李啉汎

【摘 要】電影《微觀世界》中的聲音對(duì)于影片本身來(lái)說(shuō)，是很重要的。影片中聲音和畫(huà)面一樣，有著很強(qiáng)的藝術(shù)魅力，這樣也就能引起人們的審美情趣。影片中幾乎不用解說(shuō)，大量的運(yùn)用了同期錄音、配樂(lè)、擬聲等聲音效果，讓受眾更有真實(shí)感。

【關(guān)鍵詞】《微觀世界》；聲音；動(dòng)物題材紀(jì)錄片

一、微觀世界中的聲音極其作用

聲音是由物體振動(dòng)產(chǎn)生，正在發(fā)聲的物體叫聲源。聲音以聲波的形式傳播。聲音只是聲波通過(guò)固體或液體、氣體傳播形成的運(yùn)動(dòng)。聲波振動(dòng)內(nèi)耳的聽(tīng)小骨，這些振動(dòng)被轉(zhuǎn)化為微小的電子腦波，它就是我們覺(jué)察到的聲音。內(nèi)耳采用的原理與麥克風(fēng)捕獲聲波或揚(yáng)聲器的發(fā)音一樣，它是移動(dòng)的機(jī)械部分與氣壓波之間的關(guān)系。自然，在聲波音調(diào)低、移動(dòng)緩慢并足夠大時(shí)，我們實(shí)際上可以“感覺(jué)”到氣壓波振動(dòng)身體。因此我們用混合的身體部分覺(jué)察到聲音。

聲音具有響度、音調(diào)和音色的基本特征，其又具有物理性、生理性、表情性、方向性等基本特性。聲音是影視的重要組成部分，無(wú)論是對(duì)白、說(shuō)話、解說(shuō)、畫(huà)外音，或者是同期聲、自然音響、擬聲、環(huán)境音、夸張音效，亦或是主題音樂(lè)、民族音樂(lè)、配樂(lè)等等，都和影視息息相關(guān)，緊密相連。如今影視的發(fā)展已經(jīng)離不開(kāi)聲音而單獨(dú)存在了，它們都是相輔相成，融為一體的，它們共同譜寫(xiě)著影視發(fā)展的新篇章。

第一節(jié)擬聲--補(bǔ)充敘事

擬聲可以模仿現(xiàn)實(shí)音和聲調(diào)或者旋律，來(lái)代替或豐富現(xiàn)實(shí)音，用來(lái)增強(qiáng)聲音的氣氛和節(jié)奏感，這就要求音響素材是發(fā)音體要與畫(huà)面發(fā)音主體一致或者相接近。例如黃蜂出殼，畫(huà)外配的是幾只黃蜂的聲音，畫(huà)面在前幾個(gè)鏡頭已經(jīng)交代過(guò)有這樣幾只黃蜂的存在，所以就顯得不是那么突兀。如果音響素材是幾十、上百只黃蜂的聲音，那就失真了。

例如蜜蜂飛舞，這是無(wú)法同期錄音的，拍蜜蜂飛使用了昂貴的飛行器，使拍攝中無(wú)法完成的錄音后期制作，這樣不會(huì)讓受眾覺(jué)得影片單調(diào)。如果這時(shí)配的是蛙叫或者蟬鳴，這些都是會(huì)讓觀眾發(fā)笑的。再者，發(fā)聲體的數(shù)量要與畫(huà)面保持基本一致，也就是說(shuō)，如果畫(huà)面里出現(xiàn)的只是一只或者兩只蜜蜂，但是聲音卻是一群蜜蜂的聲音，那就太不真實(shí)了。這個(gè)段落的處理方法讓受眾在視聽(tīng)感知或者心理補(bǔ)償上都知道，在這周?chē)泻芏嗝鄯涞拇嬖?，補(bǔ)充了畫(huà)面的敘事效果。

第二節(jié)配樂(lè)--渲染氣氛

配樂(lè)對(duì)畫(huà)面有很大的依賴關(guān)系，其想要達(dá)到渲染氣氛的目的是離不開(kāi)畫(huà)面的，必須要以畫(huà)面來(lái)作為基礎(chǔ)。所以，不能讓配樂(lè)奪了畫(huà)面的“戲份”，只能用得恰到好處。例如甲殼蟲(chóng)決斗；加強(qiáng)敘事效果，增強(qiáng)懸念，當(dāng)兩只甲蟲(chóng)“偶遇”之后，揮舞著他們那巨大的鉗子進(jìn)行決斗，為了突出這震撼的效果，制片組動(dòng)用了一個(gè)樂(lè)隊(duì)為他們的戰(zhàn)斗配樂(lè)，給人的震撼可想而知。再例如蟲(chóng)子的破殼而出，給受眾一種滑稽、調(diào)皮感受，破殼后吃著蛋殼，這時(shí)的配樂(lè)也是采用了滑稽、詼諧的音樂(lè)作為配樂(lè)，使畫(huà)面更富美感。

最重要的不得不談到那一對(duì)蝸牛。以綠綠的草地上粘稠的液體的痕跡搖出來(lái)的一只蝸牛的身體，慢慢的向前爬，此時(shí)交響樂(lè)起，一個(gè)女高音的哼唱悠然回旋在它們上空，這也在向受眾預(yù)告這將會(huì)有一個(gè)不同尋常的事情發(fā)生，此時(shí)兩只蝸?；ハ嘤|碰著觸角，每一次的觸碰都像是在觸動(dòng)著我們的心弦，好像是在互相交流，它們用它們自己語(yǔ)言互相傾訴著愛(ài)，隨著畫(huà)面中蝸牛的觸角的互相觸動(dòng)，音樂(lè)也隨著節(jié)奏間隙曲揚(yáng)，音樂(lè)進(jìn)入高潮，兩只蝸牛的身體完全暴露在外界，互相擁抱，晶瑩玉露，如同水乳交融般，整個(gè)畫(huà)面中運(yùn)用了小景深，也就是說(shuō)除了他們是清晰的，其他的外界事物都是虛化的，整個(gè)片段看上去讓我們對(duì)這個(gè)微觀世界產(chǎn)生了一種敬意，一種來(lái)自大自然的情感的膜拜，它們的情感如同它們的身軀一樣潔白。這也是大自然的規(guī)律，繁衍后代，這就是神圣。在這里，配樂(lè)服從了畫(huà)面的需要，隨著畫(huà)面的發(fā)展而發(fā)展，它僅作為影片中補(bǔ)充表現(xiàn)手段而存在著。

第三節(jié)同期錄音--建構(gòu)真實(shí)性

真實(shí)性存在于客觀事實(shí)之中，影片僅依靠畫(huà)面表現(xiàn)，那就失去了真實(shí)。用同期聲來(lái)表現(xiàn)真實(shí)，比任何華麗辭藻的解說(shuō)或旋律優(yōu)美的配樂(lè)要更具說(shuō)服力。例如影片中雞啄螞蟻，同期聲堅(jiān)實(shí)而又力量，每次都敲擊著受眾的耳膜，有如那只雞就在身旁。聲音和畫(huà)面的真實(shí)是影片的生命，它可以使片子更具有繪聲繪色、形象逼真的效果，因此，同期錄音就尤為重要了。同樣的，同期錄音時(shí)也要注意發(fā)音主體的遠(yuǎn)近，保持與畫(huà)面相一致，不能在推鏡頭上運(yùn)用的聲音越來(lái)越小，或者拉鏡頭上聲音越來(lái)越大，這樣的真實(shí)性就不真實(shí)了。畫(huà)面通過(guò)視覺(jué)感觀可以停留在大腦形成一個(gè)具體的相，但是聲音卻很難達(dá)到這樣的效果，因?yàn)槿祟?lèi)的視覺(jué)和聽(tīng)覺(jué)習(xí)慣告訴我們，雞在啄食的時(shí)候不會(huì)發(fā)出咀嚼的聲音，所以就要求同期聲要真實(shí)，不能違背視聽(tīng)習(xí)慣。

例如大雨過(guò)后，螞蟻在清理巢穴，這個(gè)段落也采用了同期錄音的方法。螞蟻在忙碌的搬運(yùn)著巢穴的泥土，聲音也是稀稀疏疏，很繁忙的樣子。尤其在兩次搬運(yùn)過(guò)程中泥土滑落，畫(huà)面里泥土唰的落下，聲音也是唰的一聲，這樣的配合給受眾以一種很真實(shí)視聽(tīng)感受。而這時(shí)受眾的心理感受也隨之可惜了一下，那么辛苦的工作后，泥土還是滑落了，不過(guò)還好，沒(méi)有坍塌。“迅速消逝的聲音世界卻通過(guò)耳朵直接滲透到心靈深處，引起靈魂的同情共鳴”①，黑格爾認(rèn)為聲音是“隨生隨滅的”②，既然聲音有這樣的特性，那么聲音與畫(huà)面的配合就更加重要了。

二、結(jié)語(yǔ)

在《微觀世界》這部影片中使用豐富的聲音，可以使影片聲情并茂，音畫(huà)并舉，不僅能增強(qiáng)影片的表現(xiàn)力和感染力，更能讓創(chuàng)作者的意圖通過(guò)使用豐富聲音這一手段把情感傳達(dá)得更加準(zhǔn)確、飽滿，并增加影片的親和力。無(wú)論以什么形式來(lái)配合畫(huà)面，這部片子的聲音的運(yùn)用實(shí)際上也是在表達(dá)人的心聲，是主觀的運(yùn)用，是人的情感流露，是心靈的呼喚。這是紀(jì)錄片創(chuàng)作者對(duì)所表現(xiàn)內(nèi)容的真實(shí)感受。

注釋?zhuān)?/p>

①參見(jiàn)黑格爾《美學(xué)》三卷上冊(cè)，第336頁(yè).

②參見(jiàn)黑格爾《美學(xué)》.

【參考文獻(xiàn)】

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