郭術(shù)山

一、新媒體、大數(shù)據(jù)時(shí)代背景

21世紀(jì)是信息化、大數(shù)據(jù)爆發(fā)的時(shí)代，各種網(wǎng)絡(luò)、電子設(shè)備、高科技充斥著人們的生活。新媒體時(shí)代的發(fā)展影響著人們的生活觀、價(jià)值觀，同時(shí)也在潛移默化地改變著博物館的展覽方式。國(guó)內(nèi)許多博物館都已建立自己的網(wǎng)站，陸續(xù)豐富網(wǎng)頁(yè)內(nèi)容，建立龐大的文化庫(kù)，以便廣大觀眾能夠及時(shí)、便捷地了解到文物相關(guān)知識(shí)，了解每個(gè)展覽的整體環(huán)境情況。但是大部分博物館在這方面的建設(shè)還比較落后，為了不斷滿足人們?nèi)找嬖鲩L(zhǎng)的個(gè)性化需求，博物館要加強(qiáng)自身信息化建設(shè)，通過(guò)網(wǎng)上觀眾的反饋，選擇可取的意見(jiàn)及時(shí)進(jìn)行網(wǎng)站修改，并不斷維護(hù)、更新，著力打造智能化博物館，激發(fā)觀眾親自體驗(yàn)博物館文化的興趣，品味博物館承載的文化內(nèi)涵。

近年來(lái)，由于人們開始慢慢注重精神文化的品質(zhì)和幾檔關(guān)于博物館的節(jié)目的陸續(xù)播放，博物館越來(lái)越受到大家的重視，博物館展覽也越來(lái)越具有開放性、社會(huì)性。依賴于網(wǎng)絡(luò)的發(fā)達(dá)，觀眾可以從網(wǎng)上搜索到不同博物館的展覽主題和開放日期，也可在網(wǎng)上大概了解每個(gè)展覽的概況，參觀展覽不再受時(shí)間和地域等因素限制。媒體傳播的發(fā)展拓展了博物館的受眾群體，學(xué)者、工人、普通百姓紛紛對(duì)于博物館展覽產(chǎn)生極大興趣。博物館文化事業(yè)的發(fā)展標(biāo)志著我們社會(huì)整體的教育范圍越來(lái)越廣泛，社會(huì)文化程度也在逐漸提高。

大數(shù)據(jù)顯示，大部分游客去外地游玩的時(shí)候，參觀當(dāng)?shù)夭┪镳^是大家的首要選擇。在物質(zhì)水平提高的基礎(chǔ)上，人們對(duì)于精神文化的需求開始有了更高標(biāo)準(zhǔn)。博物館在人們心中一直是一個(gè)莊嚴(yán)、神圣的文化傳播場(chǎng)所，甚至被貼上“老古董”的標(biāo)簽印象，將新媒體技術(shù)巧妙地運(yùn)用到博物館展覽設(shè)計(jì)中，走一條創(chuàng)新設(shè)計(jì)之路，達(dá)到“創(chuàng)新”與“傳統(tǒng)”的結(jié)合，會(huì)使展覽設(shè)計(jì)以嶄新的面貌奉獻(xiàn)給廣大觀眾，同時(shí)滿足觀眾精神上和視覺(jué)上的需求，進(jìn)一步推進(jìn)國(guó)民文化素質(zhì)的培養(yǎng)。

二、新媒體技術(shù)與博物館展覽設(shè)計(jì)相結(jié)合

（一）多媒體技術(shù)應(yīng)用

傳統(tǒng)博物館展覽的設(shè)計(jì)形式手法比較單一、乏味，不能滿足觀眾對(duì)于展覽環(huán)境的高標(biāo)準(zhǔn)需求。在科技高速發(fā)展、新媒體時(shí)代來(lái)臨的背景下，各種新科技、新工藝開始運(yùn)用到展覽設(shè)計(jì)中來(lái)滿足人們個(gè)性化的需求。在博物館展覽中，陳列設(shè)計(jì)在滿足觀眾學(xué)習(xí)和了解歷史知識(shí)的基礎(chǔ)上，還要體現(xiàn)觀眾與文物展品的互動(dòng)性，鼓勵(lì)觀眾去了解文物展品的內(nèi)在特性，挖掘文物背后的故事。例如天津博物館承辦的“琉光溢彩——王桐發(fā)先生捐贈(zèng)玻璃器展”，在展覽設(shè)計(jì)中，為了讓觀眾更好地了解多姿多彩的玻璃器皿制作過(guò)程，博物館工作人員專門去尋找制作玻璃器皿的老師傅，拍攝了一段制作工藝玻璃的視頻，在展廳的特定區(qū)域運(yùn)用多媒體設(shè)備進(jìn)行循環(huán)播放，靜態(tài)的文物與動(dòng)態(tài)的視頻效果相互輔助，給觀眾以感官和視覺(jué)上的雙重沖擊，讓觀眾真正了解了文物形成的過(guò)程，對(duì)整個(gè)展覽主題有了更好的認(rèn)識(shí)。

（二）全息投影技術(shù)與文物的結(jié)合

文物是一個(gè)有著深厚文化內(nèi)涵、在觀眾眼里卻披著神秘面紗的實(shí)物，許多觀眾不能一眼看透文物的文化價(jià)值與歷史背景，這就需要文獻(xiàn)記載和一些專家對(duì)于展品的解讀來(lái)幫助人們更好地了解展品。新媒體技術(shù)作為新的媒介，可以更好地將文物信息內(nèi)容通過(guò)立體、三維的方式呈現(xiàn)出來(lái)，并輔助文字說(shuō)明，將文物很好地融入圖片、動(dòng)畫之中，給予觀眾視覺(jué)上的沖擊力。例如天津博物館承辦的“龐貝古城”展覽，在展廳的中間區(qū)域利用全息投影技術(shù)復(fù)原了一個(gè)原汁原味的龐貝古城庭院場(chǎng)景，實(shí)物與虛擬景象的結(jié)合，使觀眾一走進(jìn)這個(gè)區(qū)域仿佛回歸到了幾千年前的龐貝，設(shè)身處地地感覺(jué)到在上千年前異國(guó)他鄉(xiāng)的城市面貌、生活氣息。大部分展覽設(shè)計(jì)在結(jié)尾的部分都是一帶而過(guò)，而此次展覽在結(jié)束的部分特別制作了一個(gè)讓觀眾流連忘返、意猶未盡的設(shè)計(jì)。展覽的結(jié)尾處是一個(gè)半封閉的空間，區(qū)域中心是一件人體雕塑，掙扎的四肢表現(xiàn)出火山來(lái)臨時(shí)那種渴望求生的本能，墻面四周的投影是經(jīng)過(guò)電腦技術(shù)處理剪輯的火山爆發(fā)、海嘯洶涌的景象，加上音效的配合，更加逼真地烘托出火山爆發(fā)時(shí)的慘狀，表現(xiàn)人類在自然災(zāi)害面前的無(wú)能為力。結(jié)尾處這一點(diǎn)睛之筆可以引發(fā)觀眾的深思，思考我們當(dāng)下的社會(huì)生活，從中汲取教訓(xùn)。

（三）語(yǔ)音導(dǎo)覽系統(tǒng)

長(zhǎng)久以來(lái)，博物館展覽設(shè)計(jì)方式是本著讓“文物自己說(shuō)話”的思路，除了簡(jiǎn)單的文字說(shuō)明之外，幾乎不提供過(guò)多解讀文物的信息，意在讓觀眾以自身文化積淀為基礎(chǔ)去了解文物、剖析歷史。但是博物館是面向大眾開放的，不同的人知識(shí)水平不一樣，為了讓大多數(shù)觀眾能夠“看懂”并了解文物，許多博物館開始使用語(yǔ)音導(dǎo)覽系統(tǒng)。在每個(gè)展廳門口放置自助裝置，觀眾可以通過(guò)指定的APP軟件掃描二維碼，交付押金獲得免費(fèi)使用權(quán)，用完歸還即可。每件文物的說(shuō)明牌都會(huì)編制語(yǔ)音號(hào)碼，觀眾可以選擇自己感興趣的文物，在語(yǔ)音解說(shuō)設(shè)備上選擇性聆聽文物的各種信息，極大地提高了觀眾的觀展熱情。

新媒體技術(shù)的應(yīng)用可以涉及展覽的各個(gè)方面，屏幕、投影與聲光電的結(jié)合營(yíng)造出符合展覽主題的氣氛，語(yǔ)音導(dǎo)覽、觸屏互動(dòng)技術(shù)調(diào)動(dòng)觀眾的積極性。這些科技的運(yùn)用都是為了把更好、更全面的文化信息傳遞給公眾，通過(guò)立體化、多元素的風(fēng)格吸引更多的觀眾，達(dá)到博物館傳播知識(shí)、教化育人的初衷。

三、適度運(yùn)用，過(guò)猶不及

在新媒體技術(shù)席卷而來(lái)的沖擊之下，許多博物館為了吸引更多的觀眾，如囫圇吞棗般地將各種新媒體技術(shù)運(yùn)用到展覽設(shè)計(jì)之中，其場(chǎng)景效果毋庸置疑，足以讓觀眾眼花繚亂，但是過(guò)度地應(yīng)用各種聲、光、電混合展覽技巧，很容易讓甫一進(jìn)展廳的觀眾產(chǎn)生暈眩的感覺(jué)。說(shuō)到底博物館展覽還是應(yīng)保持初衷，我們是一個(gè)通過(guò)文物歷史知識(shí)來(lái)教化、培育廣大觀眾文化素質(zhì)的場(chǎng)所，如一個(gè)隨時(shí)開放的社會(huì)大課堂一般等待著前來(lái)尋求知識(shí)的人。博物館展覽設(shè)計(jì)是要通過(guò)新媒體技術(shù)打扮好這個(gè)“社會(huì)大課堂”，但是各種技術(shù)的運(yùn)用要適“度”，以免過(guò)猶不及。

新媒體技術(shù)的運(yùn)用可以吸引眾多觀眾的眼球，各種炫技的設(shè)備也會(huì)使人們產(chǎn)生極大的好奇，但是過(guò)度的高科技展覽形式運(yùn)用就會(huì)使觀眾忽略了文物本身所表達(dá)的文化內(nèi)涵，這種喧賓奪主的展覽設(shè)計(jì)方向是與博物館展覽的初衷相違背的，如不及時(shí)糾正將失去展覽真正的意義。新媒體技術(shù)的運(yùn)用要與展覽的主題環(huán)境、實(shí)際情況相結(jié)合，展覽的重點(diǎn)是文物，是向大眾傳播文化，所有的設(shè)計(jì)造型、科技運(yùn)用都是為了更好地展現(xiàn)文物，如果展覽設(shè)計(jì)原則脫離了展覽本身的目的，那么新媒體技術(shù)的運(yùn)用就毫無(wú)意義。

在確立展覽主旨的基礎(chǔ)上，新媒體技術(shù)的運(yùn)用一定要保證其穩(wěn)定性和持久性。博物館一般的臨時(shí)展覽展期大概是兩至三個(gè)月，常設(shè)展則要幾年。一些展覽為了趕工期沒(méi)有完全調(diào)試好設(shè)備就直接使用，這會(huì)給展覽后期造成諸多麻煩。如果展覽設(shè)計(jì)中配有新媒體技術(shù)，例如全息投影技術(shù)、多媒體展示、VR等高新設(shè)備，就需要網(wǎng)絡(luò)程序、軟件和硬件等同時(shí)運(yùn)作，任務(wù)量繁重，并且不容出現(xiàn)絲毫差錯(cuò)。否則一旦出現(xiàn)疏漏，就可能中斷展示，影響展覽整體效果，從而擾亂了觀眾的參觀進(jìn)程，產(chǎn)生極壞的影響，因此新媒體技術(shù)的穩(wěn)定性和持久性是至關(guān)重要的。

總 結(jié)

新世紀(jì)各種科技飛速發(fā)展的情形下，博物館展覽設(shè)計(jì)方式也應(yīng)該緊隨時(shí)代潮流，用新媒體技術(shù)合理地詮釋各民族、各地域古老的文化內(nèi)涵，以一個(gè)嶄新的展覽空間面貌來(lái)迎接廣大觀眾。新媒體技術(shù)合理運(yùn)用可以使展覽空間更加具有整體性、關(guān)聯(lián)性，以動(dòng)態(tài)、三維、多元化的方式拉近觀眾與文物之間的距離，使觀眾更好地了解展覽所傳達(dá)的文化精神內(nèi)涵。博物館作為一個(gè)城市的文化標(biāo)識(shí)，應(yīng)時(shí)刻保持創(chuàng)新精神，合理地、有選擇性地融入新技術(shù)，展現(xiàn)自身深厚的文化底蘊(yùn)。