《天方夜譚》的曲式與和聲分析

楊天成

（云南師范大學(xué)音樂舞蹈學(xué)院，云南 昆明 650500）

本文以《天方夜譚》創(chuàng)作讓背景、曲式結(jié)構(gòu)、曲調(diào)方式、和聲風(fēng)格四個(gè)部分進(jìn)行了簡(jiǎn)要分析。

一、《天方夜譚》的創(chuàng)作起因機(jī)緣和背景

里姆斯基科薩科夫出生于俄羅斯，是一位著名作曲家、指揮家、音樂教育家。他在俄羅斯五人強(qiáng)力集團(tuán)所有成員中是年齡最小，但是有著最高的音樂修養(yǎng)與最強(qiáng)的綜合素質(zhì)以及豐富的管弦色彩，創(chuàng)作作品數(shù)量最多以及活動(dòng)范圍最廣。

里姆斯基科薩科夫從小就有著極高音樂天賦，但是他的父母并不這樣認(rèn)為。他父母認(rèn)為真正健康的男孩應(yīng)該是一位海軍軍人，而音樂創(chuàng)作只能作為生活中的娛樂方式進(jìn)行消遣。因此，在1856年里姆斯基科薩科夫被父母送到了圣彼得堡的海軍官校進(jìn)行就讀，在就讀期間里姆斯基科薩科夫認(rèn)識(shí)了一位叫費(fèi)得爾卡內(nèi)爾的摯友，二人在音樂方面有很多共同話題，并通過費(fèi)得爾卡內(nèi)爾結(jié)識(shí)了強(qiáng)力集團(tuán)的其他成員，從此開始了他的藝術(shù)事業(yè)。里姆斯基科薩科夫在畢業(yè)后又跟隨海軍進(jìn)行了三年的遠(yuǎn)洋服役生涯。珍貴的海上生活讓這位作曲家親身感受到了大海的魅力，與此同時(shí)也體會(huì)到了異國(guó)他鄉(xiāng)的其他風(fēng)俗人情。《天方夜譚》取材于著名的童話故事《一千零一夜》，在《一千零一夜》的所有故事當(dāng)中挑選了四個(gè)最具有獨(dú)立性的故事進(jìn)行樂章的融合。這部交響曲將溫柔并富有智慧的舍赫拉查達(dá)與威嚴(yán)的蘇丹王沙赫里亞爾兩位主人公形完美的進(jìn)行了塑造。將其進(jìn)行貫穿并讓音樂變得完整和統(tǒng)一。

二、《天方夜譚》的曲式結(jié)構(gòu)

《天方夜譚》包括四個(gè)樂章，而這四個(gè)樂章當(dāng)中沒有情節(jié)上的聯(lián)系。他們的音畫是獨(dú)立的而作曲家為了將樂章進(jìn)行串聯(lián)他用兩個(gè)主題對(duì)企業(yè)穿引并針對(duì)兩個(gè)主人公的不同形象，讓題材自由發(fā)揮。

（一）第一樂章《海洋與辛巴達(dá)的船》

作曲家在這個(gè)樂章中運(yùn)用到的曲式結(jié)構(gòu)是將奏鳴曲進(jìn)行省略展開。主要描繪的是一位叫辛巴達(dá)的海洋探險(xiǎn)家在多次海洋行中。只身一人的各種奇妙的經(jīng)歷，他與狂風(fēng)巨浪進(jìn)行著殊死的拼搏，并且數(shù)次死里逃生。

首樂章主部中整體的曲式形式是依靠鏈句結(jié)構(gòu)，用大提琴和中提琴進(jìn)行播音型的伴奏，并且反復(fù)摸進(jìn)讓人如置身浩瀚海洋。在副部當(dāng)中，以兩個(gè)主題素材進(jìn)行展開和變化，音樂要富有生命的活力和張力，并且其寫作手法也具有一定的展開部。但是由于整個(gè)結(jié)構(gòu)已經(jīng)有了相應(yīng)的發(fā)展規(guī)模，因此作曲家的展開部選擇的是省略，讓音樂在高潮當(dāng)中回到再現(xiàn)，最后縮減變化。尾聲較為龐大，主題改為獨(dú)奏的方式讓人感覺浪花照樣在陽光之下，音樂漸漸的變?nèi)?，辛巴達(dá)的船若隱若現(xiàn)的飄蕩，最終在海面上逐漸消失。

（二）第二樂章《卡倫德王子的敘述》

第二樂章中運(yùn)用的變奏已是復(fù)三部曲式結(jié)構(gòu)，主要講述的是三位僧人的故事，這三位僧人曾經(jīng)都是貴族王子，但是經(jīng)歷了不同的遭遇之后都左眼失明，為了躲避迫害，他們將頭發(fā)和胡雪踢掉，穿上了僧服，變成了僧人四處游歷。

這便是作曲家在《一千零一夜》的故事中借鑒了《腳夫和巴格達(dá)三個(gè)女人的故事》，將此為出發(fā)點(diǎn)進(jìn)行的第二樂章的創(chuàng)作，樂曲的各個(gè)部分的原則都是采取了變奏形式，節(jié)奏緊湊級(jí)速卻不失輕快和優(yōu)雅，這種旋律敘述著三位僧人在沙漠上的冒險(xiǎn)人生，并且各種配器和聲，讓音樂展現(xiàn)濃重的東方情調(diào)和幻想色彩。

第二樂章的首部為變奏曲式，通過旋律主題手法，嚴(yán)格的進(jìn)行變奏，并且用幾小節(jié)的擴(kuò)充，將各個(gè)樂段之間進(jìn)行合理連接，讓曲調(diào)不再單一，不再乏味。

（三）第三樂章《年輕的王子與公主》

作曲家在這一樂章中運(yùn)用省略展開部進(jìn)行變奏性合作，名曲曲式結(jié)構(gòu)，它主要描繪了王子和公主們的纏綿愛情故事，因?yàn)椤兑磺Я阋灰埂返耐捁适庐?dāng)中都是一對(duì)對(duì)的才子佳人，而這些才子佳人有著如何的愛情故事，作曲家利用音樂讓聽眾自由發(fā)揮想象。

（四）第四樂章《巴格達(dá)城的節(jié)日》

該樂章運(yùn)用的曲式結(jié)構(gòu)是回旋奏鳴曲，并且描繪出的內(nèi)容是，巴格達(dá)節(jié)日?qǐng)鼍吧系臍g樂以及大海的巨浪滔天。

三、《天方夜譚》的和聲風(fēng)格

本組曲運(yùn)用的和聲風(fēng)格是色彩性的和聲風(fēng)格和民族性的和聲風(fēng)格。在色彩性的和聲風(fēng)格當(dāng)中運(yùn)用的是調(diào)式化和聲技法、色彩性對(duì)置技法以及色彩性構(gòu)思技法三種技法。而在民主性和聲風(fēng)格當(dāng)中運(yùn)用的是復(fù)式變革終止式與變革終止式兩種。

四、結(jié)語

《天方夜譚》組曲對(duì)后世產(chǎn)生了重要的影響，不僅對(duì)后世的音樂有著影響，對(duì)后世的文學(xué)領(lǐng)域也有著影響，而作曲家里姆斯基科薩科夫?qū)Χ砹_斯民族音樂、音樂教育領(lǐng)域以及對(duì)后世作曲家在創(chuàng)作手法上也產(chǎn)生了重要的影響?！?/p>