戲曲伴奏當(dāng)中揚(yáng)琴的運(yùn)用研究

陳賽娜

（湖南信息學(xué)院，湖南 長沙 410151）

在諸多的中國民族樂器當(dāng)中，揚(yáng)琴的應(yīng)用范圍是比較廣泛的。主要原因在于，其中存在著多樣化的表現(xiàn)形式，包括獨(dú)奏、協(xié)奏、伴奏等形式。更為重要的是，揚(yáng)琴還能夠被應(yīng)用于戲曲演奏當(dāng)中，與戲曲結(jié)合產(chǎn)生更多的音樂元素，對(duì)于揚(yáng)琴的表演方式能夠進(jìn)一步豐富。

一、揚(yáng)琴與戲曲音樂的關(guān)系

首先，揚(yáng)琴在戲曲音樂當(dāng)中占據(jù)著非常重要的地位，從揚(yáng)琴的發(fā)展歷程來看，這種樂器起源于歐洲，在十七世紀(jì)傳入我國。在我國揚(yáng)琴發(fā)展的初期階段，主要是自然的發(fā)展?fàn)顟B(tài)，伴隨著社會(huì)的不斷進(jìn)步和發(fā)展，揚(yáng)琴當(dāng)中，融入了更多的中國民間音樂的色彩和更多中國本土的元素，這也在客觀上突出了這件樂器所表現(xiàn)出來的特性。在人們對(duì)于揚(yáng)琴有了一定的認(rèn)識(shí)之后，便將其應(yīng)用在戲曲說唱等藝術(shù)伴奏當(dāng)中。比如說當(dāng)前我國的東北皮影戲、滬劇、越劇當(dāng)中都能夠看到揚(yáng)琴的身影，另外在江南絲竹音樂、廣東音樂當(dāng)中也有揚(yáng)琴的融入。所以能夠看出來揚(yáng)琴伴奏，在我國音樂領(lǐng)域當(dāng)中有著一定的影響力，對(duì)于促進(jìn)戲曲音樂的發(fā)展，更有著不容小覷的意義。

其次，戲曲音樂本身對(duì)于揚(yáng)琴藝術(shù)的發(fā)展也有著重要的反作用。很多戲曲藝術(shù)學(xué)校在進(jìn)行教學(xué)和表演的過程當(dāng)中都將揚(yáng)琴曲目融入其中，這樣一來，對(duì)于揚(yáng)琴的表現(xiàn)形式予以了一定的豐富，更在一定程度上拓寬了揚(yáng)琴的演奏領(lǐng)域。在對(duì)實(shí)踐教學(xué)進(jìn)行研究的過程當(dāng)中，不難看出來，將揚(yáng)琴融入到戲曲創(chuàng)作當(dāng)中能夠促進(jìn)揚(yáng)琴的教育方法進(jìn)行完善，也能夠使得人才培養(yǎng)模式得到不斷的更新。

二、揚(yáng)琴在戲曲伴奏當(dāng)中的運(yùn)用

在整個(gè)揚(yáng)琴樂器全面而系統(tǒng)化應(yīng)用過程中，揚(yáng)琴的風(fēng)格特點(diǎn)、藝術(shù)展現(xiàn)方式、甚至是揚(yáng)琴樂器的分類，都實(shí)現(xiàn)了成熟系統(tǒng)化發(fā)展，但是在當(dāng)前想要實(shí)現(xiàn)對(duì)該樂器應(yīng)用發(fā)展的最佳效果，就必須對(duì)揚(yáng)琴演奏的具體內(nèi)涵和藝術(shù)特征進(jìn)行全面分析和具體認(rèn)知，從而實(shí)現(xiàn)對(duì)該演奏藝術(shù)發(fā)展的最佳應(yīng)用效果。從揚(yáng)琴藝術(shù)的展現(xiàn)方式看，其有著自身特點(diǎn)，當(dāng)然其良好的音色特點(diǎn)，能夠使得該樂器特點(diǎn)更能夠被融入和應(yīng)用到民族器樂表演活動(dòng)之中，從而發(fā)揮該樂器的藝術(shù)作用，可以說，在進(jìn)行器樂合奏時(shí)，其音色好壞直接關(guān)系到整個(gè)樂隊(duì)發(fā)展的質(zhì)量和品質(zhì)，同時(shí)，也需要有積極、正確的演奏方法。通過積極發(fā)揮揚(yáng)琴演奏的價(jià)值作用，從而打造極具傳承效果的民族器樂表演機(jī)制。

（一）揚(yáng)琴在黃梅戲中的運(yùn)用。在對(duì)于黃梅戲音樂進(jìn)行伴奏的過程當(dāng)中，首先要對(duì)于相關(guān)的方法予以熟練。包括黃梅戲音樂，主要涉及曲牌、調(diào)式以及優(yōu)秀唱段等內(nèi)容。在當(dāng)前黃梅戲音樂伴奏教材當(dāng)中幾乎沒有現(xiàn)成的材料可以借鑒，所以需要演奏者更多地進(jìn)行自行創(chuàng)作。從形式上來看，一般涉及的形式有齊奏、加花、輔奏、伴奏、獨(dú)奏、輪奏等。首先在齊奏方面，顧名思義指的是揚(yáng)琴與二胡等其他樂器一同來進(jìn)行伴奏，從而形成一種唱腔和曲調(diào)。其次，關(guān)于加花強(qiáng)調(diào)的是在演奏同一旋律的同時(shí)，加上富有張力的新的旋律。另外關(guān)于節(jié)奏型伴奏、獨(dú)奏和輪奏要予以格外的重視。節(jié)奏型伴奏，大多用在戲曲比較歡快的情緒當(dāng)中，而獨(dú)奏更多的是要輔之以劇情的需要，加上揚(yáng)琴本身所具有的表現(xiàn)力，形成一種新的演奏風(fēng)格。從實(shí)踐效果上來看，在戲曲伴奏當(dāng)中，揚(yáng)琴往往占據(jù)著難度較大的獨(dú)奏任務(wù)，比如說黃梅戲春江月當(dāng)中就需要用揚(yáng)琴來描寫水聲。輪奏與和弦一般一起來用。揚(yáng)琴與二胡或者是其他樂器互相搭配輪流演奏，最后達(dá)成和諧。

（二）揚(yáng)琴在越劇中的運(yùn)用。在越劇里的拖腔演奏當(dāng)中，揚(yáng)琴演奏者不僅要保持原來曲子當(dāng)中的調(diào)式特征，也需要保持原來樂曲當(dāng)中所顯示出來的色彩變化。更需要通過自己的演奏技術(shù)對(duì)相關(guān)的樂曲進(jìn)行二次創(chuàng)作，將其中的情感表達(dá)出來。在唱腔當(dāng)中，揚(yáng)琴需要盡所能將唱腔表達(dá)得淋漓盡致，跟整個(gè)樂隊(duì)的曲調(diào)保持一致，這樣一來，整個(gè)樂隊(duì)的表演才能有生機(jī)，有活力。在越劇的唱腔當(dāng)中板式變化體音樂是最為常見的，唱腔的基本板式中比較常用的還有慢板、慢中板、快板等形式。另外越劇當(dāng)中的器板類似于京劇當(dāng)中的搖板調(diào)式，伴奏就用了僅僅一拍，唱腔速度和旋律節(jié)奏比較自由。所以揚(yáng)琴在進(jìn)行伴奏的過程當(dāng)中需要突出個(gè)別重音，使得音樂的音質(zhì)效果能夠?qū)φ麄€(gè)唱腔起到良好的襯托作用。

三、結(jié)論與發(fā)展展望

從一定程度上來講，揚(yáng)琴和戲曲的結(jié)合是一種新型的藝術(shù)表現(xiàn)形式，其能夠彰顯出獨(dú)特的藝術(shù)色彩。但是由于二者之間的結(jié)合時(shí)間較短，其中還存在著一些環(huán)節(jié)有待于完善。所以演奏者在進(jìn)行演奏的過程當(dāng)中，需要不斷地進(jìn)行思考和研究，主要是因?yàn)閼蚯魳饭?jié)奏的變化旋律起伏和情緒的轉(zhuǎn)化是比較復(fù)雜的，這些都需要在揚(yáng)琴伴奏當(dāng)中予以配合。所以，對(duì)于演員的要求來說是比較高的，難度系數(shù)很大，應(yīng)當(dāng)予以高度的重視。另外，演奏者還需要提升自身的音樂修養(yǎng)、理論修養(yǎng)和專業(yè)知識(shí)以及藝術(shù)感悟能力。包括對(duì)于各劇種的了解和理解、掌握戲曲不同風(fēng)格，充分體現(xiàn)出唱腔當(dāng)中所蘊(yùn)含的含義。只有這樣才能夠在演奏的過程當(dāng)中實(shí)現(xiàn)良好的效果，襯托出戲劇的內(nèi)涵。