楊 靜 王婷婷

（合肥幼兒師范高等?？茖W(xué)校，安徽 合肥 230013）

“奏鳴曲”是西方古典音樂的體裁之一，專供器樂演奏的獨奏曲，是經(jīng)由器樂曲、交響曲、協(xié)奏曲、室內(nèi)樂幾百年的演變與發(fā)展逐漸定型。通常有三個或者四個各不相同的樂章組成。經(jīng)過多年的演化和發(fā)展，這種音樂形式由古典鋼琴奏鳴曲的三樂章逐漸發(fā)展為現(xiàn)代鋼琴奏鳴曲的四樂章，分別為：激情澎湃的快板——平靜悠揚的慢板——中庸平淡的快板——急板。鋼琴奏鳴曲的第一樂章大多采用“奏鳴曲式”的結(jié)構(gòu)，奏鳴曲式的結(jié)構(gòu)比較復(fù)雜，一般包括呈示部、展開部和再現(xiàn)部三部分。貝多芬創(chuàng)作的鋼琴奏鳴曲，從青年到晚年創(chuàng)作風(fēng)格一直在變化，每個時期的風(fēng)格特征各不相同，這與他所處的時代、所處時代的文化是分不開的。每個時期的作品傳遞的都是作者本身的情懷和當(dāng)時的社會環(huán)境。

一、貝多芬鋼琴鳴奏曲的創(chuàng)作背景

貝多芬所屬的時代是一個比較動蕩的時代，正值法國大革命、拿破侖戰(zhàn)爭等重大時期，受到“狂飆運動”的思潮影響，追求自由和正義，憎恨封建專制的壓迫。 這些都給貝多芬的音樂帶來很多影響，在音樂中體現(xiàn)他對自由對正義的向往和渴望。而他本有嚴(yán)重的耳疾，給他的創(chuàng)作帶來很多不便，也正是這種自身的經(jīng)歷，讓他的音樂有種悲憤和掙脫現(xiàn)實的不羈，給人以力量和信仰。

二、貝多芬鋼琴鳴奏曲的音域?qū)徝佬问?/h2>

（一）貝多芬鋼琴鳴奏曲的藝術(shù)美感

貝多芬奏鳴曲的音域具有審美特質(zhì)，主要體現(xiàn)在鋼琴鳴奏曲的音域整體設(shè)計和細(xì)節(jié)的處理都符合藝術(shù)規(guī)律體現(xiàn)藝術(shù)之美，從而造就了其獨具特色的藝術(shù)美感。這種藝術(shù)美感離不開其作品的獨有的特征，其極高的音樂造詣所構(gòu)成的特有的藝術(shù)規(guī)律的和音樂風(fēng)格。所謂特有的音樂風(fēng)格，是指貝多芬鋼琴奏鳴曲所具有的獨特特征，貝多芬對于音樂的理解和感悟，以及對音樂有著高超的駕馭力和掌控力，將個人獨特的風(fēng)格和和內(nèi)心情感充分體現(xiàn)在音樂作品上。所謂特有的藝術(shù)規(guī)律，就是指貝多芬音樂的風(fēng)格，在保證音樂的總體規(guī)律的前提下加入其獨特的創(chuàng)作個性，將音樂規(guī)律與創(chuàng)作完美融合而又靈活多變。

貝多芬奏鳴曲在音域設(shè)計上，在音域段落中，賦予了自己獨特的藝術(shù)特征和自己的感悟，充分凸出個人特色，又不是音樂之美。與此同時，段落的總體音域的設(shè)計和控制卻十分符合音樂基本規(guī)律本身，能夠展現(xiàn)出音樂本身的音樂效果。這種既不改變音樂藝術(shù)本身的規(guī)律和音樂之美，又富有作者獨特音樂個性的音域設(shè)計和細(xì)節(jié)之美，在貝多芬的作品中，都充分展現(xiàn)了音樂自身的藝術(shù)之美，也展現(xiàn)了貝多芬本人的音樂創(chuàng)作和音樂的特點。這使得貝多芬的音樂成為音樂和藝術(shù)的完美結(jié)合體，體現(xiàn)音樂的藝術(shù)之美。音域設(shè)計所表達(dá)出的藝術(shù)美感，能夠有一加一大于二的效果。在貝多芬奏鳴曲的音域設(shè)計上，能夠發(fā)現(xiàn)鋼琴作品的共性與個性，音樂共性和個性，音樂家的共性和個性，音樂之美在于通過藝術(shù)表達(dá)情感，通過音樂傳達(dá)力量，用藝術(shù)的形式傳遞信仰，用聲音表達(dá)內(nèi)心的抱負(fù)。這種藝術(shù)美感體現(xiàn)出的不僅僅是音樂的藝術(shù)之美更是作者的創(chuàng)作之美，喚醒每個藝術(shù)家的靈魂，激勵每個喜愛音樂的人，鼓舞人心。藝術(shù)之美不僅僅在藝術(shù)本身更是藝術(shù)的號召力和影響力。貝多芬通過張力十足的音域構(gòu)建出悲壯而渾厚的藝術(shù)美感，這種藝術(shù)美感包羅萬象，蘊含著多種復(fù)雜的感情內(nèi)容，通過這種音域設(shè)計，能夠從貝多芬的奏鳴曲中感受到美的細(xì)節(jié)、美的層次，情緒的傳遞和藝術(shù)的流動，從音韻的張力中獲得豐富的審美體驗。

（二）貝多芬鋼琴鳴奏曲的音樂風(fēng)格

主題旋律描繪出細(xì)膩生動的形象，賦予給它一個豐富的內(nèi)涵，呈現(xiàn)出獨特的創(chuàng)作特色，有著獨特的風(fēng)格。主題的節(jié)奏，婉轉(zhuǎn)的低音旋律，表明平靜的生活和平和的心態(tài)。在高音區(qū)出現(xiàn)快而高的旋律，像動蕩的社會變革和人們激昂的內(nèi)心。音樂高低音的對比，展現(xiàn)兩種不同的氣氛和情感，優(yōu)美的音色，優(yōu)美的線條，清晰流暢一氣呵成。主題旋律大幅度的變換，給人一激動人心的感覺，將悲壯的氣氛和歡快的色調(diào)組出微妙的和諧樂章，音樂變得熱情和穩(wěn)定，并使得主旋律形成情感的鮮明而形象的對比。

主旋律以高亢、悲壯、激昂、渾厚為主，給人以氣壯山河、大氣磅礴之勢，從音樂中可以獲得力量，鼓舞士氣，打破禁錮的思想。而輕柔的副旋律給人以平和安靜之美，在浮躁的世界中尋求一絲寧靜。他的音域設(shè)計不拘泥于古法，不拘泥于一般的音樂形式，音域設(shè)計多變化，靈活切換，極具藝術(shù)魅力。曲式結(jié)構(gòu)、和聲運用等方面都包含了音樂創(chuàng)作手法的諸多新元素，是音樂創(chuàng)作史上的一大奇跡。

（三）貝多芬鋼琴鳴奏曲的多視覺審美

從音樂本身來說，貝多芬的鋼琴鳴奏曲的藝術(shù)造詣毋庸置疑，其在西方音樂史乃至世界音樂史上都具有舉足輕重的地位和影響力。音樂作品可以說登峰造極，對后世的音樂創(chuàng)作產(chǎn)生巨大的影響。從音樂演奏來說，鋼琴和小提琴的完美結(jié)合，將恢弘的氣勢和優(yōu)美流暢的旋律充分展示，音樂在指尖跳舞，聲音在琴弦飛揚，樂器的不同組合以及主次的不同分配可以表達(dá)出不同的情感，以及不同的藝術(shù)氣息。從聽眾角度來說，不同的心境，不同的職業(yè)，不同的年齡，不同的文化，都聽出不懂的美感。浮躁的人聽到了安靜，安逸的人聽到奮進(jìn)，苦悶的人聽到釋放，放蕩的人聽到歸屬，小孩聽到童趣，老人聽到滄桑。從音樂的創(chuàng)作來說，貝多芬的鋼琴鳴奏曲在當(dāng)時的社會環(huán)境下，不僅表達(dá)了自己的心里歷程更充分表現(xiàn)了當(dāng)時社會普通民眾的心聲，激昂的熱情低迷的社會狀態(tài)。通過音符記錄事實，記錄那個時代的跌宕起伏。音樂傳遞的是藝術(shù)情感，傳遞的是能量和信仰，音樂傳遞的是文化。貝多芬的鋼琴鳴奏曲是機(jī)具魅力的藝術(shù)，兼具陽剛之美和優(yōu)柔之美。

三、結(jié)束語

貝多芬的鋼琴鳴奏曲是經(jīng)典之作，被后人所仰慕和流傳，經(jīng)典的作品不僅僅是作品本身的力量，更是傳遞作者的心聲和時代的聲音。從音樂中感悟生命之美，品味藝術(shù)之美。從音樂中汲取力量，從藝術(shù)中升華情感。