陳瑩媛

（晉中師范高等?？茖W(xué)校，山西 晉中 030600）

黃自（1904-1938），江蘇川沙（今屬上海市）人，中國二十世紀(jì)30年代重要作曲家和音樂教育家。其獨(dú)唱藝術(shù)歌曲的創(chuàng)作中，古詩詞藝術(shù)歌曲占有重要的地位。古詩詞藝術(shù)歌曲在中國上世紀(jì)二三十年代興起和繁榮，將西方藝術(shù)歌曲的體裁與中國古詩詞以及民族音樂的元素相結(jié)合而創(chuàng)作。與黃自同時(shí)代的許多作曲家都寫過古詩詞藝術(shù)歌曲，并對中國民族音樂風(fēng)格的探索和發(fā)揚(yáng)起到積極與深遠(yuǎn)的影響。

一、黃自古詩詞藝術(shù)歌曲的音樂風(fēng)格

（一）黃自古詩詞藝術(shù)歌曲調(diào)式、調(diào)性與和聲特點(diǎn)

作曲家在歌曲旋律中運(yùn)用了傳統(tǒng)五聲為基礎(chǔ)的民族調(diào)式，而鋼琴伴奏運(yùn)用了大小調(diào)和聲體系，并在此體系基礎(chǔ)上進(jìn)行了中國式和聲的探索。音樂整體風(fēng)格統(tǒng)一，旋律是民族音樂的風(fēng)格，鋼琴伴奏又運(yùn)用大小調(diào)和聲體系，具有詩詞浪漫、猶豫的音響色彩。如：《卜算子》的歌曲旋律是D羽調(diào)式。和聲的進(jìn)行如下：

譜例1 《卜算子·黃州定慧院寓居作》1-3小節(jié)

從前奏三小節(jié)的和聲進(jìn)行來看從d小調(diào)的主和弦進(jìn)行到升高五音的II級和弦。弱化了Ⅱ級減三和弦的不協(xié)和音響。和弦沒有出現(xiàn)三音，弱化了大小調(diào)和聲的色彩。從的意外進(jìn)行，使音響表現(xiàn)出猶豫的情緒。

譜例2 《卜算子·黃州定慧院寓居作》9-11小節(jié)

（二）詩詞與旋律的特點(diǎn)

黃自的古詩詞藝術(shù)歌曲詞與旋律結(jié)合相當(dāng)之妙，非常講究詞曲的節(jié)奏。趙元任曾在《黃自的音樂》一文中講到“黃自對于中國字在樂句里的輕重音的配置，可以說嚴(yán)格的要命”。黃自的歌曲咬字與曲調(diào)很協(xié)調(diào)，因此演唱者會(huì)感覺很好唱。

譜例3 《卜算子·黃州定慧院寓居作》歌曲旋律

節(jié)奏的重音和詩詞朗誦的重音一致。歌曲旋律起伏與聲調(diào)、語氣相應(yīng)，就像詩詞在唱著吟誦。表現(xiàn)出音樂古樸、清逸的風(fēng)格。

（三）鋼琴伴奏的特點(diǎn)

《點(diǎn)絳唇·賦登樓》的鋼琴伴奏為D大調(diào)，織體統(tǒng)一，低音加柱式和弦的伴奏織體貫穿全曲，動(dòng)力性強(qiáng)。體現(xiàn)出作者對春天的留戀不舍和美好生活的憧憬。作品的音樂開闊、明麗，充滿了詩情畫意?！恫匪阕印返匿撉侔樽酁閐小調(diào)。柱式和弦伴奏貫穿全曲、節(jié)奏平穩(wěn)。

二、黃自古詩詞藝術(shù)歌曲的演唱技巧

首先，古詩詞藝術(shù)歌曲演唱時(shí)要求吐字清晰，唱腔圓潤。我國傳統(tǒng)的演唱非常重視字正腔圓。中國字發(fā)音由字頭、字腹、字尾組成。要做到咬字清晰就得字頭、字腹、字尾三者配合好。字頭要干凈、準(zhǔn)確，具有一定爆發(fā)力。字腹要飽滿、圓潤，韻長。字尾要?dú)w韻，短而清。此外，古詩詞藝術(shù)歌曲的咬字也要根據(jù)具體情況進(jìn)行調(diào)整。如例1：《點(diǎn)絳唇·賦登樓》中的第一句“休息余春”。每一個(gè)字都是用慢咬字的方式演唱。雖然是慢咬字，“休”字頭“x”要相對干凈、清晰。字腹“iu”慢慢展開，歸韻要清?！按骸弊帧皍n”字腹延長，字尾歸韻要晚，不要重，保持口型張開?！按骸睔w韻早或者字尾重會(huì)影響字的飽滿。

其次，古詩詞藝術(shù)歌曲情感的處理與表現(xiàn)。與西方的演唱風(fēng)格和其他歌曲的情感處理方法不同，古詩詞藝術(shù)歌曲處理和表現(xiàn)較含蓄和寫意。歌曲中關(guān)于強(qiáng)、弱、漸強(qiáng)、漸弱、高低快慢、抑揚(yáng)、頓挫連斷等的處理，都和詩詞的意境和吟誦的韻律相統(tǒng)一。演唱前要先把詩詞讀誦多遍，體會(huì)內(nèi)在的詩情和語言韻律。配合鋼琴伴奏，要聲未發(fā)而先有情。例如《點(diǎn)絳唇·賦登樓》是對春天的留戀不舍和美好生活的憧憬。例3的第五小節(jié)“把酒留春”，唱“春”字時(shí)音高向上跳進(jìn)了五度，音符上標(biāo)有f記號。這里演唱情緒的處理要和西洋歌曲及其他類型的藝術(shù)歌曲區(qū)別開。情緒上是較飽滿的，保持口咽腔打開配合咬字，在氣息的支持上做到f記號，但音色和音量的變化不能太大。

三、演唱黃自古詩詞藝術(shù)歌曲的感想

時(shí)至今日，許多中國歌唱家演唱過黃自的古詩詞藝術(shù)歌曲。無論是偏民族風(fēng)格的聲音還是偏美聲風(fēng)格的聲音都能很好的演繹歌曲。除了民族唱法，用美聲唱法也可以演唱古詩詞藝術(shù)歌曲。將美聲唱法的共鳴和氣息支持，結(jié)合中國民族聲樂的發(fā)音吐字和運(yùn)腔技術(shù)來演唱。美聲唱法的共鳴和氣息支持需要恰到好處的運(yùn)用到歌曲演唱中，不能破壞咬字和行腔。這需要不斷的實(shí)踐和探索。同時(shí)，演唱古詩詞藝術(shù)歌曲也是提高聲樂修養(yǎng)的良好途徑。雖然黃自的古詩詞藝術(shù)歌曲篇幅不大，音高不難，但是唱好卻不容易。要求演唱者從古詩詞的學(xué)習(xí)研究，到中國字咬字、吐字的準(zhǔn)確發(fā)音，從音樂的細(xì)膩體會(huì)和情感處理，到整體歌曲的意境表現(xiàn)等，要不斷的學(xué)習(xí)才能唱好古詩詞藝術(shù)歌曲。

譜例4 《點(diǎn)絳唇·賦登樓》6-20小節(jié)

總之，黃自的古詩詞藝術(shù)歌曲，詞曲結(jié)合完美，宜于演唱。他具有深厚的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)和歌曲創(chuàng)作的嚴(yán)謹(jǐn)態(tài)度，音樂細(xì)膩、感人，有很強(qiáng)的藝術(shù)生命力。至今仍是經(jīng)典的藝術(shù)歌曲代表作。通過對黃自古詩詞藝術(shù)歌曲音樂風(fēng)格的分析，我們看到作者對民族音樂的探索和發(fā)揚(yáng)精神。他的音樂對以后的作曲家起了深遠(yuǎn)的影響。作為一名聲樂工作者，應(yīng)該把優(yōu)秀的古詩詞藝術(shù)歌曲繼續(xù)演唱和傳承下去。