貞觀音樂——多元盛唐音樂的濫觴

劉航

李世民出身高貴，受過良好的系統(tǒng)教育，他胸襟開闊，文武全才，知人善任，從諫如流，是一位具有雄才大略的軍事家和政治家。他和手下的大臣們順時而動，在政治、經濟、軍事和文化等各方而進行了全而的改革和整頓，奠定了唐朝的立國規(guī)模，這種社會的高速發(fā)展形成了后人所推崇的“盛唐氣象”。值得一提的是，作為一個國家的最高統(tǒng)治者，唐太宗李世民在治理國家上，除了具備歷史上的英明帝王共有的優(yōu)勢外，還有一個重要優(yōu)勢在大多數明主身上找不到，即對音樂美學深厚的理解力和開放的文藝政策。

接納民間樂舞

李世民采納民間樂舞創(chuàng)制了宮廷大舞——《破陣樂》?！镀脐嚇贰吩瓰檐娭袠肺瑁置肚赝跗脐嚇贰?。李世民還是秦王時，征戰(zhàn)四方，民間就開始流傳《秦王破陣樂》。公元620年秦王李世民破叛將劉武周，解唐之危，河東士庶歌舞于道。當時軍中便有以舊曲填新詞的方式歡慶勝利，由此產生了《秦王破陣樂》的最早曲調。貞觀元年（627），李世民即位后，遍詔魏微等大臣增撰歌詞7首，親自制訂了《秦王破陣樂》的舞圖，交錯屈伸，首尾回互，他還讓呂才協調音律，令李百藥、虞世南、褚亮、魏徵等大臣填寫歌辭。之后李世民命呂才根據自己所制舞圖，教演120位樂人，身穿鎧甲，手執(zhí)武器，互相或快或慢地搏擊。演員們還要擂大鼓，雜以龜茲之樂，聲振百里，動蕩山谷。觀眾看著《秦王破陣樂》抑揚蹈厲，也都跟著扼腕踴躍，凜然震竦。該樂舞表演最大規(guī)模是用馬隊兩千人，列隊入場，此樂舞之威儀，可見一斑。將如此輝煌龐大的軍樂舞蹈欽定為國宴或外交活動中使用，李世民有著兩方面的用意：其一是自身喜愛，其二是借樂舞威儀樹大唐國威、本人霸氣，威懾四方。

在當時的文化交流中，《秦王破陣樂》聞名西域、印度，東傳日本，日本至今保留著該曲舞蹈面具及曲譜，可見其影響之廣泛及深遠。這就不得不提到貞觀時期的音樂交流。

重視異國音樂交流

除向外傳播音樂外，李世民也接納很多外來音樂。在音樂文化的交流上，李世民以“作先王樂者，貴能包而用之，納四夷之樂者，美德廣之所及也”的寬廣胸懷采取兼收并蓄、博采眾長、彼此交流的文化政策，形成了以長安、洛陽為中心的繁榮文化圈。唐代的中國各民族，在音樂上，既善于彼此交流和吸收外來文化，又善于結合當前的生活和藝術要求，進行自己的創(chuàng)作。

音樂交流既是文化的交流，也是政治立威的手段。貞觀時期，西域國家進獻了一名胡人。這個胡人擅長彈琵琶，他的琵琶是唐朝琵琶的好幾倍。李世民非常不喜歡外國人贏給中原人，就請客吃飯，趁胡人彈琵琶時，李世民派羅黑黑在簾子后面聽著，待胡彈好一遍，羅黑黑就悄悄把這個曲子學會了。李世民對胡人說，“你彈的曲子我們的宮女也會彈”。于是李世民命人也取了一個大琵琶，讓羅黑黑坐在簾子前彈奏。果然，羅黑黑演奏得非常完美，甚至沒有丟掉一個音符。胡人非常驚訝?；貒院蟀堰@件事學給周邊國家聽，西域小國有數十國來降。一首琵琶曲招降數十國，這給李世民為擴大自己的疆域立下了極大的功勞。為此，藝人羅黑黑因善彈琵琶官進爵，當時因善琵琶而授官位“音聲博士”的藝人還有白明達、王長通等人。李世民可以打破陳規(guī)舊習，不拘一格的使用、獎賞各族音樂家，可見他對異域音樂的喜愛和接納。

李世民的開放政策使大量的外族音樂和樂器傳入長安，唐代文化的興盛建立在各民族的音樂文化長期的交流融合的基礎上，孕育、成長在貞觀時代。

對亡國之音不以為然

早在衛(wèi)靈公時期便有亡國之音。一天衛(wèi)靈公在去晉國的路上，路過濮水，下馬扎帳篷睡覺。夜里聽見有人彈琴，他坐起來問身邊的人，“這是什么曲子”，身邊人都搖頭稱不知道。衛(wèi)靈公把師涓叫來，說“你聽外面那人彈的什么，我沒聽過。你好好學學，給我也彈彈”。師涓說“好的”。于是坐下來把外面琴聲的譜子記下來，對衛(wèi)靈公說，“我回去練一練明天給您彈”。第二天晉平公和衛(wèi)靈公一起吃飯，衛(wèi)靈公說，“我的樂人最近學了首新曲子，彈給您聽聽”。晉平公說，“好啊”。師涓彈了一半，師曠趕緊跑過來把琴捂住，說“這是亡國之音，千萬別再彈了”，晉平公說“何出此言”，師曠說“這是師延創(chuàng)作的曲子，是紂王的靡靡之音，武王伐紂時師延東逃，到濮水就投河自盡了。所以聽到這個曲子一定在濮水邊，誰先聽到誰亡國，請不要彈了”。

魏征說，“古人說‘禮云禮云，玉帛云乎哉？樂云樂云，鐘鼓云乎哉，也就是說快樂在于人心的踏實平和，跟音樂調子是什么情緒沒關”，李世民認為魏征說得很對。

李世民對亡國之音撇去傳統(tǒng)成見，體現了他作為大國領袖的自信，只要他國家治理的好，幾首靡靡之音不會亡國。但李世民也懂得雅音的重要性，他說過，“予追蹤百王之末，馳心千載之下;慷慨懷古，想彼哲人。庶以堯舜之風，蕩秦漢之弊;用咸英之曲，變爛漫之音”。史學家范文瀾曾說，在文治與武功方面，唐太宗是一位“空前成功的皇帝”。正是他以分外開放的政策，以強大的國力、財力為依托，遠以效仿周代的禮樂制度，近以吸收各民族音樂的精華，才使得整個唐代藝術呈現出空前的繁榮景象，揭開了唐代音樂藝術風流的新篇章。這種開明與通達，創(chuàng)建了與開元盛世比肩的貞觀之治，為盛唐音樂的多元繁榮敲響了大鼓。

編輯/徐 ? 展