杜靜敏

（中北大學藝術(shù)學院，山西 太原 03005）

手風琴音樂具有音域?qū)拸V，音色優(yōu)美的特點，既能獨自演奏，也可以和其他樂器相結(jié)合配合演奏的特點。本文從手風琴室內(nèi)樂的組成形式以及手風琴室內(nèi)樂的風格與發(fā)展等方面來對手風琴音樂在室內(nèi)樂中的實踐進行研究，希望能促進手風琴室內(nèi)音樂的發(fā)展。

一、手風琴室內(nèi)樂的組合形式

手風琴室內(nèi)樂的組合形式從樂器的組合上來看，主要有兩種表演形式。首先是由兩臺手風琴或者是兩臺以上的手風琴組成的重奏。在這種表演形式上，我國與國外的有所不同，在國外這種室內(nèi)手風琴表演形式主要是由一臺低音手風琴來負責樂曲中低音部的演奏，其余的手風琴表演者演奏其他聲部，通過利用變音器或者是高低八度來正確區(qū)分高中音區(qū)，從而達到多聲部交響性演奏。我國由于缺乏低音手風琴，所以對低音手風琴的運用比較少，通過傳統(tǒng)手風琴演奏的多重奏手風琴表演在多聲部演奏上還有很多缺陷，需要不斷完善。

其次是手風琴與其他樂器相組合的演奏形式。這種演奏形式主要是在根據(jù)手風琴的演奏特點，借鑒其他樂器演奏形式發(fā)展起來的。因為各個國家、地區(qū)的地理環(huán)境、人文環(huán)境審美情趣等有所不同，所以手風琴在與其他樂器的合作演奏時也有所不同，風格各異，具有很強的民族特色。除此之外，還有以流行音樂演奏為基本風格的室內(nèi)手風琴音樂以及以現(xiàn)代音樂為基本風格的室內(nèi)手風琴音樂，這就使得室內(nèi)手風琴音樂的演奏形式更加豐富。

二、手風琴音樂在室內(nèi)樂實踐中的風格

（一）民族風格

早期的手風琴室內(nèi)樂，主要表現(xiàn)了一些國家和地區(qū)的民間歌舞音樂。在其他國家的地區(qū)，都有手風琴與本地區(qū)民族樂器相結(jié)合的演奏方法，多是演奏本地區(qū)或本民族的一些歌舞音樂，因此具有很強的民族性特色，例如俄羅斯手風琴音樂風格，只有手風琴的音樂響起，就會讓人想到俄羅斯的歌舞風格，一群穿著俄羅斯傳統(tǒng)民族服飾的衣服的人，在悠揚的手風琴音樂中歡快的跳著本民族的舞蹈。例如手風琴音樂作品《雪球花》《夜鶯》等，都有著濃郁的民族風格特色。

在我國手風琴室內(nèi)樂中，主要以獨奏與合奏為主，隨著時間的發(fā)展，我國的手風琴室內(nèi)樂也開始與我國其他民族樂器相結(jié)合共同演奏，從而形成了具有我國民族特色的手風琴室內(nèi)樂風格。例如在《烏力格爾主題隨想曲》中主要是以手風琴與馬頭琴的合奏為主，在《秋壑》中以手風琴與琵琶的合奏為主。我國民族樂器與手風琴樂器相結(jié)合，促進了中西音樂的結(jié)合，促進了我國民族音樂的發(fā)展。

（二）現(xiàn)代音樂風格

在傳統(tǒng)的手風琴音階中，由于低音鍵鈕設(shè)計的局限性，所以是的手風琴在演奏低音聲部時具有一定的局限性，很多音樂風格和音樂作品都無法表現(xiàn)出來，直到研制出了具有自由低音的手風琴。自由低音的手風琴是的手風琴的表現(xiàn)力得到很大的提高，拓寬了手風琴音樂作品的演奏范圍，包含現(xiàn)代音樂。隨著人們生活節(jié)奏的加快，傳統(tǒng)音樂的表現(xiàn)形式已經(jīng)無法滿足人們的需求，人們需要更加明快、靈活的音樂表現(xiàn)形式，因此就出現(xiàn)了現(xiàn)代音樂?，F(xiàn)代音樂用其自由的音樂的結(jié)構(gòu)，色彩鮮明的音塊，靈活的旋律來代替?zhèn)鹘y(tǒng)音樂中規(guī)則的、功能性的、流暢性的演奏，更加符合現(xiàn)代人們的生活所需，表達了人們現(xiàn)在的生活態(tài)度和追求。

手風琴自由低音的研制成功，拓寬了手風琴的音域，提高手風琴對音量的控制程度，手風琴演奏中可以實現(xiàn)自由音塊的組合，可以持續(xù)不斷的音響，還可以利用拍打風箱和琴聲制造出打擊樂的效果，這些都符合現(xiàn)代很多作曲家的作曲思想，利用低音手風琴創(chuàng)作出很多具有現(xiàn)代音樂風格的作品。

我國的手風琴室內(nèi)音樂受世界文化的影響也在不斷發(fā)生變化，也開始利用低音手風琴來創(chuàng)作樂曲。例如《盤絲纏》是以手風琴和大提琴為主要演奏樂器創(chuàng)作的，還有《地平線上的五首歌》是手風琴、大提琴還有弦樂隊共同演奏合成的，這些樂曲都是利用現(xiàn)代音樂思想，通過對自由低音手風琴的運用，從而創(chuàng)作出來的具有現(xiàn)代風格的室內(nèi)手風琴音樂作品。

（三）流行音樂風格

手風琴音樂主要來源于民間，手風琴音樂具有多元化的特點，在老百姓的世俗文化活動的表演中，也有手風琴音樂的演奏，例如在碼頭、酒吧以及一些其他活動中都會有手風琴的演奏，手風琴與其他樂器例如吉他、薩克斯等流行樂器的組合演奏也十分常見，這就使得手風琴室內(nèi)音樂具有流行音樂的風格。在阿根廷，手風琴與流行音樂結(jié)合的非常完美，他們在手風琴室內(nèi)音樂的表演形式形成了獨特的風格，對世界手風琴室內(nèi)音樂的發(fā)展有著很大的影響。

三、手風琴室內(nèi)樂的發(fā)展展望

要想促進手風琴室內(nèi)樂的發(fā)展，需要改變傳統(tǒng)的觀念，更新手風琴的教育理念。在進行手風琴室內(nèi)音樂學習中，不能只進行手風琴獨奏水平的提高，還應(yīng)該進行手風琴合奏的訓練。我國現(xiàn)在很多的手風琴比賽中大多都是以獨奏水平來判斷演奏者的水平，這是不全面的，還應(yīng)該考察演奏者的手風琴合奏水平，重視演奏者的合奏能力。

需要借鑒國外的經(jīng)驗，拓寬手風琴的發(fā)展空間。在手風琴音樂發(fā)展方面，我國與西方國家還存在一定的距離，手風琴是由西方國家傳入過來的，雖然在我國的發(fā)展有一段時間，但是在研究經(jīng)驗和演奏水平上與西方國家還有很大的差距。因此我國需要借鑒國外手風琴的發(fā)展經(jīng)驗和研究成果，不斷對我國的室內(nèi)手風琴音樂進行研究，豐富其演奏經(jīng)驗，提高手風琴音樂創(chuàng)作水平，促進我國手風琴室內(nèi)音樂的不斷發(fā)展。

需要建立專業(yè)的室內(nèi)手風琴音樂團隊，不斷促進室內(nèi)手風琴音樂的發(fā)展。我國手風琴音樂水平與國外手風琴音樂水平相比差距較大，其中有一大部分的原因是由于國外擁有專業(yè)化、系統(tǒng)化的手風琴室內(nèi)樂隊，可以對手風琴音樂進行專業(yè)的理論研究和實踐。并且具有專業(yè)的手風琴室內(nèi)樂隊也可以促進手風琴音樂的健康快速發(fā)展。因此我國也應(yīng)該在發(fā)展手風琴室內(nèi)樂中創(chuàng)建一個具有專業(yè)性、系統(tǒng)性的手風琴室內(nèi)樂隊，集合一大批具有開創(chuàng)精神、科研精神的手風琴藝術(shù)家，在我國的各大音樂院校，例如中央音樂學校等，建立專業(yè)的手風琴室內(nèi)樂隊，不斷拓展手風琴室內(nèi)樂的表現(xiàn)力，提高我國手風琴室內(nèi)樂的審美水平，加大對手風琴室內(nèi)樂的研究和創(chuàng)作，促進我國手風琴室內(nèi)樂的不斷發(fā)展進步。

促進我國手風琴室內(nèi)樂向民族化方向發(fā)展。我國在發(fā)展手風琴室內(nèi)樂時，最重要的是需要創(chuàng)作出具有中華民族特色的，優(yōu)秀的原創(chuàng)手風琴室內(nèi)樂作品。只有在中國傳統(tǒng)文化基礎(chǔ)上創(chuàng)作出來的手風琴室內(nèi)音樂作品才會具有獨特的風格，與其他國家的手風琴音樂區(qū)分開來，才能吸引世界的目光，對世界手風琴音樂產(chǎn)生巨大的影響力。

四、總結(jié)

綜上所述，手風琴室內(nèi)音樂是手風琴音樂中的重要組成部分，本文對手風琴室內(nèi)樂的組合形式和創(chuàng)作風格進行研究，最后對我國手風琴室內(nèi)樂的發(fā)展方向進行展望，希望通過本文的分析，可以有效促進我國手風琴室內(nèi)樂的發(fā)展。