內(nèi)容中的細節(jié)，將細節(jié)放大化，以“點”帶“面”，讓觀眾能夠在有限的時間內(nèi)理解事物的全貌。例如“一條”第一集《無限放大的100元》，這一集講述的是100元錢放大之后的樣子，講的是著名導(dǎo)演顧長衛(wèi)的攝影展。片中所展現(xiàn)要表現(xiàn)的主題，其實就是不同視角下的藝術(shù)作品會呈現(xiàn)出不一樣的美，“一條”視頻或者其他的新媒體平臺的微紀錄片，每一部中所展現(xiàn)的都是生活中的比較小的哲學(xué)道理，體現(xiàn)的是一個具體的“點”，而不是上升到更高層面的主題思想。這些微觀切入點很好省略掉了敘事的鋪陳，在短時間內(nèi)完成微紀錄，緊湊的敘事小巧而靈動。

再者，新媒體時代，收視率和點擊率成為考量一部影片是否成功的一部分，為了更多的吸引觀眾，在爭奪受眾眼球這場大戰(zhàn)中立于不敗，越來越多的微紀錄片開始在創(chuàng)作中增加沖突，在敘事上彰顯矛盾，而且由于微紀錄片時長的原因，多數(shù)微紀錄片都會在影片開始就拋出一個懸念或者矛盾點，來迎合觀眾的喜好同時為了吸引更多的受眾群體，在市場競爭中立于不敗。

2.3 剪輯技巧

如今，一部優(yōu)秀的紀錄片，會根據(jù)播出平臺產(chǎn)生多個版本。由于播出平臺的不同，剪輯的方式也會不一樣。以電視臺頻道作為播出平臺，如今一般的紀錄片時長都會在25～40分鐘，而在新媒體平臺上播出，根據(jù)新媒體的傳播特征，一般的微紀錄片都控制在10分鐘以內(nèi)。這就需要影視作品在后期剪輯上根據(jù)不同的平臺剪輯出不同時長的版本。

其次，由于受眾的年齡層次的不同，有的微紀錄片會有多個版本。比如對于老年層的觀眾，剪輯手法上可能會偏緩慢，長鏡頭使用的比重也比較大；而對于年輕層來說，快節(jié)奏的剪輯加上一些有節(jié)奏的背景音樂更符合他們的口味。

3 結(jié)論

中國紀錄片行業(yè)從誕生起，因為各方面的原因，一直在摸索中前行，期間經(jīng)歷了許多挫折和磨難。到如今，互聯(lián)網(wǎng)技術(shù)的不斷成熟，各種新興媒體、新的傳播介質(zhì)不斷孕育而生，營造了新媒體大環(huán)境。新媒體的出現(xiàn)和快速發(fā)展，對中國紀錄片行業(yè)帶來了巨大沖擊。不僅僅是傳播平臺、傳播方式上的改變，更多的是對紀錄片創(chuàng)作上的影響。在新媒體浪潮下，中國紀錄片行業(yè)不斷創(chuàng)新，奮勇拼搏，在題材內(nèi)容、創(chuàng)作思路、表現(xiàn)形式、傳播渠道等方面都發(fā)生了新的改變。

參考文獻

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