崔 飛

（江蘇師范大學(xué)音樂(lè)學(xué)院，江蘇 徐州 221116）

一、《諾爾瑪主題變奏曲》創(chuàng)作背景

在18世紀(jì)中末期阿爾班《諾爾瑪主題變奏曲》作品出世，屬于18世紀(jì)的著名變奏曲。該曲子的主題來(lái)源于歌劇作品《諾爾瑪》，貝利尼是《諾爾瑪》的創(chuàng)造者，該歌劇創(chuàng)作于18世紀(jì)30年代初，《諾爾瑪》全面繼承和發(fā)揚(yáng)了意大利傳統(tǒng)演唱風(fēng)格，并在此基礎(chǔ)之上不斷創(chuàng)新和完善演唱技巧，屬于歌劇界重要的藝術(shù)瑰寶。阿爾班作品創(chuàng)作期間常常會(huì)結(jié)合歌劇和小號(hào)演奏，其中最具有代表性的就是《諾爾瑪主題變奏曲》，其主題選取歌劇《諾爾瑪》的主旋律，阿爾班將歌劇與小號(hào)結(jié)合應(yīng)用在作品中，提升了大眾對(duì)小號(hào)的認(rèn)知。

二、作品分析

（一）音樂(lè)特點(diǎn)

在歌劇《諾爾瑪》中的部分唱段的音樂(lè)價(jià)值非常高，因此阿爾班在觀賞歌劇之后使用小號(hào)演奏著名唱段，自此創(chuàng)作了《諾爾瑪主題變奏曲》。該變奏曲主要包括五個(gè)片段，保留了詠嘆調(diào)的旋律，在演奏初始階段比較注重樂(lè)曲的音樂(lè)性，小號(hào)演奏能夠使音樂(lè)演奏舒緩。在第一段結(jié)束后，阿爾班應(yīng)用《愛(ài)情回來(lái)》中的唱段，該唱段節(jié)奏較快。阿爾班在小號(hào)版本中將諾爾瑪部分挑選出來(lái)，借助小號(hào)的高亢音色，全面展現(xiàn)出諾爾瑪對(duì)愛(ài)情的忠貞。在第三段和第四段對(duì)《愛(ài)情回來(lái)》進(jìn)行兩個(gè)變奏，利用第二段變奏方法展現(xiàn)出小號(hào)演奏的技巧性，通過(guò)演奏技巧能夠感受到小號(hào)演奏的靈活性。第五段選自《愛(ài)情回來(lái)》中的高潮結(jié)尾部分，小號(hào)的金屬音色能夠?qū)⒄麄€(gè)曲子帶入高峰，展現(xiàn)出原作歌劇的燦爛與輝煌場(chǎng)景。

（二）作品影響力

《諾爾瑪主題變奏曲》在創(chuàng)作完成之后引起小號(hào)界的轟動(dòng)。阿爾班在創(chuàng)作作品時(shí)就需要能夠充分展現(xiàn)出小號(hào)樂(lè)器的多種演奏方法，推廣小號(hào)演奏方式。通過(guò)《諾爾瑪主題變奏曲》作品能夠讓大眾認(rèn)識(shí)并了解到小號(hào)，該樂(lè)器不僅能夠演奏旋律激昂的作品，也可以演奏抒情緩慢的音樂(lè)作品。

在小號(hào)演奏領(lǐng)域《諾爾瑪主題變奏曲》具有較高的地位，在問(wèn)世之后多數(shù)演奏家均嘗試使用小號(hào)演奏該作品，所有演奏者都將完美演繹該部作品作為畢生追求。當(dāng)下也出現(xiàn)了較多版本，不同的版本對(duì)曲子的詮釋也不同，這主要是因?yàn)椴煌葑嗾邔?duì)作品的理解不同，但是所有演奏者都對(duì)《諾爾瑪主題變奏曲》表現(xiàn)出極高的興趣和喜愛(ài)。

（三）曲式格式分析

《諾爾瑪主題變奏曲》屬于變奏和主題曲式，此時(shí)所講的變奏和主題是以音樂(lè)主題為主，并且圍繞該主題進(jìn)行多種變化所形成的新的曲式，從本質(zhì)上講屬于音樂(lè)形象的多變衍生?！吨Z爾瑪主題變奏曲》的曲式格式為T1+T2+V1+V2+Final，所以該曲子屬于雙主題變奏曲式。

第一主題為《貞潔的女神》，整個(gè)主題為詠嘆調(diào)，是女主角開(kāi)場(chǎng)所唱片段，在原作中被稱為最著名，最優(yōu)美片段。從該唱段能夠展現(xiàn)出貝利尼民族音樂(lè)的鮮明特征。在改編的變奏曲中，阿爾班將其作為第一主題直接引用，沒(méi)有做較多改變。該主題屬于F大調(diào)，12/8節(jié)奏，伴奏為分解和弦音，節(jié)奏富有抒情緩慢效果。在曲子旋律上應(yīng)用大量附點(diǎn)音型。在第一主題的前半段屬于主題音調(diào)，在后續(xù)段逐漸發(fā)展到音樂(lè)高潮。中音區(qū)屬于變奏曲的核心主題音調(diào)，創(chuàng)作手法明了。

第二主題為《愛(ài)情回來(lái)》，該主題段應(yīng)用原作《愛(ài)情回來(lái)》唱段，在演奏時(shí)鋼琴伴奏轉(zhuǎn)變?yōu)橹胶拖乙魳?lè)，交替演奏手法能夠展現(xiàn)出前行感。在該主題段的旋律創(chuàng)作方面，整個(gè)調(diào)性降為B大調(diào)，節(jié)奏轉(zhuǎn)變?yōu)?/4拍，不僅應(yīng)用附點(diǎn)節(jié)奏，也應(yīng)用了十六分音符的半音和回旋音。該段屬于兩段變奏的鋪墊，由于其節(jié)奏充滿行進(jìn)感，因此在速度上比第一主題快，能夠展現(xiàn)出激昂澎湃感。

從上述兩個(gè)主題八個(gè)小節(jié)能夠看出，樂(lè)句結(jié)構(gòu)屬于四小節(jié)的方整型樂(lè)句，屬于意大利歌劇的鮮明特點(diǎn)，在該樂(lè)句中保留了主題音樂(lè)的特征。后小兩節(jié)使用貝利尼回旋音特點(diǎn)，將聲樂(lè)氣息控制的回旋音應(yīng)用到小號(hào)演奏中，能夠展現(xiàn)出貝利尼音樂(lè)特征。在上述兩段主題一個(gè)慢，一個(gè)快，利用此種處理方式能夠在節(jié)奏上形成對(duì)比感。

第三主題屬于《諾爾瑪主題變奏曲》的第一變奏。對(duì)于鋼琴伴奏來(lái)說(shuō)，在伴奏中沒(méi)有變化調(diào)性，應(yīng)用伴奏音型特點(diǎn)，采用交替伴奏形式，使樂(lè)曲更加具有律動(dòng)感，通過(guò)柱使和弦能夠展現(xiàn)出變奏曲的行進(jìn)感。對(duì)第一變奏的旋律來(lái)說(shuō)，第三主體在第二主題基礎(chǔ)之上進(jìn)行變奏。改用B大調(diào)，4/4節(jié)拍，利用十六音符上下起伏，形成波浪型結(jié)構(gòu)，主題動(dòng)機(jī)中的三次重復(fù)的不同特點(diǎn)能夠給予聆聽(tīng)者全新的感覺(jué)。將少數(shù)裝飾音添加到樂(lè)句中可以展現(xiàn)出小號(hào)的靈活性。通過(guò)分析能夠看出，三次主題重復(fù)存在不同點(diǎn)，盡管主題音樂(lè)動(dòng)機(jī)無(wú)改變，但是內(nèi)容卻越加充實(shí)，起伏性音型結(jié)構(gòu)會(huì)使聆聽(tīng)者產(chǎn)生情緒波動(dòng)起伏特點(diǎn)。

相比于之前變奏主題來(lái)說(shuō)，第二變奏具有技巧性。該段主題伴奏為柱式和弦音型，將八分音符三連音細(xì)化為十六分音符的節(jié)奏音型。在該變奏演奏期間應(yīng)用小號(hào)三吐技巧。第二變奏旋律型為鋸齒狀旋律型，在六小節(jié)吐音進(jìn)入一個(gè)半音上下行，結(jié)尾段山坡半音上下行音型后結(jié)束該主題。第二變奏主要是為了展現(xiàn)出小號(hào)的炫技技巧。

《諾爾瑪主題變奏曲》最后一段引用《愛(ài)情回來(lái)》最后結(jié)尾高潮部分，在1-13小節(jié)中改變伴奏，采用分解和弦音型。旋律為十六分音符為主，在四小節(jié)旋律后進(jìn)入炫技部分，該處旋律為鋸齒型，使用雙吐法隨意節(jié)奏。

三、結(jié)語(yǔ)

綜上所述，歌劇《諾爾瑪》屬于重要的藝術(shù)瑰寶，其旋律屬于古典歌劇的巔峰之作?！吨Z爾瑪主題變奏曲》是根據(jù)歌劇《諾爾瑪》為靈感進(jìn)行創(chuàng)作，該變奏曲是小號(hào)演奏領(lǐng)域的神圣瑰寶，因此需要全面發(fā)揚(yáng)出該變奏曲的藝術(shù)價(jià)值。此次研究主要是圍繞《諾爾瑪主題變奏曲》進(jìn)行分析，希望能夠?qū)W(xué)習(xí)者提供參考價(jià)值。