韓雁鋒

(安陽廣播電視臺，安陽 455000)

在現(xiàn)代電視新聞節(jié)目當(dāng)中，電視新聞播音員時常出鏡承擔(dān)現(xiàn)場報道的任務(wù)。這對于電視臺和播音員而言都是有利的事情。對于電視臺而言，電視播音員是電視新聞觀眾最熟悉的面孔，代表著電視臺新聞節(jié)目的公信力、權(quán)威性和形象感，對于播音員而言，則是離開正襟危坐的演播室，展示自己專業(yè)的新聞判斷力和現(xiàn)場發(fā)揮水平的良好機(jī)會。但是，播音員向出鏡記者的轉(zhuǎn)型，并非是自然而然、必定成功的事件，如果轉(zhuǎn)型不當(dāng)，既不能給電視臺的形象管理加分，也不能使自己擺脫在觀眾心中念稿者和端坐者的刻板印象。也就是說，電視新聞播音員在擔(dān)任現(xiàn)場新聞出鏡記者的時候，需要對自己的角色定位作出調(diào)整，加強(qiáng)新聞采編素養(yǎng)，對自己在鏡頭前的表現(xiàn)進(jìn)行全新的設(shè)計。

一、電視新聞播音員與新聞出鏡記者角色的不同

習(xí)近平總書記在新聞輿論工作座談會的講話中提出：“新聞輿論工作者要增強(qiáng)政治家辦報意識，在圍繞中心、服務(wù)大局中找準(zhǔn)坐標(biāo)定位，牢記社會責(zé)任，不斷解決好‘為了誰、依靠誰、我是誰’這個根本問題。”[1]“找準(zhǔn)坐標(biāo)定位”“解決好‘為了誰、依靠誰、我是誰’這個根本問題”就是要求新聞工作者明確自己的角色和位置。按照美國學(xué)者戈夫曼的看法，社會中每個人都在地位系統(tǒng)和地位模式中擁有自己的位置，并通過交互的紐帶以及任職者必須履行的權(quán)利和責(zé)任，同系統(tǒng)中的其他人保持關(guān)系。[2]角色承擔(dān)者需要應(yīng)社會規(guī)范的要求行事，無論是職位、職業(yè)或者社會其他方面的規(guī)范。如果角色承擔(dān)者能夠按照規(guī)范進(jìn)行活動，就被社會視為正常狀態(tài)，如果不能按照規(guī)范進(jìn)行活動或者表現(xiàn)，就會被社會界定為異端、越軌者。這種情況在社會學(xué)中被描繪為角色失調(diào)和社會表演失敗，即人們平常在社會中所感覺到的行為不合適或者說話不適合。

新聞傳播作為社會中非常重要的職業(yè)，本身承擔(dān)著重要的社會角色，其主要承諾是為社會提供真實、平衡而令人相信進(jìn)而可以此做出決策的新聞資訊，如李普曼所描述的，實際上幾乎所有地方的人們都認(rèn)為，新聞報道應(yīng)當(dāng)“每兩三天就為我們描繪一幅我們所感興趣的整個外部世界的完整畫面”[3]。而這種社會角色的履行是通過分工來實現(xiàn)的，對于電視新聞節(jié)目而言，即把新聞節(jié)目分成若干個類型，不同類型的節(jié)目由不同的專業(yè)工作者承擔(dān)賦予該節(jié)目真實、權(quán)威形象的職責(zé)。無論是中國還是美國，新聞聯(lián)播和晚間新聞都是兌現(xiàn)新聞報道承諾的關(guān)鍵節(jié)目，節(jié)目完成主要角色任務(wù)的是播音員和出鏡記者。他們在合作中存在著自己的角色差異，節(jié)目對他們的要求也不一樣。

按照約翰·菲斯克的觀點，體現(xiàn)新聞報道可靠性的關(guān)鍵是演播的新聞節(jié)目主持人(包括國內(nèi)的新聞播音員)，新聞節(jié)目主持人不是他或她自己的話語的作者，而是客觀的關(guān)于事實的口頭話語的發(fā)言人。[4]這位新聞播音員的價值在于，它是整個電視新聞節(jié)目的人格化身，他代表整個新聞制作團(tuán)隊向觀眾報道新聞，說明整個團(tuán)隊見證了新聞的發(fā)生，他是唯一知道當(dāng)天所有新聞事件的告知者，同時類似于電腦的操作系統(tǒng)，是觀眾知曉新聞必須經(jīng)過的窗口。正因為如此，除了表達(dá)清晰等基本要求之外，新聞播音員是電視節(jié)目定位的直接體現(xiàn)者，如果是高級新聞節(jié)目，播音員需要端莊大方，語音雄厚，著裝嚴(yán)肅，語調(diào)平緩，如央視新聞聯(lián)播中的新聞播音員；如果是輕松且個性化的電視新聞節(jié)目，需要播音員語調(diào)輕快，著裝輕便，不是坐著讀新聞而是能夠在演播室內(nèi)隨著演播屏邊活動邊說新聞，同時能夠提供代表節(jié)目個性的評論、問候等話語，以拉近節(jié)目與觀眾的距離。電視新聞播音員需要與電視新聞節(jié)目定位協(xié)調(diào)配合，其個性不單單是播音員自己的個性，而是代表著整個電視新聞節(jié)目的個性，這種個性的目標(biāo)是展示新聞節(jié)目的傳播欲求，即取得真實、權(quán)威或者輕快、愉悅的效果。

現(xiàn)場報道是呈現(xiàn)新聞?wù)鎸嵖尚徘疑鷦有蜗笮Ч年P(guān)鍵環(huán)節(jié)，出鏡記者則是贏取這種效果的中介。作為中介，出鏡記者既作為個人也作為電視新聞制作團(tuán)隊的形象出現(xiàn)。作為個人，他要以“普通人的身份”在現(xiàn)場看到活生生的現(xiàn)實，并且代表觀眾去見證事件發(fā)生的細(xì)節(jié)、去問觀眾需要知道的問題。作為電視新聞制作團(tuán)隊的成員，他又是代表電視機(jī)構(gòu)將電視鏡頭從演播室延伸至事件發(fā)生的現(xiàn)場，具有專業(yè)人員的性質(zhì)，表明是通過職業(yè)手段獲取了真正的事實。出鏡記者與新聞播音員有許多不同之處，與新聞播音員是知道所有新聞報道的全知者相比，出鏡記者只知道他采訪的這件事；與新聞播音員可能為事件定性下結(jié)論不同，出鏡記者需要以普通人的感覺提供具體的事實材料；與新聞播音員需要正襟危坐最多能夠沿著演播屏活動不同，出鏡記者需要根據(jù)現(xiàn)場情況做出遠(yuǎn)離或者貼近事實的動作；與新聞播音員多數(shù)不用自己創(chuàng)作不同，出鏡記者需要在現(xiàn)場發(fā)揮自己的觀察能力與表達(dá)能力，隨機(jī)出鏡描述自己了解到的情況；與新聞播音員需要穿著職業(yè)裝進(jìn)入演播廳不同，出鏡記者需要穿得更符合場景的要求，特別是在報道普通事件，穿著需要體現(xiàn)觀眾出現(xiàn)在該場景中著裝的平均水平。所有這些要求的最終目標(biāo)是讓出鏡記者看著像個專業(yè)的普通人。

新聞播音員與出鏡記者之間的差異，使得新聞播音員在擔(dān)任出鏡記者時，既不能完全放棄新聞播音員的身份，以免影響將來播報新聞時給觀眾留下不良印象而影響傳播效果；也不能端著播音員的架子放不下來，直接影響出鏡時需要現(xiàn)場感、生動感。新聞播音員出鏡是播音員與出鏡記者身份的融合。

二、新聞播音員擔(dān)任出鏡記者時的衣著規(guī)范

播音員從演播室的鏡頭前過渡到新聞現(xiàn)場的鏡頭前，往往在衣著、舉止方面頗費腦筋。一方面是因為習(xí)慣問題，演播室嚴(yán)格的著裝要求使其養(yǎng)成了嚴(yán)肅的著裝習(xí)慣，另一方面是因為如果播音員在出鏡時著裝過于隨便，會使電視觀眾在以后觀看新聞時回憶起這些場景而使得新聞播報的效果受到影響。播音員著裝時要注意細(xì)節(jié)，融入環(huán)境，以簡潔大方為主。

(一)新聞播音員出鏡時衣著不能太隨意，應(yīng)當(dāng)簡潔、大方，衣服上不宜有明顯的標(biāo)牌，引發(fā)觀眾不必要的關(guān)注。有一段時間，意大利品牌背靠背十分流行，不少同事都愛穿這個牌子的衣服，但是這個牌子的衣服標(biāo)志和特征格外顯眼，出鏡時穿這種衣服引來了很多觀眾的猜疑，以為是專門的服裝贊助品牌，引起了不大不小的誤會。這種誤會還在其次，最主要的是因為“人類的身體是衣著的身體，社會世界是衣著的世界”，[5]衣著過于個性化，會給觀眾明確地描繪出自己的身份和地位，而新聞?wù)鎸嵖陀^的目標(biāo)往往要求新聞播音員能夠代表各個階層各種職業(yè)，避免使觀眾賦予其衣著過于明確的意義。

(二)新聞播音員出鏡時的形象應(yīng)與出鏡時的環(huán)境相適應(yīng)、相協(xié)調(diào)。比如在生產(chǎn)車間、施工現(xiàn)場必須佩帶安全帽，甚至工作服，在田間地頭不宜穿著西裝、套裝，穿高跟鞋等不適宜勞作的服飾。另外，重大活動開幕、慶典活動等現(xiàn)場，一定要正裝出鏡，以免破環(huán)現(xiàn)場原有的氣氛。

(三)出鏡記者還要特別注意手持話筒的位置和握法，這也是個人形象的一部分。新聞播音員在演播室播報新聞時，鏡頭的遠(yuǎn)近、頭部和身體的大小往往都有明確的規(guī)定，且已經(jīng)由演播室工作人員調(diào)適得當(dāng)。在出鏡時，雖然攝像記者很有經(jīng)驗并且經(jīng)常會明確的提示。但是播音的習(xí)慣往往會帶來一些不適當(dāng)?shù)膭幼?。很多播音員出鏡時常會話筒位置過高且以正面面對鏡頭，結(jié)果往往在屏幕上呈現(xiàn)出下巴頦兒“長胡子”的尊容，讓人啼笑皆非。正確的手持話筒姿勢應(yīng)該是，手部放松，上臂與小臂成90度直角，讓話筒頂端的高度介于上衣第一顆和第二顆扣子之間。值得注意的是，話筒位置過高是很多出鏡者的通病，有些人通常是隨著報道的進(jìn)行，話筒不斷上移，對畫面和個人形象造成影響。良好的習(xí)慣要從平常抓起，適當(dāng)花一些時間和功夫，把握好話筒正確的位置會使出鏡者的形象和氣度更上層樓。

三、新聞播音員擔(dān)任出鏡記者時的表達(dá)技巧

與出鏡記者不同，新聞播音員播報的新聞稿件常常是新聞記者和編輯已經(jīng)擬就的成熟的稿件，同時往往經(jīng)過了部門主任和值班領(lǐng)導(dǎo)的審核，新聞播音員多數(shù)情況下不用自己“創(chuàng)作”播報文稿，即使是主持新聞節(jié)目評論新聞事件，其分寸和尺度已經(jīng)由新聞制作團(tuán)隊討論確定。但是擔(dān)任出鏡記者時，多數(shù)情況下需要播音員自己在現(xiàn)場對發(fā)生的情況作出準(zhǔn)確而簡潔的描述，這是對其表達(dá)能力和組織能力的考驗。新聞播音員需要在平時即關(guān)注出鏡記者的表達(dá)規(guī)范，同時結(jié)合自身播音時的規(guī)范要求，確定描述模式，追求好的傳播效果。

(一)交代環(huán)境，抓住重點。好的開頭是成功的一半，新聞播音員出鏡時要明白，觀眾首要關(guān)注的是地點不是時間，鏡頭不可能全面地反映新聞發(fā)生的地理位置，因此一般而言，記者在出鏡的開頭要告訴觀眾“我現(xiàn)在所處的位置是……”，注意重音要在“位置”二字，而不在“我”這個人上。在交代了位置之后，播音員需要開門見山，直接描述自己所處的位置到底發(fā)生了什么事情，如在交通事故現(xiàn)場就需要用一句話說明是什么樣的事故、事故損害到底有多大、事故處理情況如何。由于播音員往往播報的新聞具有書面語性質(zhì)，在出鏡時需要注意書面表達(dá)和口語詞匯的有機(jī)結(jié)合，這樣使自己既顯得是以普通人的身份在現(xiàn)場探尋情況，又表明自己具有專業(yè)資質(zhì)。

(二)善用道具，吸引關(guān)注。盡量從觀眾能看見的、具體的內(nèi)容說起，逐漸過渡到觀眾看不見的內(nèi)容。在不久前的一條主題性報道中，為了反映產(chǎn)業(yè)轉(zhuǎn)移給地方經(jīng)濟(jì)帶來的變化，筆者作為出鏡者走進(jìn)一家出口型企業(yè)的生產(chǎn)車間，發(fā)現(xiàn)企業(yè)生產(chǎn)的產(chǎn)品都是小型玩具和禮品，雖然產(chǎn)品色彩鮮艷、造型可愛，但是體積太小，既使成百上千排列起來也顯得非常不起眼，而整個生產(chǎn)場景也顯得有些凌亂，無法讓人產(chǎn)生好的聯(lián)想，于是放棄了把廠房生產(chǎn)場景和成品庫作為背景的想法，而是順手抄起一個產(chǎn)品完成了這次出鏡：“(中景)這里是位于河南滑縣開發(fā)區(qū)的一家由閩商投資的加工企業(yè)，(順手從生產(chǎn)線上)我手里拿的這個可愛的圣誕老人就是這家企業(yè)面對西方節(jié)慶市場而生產(chǎn)的工藝品，在這個車間里每天都會有各種各樣類似的小工藝品生產(chǎn)出來，(鏡頭拉開至全景)源源不斷的輸送到歐美市場，換回大批外匯……”

(三)巧設(shè)環(huán)節(jié)，延展視聽。電視的特點是視聽兼?zhèn)洌鲧R記者如果一味強(qiáng)調(diào)視覺和聽覺方面的內(nèi)容無疑是畫蛇添足，要增強(qiáng)現(xiàn)場感還要注重敘說觀眾無法透過屏幕之感知，比如嗅覺、味覺、觸覺、溫度。2016年8月，筆者所在的欄目《安陽新聞》報道了河南省內(nèi)黃縣部分苦水區(qū)村莊用上了潔凈自來水的消息，出鏡者當(dāng)時手持兩個透明礦泉水瓶，分別灌上了原來褐色的苦水和新近接通的潔凈自來水現(xiàn)場比對，讓觀眾對水質(zhì)的變化一目了然，更妙的是出鏡記者將兩瓶水分別嘗上一口，現(xiàn)場描述兩種水在口感上的差異，讓新聞擺脫了生硬的套路，給了觀眾更加直觀和豐富的感受。

四、新聞播音員出鏡時的語態(tài)調(diào)整

(一)多作體驗式描述。播音員工作的特點是有稿創(chuàng)作，習(xí)慣書面語言的表達(dá)，但進(jìn)入新聞現(xiàn)場后必須改變語態(tài)，因為讓既定稿件過目成誦并非易事，而且表達(dá)效果也很糟糕。高明的出鏡者會主動融入新聞現(xiàn)場，讓自己成為新聞事件的一個元素。出鏡內(nèi)容也是依托現(xiàn)場的背景、人群、細(xì)節(jié)等，采用體驗式的描述，使報道更有說服力和感染力。安陽曹操高陵進(jìn)行發(fā)掘后，在報道發(fā)掘現(xiàn)場時，一般的出鏡報道思路會用數(shù)字來展現(xiàn)墓葬規(guī)格，比如說“曹操墓前墓室平面近方形，東西長3.85米、南北寬3.87米。四角攢尖頂，墓頂距墓底高6.4米。”這樣的表述和現(xiàn)場環(huán)境毫無關(guān)聯(lián)，生硬拗口，說者不易記憶，聽者也難留印象，所以筆者當(dāng)時采取的報道方式是：“現(xiàn)在我就站在曹操墓室的前室，這里剛剛清理完大量的於土，所以泥土的味道非常濃烈。這個墓室究竟是一個什么樣的空間呢?先拿我的臂展來做比例，我的臂展大概是一米七五(把雙臂伸平比劃一下)，大概有我兩個那么寬，可以看出來這個墓室長寬都接近4米，像一個正方形，從平面上感覺像現(xiàn)在我們普通人家居住的客廳大小。(抬起頭往上看)但是高度更高(把一只手向上伸直)，我雙腳站定原地摸高是2米3左右，差不多三個我疊起來才能觸到墓頂,可以想見這座古墓的形制和規(guī)格還是很高的……”這種把自己的身體當(dāng)尺子的出鏡報道，不失為一種很好的體驗式出鏡報道。中央電視臺在對南方冰凍災(zāi)害作現(xiàn)場報道時，出鏡者站在一片山坡下，身后是電力檢修人員在除冰作業(yè)，在形容掛在電線上的冰溜子時，主持人并沒有用數(shù)據(jù)來形容，而是說冰溜子和自己手中話筒的粗細(xì)差不多，以直觀的比喻來告訴觀眾結(jié)冰的厚度。

(二)要善于營造現(xiàn)場感。一般來說，動態(tài)性新聞或事件新聞更適合出鏡，如災(zāi)害救援、案件抓捕、極端天氣以及車禍等突發(fā)新聞，其內(nèi)容相對單一，時空相對集中，事態(tài)在不斷發(fā)展，現(xiàn)場需要突出展現(xiàn)。但正因為這些新聞是突發(fā)性的，所以等記者趕到時，現(xiàn)場往往已成過去，而變得相對靜態(tài)。如何讓這類新聞現(xiàn)場感更強(qiáng)一些呢？這就要靠記者出鏡來調(diào)動。如果背景是靜的，出鏡者就要是動的，如果背景是動的，出鏡者就要是靜的。2016年年初，筆者所在的城市安陽京珠高速安陽段因冰雪天氣發(fā)生了嚴(yán)重的車輛滯留現(xiàn)象。記者趕到現(xiàn)場時大雪封路，能見度只有幾十米，攝像機(jī)機(jī)位不動的話要展現(xiàn)出車龍綿延幾公里的場景幾乎不可能，這時候筆者迅速組織了一段語言，結(jié)合現(xiàn)場環(huán)境，以盡可能快的速度邊走邊說，適時和車上的司機(jī)們進(jìn)行互動，用一段長達(dá)40秒的出鏡將糟糕的天氣、冰凍的路面、綿延的車龍、亟待救助的司乘人員展現(xiàn)在觀眾面前。

另外，情緒也是現(xiàn)場感的重要組成部分，興奮或緊張，高興或悲傷，都是現(xiàn)場感的一部分。在千變?nèi)f化的新聞現(xiàn)場，出鏡者本人的情緒最能打動觀眾，這時候出鏡者的情緒要盡量自然，不要故意控制，不然會遺漏寶貴的現(xiàn)場感。在筆者所在的安陽電視臺《一幫到底》欄目，有一位從DV拍客成長為外景主持的女記者，2012年3月她只身帶一名滑縣病殘兒童赴美國波士頓兒童醫(yī)院做心臟修復(fù)手術(shù)，在衣不解帶精心照顧孩子的日子里，她堅持每天在鏡頭前出鏡，記錄在美國的點點滴滴，有一次她因語言不通受到房東夫婦的誤解遭到指責(zé)后，在鏡頭前她忍不住嚎啕大哭，這樣一段真實的新聞播出后，許多人被感動得熱淚盈眶，出鏡者也與這個瞬間一起被觀眾記住。

17年的播童主持工作經(jīng)歷讓筆者體會到，播音主持的崗位不僅僅局限在鎂光燈下演播室內(nèi)，出鏡報道同樣也是播音員施展才華的廣闊舞臺，一次次用心的播報不僅為人生增添精彩的注腳，也必將被最珍視的觀眾所銘記。