呂陶陶

（福建藝術(shù)職業(yè)學(xué)院，福建 福州 350100）

19世紀(jì)的歐洲音樂(lè)，充斥著悲喜各種復(fù)雜情緒，不同于18世紀(jì)的理智克制，這一時(shí)期的音樂(lè)作品夸張激越，以主觀感受取代客觀現(xiàn)實(shí)，以鮮明的個(gè)性取代共性。這一時(shí)期的偉大音樂(lè)家肖邦，給我們留下了許多傳世音樂(lè)珍品。肖邦的音樂(lè)作品既有19世紀(jì)歐洲音樂(lè)作品共同的創(chuàng)作風(fēng)格特點(diǎn)，也有其鋼琴詩(shī)人的獨(dú)特魅力。

一、肖邦鋼琴作品的浪漫主義情懷

肖邦鋼琴作品的浪漫主義并不是纏綿悱惻，而有肖邦自己獨(dú)特的色彩。肖邦音樂(lè)作品展現(xiàn)了他的身世，表達(dá)了肖邦對(duì)混亂時(shí)期波蘭的內(nèi)心情感，表達(dá)出他強(qiáng)烈的主觀訴求。優(yōu)美流暢的旋律下，卻可以讓聽(tīng)眾感受到創(chuàng)作者內(nèi)心屈辱不甘的吶喊。天才的肖邦將兩個(gè)看似風(fēng)格截然不同的因素巧妙結(jié)合，讓浪漫流暢的旋律表達(dá)出自己強(qiáng)烈的主觀色差，這種主觀性的浪漫是肖邦鋼琴作品的一大特色。多數(shù)的浪漫主義鋼琴作品，都會(huì)走柔和路線，給人癡纏的浪漫之感。但是肖邦的音樂(lè)作品則是柔中帶剛、剛?cè)嵯酀?jì)。舒曼曾經(jīng)這樣評(píng)價(jià)肖邦的音樂(lè)作品，認(rèn)為肖邦的作品就猶如“隱藏在花叢中的一尊大炮”。

肖邦的音樂(lè)創(chuàng)作受到了許多19世紀(jì)浪漫主義文豪的影響，他在巴黎期間與雨果、大仲馬等人結(jié)識(shí)，音樂(lè)創(chuàng)作其強(qiáng)調(diào)個(gè)人情感的自由抒發(fā)，主張通過(guò)音樂(lè)刻畫(huà)和表達(dá)內(nèi)心世界。古典音樂(lè)流派也對(duì)肖邦產(chǎn)生了重大影響，肖邦創(chuàng)新地將古典音樂(lè)風(fēng)格與浪漫主義理想融合在一起，在演奏方面加強(qiáng)了和弦功能。肖邦把低音區(qū)規(guī)則地?cái)U(kuò)大到八度往上，踏板的運(yùn)用利用了延時(shí)技巧，通過(guò)柔美平滑的旋律線賦予音樂(lè)作品更強(qiáng)的表現(xiàn)力。節(jié)奏方面，肖邦音樂(lè)作品創(chuàng)作追求節(jié)奏的自由性。音樂(lè)作品揮灑出的是肖邦內(nèi)心肆意的情緒，獨(dú)特的自由的節(jié)奏變化賦予作品靈動(dòng)的靈魂。演奏者要想深入掌握肖邦音樂(lè)作品的節(jié)奏，必須要充分了解肖邦創(chuàng)作背景、創(chuàng)作意圖、內(nèi)心的浪漫主義內(nèi)涵，在此基礎(chǔ)上梳理作品音樂(lè)結(jié)構(gòu)，才能事半功倍。此外，肖邦巧妙地改革了和聲和裝飾音。對(duì)織體、裝飾音、旋律、和聲等方面的改革是肖邦音樂(lè)作品的一大特點(diǎn)，裝飾音環(huán)繞在本體音樂(lè)上，或者自由的音群輔助樂(lè)曲始終，自然流暢，似乎二者不可分割，一氣呵成，帶給人詩(shī)一般的浪漫感覺(jué)。

二、肖邦鋼琴作品的民族情懷

波蘭是肖邦的故土，雖然肖邦在波蘭僅僅生活了二十年，這段時(shí)間的音樂(lè)作品也并不多，但不可否認(rèn)的是，這里是肖邦一生音樂(lè)創(chuàng)作的起點(diǎn)。肖邦被譽(yù)為19世紀(jì)波蘭最偉大愛(ài)國(guó)主義作曲家，他的音樂(lè)創(chuàng)作與博覽的民間藝術(shù)、歷史文化都有著潛移默化的關(guān)系。波蘭民族音樂(lè)體裁波羅涅茲舞曲是肖邦偉大音樂(lè)創(chuàng)作的重要開(kāi)端。這種音樂(lè)題材威武、莊嚴(yán)，在波蘭有著悠久的歷史和文化溯源。19世紀(jì)的波蘭處于動(dòng)亂之中，爭(zhēng)取獨(dú)立自由的民族運(yùn)動(dòng)熱火朝天的展開(kāi)。這個(gè)時(shí)候的肖邦內(nèi)心受到了極大的觸動(dòng)，其音樂(lè)作品有著強(qiáng)烈表達(dá)內(nèi)心的渴望。早期波羅涅茲舞曲是一種伴舞性質(zhì)的舞曲，聲勢(shì)浩大威武，節(jié)奏緩慢中速。肖邦放棄了其中的浪漫主義傷感，采用強(qiáng)有力的節(jié)奏，使得曲目變得悲壯宏偉剛勁有力，帶給人心靈的震撼。在現(xiàn)實(shí)中遭遇不平，奮起反抗的人們聽(tīng)了肖邦的波羅涅茲似乎可以看到無(wú)數(shù)同仁反抗蠻橫的決心。從旋律上來(lái)看，肖邦的波羅涅茲舞曲精心提煉、創(chuàng)造發(fā)展了民間曲調(diào)，找到了自己的旋律風(fēng)格，賦予歌唱性，肖邦的音樂(lè)處處透露出波蘭民間音樂(lè)的芬芳?，斪婵ㄎ枨切ぐ盍硪环N民族音樂(lè)題材。瑪祖卡舞曲創(chuàng)作中，肖邦融入了他對(duì)波蘭鄉(xiāng)村美好的記憶和感受、對(duì)家鄉(xiāng)人民的深厚情感、對(duì)民間生活的感悟等等?，斪婵ㄎ枨筒_涅茲舞曲都來(lái)自于民間素材，通過(guò)進(jìn)一步加工創(chuàng)新和重塑，既要保留民族音樂(lè)的特色內(nèi)容，又要含蓄表達(dá)內(nèi)心情感。

三、小結(jié)

肖邦生活在一個(gè)動(dòng)亂的年代，在肖邦的一生中，在他的靈魂深處有著濃厚的愛(ài)國(guó)主義情結(jié)，這種感情決定了他音樂(lè)創(chuàng)作的總體方向。他在古典音樂(lè)的基礎(chǔ)上創(chuàng)新了音樂(lè)形式，用波蘭民族特色的旋律發(fā)出內(nèi)心的吶喊，開(kāi)辟了浪漫主義鋼琴音樂(lè)的新天地。肖邦一直被譽(yù)為波蘭偉大的民族音樂(lè)家，肖邦的音樂(lè)一直被波蘭人民和世界人民理解和喜愛(ài)，優(yōu)秀的音樂(lè)作品就應(yīng)該是深深植根于歷史時(shí)代，反應(yīng)人民心聲的。